淺析肖邦敘事曲第二首

淺析肖邦敘事曲第二首-15-引言肖邦是浪漫樂(lè)派最有天才的一位鋼琴演奏家、作曲家，是最偉大的演奏藝術(shù)大師之一。被譽(yù)為“鋼琴詩(shī)人”，他的作品以波蘭民間歌舞為基礎(chǔ)，同時(shí)又深受貝多芬、巴赫等作曲家的影響，多以鋼琴曲為主，體裁多樣、內(nèi)容豐富、感情樸實(shí)、手法簡(jiǎn)練、現(xiàn)今他的很多鋼琴作品都作為音樂(lè)會(huì)的經(jīng)典曲目。在他所創(chuàng)作的18種體裁中，敘事曲就像一個(gè)耀眼的明星閃閃奪目，在他的創(chuàng)作中占有重要地位，他將文學(xué)與音樂(lè)結(jié)合在一起，準(zhǔn)確、形象的診釋了波蘭人民的生活和愛(ài)國(guó)情懷，曲調(diào)熱情奔放、和聲豐富多彩、結(jié)構(gòu)靈活自如。用新的藝術(shù)內(nèi)容和前所未有的新的演奏表現(xiàn)力豐富了鋼琴演奏。第一章肖邦生平及創(chuàng)作風(fēng)格1.1肖邦的生平波蘭作曲家弗雷德里克??????肖邦（1810-1849）出生于教師家庭，自幼學(xué)習(xí)鋼琴。7歲公開(kāi)演奏，15歲發(fā)表音樂(lè)作品，16歲進(jìn)入華沙音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)。自幼接受愛(ài)國(guó)思想的熏陶，十分崇敬領(lǐng)導(dǎo)起義的民族英雄柯斯丘什科。1826年，波蘭愛(ài)國(guó)團(tuán)體為波蘭政治家和歷史家S.斯塔施茨舉行葬禮，成為一次愛(ài)國(guó)示威游行。肖邦參加了這次葬禮，并以得到一塊蓋在棺材上的黑紗作紀(jì)念而感到光榮。1826年畢業(yè)于音樂(lè)學(xué)院，正值民族解放運(yùn)動(dòng)高漲。1830年3月和10月，肖邦在華沙舉行了兩次音樂(lè)會(huì)，演奏自己的第二鋼琴協(xié)奏曲和第一鋼琴協(xié)奏曲。11月2日，他帶著朋友們送給他的一杯波蘭泥土出國(guó)深造。離國(guó)前不久，他為友人維特維茨基的愛(ài)國(guó)詩(shī)歌譜寫(xiě)了歌曲《戰(zhàn)士》，這就是Op.74《十七首波蘭歌曲》之一。1830年11月28日，肖邦離國(guó)不久，俄國(guó)軍隊(duì)中的波蘭士官就發(fā)動(dòng)起義，在華沙建立獨(dú)立政權(quán)，但因領(lǐng)導(dǎo)起義的貴族脫離群眾，1831年9月7日在俄軍的鎮(zhèn)壓下華沙陷落，起義宣告失敗。肖邦在去巴黎途中經(jīng)過(guò)斯圖加特時(shí)，聽(tīng)到華沙陷落的消息，不禁義憤填膺，懷著悲痛的心情寫(xiě)下了悲壯激昂的c小調(diào)練習(xí)曲和b小調(diào)諧謔曲。1831年9月11日，肖邦流亡到巴黎。從此他就定居法國(guó)。在僑居國(guó)外的19年中，創(chuàng)作了大量?jī)?nèi)容深刻、感情奔放的作品，抒發(fā)了抑郁悲憤的亡國(guó)之痛，傾注著對(duì)祖國(guó)的愛(ài)戀和思念。1849年10月17日以壯年謝世，臨死前還向他的大姐路易莎表示，希望死后把他的心臟運(yùn)回華沙。1.2肖邦的浪漫主義創(chuàng)作風(fēng)格肖邦是19世紀(jì)30-40年代波蘭愛(ài)國(guó)志士的民族解放思想的嘴天才的表達(dá)者。他熱情的愛(ài)國(guó)主義以及他對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)決定了他的創(chuàng)作的總的方向，這是進(jìn)步的愛(ài)國(guó)主義的浪漫主義。