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是夢?是真?婀娜多姿,顧盼有情他們在傾訴什么?他們是誰?

京劇，形成于北京，在1840年前后形成，盛行于20世紀三、四十年代，時有“國劇”之稱，是近代中國戲曲的代表。中國京劇是中國的“國粹”，已有200年歷史，是中國最大戲曲劇種。2006年5月20日，京劇經(jīng)國務院批準列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。昆曲，是我國古老的戲曲劇種，該劇種于2001年5月18日被聯(lián)合國教科文組織命名為“人類口述遺產(chǎn)和非物質(zhì)遺產(chǎn)“代表作”稱號。2006年5月20日，昆曲經(jīng)國務院批準列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

河北梆子，河北的地方戲曲劇種之一。2006年5月20日，河北梆子經(jīng)國務院批準列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。這些驕傲，我們不會忘記第二頁第二頁，共54頁。第三頁第三頁，共54頁?？咨腥翁一ㄉ鹊谒捻摰谒捻?，共54頁。第五頁第五頁，共54頁?？咨腥?1648—1718)第六頁第六頁，共54頁。曾隱居曲阜石門山中讀書著述，有文名，精樂律，擅詞曲。康熙二十二年(1683)，康熙帝南巡至曲阜時，被召講經(jīng)，受康熙賞識，“特簡為國子監(jiān)博士”；累遷戶部主事、員外郎等職?？滴醵迥?1686)被派隨工部侍郎孫在豐往淮揚一帶治河。這期間，他到過揚州、南京，結(jié)交故老遺民，憑吊南明遺跡，搜集明末傳聞，為后來寫《桃花扇》準備了素材?？滴醵四?1689)回到北京。經(jīng)十年時間，三易其稿，于康熙三十八年(1699)寫成傳奇劇本《桃花扇》。一時，“王公薦紳，莫不借抄”，歌臺演出，“歲無虛日”。《桃花扇》的成功，使他譽滿文壇，時人將他與《長生殿》作者洪并論，稱“南洪北孔”。第二年(1700)以“疑案”被罷官，不久即回鄉(xiāng)度日，直至終年。著作除《桃花扇》外，尚有傳奇《小忽雷》(與顧彩合撰)及詩文集《湖海集》《岸塘文集》《長留集》等?？咨腥?1648—1718)第七頁第七頁，共54頁。桃花扇背景：當時正處于明朝末年，李闖王攻陷北京，崇禎皇帝上吊自殺。吳三桂勾引清兵入關(guān)，攻下北京，中國北方大亂。鳳陽總督馬士英在南京擁立福王為皇帝，取年號“弘光”建立南明。當時清兵不過有十多萬，如果勵精圖治，完全可以如同南宋一樣自保，偏安江南。但南明皇帝耽于聲色；朝臣賣官鬻爵，搜刮錢財；武將擁兵自重，互相打內(nèi)戰(zhàn)，只有史可法帶領(lǐng)三千殘兵堅守揚州，結(jié)果不到一年，揚州陷落，南明王朝土崩瓦解。第八頁第八頁，共54頁?！短一ㄉ取泛喗榈诰彭摰诰彭?，共54頁?！短一ㄉ取饭?0出（其中有4出各加

1出，實際共44出），寫明末復社名士侯方域，寄居南京莫愁湖畔，與秦淮名妓李香君相愛。成親之日，侯方域贈宮扇給香君作為定情之物。奸黨余孽阮大鋮為了拉攏侯方域，出重金置辦妝奩，被李香君堅決拒絕。阮大鋮惱羞成怒，對侯、李施加種種迫害。侯方域只身遣往揚州，投奔愛國將領(lǐng)史可法。阮大鋮仰仗權(quán)奸馬士英的勢力，逼迫李香君嫁人，香君誓死不從，將頭撞破，血濺宮扇。血濺定情紙扇。楊龍友見扇上幾點血痕，紅艷非常，用筆點染成幾支桃花，所以稱為桃花扇。南明王朝覆滅后，侯方域在棲霞山同李香君相會。這時，復征文人死的死，散的散，愛國將領(lǐng)史可法也壯烈犧牲了，他們相對嗟嘆，百感交集，懷著亡國之恨，割斷情根，雙雙出家。

