十首古典交響樂

貝多芬《第五（命運(yùn)）交響曲》

——堅(jiān)韌不拔的意志力

“扼住命運(yùn)的喉嚨”，是對這部作品最簡潔有力的概括，前不久看到一位朋友的博客，說人類精神史上最為性感的兩個(gè)男人是《老人與海》里面的桑提亞哥和《鋼鐵是怎樣煉成的》中的保爾·柯察金，他所謂“精神上最為性感的男人”，應(yīng)當(dāng)可以通俗地描述為“這男人是條漢子”，貝五震撼了億萬人的心靈，不僅僅在于其波瀾壯闊的音樂旋律中，更在于貝多芬堅(jiān)韌不拔的人格魅力！CarlosKleiber（小克萊伯）指揮維也納愛樂樂團(tuán)演繹的貝五版本，1975年以來就被全世界愛樂人奉為最有格的偉大演奏，有著一氣呵成的速度感和純出自然，不事雕琢的平衡感。

2.柏遼茲《幻想交響曲》

——夢想家的狂放不羈

有句話說的好：生活若剝?nèi)ダ硐搿粝?、幻想，那生命便只是一堆空架子，毫無樂趣，所以大家不妨做一個(gè)快樂的夢想家!法國浪漫樂派的重要代表人物柏遼茲直接繼承了貝多芬交響樂的傳統(tǒng)，又力圖將文學(xué)中所描寫的生動(dòng)而具體的形象，用音樂語言表達(dá)出來，使器樂表現(xiàn)更具感染力，其《幻想交響曲》就是一部被人們稱道的“標(biāo)題交響樂”，五彩斑斕的音樂織體、光怪陸離的大膽想象，總是讓筆者想起唐代詩人李賀：一位帶著病態(tài)苦悶的夢想去燃燒生命熱情的鬼才。

RR唱片公司錄制的柏遼茲《幻想交響曲》在發(fā)燒友中赫赫有名，冠以“Hi-Fi斷頭臺(tái)”之稱號，動(dòng)態(tài)龐大，音效驚人，充分表現(xiàn)了這部作品的藝術(shù)張力，絕對值得一聽!3.貝多芬《第九（合唱）交響曲》

——包羅天地的胸襟

編輯點(diǎn)評：筆者喜歡的偉大詩人和音樂巨匠中，李白和貝多芬有著一定的神似之處，最主要在于其作品都有著包羅天地般的宇宙境界和讓人醍醐灌頂般的精神升華，如果你也和筆者一樣邊聽《貝九》邊看李白《日出入行》，你就會(huì)領(lǐng)悟到這種異曲同工之妙來自于創(chuàng)作者灑脫宏偉的胸襟，沒有此等胸懷，不可能涌現(xiàn)出“飄若浮云，矯如驚龍”般的創(chuàng)作靈感。

4.德沃夏克《第九（自新大陸）交響曲》

——自強(qiáng)不息厚德載物

編輯點(diǎn)評：《周易》：“天行健，君子以自強(qiáng)不息；地勢坤，君子以厚德載物”道出了人生的真諦，那就是窮盡一生追求個(gè)人價(jià)值，達(dá)到“天人合一”般的境界。德沃夏克是捷克民族樂派的重要人物，是一位富有強(qiáng)烈民族感和熱愛祖國民族藝術(shù)的音樂家，《e小調(diào)第九“自新大陸”交響曲》做為其傳世之作，構(gòu)思宏大，氣韻流動(dòng)，有著生生不息、積極向上的音樂美感，催人奮進(jìn)。

田園是貝多芬交響曲中最溫情舒緩的作品，溫和派指揮家布魯諾·瓦爾特（BrunoWalte）指揮哥倫比亞交響樂團(tuán)（ColumbiaSymphonyOrchestra）版（SonySMK64462）被美國TAS評為發(fā)燒名片，為此曲最佳版本之一8.柴可夫斯基《悲愴交響曲》

