色彩在電影語言中的應(yīng)用研究

內(nèi)容摘要當(dāng)前，我國的科技發(fā)展正在不斷的進(jìn)步，因此，人們的生活質(zhì)量也在不斷的提高，隨之而來的就是自身需求的上漲。從目前的影視行業(yè)來看，不管是對于哪一種風(fēng)格，對于色彩的重視與關(guān)注已經(jīng)越來越明顯，在電影這門比較專業(yè)的藝術(shù)當(dāng)中，不僅是人物的情感，還是相關(guān)的思想，它都能夠?qū)⑵潇`活的展現(xiàn)，作為一門獨(dú)特的藝術(shù)語言來說，它不僅是氣氛的主要來源，同時(shí)也是其風(fēng)格的最佳展示之一，既表現(xiàn)主題，又象征暗示。色彩也給人以或抽象或具象的聯(lián)想，也有一定的象征意義?？梢赃@么說，不管是對于全世界范圍內(nèi)的眾多電影制作者，還是無數(shù)的喜好電影的觀眾，色彩的出現(xiàn)無疑是一個(gè)最有價(jià)值的一個(gè)載體。色彩是影像時(shí)代和歷史進(jìn)程中的催化劑，有了它，電影世界及世界的電影語言才有了看不盡的主題。對此，本文通過對電影語言色彩理論概述及色彩心理效果表達(dá)的闡述，對色彩在電影語言中的應(yīng)用進(jìn)行了深入的分析。關(guān)鍵詞：影視；色彩；應(yīng)用

AbstractAtpresent,thedevelopmentofscienceandtechnologyinourcountryiscontinuouslyimproving.Therefore,thequalityofpeople'slivesisconstantlyimproving,andwhatfollowsisanincreaseintheirownneeds.Judgingfromthecurrentfilmandtelevisionindustry,nomatterwhatkindofstyle,theimportanceandattentiontocolorhasbecomemoreandmoreobvious.Inthemoreprofessionalartoffilm,itisnotonlytheemotionsofthecharacters,butalsotherelatedideas.Allofthemareabletodemonstratetheirflexibility.Asauniqueartlanguage,itisnotonlythemainsourceoftheatmosphere,butalsooneofthebestmanifestationsofitsstyle.Itnotonlyexpressesthethemebutalsosymbolizesthesuggestion.Coloralsogivespeopleabstractorfigurativeassociations,butalsohassomesymbolicsignificance.Itcanbesaidthattheappearanceofcolorisundoubtedlyoneofthemostvaluablecarriersformanyfilmmakersallovertheworldandcountlessmovie-lovingaudiences.Colorisacatalystintheimageageandhistoricalprocess.Withit,themovieworldandtheworld'sfilmlanguagehaveinexhaustiblythemes.Inthisregard,thisarticleelaboratestheapplicationofcolorinfilmlanguagebyanoverviewofthetheoryoffilmlanguagecolorandtheexpressionofcolorpsychologicaleffects.Keywords:film,color;application