肖邦是民族作曲家、是民族藝術(shù)家，他的創(chuàng)作是與波蘭的民間藝術(shù)相聯(lián)系的，他的音樂(lè)民族根源既深又廣，民族風(fēng)格十分濃厚，具有波蘭民間音樂(lè)的真摯、熱情、柔和、寬廣如歌的特點(diǎn)。他對(duì)民族民間音樂(lè)的態(tài)度非常嚴(yán)肅，反對(duì)獵奇，同時(shí)又不被他束縛，總是努力體會(huì)他的特質(zhì)并加以重新創(chuàng)造。這樣，既提高了民間音樂(lè)的藝術(shù)水平，又保持了它的純凈風(fēng)格，也不喪失它的民族民間特色。他對(duì)當(dāng)時(shí)西歐在音樂(lè)創(chuàng)作手段方面獲得的經(jīng)驗(yàn)和成果有深刻的了解和掌握，并將它作為自己創(chuàng)作的起點(diǎn)，從而使自己的音樂(lè)具有同古典傳統(tǒng)有深刻聯(lián)系的嚴(yán)謹(jǐn)完整的藝術(shù)形式。作為浪漫主義鋼琴作曲家、演奏家，肖邦總是將那詩(shī)一般的美好旋律十分自然、生動(dòng)地傾注到各種音樂(lè)形式當(dāng)中去，而這些音樂(lè)體裁也總是準(zhǔn)確地表現(xiàn)出了他的藝術(shù)風(fēng)格。但是從其整體的音樂(lè)形態(tài)來(lái)看，他的音樂(lè)創(chuàng)作的高超技巧與藝術(shù)魅力都集中地體現(xiàn)在他所創(chuàng)作的四首大型鋼琴敘事曲當(dāng)中。鋼琴敘事曲是肖邦鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中最為重要的一個(gè)方面，他使浪漫主義時(shí)期鋼琴音樂(lè)藝術(shù)在內(nèi)容與形式上得到了完美結(jié)合。但是肖邦從來(lái)不受傳統(tǒng)的束縛，敢于大膽突破傳統(tǒng)進(jìn)行創(chuàng)新。肖邦的許多作品喜歡用變奏發(fā)展的手法，肖邦音樂(lè)最大的特點(diǎn)，正是旋律的變奏。肖邦風(fēng)格的最大特點(diǎn)是聲樂(lè)性和器樂(lè)性交織、甚至融合在一起。肖邦的音樂(lè)中，有許多旋律是歌曲的音調(diào)自由地轉(zhuǎn)為器樂(lè)的音調(diào)；或者相反地，器樂(lè)的音調(diào)轉(zhuǎn)為聲樂(lè)的音調(diào)所代替。肖邦很喜愛(ài)在多次回到主題時(shí)，每次都用它的新的變體來(lái)豐富它。優(yōu)美瀟灑、情真意切的旋律；自由不羈的節(jié)奏韻律；色彩豐富的和聲；靈活而幅度寬廣的織體；新穎精致又嚴(yán)謹(jǐn)貼切的結(jié)構(gòu)，這些因素融合在一起，形成了一種新穎獨(dú)特的“肖邦風(fēng)格”，為歐洲音樂(lè)的歷史發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。1.3肖邦作品的類型肖邦一生的創(chuàng)作大約有兩百余部，其中基本為鋼琴音樂(lè)作品，而體裁卻是十分之廣闊和廣泛的。主要的有瑪祖卡、波洛涅茲舞曲、圓舞曲、前奏曲、練習(xí)曲、即興曲、夜曲、幻想曲、奏鳴曲、協(xié)奏曲等等。在肖邦的作品中共有波蘭舞曲二十余首，在這些作品之中寄予了肖邦這位愛(ài)國(guó)詩(shī)人對(duì)國(guó)家命運(yùn)的深切關(guān)懷，對(duì)那些侵略者的痛斥以及對(duì)自由和波蘭獨(dú)立的向往。肖邦是十九世紀(jì)最為出色的鋼琴藝術(shù)家之一，肖邦的練習(xí)曲不僅僅是為了純粹的手指技巧練習(xí)，還同時(shí)作為旋律、和聲、節(jié)奏以及情緒的表現(xiàn)，經(jīng)常在音樂(lè)會(huì)的舞臺(tái)上達(dá)到出人意料的效果。肖邦一生中只創(chuàng)作了四首敘事曲，可以說(shuō)，每首曲子的背后都有一個(gè)與之關(guān)聯(lián)的故事背景，好似與友人的閑談娓娓道來(lái)。