第十頁第十頁，共54頁。春風得意李香君第十一頁第十一頁，共54頁。李香君血濺桃花扇第十二頁第十二頁，共54頁。入道（外）你們絮絮叨叨，說的俱是那里話。當此地覆天翻，還戀情根欲種，豈不可笑?。ㄉ┐搜圆钜?！從來男女室家，人之大倫，離合悲歡，情有所鐘，先生如何管得？（外怒介）呵呸！兩個癡蟲，你看國在那里，家在那里，君在那里，父在那里，偏你這點花月情根，割他不斷么？……（生揖介）幾句話，說的小生冷汗淋漓，如夢忽醒。第十三頁第十三頁，共54頁?！短一ㄉ取肥俏覈F(xiàn)實主義文學的偉大收獲之一。劇本“借離合之情，寫興亡之感”，以侯、李愛情故事為線索，利用真人真事和大量文獻資料，形象而深刻地揭示了明末腐朽、動亂的社會現(xiàn)實，譴責了南明王朝昏王當朝，權(quán)奸掌柄，爭權(quán)奪利，置國家危亡于不顧的腐朽政治?？咨腥问堑谝粋€用戲劇形式藝術(shù)地總結(jié)南明亡國歷史教訓的人。第十四頁第十四頁，共54頁。蘇昆生——明朝宗室、長期生活在秦淮河上的唱曲名家、教曲師傅。在南明亡國以后，他做了樵夫。柳敬亭——侯方域的朋友，說書人，闖蕩江湖，在南明亡國以后做了漁夫。老贊禮——祭祝時候司儀的官，兩人的老相識。課文人物介紹第十五頁第十五頁，共54頁。情感基調(diào)：凄涼悲愴，總的說來，讀時宜語速舒緩音調(diào)低沉。具體方法：

節(jié)奏：“節(jié)奏是力與時間的組合”，一般按語法關(guān)系朗讀。

韻腳：讀得圓潤而有韻味，適當延音（句間稍短，曲間稍長）。

意韻：曲詞具有意蘊深長的特點，讀時應注意體味。強調(diào)：

朗讀中體悟詞語的抑揚頓挫、文句的舒緩徐疾、語氣的輕重緩急，讀出凄涼之景、亡國之恨、興亡之感，為鑒賞打好基礎(chǔ)。

誦讀指導第十六頁第十六頁，共54頁。

哀江南

孔尚任第二課時第十七頁第十七頁，共54頁。哀江南孔尚任第十八頁第十八頁，共54頁。孝陵皇宮秦淮長橋妓院[北新水令][駐馬聽][沉醉東風][折桂令][沽美酒][太平令][離亭宴帶歇拍煞]總寫感嘆一、《哀江南》是《桃花扇》結(jié)尾的一組曲子，寫教曲師傅蘇昆生在南明王朝滅亡后重游南京所見。1、他看到了什么呢？對白是如何對應曲詞的？第十九頁第十九頁，共54頁。《駐馬聽》（莊嚴肅穆）孝陵

殘破不堪《沉醉東風》（神圣威嚴）皇宮

墻倒宮塌《折桂令》（金粉薈萃）秦淮

人去樓空《沽美酒》（繁華熱鬧）長橋

冷落凄清《太平令》（富麗典雅）舊院

頹敗蕭條破敗冷清荒涼蕭條2、所寫景物有什么特點？第二十頁第二十頁，共54頁。明孝陵第二十一頁第二十一頁，共54頁。明故宮第二十二頁第二十二頁，共54頁。秦淮長橋第二十三頁第二十三頁，共54頁。秦淮舊院第二十四頁第二十四頁，共54頁。玉柱壓半墻窗欞覆碎瓦問三百載盛衰盛于何年衰于何地燕雀舞丹墀餓莩塞宮門嘆數(shù)千年興亡興于何事亡于何人