目錄1.色彩心理分析 .色彩心理分析色彩心理學(xué)是一門十分重要的學(xué)科，在自然欣賞、影視方面，色彩在客觀上都會(huì)使人們產(chǎn)生一種刺激和象征；在主觀上又使人們產(chǎn)生一種反應(yīng)與行為。色彩心理透過視覺開始，從知覺、情感再到記憶、思想、意志、象征等，它的反應(yīng)與變化是極為復(fù)雜的。因此，色彩的應(yīng)用，也很重視這種因果關(guān)系，而且從對色彩的經(jīng)驗(yàn)積累變成對色彩的心理規(guī)范，當(dāng)受到什么刺激后能產(chǎn)生什么反應(yīng)，都是色彩心理所要探究的內(nèi)容。1.1色彩對人的影響在日常生活中，人們觀察的顏色在很大程度上受心理因素的影響，這便形成了心理顏色視覺。而色彩的客觀性質(zhì)也會(huì)對人的知覺造成多種刺激，也就產(chǎn)生了各種對應(yīng)的心理狀態(tài)。1.1.1色彩給人帶來的視覺感受不同的顏色給人以不同的感受，色彩學(xué)根據(jù)顏色給人的感受把顏色分為冷暖色調(diào)，其中冷色調(diào)有青和藍(lán)，暖色調(diào)有紅、橙、黃，而中性色調(diào)則有紫、綠、黃、黑、灰和白。暖色調(diào)視覺上相對比較飽滿，看起來會(huì)讓人覺得很溫暖，甚至很熱，冷色調(diào)看起來則會(huì)清爽涼快一些。1.1.2色彩沖擊引起的情感變化色彩對視覺的沖擊都會(huì)引起人的心理情感的變化，比如看到紅色會(huì)讓人感到緊張和壓抑，或者幸福和興奮；看到藍(lán)色會(huì)讓人感到平靜和放松，或者沉穩(wěn)和理智；綠色讓人感到青春活力，或者生命和成長；黃色讓人感到智慧和希望，或者豐收和成熟；白色讓人感到純潔和干凈，或者神圣和虔誠；黑色則是讓人感到莊嚴(yán)和沉重，或者嚴(yán)肅和冷酷。1.2色彩的聯(lián)想與象征在生活中，每天會(huì)發(fā)生著不同的事情，我們每天會(huì)看到不同的色彩，而這些色彩在我們的印象中也會(huì)對應(yīng)著不同的情緒感受，當(dāng)某些原因使得這種色彩再次出現(xiàn)在眼前的時(shí)候，會(huì)引發(fā)我們對曾經(jīng)生活中的對應(yīng)色彩的聯(lián)想。1.2.1色彩的聯(lián)想色彩的聯(lián)想可以劃分為具象聯(lián)想和抽象聯(lián)想。其中具象聯(lián)想所指的就是你再看到某種顏色的時(shí)候你會(huì)聯(lián)想到一些相關(guān)的具體的事物。比如看到紅色你會(huì)聯(lián)想到血液，火焰，太陽等看到綠色你會(huì)聯(lián)想到森林，草坪；看到灰色你可能會(huì)聯(lián)想到煙霧，石頭等；看到藍(lán)色你會(huì)聯(lián)想到大海，天空，冰川等具體的事物，可以看得見摸得著的事物，這就叫做具象聯(lián)想。抽象聯(lián)想自然就是指你看到某種顏色聯(lián)想到一些抽象的意向，概念。比如看到紅色你會(huì)聯(lián)想到殺戮，熱情，喜慶，和緊張，這種完全只會(huì)出現(xiàn)在大腦里的抽象意向，要去感受才能得到的；看到綠色你可能會(huì)聯(lián)想到生命，活力；看到黑色你可能會(huì)聯(lián)想到死亡，恐懼，兇惡；但是如果看到的不是單一的色彩，而是一組顏色，比如綠紅黃黑，你可能會(huì)聯(lián)想到一年中的四個(gè)季節(jié)，春夏秋冬，也可能會(huì)聯(lián)想到一個(gè)企業(yè)的起步發(fā)展興盛于衰敗?；蛘咭唤M顏色讓你聯(lián)想到酸甜苦辣的味道，甚至聯(lián)想到生活中甜蜜與辛酸。