敘事曲開(kāi)始的主題都因使用了氣韻寬暢的復(fù)拍子而顯得舒徐和緩，猶如侃侃而談，但它們所表現(xiàn)的形象又各不相同。肖邦聞名于世的二十一首夜曲，也是以其優(yōu)美入詩(shī)的旋律以及寧?kù)o的特色，猶如夢(mèng)境一般讓人如癡如醉，難以忘懷。這些優(yōu)秀的作品都是他比較富于激情、充滿詩(shī)意的曠世之作，充分的表現(xiàn)了他作為鋼琴詩(shī)人那種浪漫主義者的情懷與品質(zhì)。肖邦更是有五十二首瑪祖卡舞曲，在這種舞曲之中，滲透著民間的氣息，肖邦借用了這種只有波蘭民間特有的舞曲形式，以肖邦對(duì)這些人民音樂(lè)的造詣和獨(dú)到地理解，再加上創(chuàng)造性地改進(jìn)，使之成為了揚(yáng)名世界、萬(wàn)眾矚目的波蘭音樂(lè)體裁。肖邦的鋼琴曲中飽含著與波蘭人民骨肉不分的愛(ài)國(guó)情感。在節(jié)奏、旋律、音調(diào)等方面特別明顯，肖邦不僅僅吸收和消化了波蘭音樂(lè)中的特有旋律，更是進(jìn)一步將民間音樂(lè)融入到了自己的作品之中，使之富于感情色彩，同時(shí)突出了偉大鋼琴家鮮明的個(gè)性。調(diào)式與和聲中，也是在民間音樂(lè)結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)之上演化而來(lái)，打造出了一種具有民間民族特色的和聲、轉(zhuǎn)調(diào)、以及結(jié)構(gòu)。

第二章《F大調(diào)第二敘事曲》介紹2.1創(chuàng)作背景《F大調(diào)敘事曲》是肖邦創(chuàng)作的第二首敘事曲，作于1836-1839年間。肖邦于1831年9月來(lái)到巴黎，他在巴黎成功的舉辦了個(gè)人的音樂(lè)會(huì)，創(chuàng)作了不少大型作品，如在本文中提到的《g小調(diào)敘事曲》等等。當(dāng)時(shí)的肖邦活躍于巴黎豪華的上流社會(huì)的文化藝術(shù)沙龍。這期間，肖邦與波蘭貴族少女沃德津斯卡相戀，但由于對(duì)方家庭的反對(duì)（認(rèn)為肖邦只是個(gè)彈琴的，門不當(dāng)戶不對(duì)），肖邦的求婚因此遭到了對(duì)方父母的婉拒，促使了一段美好的戀情被無(wú)情的斷送，這段戀情的無(wú)情斷送，給肖邦的心靈造成了很大的傷痛，他深深的體會(huì)到了失戀帶來(lái)的痛苦，由此使他的精神世界更加成熟。1838年，肖邦與喬治·桑相戀，《F大調(diào)敘事曲》就是當(dāng)時(shí)肖邦與喬治·桑在馬約卡島度假時(shí)所創(chuàng)作的。島上的景色非常優(yōu)美，他們都被南方大自然的景色給深深的迷住。最初他們住在一所稱為“風(fēng)廬”的農(nóng)家房舍，由于當(dāng)時(shí)肖邦的身體不是很好，再加上不習(xí)慣南方氣候的原因，肖邦病的很厲害，房主不愿一讓他們二人繼續(xù)居住，他們二人只好在一個(gè)古老不住人的天主教的伐爾得莫薩修道院住了下來(lái)，島上的氣候變化無(wú)常，島上的景色也隨著氣候的變化而變化，在晴天時(shí)，這的景色美的令人心曠神怡，而在狂風(fēng)暴雨時(shí)又令人毛骨驚然，這樣的變化不僅影響著肖邦的身體，同時(shí)更影響著他的心情?！禙大調(diào)敘事曲》就誕生于此處。當(dāng)中的兩個(gè)性格迥異的主題，正是與島上驟變的天氣相吻合，又與肖邦感情生活中的大悲大喜相吻合，這當(dāng)中既有對(duì)島上驟變天氣的反映，也有肖邦自己心情變化的真實(shí)寫(xiě)照。2.2敘事內(nèi)涵肖邦《F大調(diào)敘事曲》在開(kāi)始的牧歌式的旋律中詳細(xì)地刻畫(huà)了一幅優(yōu)美、清新的大自然圖畫(huà)，似乎在訴說(shuō)著和諧的立陶宛式的古代民族歷史。忽然，一陣?yán)子臧愕募卑?