凄切哀江南第二十五頁第二十五頁，共54頁。3、文中最能直接體現(xiàn)唱曲人心情的是哪一個詞？這種心情是怎樣抒發(fā)出來的？具體是那種心情?放悲聲唱到老悲融情于景亡國之悲直抒胸臆第二十六頁第二十六頁，共54頁。我們最美的詩篇是最絕望的，有些不朽的篇章是純粹的眼淚。——[法]繆塞第二十七頁第二十七頁，共54頁。主旨解讀它（真正的悲?。┎灰宰晕覟橹行模侨コ了颊麄€人類的苦難，對共同的命運起共同的哀憐和恐懼。－－朱光潛第二十八頁第二十八頁，共54頁?！栋Ы稀愤@套曲子先鋪寫景物，寓情于景；后直抒胸臆，慷慨悲歌。自開篇頭兩句以后，前六支曲子以教曲師傅蘇昆生游南京的蹤跡為線索，由遠而近，從城郊寫到孝陵，從故宮寫到秦淮，從板橋?qū)懙脚f院，描寫南明滅亡后南京各處的凄涼景象，展現(xiàn)了南京面目全非的變化。在景物描寫中蘊含了懷念故國的無限哀思，不言情而情自在景中。這六支曲子集中筆墨寫景，一氣貫穿，層層蓄勢，使第七支曲子的抒情水到渠成，猛然爆發(fā)，動人心魄。結(jié)構(gòu)總結(jié)第二十九頁第二十九頁，共54頁。二、品昧語言，回答括號里的問題。1．山松野草帶花挑，猛抬頭秣陵重到。(這兩句在全篇中有什么作用?試作分析)

答：提起全篇，引出下文。（觀點）“猛抬頭”三個字，即把肩挑一擔柴草,懷著亡國之痛,低頭沉思,信步走來的樵夫形象展現(xiàn)在讀者面前?！帮髁曛氐健钡摹爸亍?，不僅形容了樵夫感情的突然變化，因即將故地重游故又領(lǐng)起了全篇。一個“猛”字，側(cè)重情態(tài)。從心事重重的低頭走路到猛然抬頭得目瞪口呆。一個“重”字，側(cè)重時間，以前的記憶和現(xiàn)實的景象在腦海心中交結(jié)。。（分析）總之起到了提領(lǐng)全篇的作用，定下了全篇今非昔比、懷舊傷今的寫景抒情的基調(diào)。（重申觀點）

第三十頁第三十頁，共54頁。2．殘軍留廢壘，瘦馬臥空壕。（劃線的詞有什么修飾作用，試作分析?

[答]：“殘軍留廢壘，瘦馬臥空壕”，是蘇昆生“重到”南京后第一眼看到的景象。以“殘”修飾“軍”，使人想見敗軍潰逃的情形，這是虛寫，是因“廢壘”這一眼前實景而引起的聯(lián)想；昔日用于戰(zhàn)爭的“壘”“壕”，如今已“廢”“空”，又襯之以臥在空蕩蕩的城壕中的“瘦”弱之馬，更顯凄涼?！皻垺薄皬U”“瘦”“空”四個形容詞，分別修飾“軍隊“‘堡壘“‘馬“‘戰(zhàn)壕”，（分析）一詞一圖，再現(xiàn)了南明都城戰(zhàn)后的凄慘景象。（局部作用）虛實結(jié)合，今昔對比，為全文定下了沉郁、悲愴的感情基調(diào)。（整體作用）

第三十一頁第三十一頁，共54頁。３、分析“舞丹墀燕雀常朝”句中“舞”．“朝”的表達效果

。答：一個“舞”字，（直接）寫出燕雀在丹墀上跳來跳去、自由自在的情形，（效果）一個“朝”字，又把這種情形與臣子拜見天子的莊嚴禮儀聯(lián)系起來，給人以（今昔對比的聯(lián)想），表現(xiàn)了昔日神圣宮廷的今日極端衰敗景象。(效果）第三十二頁第三十二頁，共54頁。４、冷清清的落照，剩一樹柳彎腰。想像這幅畫面，將“?！备臑椤傲簟被颉耙姟焙貌缓?，為什么?