如果說具象聯(lián)想是用眼睛看世界的話那么抽象聯(lián)想可以說做用心看世界，因?yàn)槌橄舐?lián)想不像具象聯(lián)想那樣直觀地看到什么就聯(lián)想到相似的事物而是會(huì)在你的腦海里浮現(xiàn)出一些或場景或故事的抽象概念。1.2.2色彩的象征在現(xiàn)實(shí)生活中，顏色可謂是數(shù)不勝數(shù)，因此，在這里我只挑選幾種最常見的顏色分析一下它們所給人們帶來的心理作用。通常來說，黑色是一種矛盾體，高貴而不奢華，典雅但又冷漠，它向人展示著自己的執(zhí)著，也體現(xiàn)著自己的生人勿進(jìn)，而這些特點(diǎn)需要借助于衣服或者是飾品的款式，以及相應(yīng)的風(fēng)格加以確定。因此在眾多影視劇中，你們常會(huì)看到企業(yè)中主管，甚至那些白領(lǐng)人士都會(huì)以黑色著裝；白色象征純潔、神圣、善良、信任與開放；如果人們身上白色面積太大，會(huì)給人感覺疏離、夢幻。當(dāng)你需要贏得做事干凈利落的信任感時(shí)可穿白色上衣，因此與黑色一樣在影視劇中，主管和白領(lǐng)專業(yè)人士通常在黑色西裝下配以白色的襯衫；紅色象征熱情、性感、權(quán)威、自信，它是個(gè)能量充沛的色彩，全然的自我、全然的自信、全然的要?jiǎng)e人注意你。不過有時(shí)候會(huì)給人血腥、暴力、忌妒、控制的印象，比如說在影視劇中，打架斗毆流出的血，常常會(huì)讓人感覺到血腥暴力，容易給人們造成心理壓力，因此在與人談判或協(xié)商時(shí)最好不要穿紅色；如果你想要在大型場合中展現(xiàn)自信與權(quán)威的時(shí)候，可以讓紅色助你一臂之力。比如說在頒獎(jiǎng)典禮中，有些明星身著紅色晚禮服出場；藍(lán)色是靈性知性兼具的色彩，在色彩心理學(xué)的測試中發(fā)現(xiàn)幾乎沒有人對藍(lán)色反感。明亮的天空藍(lán)，給人帶來一種堅(jiān)定地理想，明亮的希望；然而當(dāng)它是暗沉的時(shí)候，就會(huì)顯得更加的權(quán)威，也是真實(shí)與信任的體現(xiàn)。像正藍(lán)以及寶藍(lán)這樣的顏色，是比較鮮艷而堅(jiān)定的，象征著熱情；而對于淡藍(lán)與粉藍(lán)，就是比較恬淡的顏色，給人一定閑適的放松感受。不管是我們的藝術(shù)設(shè)計(jì)當(dāng)中，還是在生活中的穿著上，對于藍(lán)色的鐘愛是較為普遍的，它沒有比較多的限制，一般情況下都會(huì)和自己的膚色進(jìn)行適當(dāng)?shù)拇钆?。如果希望自己的心情能夠平靜時(shí)、需要思考時(shí)、與人談判或協(xié)商時(shí)、想要對方聽你講話時(shí)可穿藍(lán)色。因此在電影語言中常常出現(xiàn)主人公在藍(lán)藍(lán)的大海邊談心、休息等等做一些讓人愜意的事情。2.色彩效果的表達(dá)和實(shí)現(xiàn)色彩是人與物的自然特征。色彩是從原始時(shí)代就存在的概念，是原始的無色彩光線及其相對物無色彩黑暗的產(chǎn)兒。色彩是視覺藝術(shù)，根據(jù)再現(xiàn)美學(xué)原則，視覺藝術(shù)的本性應(yīng)是物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原，強(qiáng)調(diào)視覺真實(shí)性；而根據(jù)表現(xiàn)美學(xué)原則，視覺藝術(shù)的圖像則更重視表現(xiàn)心靈及激發(fā)心靈的功能，注重視覺表現(xiàn)性。歌德曾說過：“色彩是太陽神頭頂?shù)墓猸h(huán)，大自然臉上的紅暈，人類心靈的震栗?！鄙试诳陀^上是對人們的一種刺激和象征，在主觀上又是一種反應(yīng)與行為。