，揭示了民族侵略的降臨戰(zhàn)爭(zhēng)、災(zāi)難讓人們與以前那種安逸，和諧的生活相隔，急促的踏板恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)了這種動(dòng)蕩，充分的體現(xiàn)了作曲家的藝術(shù)境界之高。隨著悲哀般熱情的呼喚，在經(jīng)歷了生與死的磨礪之后，人們像上帝乞求著和平和幸福的到來(lái)，可是城池最終還是被無(wú)情的洪水所淹沒(méi)，斯維苔茨湖就這樣在呼喚的哀鳴中出現(xiàn)了。當(dāng)開(kāi)場(chǎng)的牧歌再次奏起的時(shí)候，表征許多年之后，立陶宛人民的后代們?nèi)匀辉诤厡ふ仪叭藗兊淖阚E。伴隨著敘事曲中的旋律的變化，充滿了人們對(duì)死亡的恐懼以及對(duì)未來(lái)的迷茫。結(jié)尾處，肖邦再次呈現(xiàn)了開(kāi)始的音樂(lè)使得主題得到了再現(xiàn)，已經(jīng)不再那般和諧、安逸，而最后是以不完整、不和諧在悲鳴的旋律中緩緩結(jié)束。3.3音樂(lè)特征肖邦《F大調(diào)敘事曲》中飽含著猶如民間歌舞一般的藝術(shù)形式，卻又存在著一部故事的所有情節(jié)。在第十七小節(jié)剛剛開(kāi)始的旋律中，我們會(huì)再次聽(tīng)到第一主題中牧歌式的音樂(lè)旋律，給人一種幻覺(jué)里的平靜。就在這種平穩(wěn)中忽然爆發(fā)了驟變的意外，回顧了第一主題中的平緩舒暢，形成了鮮明對(duì)比，正是利用這種對(duì)比的音樂(lè)藝術(shù)手法，將故事情節(jié)一個(gè)一個(gè)的銜接起來(lái)。《F大調(diào)敘事曲》的結(jié)尾部分仍然是以不斷加速來(lái)結(jié)尾，奏鳴曲式的這種加速形式與基本的建設(shè)不一樣，是得到改進(jìn)的技術(shù)手法。在我們看來(lái)，形式上只是對(duì)照，可卻是有著密切的內(nèi)部聯(lián)系的。肖邦《F大調(diào)敘事曲》是一首沒(méi)有“開(kāi)場(chǎng)白”的敘事作品，就是一開(kāi)始就進(jìn)入主題。肖邦是一位擅于在鋼琴藝術(shù)中加入各色音樂(lè)語(yǔ)言的藝術(shù)天才，也正是這種區(qū)別于其它傳統(tǒng)鋼琴曲式和音樂(lè)元素的藝術(shù)手法，才能表達(dá)出層出不窮的故事情節(jié)，達(dá)到敘事的目的。

第三章《F大調(diào)第二敘事曲》作品分析3.1旋律在肖邦的作品里，我們能夠時(shí)刻感受到濃郁的波蘭民歌的氣息，感受肖邦的創(chuàng)作與波蘭民歌的切實(shí)融合，而非形同，肖邦以波蘭民歌為契機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作，吸其精華，將其運(yùn)用于作品當(dāng)中。《F大調(diào)敘事曲》的第一主題在旋律上與波蘭民歌的特點(diǎn)非常接近，旋律柔和恬靜，具有田園詩(shī)的風(fēng)味，同時(shí)蘊(yùn)含了一些舞曲的因素。結(jié)構(gòu)方整，與波蘭民歌中常見(jiàn)的起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)相似，采用柱式和弦伴奏。齊整而富于號(hào)召力的柱式和弦的伴奏部分，使節(jié)奏的特點(diǎn)得到了強(qiáng)調(diào)突出。旋律仍然優(yōu)美柔和，好似講述者不慌不忙的在講著故事的內(nèi)容。這一主題質(zhì)樸簡(jiǎn)潔的材料，充分的把旋律中的敘事性、舞曲性、歌唱性和器樂(lè)性淋漓盡致的表現(xiàn)了出來(lái)。第二主題的旋律與第一主題旋律的清晰委婉相比，顯得粗獷大氣。