節(jié)奏布魯斯的特點(diǎn)

節(jié)奏布魯斯的特點(diǎn)節(jié)奏布魯斯的基本解釋節(jié)奏布魯斯（英語：RhythmandBlues,簡(jiǎn)稱：R&B或RnB,臺(tái)灣、港澳、馬新作節(jié)奏藍(lán)調(diào)），又稱節(jié)奏怨曲。是一種首先非裔美國(guó)人藝術(shù)家所演奏，并融合了爵士樂、福音音樂和電子布魯斯音樂的音樂形式。這個(gè)音樂術(shù)語由是美國(guó)告示牌（Billboard）于1940年代末所提出。這個(gè)術(shù)語最初在1947年的美國(guó)被公告牌雜志的JerryWexler創(chuàng)造為一個(gè)音樂的市場(chǎng)營(yíng)銷術(shù)語，取代了種族音樂（英語：RaceMusic,又譯黑人音樂；最初來源于黑人社群，但是被戰(zhàn)后的社會(huì)認(rèn)為是會(huì)令人很不愉快的詞語）而Billboard在1949年將其分類為Harlem暢銷排行榜。這個(gè)詞最初被用于定義包含了12種布魯斯格式和一種帶有節(jié)拍背景爵士樂的搖滾音樂，后來這種音樂轉(zhuǎn)變成了一種搖滾樂的基本元素。在《Rock&Roll:AnUnrulyHistory》（1995）中RobertPalmer把節(jié)奏布魯斯定義為那些約定俗成、用來意指任何一種美國(guó)黑人創(chuàng)造的音樂。在他1981年出版的《DeepBlues））中，Palmer用“R&B”作為跳躍布魯斯的縮寫。LawrenceCohn是《NothingButtheBlues》的作者，寫到節(jié)奏布魯斯是一個(gè)宣傳人員為了產(chǎn)業(yè)便利所發(fā)明的，除了古典音樂和宗教音樂，節(jié)奏布魯斯包括了所有的黑人音樂,除了那是一首福音歌并且其銷售足以打入流行榜。在I960年代，節(jié)奏布魯斯被用于總括靈魂樂和放克音樂的術(shù)語。而現(xiàn)在R&B的縮寫差不多一直被用于代替全寫“節(jié)奏布魯斯”，而主流則用它來表示由迪斯科逐步變得不那么流行而發(fā)展出來的ContemporaryR&BcontemporaryR&B則是在普通R&B的基礎(chǔ)上添加了電子音樂和SOULo節(jié)奏布魯斯的表現(xiàn)形式當(dāng)然，布魯斯無疑是R&B的一個(gè)重要組成部分，但爵士樂元素也同等重要。最早的R&B藝術(shù)家就是來自“大樂隊(duì)”（Big-Band）和“搖擺爵士"（Swing-Jazz）領(lǐng)域。在“二戰(zhàn)”前，爵士樂遠(yuǎn)比今日風(fēng)行，那時(shí)它是一種為跳舞而演奏的音樂，但是在樂隊(duì)中通常會(huì)有歌手?！岸?zhàn)”期間，許多重要的爵士樂藝術(shù)家開始發(fā)展“上乘爵士"（BeBop）和“酷爵士"（CoolJazz）,這種跳舞元素更少的爵士樂。然而受戰(zhàn)時(shí)的經(jīng)濟(jì)、軍事等因素的影響和約束，“大樂隊(duì)”開始逐漸減少。但聽眾們，尤其是那些在大城市中迅速增加的非裔美國(guó)社區(qū)的聽眾，他們?nèi)匀幌Ｍ牭娇梢蕴璧囊魳?。于是音樂家們?yōu)榱诉m應(yīng)聽眾,就做出音量更大、使用更多的電聲樂器，并且以“回復(fù)”（Riff）為主的“布吉音樂”（Boogie）。最初開始流行的R&B風(fēng)格通常是指“跳躍布魯斯”(JumpBlues)o它不僅吸收了爵士樂里的搖擺節(jié)奏和以號(hào)為主的編配方式，而且吸收了布魯斯里普遍使用的回復(fù)段與和聲結(jié)構(gòu)。