伊.頓在《色彩藝術(shù)》中指出：“色彩效果不僅在視覺上，而且在心理上應(yīng)該有體會(huì)和理解，它能把崇拜者的夢想轉(zhuǎn)化到一個(gè)精神境界中去?！睂τ谖覀兠恳粋€(gè)人而言，在某一層面上，不管是對于工作，還是自身的生活，色彩的存在有著非常重要的影響，尤其是我們的情感，以及各種相關(guān)的情緒，但我們總是會(huì)忽視它。像我們比較常見的紅、黃、藍(lán)三種顏色，就是所有顏色的集合體，我們看到紅色，會(huì)感到無線的熱情與幸福；看到黃色，會(huì)感覺自己的人生又充滿了希望，能夠激勵(lì)我們不斷的往前走；而看到藍(lán)色的話，我們的浮躁心情會(huì)漸漸地平靜下來，變得更加的安靜與理智。2.1色彩效果的表達(dá)色彩作為傳達(dá)視覺信息的一種重要方式和因素，給人帶來情緒、行動(dòng)或者精神方面的波動(dòng)和反應(yīng)。色彩自身的不同可以傳達(dá)不同的視覺效給人一種不同的象征意義，如紅色可以使人想到一種激烈和熱情，綠色使人想到一種平靜和希望，同時(shí)；色彩也可以給人一種職業(yè)標(biāo)志或者暗示，如海陸空三軍軍裝的不同顏色代表了不同的軍種和職業(yè)特點(diǎn)。在我們運(yùn)用色彩來表達(dá)某一主題、某一行業(yè)特點(diǎn)或者其他效果時(shí)，我們應(yīng)該在充分了解色彩的基礎(chǔ)上將色彩與該特定領(lǐng)域或者特定題材相聯(lián)系，通過一種色彩組合與匹配達(dá)到所要帶來的視覺效果和意欲表達(dá)的思想感情。由于顏色對人們心里的影響不同，所以顏色會(huì)有著不同的分類，一般而言，將顏色分為冷暖兩個(gè)色系。冷色系包括青、綠、紫等，暖色系包括紅、橙、黃等，冷色系帶給人們一種清新、高雅而寧靜的感覺，暖色調(diào)給人一種熱情、溫馨的感覺。從色相上講，有紅、綠藍(lán)三種色調(diào)分別給人熱情和陰冷的感覺，通過對于色彩的運(yùn)用來表達(dá)不同的視覺效果和色彩的心理暗示作用，從而更好的突出色彩應(yīng)用對象所要表達(dá)的思想。冷暖色調(diào)的搭配要考慮顏色搭配效果，比如紅色應(yīng)用多時(shí)表現(xiàn)的更為強(qiáng)烈，綠色應(yīng)用多時(shí)表現(xiàn)的更為平靜冷淡。根據(jù)場景的需求來搭配顏色，通過顏色的有機(jī)配合來達(dá)到所要表達(dá)的感情效果。2.2色彩效果的實(shí)現(xiàn)在色彩運(yùn)用到電影語言中時(shí)，應(yīng)根據(jù)電影語景中某一主題或者語言內(nèi)容及其場景的變化來調(diào)整色彩，從而更好的烘托出故事情節(jié)。在色彩的選擇上，通過相對較淺的色彩或者色彩組合，通過不同亮度的襯托、顏色的和諧組合等來達(dá)到簡潔、明快的要求。當(dāng)我們實(shí)現(xiàn)色調(diào)的協(xié)調(diào)以后還應(yīng)考慮色彩對比度的問題，如飽和度與純度的和諧配合的實(shí)現(xiàn)等。對于色彩的選擇還應(yīng)考慮其要表現(xiàn)的主題，要求莊重的場合，應(yīng)選擇較深的純色，面對于活潑場合的要求，則可以通過多種色彩的組合來實(shí)現(xiàn)。對于顏色的選擇和運(yùn)用可以通過多種方式實(shí)現(xiàn)，既可以通過單色系來實(shí)現(xiàn)表達(dá)效果也可以通過雙色系的組合來達(dá)到表現(xiàn)效果。單色系是通過對一種顏色亮度色彩飽和度等的調(diào)整來達(dá)到一種視覺效果，而雙色系則是通過不同的顏色組合，通過不同顏色的色彩對比來達(dá)到其視覺目標(biāo)。3.