第二主題的旋律通過(guò)力度的變化、高低音區(qū)的共同運(yùn)用、音樂(lè)行進(jìn)方向的變化與伴奏織體相互交融，表達(dá)了憤怒激動(dòng)的情緒，營(yíng)造出了暴風(fēng)驟雨的氛圍。第二主題的敘事方式隨著旋律的改變，不再像第一主題那樣娓娓道來(lái)，而變成巨浪式的陳述，與第一主題形成鮮明的對(duì)比。第二主題將故事中的矛盾沖突爆發(fā)通過(guò)粗線條的描繪表現(xiàn)出來(lái)，簡(jiǎn)潔明了的交代了故事發(fā)展的重要環(huán)節(jié)，這樣的表達(dá)方式新穎，加強(qiáng)了作品的戲劇表現(xiàn)力。肖邦在這首作品中通過(guò)節(jié)奏、速度、調(diào)式調(diào)性、和聲等手法的運(yùn)用，成功的將兩種不同類型的旋律結(jié)合在一起，使兩個(gè)主題做到“你中有我，我中有你”，推動(dòng)了整首作品的發(fā)展。3.2曲式《F大調(diào)敘事曲》的曲式結(jié)構(gòu)是“奏鳴曲式主題對(duì)比的原則和回旋曲式的原則相結(jié)合”的一種曲式結(jié)構(gòu)。這體現(xiàn)了肖邦既在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，又超越傳統(tǒng)、不拘一格的大膽創(chuàng)新的精神。作品的創(chuàng)作構(gòu)思和音樂(lè)形象決定了這首作品的曲式結(jié)構(gòu)，作品中同時(shí)具有兩個(gè)性格迥異的主題，兩個(gè)主題的交替與展開(kāi)構(gòu)成了非常獨(dú)特的形式。第一主題的每次出現(xiàn)都會(huì)發(fā)生小小的變化，篇幅上也在不斷的減短，例如全曲的結(jié)尾時(shí)光倒流般的出現(xiàn)了開(kāi)頭的第一主題，但是僅僅是它的第一句，這些都能看出結(jié)構(gòu)中回旋曲式的原則。在傳統(tǒng)奏鳴曲式中，主題與主題之間是有不同性質(zhì)、不同程度和不同表現(xiàn)意義的對(duì)比，但這種對(duì)比不是矛盾的。而在《F大調(diào)敘事曲》中的兩個(gè)主題之間，是光明與黑暗、安靜與風(fēng)暴、抒情性與戲劇性的對(duì)比，它們之間的對(duì)比是強(qiáng)烈的。兩個(gè)主題之問(wèn)沒(méi)有經(jīng)過(guò)奏鳴曲式的連接部，狀態(tài)突如其來(lái)的由松弛進(jìn)入到緊張。可見(jiàn)《F大調(diào)敘事曲》的曲式結(jié)構(gòu)打破了傳統(tǒng)曲式中平衡的各部分之間的結(jié)構(gòu)布局，使曲式結(jié)構(gòu)服從音樂(lè)內(nèi)容，使結(jié)構(gòu)與內(nèi)容完美的結(jié)合在一起?！洞笳{(diào)敘事曲》的一起特征和內(nèi)容，在這一曲式結(jié)構(gòu)中表現(xiàn)的淋漓盡致。3.3伴奏織體《F大調(diào)敘事曲》的伴奏織體獨(dú)具特色。首先是性格各異、充滿矛盾的兩個(gè)主題之間的比較，因此構(gòu)成了兩種性質(zhì)不同的伴奏織體，通過(guò)調(diào)性、和聲的變化，讓伴奏織體具有了復(fù)調(diào)的功能，成為提高音樂(lè)表現(xiàn)力的重要手段。另外，伴奏織體方面，肖邦將簡(jiǎn)單的音樂(lè)素材通過(guò)其手法上的豐富變化，在鋼琴上選擇準(zhǔn)確的音區(qū)，最大的程度的豐富了鋼琴的音響效果。這兩個(gè)主題的伴奏織體和主題旋律一樣個(gè)性鮮明，第一主題優(yōu)美、平穩(wěn)的主題旋律，至始至終采用柱式和弦的伴奏織體，中音區(qū)集中了多聲部的齊奏，使這一主題給人一股溫暖圣潔的氣息。在第一主題中，旋律聲部除外，低音部做持續(xù)音的進(jìn)行，只有少數(shù)地方為跳進(jìn)，中聲部的進(jìn)行有兩種，有與低聲部做相同持續(xù)音的進(jìn)行，也有與旋律聲部反向的進(jìn)行，同旋律聲部形成了呼應(yīng)。