[解]不好。（觀點）本曲是在寫南明都城戰(zhàn)后凄慘荒涼的景象。著—“?！弊?，意味深長表明柳樹不僅只有一株，是孤獨之柳，而且是昔日眾多柳樹中的殘存之柳、僅存之柳使人聯(lián)想到當年絲絲綠柳夾岸垂翠的美景，飽含今非昔比，事過境遷，感時傷懷的無限凄涼。（效果）“?！迸c“城對著夕陽道”同為神來之筆?！笆！?，被動，且殘余殘存。而“留”被動主動均可?！耙姟脱矍岸裕瑳]有今昔對比意思?！傲簟薄耙姟倍衷诖吮氵d色多了。（對比分析）第三十三頁第三十三頁，共54頁。５、閱讀最后一支曲子，然后回答問題：全段運用了哪些對偶句、排比句?有什么表達效果?

[答]:(1)全段的對偶句是:“金陵玉殿鶯啼曉，秦淮水樹花開早！”“莫愁湖鬼夜哭，鳳凰臺棲梟鳥?！薄皻埳綁糇钫?，舊境丟難掉”。（直接篩選作答）(2)全段的排比句是：“眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了?！保ㄖ苯雍Y選作答）(3)這里所運用的對偶句和排比句,以冷眼的姿態(tài)，突出了今（曾經(jīng)的繁華）昔（今日的冷落）對比，展示出所看到的南京盛衰興亡，將國破家亡之慟、燕去樓空之情抒發(fā)得不加掩飾、痛快淋漓，更感人心，使人對景神傷，自然產(chǎn)生懷念故國的悲痛?！?。（分析效果作答）第三十四頁第三十四頁，共54頁。三、主題拓展：

黍離之悲亡國之痛。

詩經(jīng)·王風·黍離彼黍離離，彼稷之苗。行邁靡靡，中心搖搖。知我者，謂我心憂。不知我者，謂我何求。悠悠蒼天，此何人哉！1、回憶表現(xiàn)“亡國之痛”的詩歌。石頭城劉禹錫山圍故國周遭在,潮打空城寂寞回?；此畺|邊舊時月,夜深還過女墻來。第三十五頁第三十五頁，共54頁。泊秦淮杜牧煙籠寒水月籠沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨,隔江猶唱后庭花。

虞美人李煜春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。第三十六頁第三十六頁，共54頁。揚州慢

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊賞，算而今重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生。予懷愴然，感慨今昔,因自度此曲。千巖老人以為有《黍離》之悲也。第三十七頁第三十七頁，共54頁。烏衣巷劉禹錫朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。2、總結(jié)“亡國之痛”的詩歌，一般用能代表故國的蕭條、破敗、荒涼、凄慘的景物來抒發(fā)對故國的深切思念與對歷史的深沉感慨。第三十八頁第三十八頁，共54頁。烏衣巷劉禹錫朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。四、比較鑒賞：分析《哀江南》與《烏衣巷》在表達亡國之痛的時，藝術(shù)方式的不同。第三十九頁第三十九頁，共54頁。

