肖邦《A大調(diào)軍隊(duì)波洛涅茲》曲式結(jié)構(gòu)及演奏分析

肖邦《A大調(diào)軍隊(duì)波洛涅茲》曲式結(jié)構(gòu)及演奏分析摘要：肖邦的波蘭舞曲是其作品之中民族特色最濃厚的一種音樂題材，他將波蘭的民間舞曲節(jié)奏融入在音樂的創(chuàng)作之中，創(chuàng)作了數(shù)首波蘭舞曲。肖邦創(chuàng)作的波蘭舞曲是其音樂民族性以及愛國主義的集中展現(xiàn)，這數(shù)首波蘭舞曲中以《軍隊(duì)波蘭舞曲》和《英雄波蘭舞曲》最著名，這兩首波蘭舞曲都是以波瀾壯闊、雄赳赳氣昂昂的姿態(tài)展現(xiàn)，展現(xiàn)了波蘭這個(gè)民族的尚武精神以及豪邁的氣魄。本文以《軍隊(duì)波蘭舞曲》為例，將對(duì)該曲的曲式結(jié)構(gòu)展開剖析，并對(duì)作品演奏中應(yīng)對(duì)注意的問題進(jìn)行發(fā)掘。

關(guān)鍵詞：軍隊(duì)；曲式結(jié)構(gòu)；演奏；豪邁

這首《軍隊(duì)波蘭舞曲》在結(jié)構(gòu)的安排上采用了傳統(tǒng)的三部曲式結(jié)構(gòu)，采用大量的八度以及和弦的方式創(chuàng)作，再輔之以3/4拍的舞曲節(jié)奏，讓作品展現(xiàn)出一種鏗鏘有力，節(jié)奏感非常強(qiáng)。該作品使用當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)的波蘭舞曲所創(chuàng)作，充滿了豪放以及雄渾的感覺，在演奏這首波蘭舞曲的時(shí)候，腦子里一定得有一幅畫面感，這個(gè)畫面可以想象成我們看到波蘭的勇士們?cè)诖蛲陝僬袒氐絿?，現(xiàn)場氣勢雄渾，場面震撼。

一、《軍隊(duì)波蘭舞曲》的曲式結(jié)構(gòu)分析

《軍隊(duì)波蘭舞曲》是一首A大調(diào)的作品，3/4拍，采用傳統(tǒng)的復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)寫作，為ABA的結(jié)構(gòu)。作品的段落起始小節(jié)數(shù)為：A（1-24）小節(jié)，A部分是一個(gè)帶再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)，a段為1-8小節(jié)，b段的小節(jié)數(shù)為9到16小節(jié)，a1的起始小節(jié)數(shù)為17到24小節(jié)。B（25-80）小節(jié)，這是屬于作品的發(fā)展型中段部分，這個(gè)中部也是屬于一個(gè)帶再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)，a樂段起始小節(jié)數(shù)為25到56小節(jié)，b樂段的起始小節(jié)數(shù)為57到64小節(jié)，a1樂段的小節(jié)數(shù)為64到80小節(jié)。A1（80-104）小節(jié)，這是作品的嚴(yán)格再現(xiàn)部分，完全重復(fù)A部分的音樂直至結(jié)束。作品的首部的調(diào)性為A大調(diào)，曲式和聲色彩明亮，采用附點(diǎn)節(jié)奏以及前八后十六的節(jié)奏將波蘭舞曲的節(jié)奏融入該曲，生動(dòng)形象的刻畫了一幅波蘭士兵全副武裝，雄赳赳氣昂昂的大部向前，將軍隊(duì)步伐的有力以及整齊，軍人的剛毅體現(xiàn)的淋漓盡致，也體現(xiàn)了作者對(duì)于軍人的贊美之情。作品的中段的調(diào)性多變，其調(diào)性轉(zhuǎn)變?yōu)镈-降B-C大調(diào)的轉(zhuǎn)變，本段的a段是一種號(hào)角，仿佛軍隊(duì)出征即將吹響的號(hào)角般，當(dāng)作品進(jìn)入b段的時(shí)候，以低音聲區(qū)的快速顫音和上方的斬釘截鐵般的剛毅和弦相結(jié)合，表現(xiàn)了肖邦對(duì)當(dāng)時(shí)自己國家受制于其他國家的憤慨之情。A1部分是A段的嚴(yán)格再現(xiàn)，這里不做分析。關(guān)于這個(gè)作品，曾經(jīng)在一本肖邦的傳記中看到過一個(gè)有趣的事情，話說作曲家在一個(gè)夜深人靜的夜晚正在出身的演奏該曲，并且全部身心都投入音樂之中，忽然看到波蘭士兵入侵到自己的身邊，作曲家下的推門跑出一夜未歸。當(dāng)然這只是一個(gè)傳說，至于是否真實(shí)還有待于我們的考證，下面是對(duì)本首作品演奏上的一個(gè)探討。