再現(xiàn)的第一主題的織體發(fā)生了很大的改變，當(dāng)中出現(xiàn)了分部在高聲部和次高聲部卡農(nóng)式模仿的段落，中低兩個(gè)聲部做持續(xù)音的進(jìn)行，音樂(lè)在連續(xù)的轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)中，情緒逐漸高漲。最后，在108—1巧小節(jié)中兩個(gè)旋律同時(shí)出現(xiàn)，做反向進(jìn)行，分別塑造了兩個(gè)同等的音樂(lè)情緒，將音樂(lè)推向了一個(gè)高潮。在《F大調(diào)敘事曲》中，伴奏織體所具有的復(fù)調(diào)因素，不是不同聲部間的模仿，而是每個(gè)聲部都有自己的旋律，同時(shí)是并存的。第二主題就更分不清伴奏與旋律了，當(dāng)中采用了出現(xiàn)在高聲部的具有技術(shù)性的琶音和出現(xiàn)在低聲部的波浪式的音階跑動(dòng)的手段，來(lái)表現(xiàn)了音樂(lè)的氛圍，它們同另一聲部相鋪相成，充分的體現(xiàn)了第二主題的特征。尾聲部分也采用了這樣的效果。肖邦使這部作品擁有了簡(jiǎn)約不簡(jiǎn)單的獨(dú)特魅力，不斷推進(jìn)的變化給人以強(qiáng)大的戲劇沖突，使作品具有了超強(qiáng)的感染力。3.4標(biāo)題性《F大調(diào)敘事曲》是肖邦四首敘事曲中標(biāo)題性和描寫(xiě)性最鮮明的一首。之所以這么說(shuō)，是因?yàn)槲覀儚臍v來(lái)的資料顯示中知道該敘事曲與密茨凱維奇的敘述詩(shī)有關(guān)，更重要的是在這部作品中，音樂(lè)的戲劇構(gòu)思通過(guò)音樂(lè)形象的塑造，使它具有了畫(huà)而性和具體性，同時(shí)激發(fā)了聽(tīng)眾的想象力，讓我們對(duì)作品進(jìn)行合理的構(gòu)思，就算是在不了解密茨凱維奇的詩(shī)的情況下，也能夠真正體會(huì)到這首作品的精神含義。這首敘事曲的標(biāo)題性，肖邦使音樂(lè)形象具有了多義性，將現(xiàn)實(shí)中的形象或詩(shī)中的情節(jié)加以高度概括，讓作品給人產(chǎn)生聯(lián)想的空間。值得我們注意的是，在肖邦創(chuàng)作的作品中，除《船歌》作品60號(hào)、《搖籃曲》作品57號(hào)外，他不給作品添加任何的標(biāo)題，甚至連暗示的曲名內(nèi)容都沒(méi)有。可見(jiàn)肖邦對(duì)自己作品的標(biāo)題構(gòu)思總是予以回避的，也許是他謹(jǐn)慎敏感的天性所致，又或許是作曲家的創(chuàng)作想象力常常超出了他自己所擬定的標(biāo)題的范圍。不論肖邦如何避而不談，他作品中的標(biāo)題性總是清晰明確的表現(xiàn)出來(lái)。肖邦在《F大調(diào)敘事曲》中塑造了兩個(gè)既矛盾的、又同等的音樂(lè)形象，矛盾的雙方對(duì)立又統(tǒng)一，在保持這首作品獲得嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬓缘耐瑫r(shí)，使作品擁有了強(qiáng)烈的悲劇性、戲劇性、標(biāo)題性和描繪性，同時(shí)還具有了幻想性?？梢?jiàn)，《F大調(diào)敘事曲》既體現(xiàn)了肖邦對(duì)古典審美的尊重，又展示了他對(duì)浪漫樂(lè)派音樂(lè)的實(shí)踐，肖邦既保持了他一貫的審美觀點(diǎn)和創(chuàng)作風(fēng)格，又對(duì)敘事曲整體的特征做了一次全面的診釋。