——在劫難逃的宿命感

西方美學(xué)家常用“優(yōu)美”和“崇高”這兩個(gè)范疇歸納藝術(shù)作品，這和中國古典美學(xué)對舉的“陰柔”和“陽剛”之美其實(shí)是一致的，以音樂為例：莫扎特、門德爾松、亨德爾、維瓦爾第、羅西尼等人的弦樂作品多給人行云流水、委婉含蓄的優(yōu)美感，反之，貝多芬、勃拉姆斯、柴可夫斯基的交響樂則充斥著無盡的掙扎和沖突，有著撼人心魄的悲劇性力量，這種內(nèi)在的音樂張力已經(jīng)超出了作曲家的個(gè)體局限，直探人類心靈深處共通的一種恐懼感，《悲愴交響曲》就是“崇高”作品的典型，描寫了人生的恐怖、絕望、陰郁、壓抑，悲觀，當(dāng)時(shí)（1893年）精神瀕臨崩潰的老柴已經(jīng)感覺到死神一直在追隨著他，這種深深的無望已經(jīng)融入到了這部作品當(dāng)中，現(xiàn)在聽來仍然有“獨(dú)愴然而涕下”的感染力。

這部偉大作品的“最佳版本”眾說紛紜，富特文格勒版、Fricsay版、伯恩斯坦版、梅紐因版等等都有過人之處，考慮到入門者的接受程度，筆者推薦穆拉文斯基1961年和列寧格勒愛樂樂團(tuán)合作的版本9.馬勒《大地之歌》

——靈心善感的詩人氣質(zhì)

馬勒是最具東方詩性特質(zhì)的西方音樂家，不僅僅是因?yàn)槟遣坎捎昧似呤字袊圃姷挛陌妫ò死畎?、王維、孟浩然的作品）為歌詞寫作的聲樂套曲《大地之歌》，更在于馬勒拓寬了交響曲的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)內(nèi)容，轉(zhuǎn)而探索人類的“內(nèi)宇宙”：無涯無際、撲朔迷離的心靈深處，馬勒的音樂有著非邏輯的感性跳躍、多義性的隱晦意境、朦朧窈渺的獨(dú)特美感和中國古代詩人靈心善感的氣質(zhì)非常的吻合，筆者同樣拿中國古代詩人舉例：如果說李白和貝多芬有著某種神似之處，那么馬勒和李商隱簡直可以跨時(shí)空對話！兩人作品中的那種憂郁和神經(jīng)質(zhì)都來自于內(nèi)心深處一股郁結(jié)很深的沉潛之氣，因?yàn)閮扇硕冀?jīng)歷了太多生命的不幸。

布魯諾·瓦爾特（BrunoWalter）是馬勒的學(xué)生和摯友，也是馬勒作品公認(rèn)的權(quán)威演繹者，他先后錄制過多次《大地之歌》，有興趣的網(wǎng)友不妨對比看看。10.海頓《第九十四交響曲：驚愕》

——難以預(yù)料的生命旅程

相信很多朋友都喜歡阿甘說的一句話：“生活象一盒巧克力，永遠(yuǎn)不知道下一顆的滋味”（《阿甘正傳》），阿甘活的簡單、執(zhí)著、純潔、質(zhì)樸，如果阿甘也會(huì)作曲，相信他的音樂也會(huì)充滿善良、誠摯并且不乏幽默感；在西方作曲家中，海頓就是一位性格淳樸開朗、親切幽默、生活氣息濃郁的大師級人物，有著驚人的創(chuàng)作力（其作品數(shù)量沒有一個(gè)確定的數(shù)字），被譽(yù)為“交響樂之父”和“弦樂四重奏之父”，初聽《第九十四交響曲：驚愕》，肯定會(huì)被第二樂章中間突然奏出的有力和弦嚇一跳（據(jù)說，“驚愕”這一標(biāo)題就來源于此