色彩在電影語言中的應(yīng)用色彩在語言中的出現(xiàn)，實(shí)際上有著非常重要的價(jià)值，首先我們能夠從每一部電影中，感受到真實(shí)的自然特色；其次，對于電影的各個(gè)畫面而言，也能夠不斷地豐富其相應(yīng)的表現(xiàn)，給人一種相應(yīng)的感染力。對于每一部電影，不管是哪一種色彩，給人的相應(yīng)感受都會(huì)不一樣，這就是電影鑒賞的魅力所在。實(shí)際通過心理的角度來分析的話，色彩的感受作用是比較強(qiáng)烈的，它對于情緒的變化是一種最為精細(xì)的表現(xiàn)，只是借助于一種氛圍，而逃脫了以往的認(rèn)知。針對于這一方面，那么色彩就可以去影響觀眾的感受，這正是電影語言運(yùn)用色彩的依據(jù)，也是電影語言發(fā)掘色彩的藝術(shù)可能性的前提。3.1表現(xiàn)思想與主題色彩的獨(dú)到運(yùn)用，使得每一部影片，不管是其故事情節(jié)的表述，還是其相關(guān)情感的展示，都能夠加以表現(xiàn)，從觀眾這一角度來看，通過色彩的形式，以及相應(yīng)的基調(diào)，能夠深入的了解電影的主題，從而進(jìn)行對于自己生活等相關(guān)的思考與想象。從電影制作者這一角度來看，要想正確的掌握色彩，并加以適當(dāng)?shù)膽?yīng)用，最為重要的就是對于大自然的深入接觸，這是由于他們之間的結(jié)合，實(shí)際上就是生活的真實(shí)反映，因此在進(jìn)行創(chuàng)作的過程當(dāng)中，首先就必須去尊重相應(yīng)的現(xiàn)實(shí)，不管是其相關(guān)內(nèi)容的表述，還是其相關(guān)形式的表現(xiàn)，都必須得靈活的變通，從而突出其相應(yīng)的主題，展現(xiàn)其自身的價(jià)值。像《大紅燈籠高高掛》這部經(jīng)典的影視作品，其中最主要的色彩，就是偏向于像灰色這樣比較冷的色調(diào)。對于人們而言，它能夠帶來一種壓抑，以及相應(yīng)的束縛，展示著封建禮教的無情與殘酷。但是，正是在這樣的色彩當(dāng)中，因?yàn)橛辛思t色的參與，使得整部影片的主題一下就改變了，讓自身的壓抑得以釋放，進(jìn)而感受到對未來幸福生活的希望。不得不說，張藝謀的這一作品，借助于兩種冷暖色調(diào)的強(qiáng)烈對比，能夠展示出一種抗?fàn)?，這一點(diǎn)紅色和濃厚的黑色的抗衡，其結(jié)果無疑是一個(gè)悲劇?；?、紅、白三色的沖突與合流準(zhǔn)確傳達(dá)出影片凝重冷寂，焦躁窒悶，飽含熱情又滲透罪惡的悲劇意蘊(yùn)。整部影片色調(diào)的運(yùn)用體現(xiàn)出濃濃的封建制度色彩，在這種封建社會(huì)陳規(guī)俗矩的束約下，人性逐漸扭曲變形，這一群女人也變成了封建制度的犧牲品。在影片的最后，三太太被逼死，四太太被逼瘋，五太太又迎來了同樣的命運(yùn)，燈籠被再次掛起，也再次揭示了諷刺落后的封建社會(huì)的主題與思想。3.2揭示情感與心理著名意大利攝影師斯托拉羅曾經(jīng)說過：“色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣?！蔽覀兺ㄟ^各種色彩的展示，能夠看到一個(gè)光怪陸離的世界，讓社會(huì)上所有的一切都變得更加的抽象、主觀。它是情感表示的載體，借助于人們的不一樣的感受，進(jìn)而給每一種色彩，賦予了相應(yīng)的生命。而那些制作者們就是將這兩者進(jìn)行巧妙的結(jié)合，讓影片與觀眾的距離越來越近。例如《剪刀手愛德華》這樣的影視作品，也是通過前后鮮明的顏色對比，在影片的開端，主人公周圍的生活環(huán)境充滿著比較冷的黑與白這樣的色調(diào)，給人一種陰涼的感受，隨著劇情的深入，主人公開始離開了自己的公寓，來到了與以往有著相反色調(diào)的社區(qū)，小草的鮮綠，花朵的鮮艷、姹紫嫣紅，使得人的感受也變得明媚，讓人如同生活在童話中一樣，從而展示了主人公內(nèi)心對于這個(gè)童話世界的無線欣喜。