第四章《F大調(diào)第二敘事曲》演奏分析4.1演奏方法第二敘事曲的第一主題的速度是小行板（Andantino），具有極強(qiáng)的抒情性并帶有舞曲節(jié)奏。作曲家用連線清楚地劃分出樂(lè)句，8小節(jié)為一句。旋律聲部要從容流暢地進(jìn)行，應(yīng)貼鍵演奏，需要演奏者控制好四、五指來(lái)演奏連線。三拍子的舞曲節(jié)奏又給人以律動(dòng)感，因此要注意左手的節(jié)奏要準(zhǔn)確。踏板應(yīng)使用音后踏板，才能較好地將旋律連接起來(lái)，要隨著和聲屬性的變化而替換。力度上，樂(lè)曲一開(kāi)始的單音要安靜地進(jìn)入，好似進(jìn)入了一段遐想，而后旋律出現(xiàn)，音色變得明亮，和聲飽滿。第一主題是復(fù)調(diào)樂(lè)段，因此中、低聲部的力量要有所控制，著重突出高聲部的旋律部分，使音樂(lè)有層次地展現(xiàn)出來(lái)。這一主題可以讓人們聯(lián)想到美麗的自然景色，一片安詳和諧的氣氛，和愉悅的心情。接著，來(lái)勢(shì)洶涌的第二主題如旋風(fēng)般突然刮起，在寧?kù)o的第一主題之后掀起了一場(chǎng)臺(tái)風(fēng)，令人驚心動(dòng)魄，從小聲安靜的（sottovoce）變成了極速火熱的（Prestoconfuoco）。因此，這一樂(lè)段觸鍵要快而有力，具有顆粒性。這里的力度記號(hào)是“ff”，但需要演奏者注意到是，肖邦作為一個(gè)浪漫派的“鋼琴詩(shī)人”，即使在力度極強(qiáng)的時(shí)候，演奏者也要對(duì)力度的使用有所控制，不能彈得太過(guò)狂放，而失去了優(yōu)雅的風(fēng)格。在第46小節(jié)中，右手的下行琶音與左手的上行八度，所使用的力度相反，右手下行做漸弱，左手上行做漸強(qiáng)，這小節(jié)重點(diǎn)要體現(xiàn)左手的旋律。第47小節(jié)右手旋律漸強(qiáng)，與小節(jié)形成波浪式的力度進(jìn)行，仿佛風(fēng)的呼嘯，浪的起伏。從第62小節(jié)起，右手高音部使用第一主題的節(jié)奏奏出號(hào)角之音，左手低音部奏出波浪式音型，并且力度漸漸加強(qiáng)。調(diào)性連續(xù)向上方小三度轉(zhuǎn)移，配合著樂(lè)節(jié)的上行模進(jìn)和力度的逐漸加強(qiáng)向著高峰推進(jìn)，直到小字四組的e音，好像驚濤駭浪之中發(fā)出的驚呼。此后音域逐漸下降，力度也逐漸減弱。風(fēng)暴逐漸平息，音樂(lè)安靜下來(lái)。從78小節(jié)開(kāi)始做漸慢、漸弱，直至第二主題結(jié)束。繪聲繪色的第二主題似乎在講述一個(gè)暴風(fēng)雨中的驚險(xiǎn)故事，似乎能和密茨凱維茲的敘事詩(shī)故事情節(jié)相吻合，但也未嘗不是瑪約喀島上的暴風(fēng)雨景象和肖邦內(nèi)在的抑郁心情的反映。整個(gè)樂(lè)曲的最高潮在第二主題再次出現(xiàn)的后一樂(lè)段（167小節(jié)起），尖銳的不協(xié)和和聲與復(fù)雜的半音變化表現(xiàn)出激動(dòng)的情緒在不斷增長(zhǎng)。演奏這一樂(lè)段時(shí)，觸鍵要敏捷，顆粒要清晰，才能較好地表現(xiàn)出半音階的進(jìn)行。要注意175小節(jié)中，右手要突出雙音中的根音，此時(shí)旋律在中間聲部進(jìn)行。當(dāng)音樂(lè)上升到高潮時(shí)第二主題的片段有再次出現(xiàn)，這里的力度記號(hào)為“ff”。接著，緊張性的音樂(lè)終止，從“ff”急轉(zhuǎn)至“pp”，第一主題再次出現(xiàn)。這里無(wú)論從力度、音色、情緒上都有著極大的對(duì)比和反差，緊張和激動(dòng)的音樂(lè)突然戛然而止，變得安靜下來(lái)。樂(lè)曲的結(jié)尾使用了第一主題，但在調(diào)性上做了轉(zhuǎn)變，由F大調(diào)變?yōu)閍小調(diào)。