新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)特征

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)特征

19世紀(jì)末，隨著西方列強(qiáng)的進(jìn)程，歐洲經(jīng)濟(jì)也取得了前所未有的發(fā)展。人類的能量和價(jià)值得到了充分證實(shí)。機(jī)大生產(chǎn)的精細(xì)生產(chǎn)不能滿足人們的精神和物質(zhì)需求。而當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)界到處彌漫著由工業(yè)革命造成的廉價(jià)、俗氣的裝飾品和過(guò)分矯飾的維多利亞裝飾品,使傳統(tǒng)的裝飾藝術(shù)成為了一個(gè)為裝飾而裝飾的東西。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格,追求一種與傳統(tǒng)決裂、完全師從自然的全新風(fēng)格。強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線,并且自然中沒(méi)有完全的平面,在裝飾上突出表現(xiàn)曲線、有機(jī)形態(tài),而裝飾的動(dòng)機(jī)源于自然形態(tài),把感覺(jué)因素引入了設(shè)計(jì)。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)成為了19世紀(jì)末20世紀(jì)初的一次影響相當(dāng)大的“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)。席卷了設(shè)計(jì)的各個(gè)方面,從建筑、家具、工業(yè)產(chǎn)品,到平面設(shè)計(jì)、海報(bào),以至雕塑、繪畫等,無(wú)所不包。其本質(zhì)上表現(xiàn)為一種線條裝飾傾向或潮流。“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)在法國(guó)產(chǎn)生,迅速蔓延到荷蘭、比利時(shí)、意大利、西班牙、德國(guó)、澳大利亞、斯堪的娜維亞半島各國(guó)、中歐各國(guó),乃至俄羅斯,也越過(guò)了大西洋影響了美國(guó)。一、新藝術(shù)線條藝術(shù)的起源與分析新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的優(yōu)美線條裝飾并不是發(fā)于偶然的,而是受到象征主義、自然主義、巴洛克和洛可可風(fēng)格及日本浮世繪的影響,而逐漸形成的。1.象征主義的水紋象征主義起源于19世紀(jì)末期的法國(guó),象征主義者認(rèn)為自己生活的世界是痛苦的,虛幻的,而理想中的世界是完美的、寧?kù)o的和愉快的,因此他們意圖創(chuàng)造心靈世界的藝術(shù)。著名的畫家保羅·高更被譽(yù)為象征派美術(shù)運(yùn)動(dòng)的指導(dǎo)者,高更設(shè)計(jì)的水罐、陶制飾架等工藝品的不羈的風(fēng)格、豐富而神秘的象征主義對(duì)新藝術(shù)產(chǎn)生了巨大的影響。1891年高更創(chuàng)作的版畫《拿斧頭的男人》中首次出現(xiàn)了像蛇一樣的卷曲的水紋,這種蟲(chóng)跡形的線條后來(lái)成為新藝術(shù)的主要特征,后來(lái)在1892年,這種線條就被凡·維爾德運(yùn)用到的《主日》、《芳香》等設(shè)計(jì)的扉頁(yè)畫中。這種具有重大意義的的蟲(chóng)跡形的水紋,是新藝術(shù)后來(lái)優(yōu)雅的曲線風(fēng)格的起源。蟲(chóng)跡形的線條在后來(lái)的運(yùn)用中變的越來(lái)越成熟,被眾多的藝術(shù)家以從自然的形態(tài)中汲取的靈感賦予了婉轉(zhuǎn)和靈動(dòng)。2.