這種風(fēng)格最重要的先驅(qū)也許要算卡布?卡洛維(CabCalloway)o在“跳躍布魯斯”中,歌手的聲音更加刺耳，節(jié)奏更快，樂器的演奏也不一樣一一鋼琴的彈奏力度更大，薩克司的聲音更加長(zhǎng)而尖銳。節(jié)奏布魯斯的歷史溯源首先由非裔美國(guó)人藝術(shù)家所演奏，融合了爵士樂、福音音樂和電子布魯斯音樂的音樂形式。這個(gè)音樂術(shù)語由是美國(guó)告示牌雜志(Billboard)于1940年代末所提出。最重要和最具流行性的“跳躍布魯斯”明星是路易斯?喬丹(LouisJordan),他的唱片在黑人聽眾和白人聽眾里取得了同樣的成功。而且他還深深地影響了查克?貝里(ChuckBerry)o許多早期的“跳躍布魯斯”表演者都是來自洛杉磯，因?yàn)槟抢镌凇按笫挆l”和“二戰(zhàn)”期間形成了龐大的黑人社區(qū)。40年代末期，更多的城市開始有了自己的“跳躍布魯斯”明星。洛杉磯的獨(dú)立唱片公司“專業(yè)”(Specialty)和“阿拉丁”(Aladdin)通過出版“跳躍布魯斯”唱片，不僅填補(bǔ)了大唱片公司在這個(gè)領(lǐng)域的空白，而且使自己獲得了成功。喬?里金斯(JoeLiggins).泰尼?布雷德紹(TinyBradshaw)>阿莫斯?米爾博恩(AmosMilburn)卡米利?霍華德(CamilleHoward),這些如今大部分已被完全忘卻的藝術(shù)家,當(dāng)時(shí)都在“跳躍布魯斯”方面獲得了巨大的成功，并成為他們時(shí)代最風(fēng)光的黑人音樂家?！疤S布魯斯”后來轉(zhuǎn)變?yōu)閹追N不同的風(fēng)格。那些被稱作“大嗓門們”(Shouters)的演唱者在“大樂隊(duì)”拘謹(jǐn)?shù)难莩绞嚼锛尤肓烁呋盍Φ摹案Ｒ粢魳贰?Gospelmusic)和“靈魂樂”(Soul)?！芭肿印眴?特納(BigJoeTuner)是在堪薩斯的一支爵士樂隊(duì)開始他的藝術(shù)家生涯的。他是R&B和“爵士樂”的雙重傳奇人物，他不但輕松地由“爵士樂”轉(zhuǎn)向R&B,甚至還創(chuàng)作了一些早期的經(jīng)典搖滾樂歌曲。另外，維諾尼?哈里斯(WynonieHarris)>羅伊?布朗(RoyBrown)>羅伊?彌爾頓(RoyMilton)納皮?布朗(NappyBrown)也是40年代末到50年代初“大嗓門們”里的重要音樂家，盡管他們沒有特納那么有名。50年代開始的時(shí)候，“種族”(Race)音樂曾被《告示牌》(Billboard)雜志的杰瑞?維克斯勒(JerryWexler)用來重新命名R&B。作為“大西洋”唱片公司的A&R,杰瑞把“跳躍布魯斯”推廣到了流行音樂聽眾和青少年當(dāng)中。早期的“大西洋”唱片公司的明星們［魯斯?布朗(RuthBrown)>萊文?貝克(LaVernBaker)>“漂流者”(Drifters)、查克?威利斯(ChuckWillis)］的唱片維持了這種對(duì)“跳躍布魯斯”的偏愛，但他們的節(jié)奏、回復(fù)段、歌詞都開始接近后來的搖滾樂。事實(shí)上，貝克和威利斯還曾依靠一些受年輕聽眾喜愛的歌曲在早期的搖滾樂領(lǐng)域取得了不同程度的成功口50年代初期到中期，搖滾樂開始嶄露頭角。一些和R&B有著明顯區(qū)別的音樂類型大顯身手，它們依靠自身的力量對(duì)流行音樂文化發(fā)揮著不同的巨大影響。比如“街頭布魯斯”（Do。Wop）樂隊(duì)、“電聲布魯斯”、“