孔尚任的朋友曾經(jīng)改寫過《桃花扇》，讓侯方域和李香君兩人最后忘情相擁，團團圓圓地結(jié)束了故事。你覺得哪個結(jié)尾比較好？為什么？

《桃花扇》之《余韻》，曲終人杳，江上峰青，留有不盡之意于煙波縹緲間，脫盡團圓俗套。

清代梁廷楠《曲話》五、探究學習第四十頁第四十頁，共54頁。同為描寫南京現(xiàn)在的凄涼景象，借以抒發(fā)興亡之感，但《哀）與（1）《烏》寫景范圍有所不同?！栋А穼懻麄€南京的景象，包括城郊、明孝陵、明故宮、秦淮一帶等各處的景象，是全景的描寫；《烏》只寫烏衣巷一帶的景象，以小見大。（2）《哀》與《烏》兩者都描寫了現(xiàn)在的凄涼景象，但《哀》比《烏》的今昔對比更顯露，更鮮明。《哀》在主要描寫現(xiàn)在的凄涼景象的同時，也有對過去繁華景象的描述（“俺曾見金陵玉階鶯啼曉，秦淮水撤花開早”“眼見他起朱樓’、《烏》只描寫現(xiàn)在的凄涼景象，對過去的繁華景象僅以“舊時”二字略加暗示抒情也不一樣。（3）情感側(cè)重不同《哀》傷古懷舊，悲嘆南明王朝的衰亡，抒發(fā)親身遭受的亡國之痛，表現(xiàn)了深沉的故國情懷和強烈的民族感情；《烏》詠史懷古，以值赫世族的沒落表現(xiàn)六朝的興亡，抒發(fā)對滄海桑田的歷史變遷的感慨，寓寄了應從中汲取歷史教訓的深意。（4）寫景抒情方式不同《哀》先集中筆墨寫景，寓情于景，景中見情；最后直抒胸臆，慷慨悲歌?！稙酢贰坝霉P極曲”，詩人的思想感情藏而不露，十分含蓄地寓寄予景物描寫之中。第四十一頁第四十一頁，共54頁。課文引申趣材作文訓練：關(guān)于“秦淮八艷”說到秦淮商女，使人不能不想到明末清初那一批江南佳麗。她們不僅顏色如花，身姿絕世，而且不少人具有高度文化修養(yǎng)，多才多藝，

琴棋書畫、吹彈歌舞、詩詞曲賦，無所不通。聲名藉藉者如顧媚、馬湘蘭、卞玉京、李香君、柳如是、董小宛、寇白門、陳圓圓等，號稱“

秦淮八艷”。若論胸中志氣，政見節(jié)操，有的真能令須眉俯首，男兒氣短。政治上，她們仰慕和支持當時的進步勢力東林、復社，參預集

會，兄弟相稱，甚至有“家家夫婿是東林”之說。成為清流士子的紅顏知己，風塵摯友。第四十二頁第四十二頁，共54頁。像柳如是，清兵攻破南京，柳如是勸錢謙益死節(jié)，

后來又參與了反清復明的活動；葛嫩被清兵執(zhí)縛后，主將欲犯之，嫩

大罵，嚼舌碎，含血唾其面，抗節(jié)被殺；而李香君，這個身材嬌小，

被稱為“香扇墜”的女子，經(jīng)過孔尚任在《桃花扇》中以大手筆加工塑造，成為其中形象最完整、也最為感人的一個。

李香君以其才識魄力，使侯方域避免了政治失節(jié)，也逃脫了逆黨迫害，

令清流士子自愧弗如。這些淪落煙花的不幸女子，弱骨柔情，卻能把

個人命運系于家國民族的興亡，如果超脫世俗觀念，就不得不承認，

在鼎革易代之際所表現(xiàn)出來的英風俠概，確實光彩照人，令人起敬。

進入新時期以后，秦淮河畔修復了香君舊居媚香樓，算是當年風流馀韻的象征第四十三頁第四十三頁，共54頁。秦淮歌女安徽謝思求

“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”，杜牧在詩中對商女的麻木表露出濃濃的怨恨，本文試圖對秦淮歌女作出另一種全新的解讀。

——題記

第四十四頁第四十四頁，共54頁。一說起秦淮歌女，我們就會想到艷絕風塵、俠骨芳心的秦淮八艷，想起手執(zhí)團扇、在亡國的風里依然唱著玉樹后庭花的商女。秦淮河兩岸，在六朝時就是金粉之地，娼妓之盛在明清之時達到極至，其從業(yè)人數(shù)之多，大概誰也無法統(tǒng)計。明代承襲了唐以來的“官妓”遺風，大肆興建歌樓妓院，當時在南京建有名為“輕煙”“梅妍”“柳翠”等的樓宇十四座，“花月春風十四樓”是也。清余懷在《金陵軼事》一文中引用金陵父老的話云，十里秦淮是“戶戶皆花，家家是玉，冶游無虛日。”秦淮娼妓中當然也有純粹賣藝的歌妓，但絕大多數(shù)只是打著歌妓的名號，暗地里從事著肉體交易，這種狀況甚至延續(xù)到現(xiàn)代，通俗文學大師張恨水在《日暮過秦淮》一文中寫到：“南京的歌女，是掛上一塊藝人的牌子的，她們當然懂得什么是宣傳?！钡谒氖屙摰谒氖屙?，共54頁。