營(yíng)養(yǎng)為我所用自然主義也就是新藝術(shù)所倡導(dǎo)的一切師從自然,但并不是說(shuō)完全模仿,而是從中汲取營(yíng)養(yǎng)為我所用。新藝術(shù)的設(shè)計(jì)師們渴望在作品中表現(xiàn)出自然的、有機(jī)的、感官的風(fēng)格,神秘而絢麗的自然可以提供一切素材和靈感,因此,自然中的形象包括藤蔓、花卉、蜻蜓、甲蟲(chóng)等成為新藝術(shù)大師的常用的主題,而自然主義成為新藝術(shù)作品的主要風(fēng)格之一。3.洛可可,其他風(fēng)格的特點(diǎn)好巴洛克風(fēng)格的藝術(shù)具有氣勢(shì)雄偉、生機(jī)勃勃、強(qiáng)烈奔放的特征,同時(shí)洋溢著莊嚴(yán)高貴的氣勢(shì)并且充滿強(qiáng)烈的動(dòng)勢(shì)和生命力。洛可可風(fēng)格的特點(diǎn)是具有纖細(xì)、輕巧、華麗的裝飾性,多用C形、S形和渦卷形的曲線,注重裝飾性。巴洛克風(fēng)格和洛可可風(fēng)格的精粹在新藝術(shù)的作品中經(jīng)常可以感覺(jué)到,在新藝術(shù)清新、自然的裝飾風(fēng)格融入了他們的華麗和婉約,使新藝術(shù)的作品增添了別樣的情趣和美感。4.“浮世畫”的內(nèi)涵浮世繪是興盛于日本江戶時(shí)代的一種民間繪畫。是日本文化中最具有代表性的藝術(shù),其題材大都是民間風(fēng)俗、淑女、武士等。“浮世”本是佛教用語(yǔ),泛指人間世相、社會(huì)百態(tài);“浮世繪”所描繪的正是當(dāng)時(shí)日本社會(huì)的人情世態(tài)和習(xí)俗風(fēng)物,與出世超脫相對(duì),喻入世行樂(lè)、人生如過(guò)眼煙云之意,因此被總稱為“浮世繪”。新藝術(shù)作品融合了浮世繪的神秘浪漫的異國(guó)情調(diào),這和追求創(chuàng)新及個(gè)性的精神密不可分。在新藝術(shù)的作品中,可以從色調(diào)上和構(gòu)圖上都可以看到浮世繪的影子。日本藝術(shù)對(duì)于自然的崇拜與新藝術(shù)的回歸自然的觀點(diǎn)是一致的,新藝術(shù)大師對(duì)于大自然的取材直接受到日本浮世繪的影響。二、曲線形貌在圖1類和2種植物之間的設(shè)計(jì)方面的應(yīng)用在新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中,線條就是力量,線條成為新的裝飾性基礎(chǔ)。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)本質(zhì)上表現(xiàn)為一種線條裝飾傾向或潮流。線條的表現(xiàn)手法又分成曲線和直線兩派。其中曲線派以法國(guó)和比利時(shí)為代表,德國(guó)、荷蘭西班牙以及英國(guó)也屬于曲線派。直線派以英國(guó)的麥金托什與哥拉斯哥派、奧地利分離派為代表。曲線派是主張師從自然,以模仿自然界動(dòng)物植物紋樣的線條進(jìn)行裝飾。無(wú)論是物體的形狀,還是物體的表面裝飾,都以流暢、幽雅、波浪起伏的線條為主。植物的形狀主宰了大部分曲線風(fēng)格新藝術(shù)設(shè)計(jì)作品,百合類,旋花類和罌粟植物是設(shè)計(jì)師所愛(ài)用的植物種類,枝莖、樹(shù)葉和花瓣可以按設(shè)計(jì)師的愿望纏繞、拉長(zhǎng)和彎曲。新藝術(shù)曲線的節(jié)奏感,使設(shè)計(jì)師從舞蹈音樂(lè)中尋找題材。1.浮世畫《水本花》新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中,在平面上有突出成就的是在英國(guó)的比亞茲萊,他的插圖是驚世駭俗的,是非常前衛(wèi)、非常激進(jìn)的。他的作品有著驚人的想象力、強(qiáng)烈色情化趨向,而這些都明顯的受到浮世繪的影響。他的經(jīng)典作品《孔雀裙子》,圖中優(yōu)美的線條、孔雀圖案的運(yùn)用以及強(qiáng)烈的黑白對(duì)比都體現(xiàn)了新藝術(shù)的線條的格調(diào),裝飾來(lái)自自然,優(yōu)美、婉轉(zhuǎn)并且充滿了神秘的氣氛。