怎樣評(píng)價(jià)扎哈·哈迪德

LOGO建筑082班馮偉慶080603224怎樣評(píng)價(jià)扎哈·哈迪德扎哈·哈迪德簡(jiǎn)介入is）1950年出生于巴格達(dá)，在黎巴嫩就讀過(guò)數(shù)學(xué)系，1972年進(jìn)入倫敦的建筑聯(lián)盟學(xué)院AA學(xué)習(xí)建

筑學(xué)，1977年畢業(yè)獲得倫敦建筑聯(lián)盟(AA，

Architectural

Association)碩士學(xué)位。此后加大都會(huì)建筑事務(wù)所，與雷姆·庫(kù)哈斯（Rem

Koolhaas）和埃利亞·增西利斯（Elia

Zenghel一道執(zhí)教于AA建筑學(xué)院，后來(lái)在AA成立了自己

的工作室，直到1987年。1994年在哈佛大學(xué)設(shè)

計(jì)研究生院執(zhí)掌丹下健三（Kenzo

Tange）教席。2004年普利茲克建筑獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)摺aha

Hadid“打破建筑傳統(tǒng)”是哈迪德的目標(biāo)，她一直在實(shí)踐著讓“建筑更加建筑”的思想，于是才有了超出現(xiàn)實(shí)思維模式的、突破式的新穎作品。扎哈·哈迪德主要設(shè)計(jì)作品美國(guó)辛辛那提羅森塔爾現(xiàn)代藝術(shù)中心是一幢８層高的建筑，像一個(gè)精巧的方盒一層一層搭建在玻璃底座上，被《紐約時(shí)報(bào)》譽(yù)為“田園綠洲”。它將平易的外形和建筑充滿(mǎn)想象力的可能性結(jié)合在一起，既能激活周?chē)沫h(huán)境又能與其和諧共處。扎哈主張用一種具有挑釁性的破碎體量來(lái)打破現(xiàn)有的沉悶都市景觀，將當(dāng)代藝術(shù)富有沖擊力與表現(xiàn)力的形式轉(zhuǎn)換到藝術(shù)中心的體量當(dāng)中，使得當(dāng)代藝術(shù)通過(guò)建筑融入都市環(huán)境和普通市民生活當(dāng)中。而且，透明玻璃大廳上面的一系列互相咬合的不同建筑形體也和藝術(shù)中心所要求的多種大小和不同形狀的展覽空間相一致。廣州歌劇院外部形態(tài)獨(dú)特，猶如一個(gè)平緩的山丘上置放的大小不同的兩塊石頭，被形象地稱(chēng)為“雙礫”?；ハ嘟豢椇土鲃?dòng)的空間所有的獨(dú)具匠心的生動(dòng)處理。廣州大歌劇院—共享大廳銀河

soho建筑解構(gòu)主義大師哈迪德的設(shè)計(jì)一向以大膽的造型出名，被稱(chēng)為建筑界的“解構(gòu)主義大師”。這一光環(huán)主要源于她獨(dú)特的創(chuàng)作方式。她的作品看似平凡，卻大膽運(yùn)用空間和幾何結(jié)構(gòu)，反映出都市建筑繁復(fù)的特質(zhì)。例如，哈迪德通過(guò)德國(guó)萊茵河畔魏爾鎮(zhèn)的一座消防站營(yíng)造建筑物優(yōu)雅、柔和的外表和保持建筑物與地面若即若離的狀態(tài)，達(dá)到理想的效果。她的作品充滿(mǎn)幻想和超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。大膽利用空間，巧妙運(yùn)用幾何學(xué)原理，使作品與環(huán)境融為一體，成功展示了鄉(xiāng)村生活的美妙臺(tái)灣臺(tái)中古根漢美術(shù)館她是一個(gè)經(jīng)營(yíng)空間景觀的結(jié)合機(jī)能與空間邏高輯，手創(chuàng)造出今人激賞的建筑，她的建筑提醒人注意原野如何越過(guò)山丘，洞穴如何開(kāi)展，河流如何蜿蜒，山峰如何指引方向。扎哈她什么都敢做創(chuàng)造一個(gè)抽象且動(dòng)態(tài)物要復(fù)雜的多式搭配規(guī)整和不規(guī)則兼具種新的美學(xué)體驗(yàn)空間在哈迪德手中就像任由她改變形狀就像螺旋手法不

是她唯一的伎倆她在建筑上追求的是絕對(duì)的超前波蘭華沙百合大廈“紙上談兵”的建筑設(shè)計(jì)師哈迪德的設(shè)計(jì)富于動(dòng)感和現(xiàn)代氣息。也正因?yàn)檫@兩個(gè)原因，她的很多作品都只能安靜地躺在圖紙上，無(wú)法付諸實(shí)施，她甚至一度被稱(chēng)為“紙上談兵”的建筑設(shè)計(jì)師。并不是所有人都欣賞她的設(shè)計(jì)。時(shí)至今日，在已經(jīng)生活了２０多年的倫敦，仍未有一件哈迪德的作品問(wèn)世。在獲獎(jiǎng)后接受媒體采訪時(shí)，哈迪德也直言自己在英國(guó)受到了“不公正”的待遇?？偨Y(jié)扎哈—c一on個(gè)c把l阿us拉i伯on的傳統(tǒng)文化（特別是阿拉伯書(shū)法）成功地轉(zhuǎn)換到世界建筑的最前沿。世界上沒(méi)有一位建筑家能夠完成具有這種高質(zhì)量的轉(zhuǎn)換。扎哈—徹底地、高傲地、孤獨(dú)地進(jìn)行數(shù)字化設(shè)計(jì)。扎哈—刷新了我們對(duì)建筑的知覺(jué)。扎哈—用建筑去追隨資訊時(shí)代的速度，她的建筑是資訊時(shí)代的速度固體形態(tài)。她并未發(fā)明新的構(gòu)造或技術(shù)，卻以新的詮釋方法創(chuàng)造了一個(gè)新世界。以拆解題材和物件的方式，找出現(xiàn)代主義的根，塑造

了全新的景觀，任由觀者遨游。她崇尚的是一種無(wú)重力的建筑思想，她的作品一般以線性、銳角的元素為基礎(chǔ)，通過(guò)有機(jī)的

組合，展現(xiàn)出了一種破碎、速度的特點(diǎn)，給人很強(qiáng)大的沖擊力，她的作品表達(dá)了一種緊張的都市感情。她的建成作品很少，至

今她的建筑理念還不能被人們充分接受，但是她在多次建筑設(shè)

計(jì)競(jìng)賽中的奪冠，不單說(shuō)明了她獨(dú)特的設(shè)計(jì)思想和卓越的設(shè)計(jì)

能力，也說(shuō)明了人們漸漸對(duì)她的作品在社會(huì)形態(tài)的反映上的一

種認(rèn)同。可以說(shuō)她正在開(kāi)