二、《軍隊(duì)波蘭舞曲》的演奏分析

A（1-24）小節(jié)，演奏這首作品的時(shí)候?qū)τ诹α康囊蠓浅８?，尤其是A部分作品剛出來就是應(yīng)該給人一種震撼之感。此外我們應(yīng)該對(duì)作品的音色進(jìn)行設(shè)計(jì)，讓作品的音色變得豐富，但這個(gè)設(shè)計(jì)也是有條理，有邏輯的進(jìn)行設(shè)計(jì)，而不是胡亂設(shè)計(jì)。作品首部屬于帶再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)，因此再現(xiàn)的部分可以參照a樂段的設(shè)計(jì)，在演奏a、b樂段的時(shí)候?qū)τ谝魳返淖呦蛞约熬渥拥木€條一定要清晰，并且應(yīng)對(duì)力度的變化進(jìn)行設(shè)計(jì)。首先a樂段可將作品分為兩個(gè)大的樂句，也可就音色的變化分為三個(gè)即2+2+4的結(jié)構(gòu)，演奏時(shí)將其力度劃為兩個(gè)層次，前兩小句為一個(gè)層次，后面的句子為第二個(gè)，演奏時(shí)充分運(yùn)用腰部發(fā)力，讓聲音具有通透性以及穿透力，并且應(yīng)意識(shí)到演奏的作用力與反作用力，這樣出來的音樂才會(huì)有彈性。b樂段作為一個(gè)升華的段落，在演奏時(shí)同樣劃為4+4的兩個(gè)樂句，其音響與力量也是逐步增強(qiáng)，總結(jié)a和b兩個(gè)樂段其音色的變化就大致可分為這四個(gè)層次。

B（25-80）小節(jié)，演奏中部的時(shí)候注意層次性以及單旋律主題的樂句呼吸感，首先在a樂段（25-56）小節(jié)，這個(gè)部分重復(fù)進(jìn)行一次，在演奏重復(fù)樂段也就是單音旋律變成八度旋律的時(shí)候一定要注意聲音的異同，八度旋律的強(qiáng)度定要高于單音旋律。這個(gè)樂段一共由規(guī)整的四個(gè)樂句構(gòu)成，即4+4+4+4的方正型結(jié)構(gòu)，每個(gè)樂句都有四個(gè)小節(jié)組成，演奏第一樂句的時(shí)候注意右手線條的走向，左手的前八后十六舞曲節(jié)奏要注意重音的變化以及節(jié)奏點(diǎn)的清晰度，這是波蘭舞曲的一個(gè)重要特點(diǎn)，這種節(jié)奏大量充斥于波洛涅茲舞曲里面，《英雄波蘭舞曲》里面也有大量的這種節(jié)奏進(jìn)行。演奏第二樂句時(shí)將三對(duì)二的節(jié)奏彈奏均勻，并且前兩小節(jié)作為一種推動(dòng)，至第三小節(jié)的時(shí)候聲音就完全發(fā)散開來，將軍隊(duì)的力量盡數(shù)展現(xiàn)。b樂段的演奏，相較于a樂段有所不同，這里的音樂情緒是全曲最為憤慨的段落，充滿了作者對(duì)當(dāng)時(shí)沙皇以及普魯士的憤怒，因此在演奏的時(shí)候需要注意聲音的果斷。在演奏顫音的時(shí)候下鍵的速度一定要快，力量完全放開，這是表達(dá)的一種憤慨之情，因此力量絕對(duì)不能收著。演奏高音的和弦的時(shí)候要有一種果斷以及斬釘截鐵的感覺，和弦要具有立體性以及通透性，指尖稍稍往里收，帶動(dòng)手臂的力量，輔之以反作用力讓音色具有彈性。

A1（80-104）小節(jié)，這是樂曲對(duì)于A部分的嚴(yán)格再現(xiàn)部分，甚至于一個(gè)音都不差的再現(xiàn)，演奏時(shí)與A部一致。

三、小結(jié)

肖邦的這首《軍隊(duì)波蘭舞曲》輝煌，氣勢磅礴，在演奏的時(shí)候需要對(duì)作品的創(chuàng)作背景和表達(dá)的內(nèi)容，以及相應(yīng)的曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行剖析。在對(duì)結(jié)構(gòu)清晰的基礎(chǔ)上對(duì)作品的音色以及力度的變化進(jìn)行相應(yīng)的設(shè)計(jì)，一首作品的演奏最忌諱的就是“平”，演奏時(shí)必