似乎在思索著什么，也好像是悲哀的語(yǔ)言。演奏時(shí)力度要很弱，似在探尋。在一陣沉默后（休止7拍），以一個(gè)黯淡的a小調(diào)和弦結(jié)束全曲，給人留下無(wú)限的思索、遐想。4.2具體分析樂(lè)曲開(kāi)始的部分像是敘事的引子，卻又不同于一般的引子，演奏時(shí)速度要穩(wěn)，始終保持一種平靜安寧的情緒，牧歌式的流動(dòng)感貫穿始終。譜例14：46小節(jié)開(kāi)始情緒突轉(zhuǎn)，標(biāo)記為熱情的急板，仿佛是把前一部分淤積的不安一統(tǒng)爆發(fā)、宣泄出來(lái)。同時(shí)要注意高聲部音響的硬朗、清晰。譜例15：從62小節(jié)開(kāi)始，右手部分連續(xù)8小節(jié)的七和弦漸強(qiáng)將人們面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的憤怒和不安發(fā)揮的淋漓盡致。演奏時(shí)要注意氣息的拉長(zhǎng)，但不拖沓。譜例16：第70-81小節(jié)，連續(xù)12小節(jié)的減弱猶如戰(zhàn)場(chǎng)上的人們逐漸疲憊，更好似退潮的海浪，失去了漲潮時(shí)的霸氣。演奏時(shí)手指堅(jiān)實(shí)而細(xì)膩，為再現(xiàn)部的平靜做銜接。第97-107小節(jié)，可比作男女聲的二重唱，遙相呼應(yīng)，聲音細(xì)膩又不失端莊。譜例17：第108小節(jié)起的stretto（加速）在肖邦的作品中經(jīng)常出現(xiàn)，在高潮處使用更顯沖擊力，緊迫感也隨之加強(qiáng)。演奏者在彈奏這一部分時(shí)要注意對(duì)大臂及腰部力量的運(yùn)用，避免出現(xiàn)心有余而力不足的狀態(tài)。譜例18：更要注意第114小節(jié)riten.（突慢），形成鮮明的對(duì)比，正是利用這種對(duì)比的音樂(lè)藝術(shù)手法，將故事情節(jié)一個(gè)一個(gè)的銜接起來(lái)。第168小節(jié)開(kāi)始緊湊的節(jié)奏型如暴風(fēng)驟雨來(lái)襲，雙手應(yīng)同時(shí)注意指尖的力量和對(duì)手腕的放松。譜例19：結(jié)尾處，主題再現(xiàn)，已經(jīng)不再那般和諧安逸，以悲鳴般的旋律中緩緩結(jié)束。譜例這首作品以形象鮮明的兩個(gè)主題為基礎(chǔ)，形成了強(qiáng)烈的音響色彩對(duì)比，在演奏時(shí)要注意對(duì)抒情段落音色的控制和頻繁八度和弦的出現(xiàn)，除進(jìn)一步烘托氣氛之外還推動(dòng)了樂(lè)曲情緒。

結(jié)論《F大調(diào)第二敘事曲》是肖邦四首敘事曲中最具有描寫(xiě)性并帶有極大的戲劇性矛盾沖突的作品。自然形象的描繪和心理狀態(tài)的刻畫(huà)在這里得到了統(tǒng)一。這首作品的敘事性特征充分表現(xiàn)出肖邦對(duì)于音樂(lè)內(nèi)容形象地把握和對(duì)浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格的完美體現(xiàn)。這是肖邦在鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作中對(duì)敘事曲這一體裁形式進(jìn)行運(yùn)用的一部典型作品。如何更好得表現(xiàn)作品，演奏者不僅需要好的演奏技術(shù)，更應(yīng)該對(duì)作品的音樂(lè)內(nèi)容，創(chuàng)作背景有一個(gè)較為全面的理解。這樣在演奏時(shí)才能更好地體會(huì)作者想要表達(dá)的情感，才能演奏出有血有肉的作品。致謝語(yǔ)時(shí)光如白駒過(guò)隙，我的四年