明代以后，文人士大夫以狎妓為雅事，漸漸成風?？梢哉f，如果沒有明清之際的秦淮八艷，那么秦淮文化也許就真的沒有什么可以值得記載。前不久在《揚子晚報》上看到一則新聞，有官員站出來辯解說，秦淮文化的核心并不是娼妓文化。這是從文化的角度來說的，好象什么一沾上娼妓就不夠光彩。在我看來，娼妓文化縱使不是秦淮文化的核心，起碼也是秦淮文化的基礎(chǔ)。文人狎妓的心理也頗可玩味。一方面是肉體上想著親近，另一方面，對于青樓妓女，其實內(nèi)心里多少是有一些鄙夷的。第四十六頁第四十六頁，共54頁。然而，秦淮八艷讓明清之際的江南士子們黯然失色，足足讓他們尷尬了一回。李香君不屈馬士英阮大鋮的淫威，以頭觸柱，血濺桃花扇，并與變節(jié)的丈夫侯朝宗分道揚鑣；董小宛杜鵑啼血，苦口婆心，力勸丈夫冒辟疆不要出仕清廷：“拼得一命酬知己”的柳如是，在清兵兵臨城下時拉著錢謙益要其隨她投水殉國，而錢卻畏縮不前，沉默不語……和秦淮八艷相比，這一批江南士子顯得面目可憎，人格萎瑣。當一個朝代行將滅亡的時候，只有一群弱女子用自己瘦弱的肩膀默默承受著一個時代的雪崩，裙裾飄飄，如玉樹臨風。第四十七頁第四十七頁，共54頁。

秦淮八艷大多或春花早落，或晚景凄涼，董小宛去世時只有28歲，顧橫波也只活了45歲，柳如是因家難自盡，李香君憂郁而死，卞玉京因傷心失望遁入空門。妓女社會地位低下，一般說來終生難脫樂籍，從良嫁人、相夫教子只是少數(shù)幸運兒的際遇，絕大多數(shù)妓女終生過著孤單的生活，她們一般收養(yǎng)一兩個養(yǎng)女授以技藝，以便自己人老珠黃時有個依靠。秦淮八艷中，李香君一生的悲慘遭遇可以說是秦淮歌女命運的縮影。李香君的父親為武將，后家道敗落，10歲時被賣入妓院，由秦淮名妓李貞麗收養(yǎng)。第四十八頁第四十八頁，共54頁。她后來與侯朝宗苦戀四年，結(jié)為夫妻，但她并沒有因此而過上好日子。侯朝宗避難出逃后，她經(jīng)受了一系列苦難，面對阮大鋮的逼婚，她以死抗拒，后又被掠入福王后宮，備受屈辱。但李香君一生最大的打擊還是侯朝宗的變節(jié)。侯朝宗始終是底氣不足，違背了妻子的愿望，投降了清朝，對崇尚節(jié)氣的李香君來說，這個打擊是致命的。以致她怒撕與侯的定情之物桃花扇，終生不再見他。有記載說李香君后來在棲霞山出家，憂郁而死，這個結(jié)局是可信的，她還能有什么選擇呢？對大多數(shù)妓女而言，她們并沒有類似李香君這種傳奇式的經(jīng)歷，她們的遭遇和痛楚更帶有普遍性。第四十九頁第四十九頁，共54頁。黃裳老人有一篇文章寫他在秦淮河畔親眼目睹了秦淮歌女晨練的情景，那可能民國初年的事情，寫的是些很小的女孩子：“這個冬天的早晨，洲邊上結(jié)了不少冰碴，有幾個穿了短短的紅綠棉衣的女孩子，伸著生滿凍瘡的小手，突了凍紅的小嘴，在唱著一些不成腔調(diào)的京戲。從那些顫抖著的生硬的巧腔，勉強的花哨里，似乎可以聽見師父響亮的皮鞭子的聲音。”等這些女孩子們的花腔唱熟了，就讓她們?nèi)ベu唱，以賺取錢財，而這些錢她們又無疑是得不到或所得很少。黃裳在文章最后感嘆說，“這正是一個頗有希望的‘行業(yè)’，讓他們的——有許多是買來的——小女兒在這寒冬的早晨到這一灣臭水前面來喊嗓子?！钡谖迨摰谖迨?，共54頁