3.3營造意境與氛圍色彩在電影語言中的運(yùn)用是否得當(dāng)關(guān)鍵在于能否自然地表現(xiàn)出故事情節(jié)，能否帶給觀眾獨(dú)特的視覺心理體驗(yàn)，要用色彩展現(xiàn)一個(gè)故事，營造一個(gè)好的故事氛圍，也為人物的出場奠定合理的基礎(chǔ)。在任何的電影中，色彩不僅僅要傳達(dá)本身所含有的意義，其最為主要的作用，就是將整個(gè)電影的情節(jié)加以推動(dòng)，包括其轉(zhuǎn)折的出現(xiàn)。針對于色彩的展示，也有一部系列的作品，它來自于波蘭的一個(gè)制作者，其中對于《藍(lán)色》這部影片，整個(gè)基調(diào)的選擇就是憂郁藍(lán)，不管是玻璃糖紙，還是水晶吊燈，包括像游泳池以及房間等，都是以藍(lán)色為主，給人帶來一種憂郁的深邃的感受。關(guān)于影片情節(jié)的設(shè)置，主要是以主人公的悲傷情感的展示為主，從而展示自己對于打擊下的心靈震撼，以及無限的悲痛。整個(gè)劇情的展示中，藍(lán)色都從頭到尾的貫徹到里面，描述著主人公從心靈的壓抑，走向了新生。3.4產(chǎn)生象征與暗示象征無疑是每一部影片最為常見的表現(xiàn)方式，尤其是其相關(guān)意義的凝練，除了以上基耶斯洛夫斯基導(dǎo)演的《藍(lán)色》，還有另外兩部影片，也就是《白色》與《黑色》，它們都是對于其象征作用的展示是無處不在的，同時(shí)也反映了對于法國國旗的意義展示。在這三部經(jīng)典的作品當(dāng)中，三種顏色分別代表著自由，以及平等與博愛，這就是作品的核心理念所在。對于人們而言，從心理上的角度來看，藍(lán)色的基調(diào)給人帶來的是一種憂郁，是悲傷，歌德在《色彩理論》中曾經(jīng)談到，藍(lán)色是一種能量它處于負(fù)軸，最純粹的藍(lán)色是一種奪人的虛無。對于基耶斯洛夫斯基而言，為了詮釋自身對于藍(lán)色色調(diào)的表達(dá)，他非常重視光影的作用，當(dāng)它在人的臉上加以投射時(shí)，使得整個(gè)層次都變得更加的豐富，在他的眼里，要展示的就是那些處于生命底層人員的痛苦生活，所以給人的感覺必然是憂郁的，是悲哀的，在影片當(dāng)中有這樣一個(gè)情節(jié)，主人公因?yàn)榧依锏囊粋€(gè)藍(lán)色寶石，想到了自己的女兒，從而觸發(fā)了自己的痛苦記憶，這個(gè)藍(lán)色的玻璃寶石在之前的情節(jié)也有多次的展示，其中所隱含的象征性語言，就是主人公朱莉心理的創(chuàng)傷。對于她而言，藍(lán)色就是一個(gè)最為復(fù)雜的矛盾體，它給自己帶來了痛苦、空虛，但也讓自己感受到安靜與希望。最后，為了排解心中的憂郁與悲傷的情緒，她在藍(lán)色的泳池里不停的游泳，但自始而終，藍(lán)色所代表的痛苦都圍繞著她，她變得更加的不知所措。《滿城盡帶黃金甲》黃、紅，黑是片中的主色調(diào)黃色代表高高在上的權(quán)勢，紅色代表刺日的鮮血，黑色代表著這個(gè)王朝的黑暗，張藝謀巧妙把紅色、藍(lán)色、白色穿插在大片大片金燦燦的黃色之中，而金碧輝煌的色彩又反襯了皇室內(nèi)的崛齡、黑暗與壓抑其實(shí)壓抑才是這部電影的主題，越是金光四射，越是陰暗壓抑。導(dǎo)演用極盡華麗的色彩向我們描述了那個(gè)王朝的全玉其外，敗絮其中”。影片《無極》，回憶中的雪國，一片白茫茫的雪覆蓋整個(gè)屏幕！昆侖已死亡的母親和妹妹通身雪白，只有漆黑的頭發(fā)上綁著一條紅繩，那是心靈潔白無暇、高貴又善良的雪國人的象征！無歡身穿黑色披風(fēng)站在雪國人而前，地上是茫茫的白雪。周圍是紅色的波浪在洶涌，白色的雪和紅