為《亞瑟王之死》設(shè)計(jì)的封面,以百合花為創(chuàng)作主題。古怪的百合成為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)有代表性的裝飾圖案。百合被抽象化、幾何化,然后達(dá)到了裝飾的極限。除了花蕊還頗具有百合花的特色之外,其它全是大膽的創(chuàng)意想象?；ǘ涞钠叫惺⒎旁鎏砹藦埩χ械钠胶?花瓣頭部的卷曲已經(jīng)成為書(shū)法中的一個(gè)頓挫,箭頭狀的葉子保證了線條的優(yōu)美的曲線。2.曲線風(fēng)格與直線裝飾維克多·霍爾塔是比利時(shí)最受歡迎和最成功的新藝術(shù)風(fēng)格建筑師。他認(rèn)為建筑如同雕刻、繪畫一樣的藝術(shù),因此同樣應(yīng)該具有自由的風(fēng)格。他的建筑設(shè)計(jì)具有兩個(gè)明顯的特征:(1)注重裝飾,受自然植物的編繩線條到處可見(jiàn),在墻面裝飾、門和樓梯中十分突出;(2)建筑暴露鋼鐵結(jié)構(gòu)和玻璃面?；羲^的設(shè)計(jì)是他的顛峰之作,是新藝術(shù)建筑的里程碑。在他的設(shè)計(jì)中,凡是能夠運(yùn)用曲線的地方,他都堅(jiān)決放棄了直線及銳利的角度。在墻壁上和地面的裝飾上,完全采用優(yōu)美繚繞的如柔美音樂(lè)旋律的植物圖案。在樓梯扶手的設(shè)計(jì)上利用了鐵的柔韌性,設(shè)計(jì)成各種美麗的植物線條做裝飾。在整個(gè)建筑設(shè)計(jì)中,各種曲線幽雅的蜿蜒著,渲染出永恒的新藝術(shù)曲線主題。這些愉悅的曲線猶如鋼琴美妙的旋律一樣回蕩在整個(gè)空間中。新藝術(shù)建筑的極端代表人物是西班牙的安東尼·高蒂。他的巴特羅公寓和米拉公寓最能體現(xiàn)新藝術(shù)的風(fēng)格。無(wú)論外表還是內(nèi)部,完全采用自然主義,內(nèi)部的家具、門窗的裝飾都全部吸取植物動(dòng)物形態(tài)造型,盡量避免直線和直角。并切賦予了一種神秘的、傳奇的隱喻色彩和象征意義。巴特羅公寓從外墻上看,布滿了海洋生物的奇異造型,他把建筑看成柔軟的可塑材料,用磨光的石材做出波浪形的立面,強(qiáng)化雕塑般的效果。龍形的屋頂下是骨骼狀的陽(yáng)臺(tái),裝飾都是圓弧,都是流動(dòng)的,充滿了靈動(dòng)的生命力,像是古生物在訴說(shuō)著自己的經(jīng)歷。這種強(qiáng)烈的機(jī)能主義風(fēng)格是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的曲線風(fēng)格發(fā)展到極至的產(chǎn)物。米拉公寓是由一組組石質(zhì)隔墻和柱子為結(jié)構(gòu),由大的陽(yáng)臺(tái)和窗戶,中間的兩個(gè)天井及不同高度的頂樓形成。其屋頂高低錯(cuò)落,墻面凹凸不平,到處可見(jiàn)蜿蜒起伏的曲線,整座大樓如波濤洶涌的海面,富有動(dòng)感。這座房子是用自然主義手法在建筑上體現(xiàn)浪漫主義和反傳統(tǒng)精神最具說(shuō)服力的作品。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中的優(yōu)美婉轉(zhuǎn)的曲線還體現(xiàn)在家具和珠寶工藝中。在家具設(shè)計(jì)中,主要有凡·德·維爾德的家具設(shè)計(jì)。他認(rèn)為設(shè)計(jì)主要的是結(jié)構(gòu)和功效,而裝飾僅僅是用于表面,增加審美的情趣而已。他設(shè)計(jì)的書(shū)桌充分體現(xiàn)了他的設(shè)計(jì)思路,在總體上簡(jiǎn)潔實(shí)用,并且采用了豐富的新藝術(shù)曲線,給人以流暢清新的視覺(jué)效果。在珠寶設(shè)計(jì)中,最能完美體現(xiàn)新藝術(shù)風(fēng)格的當(dāng)屬拉利克設(shè)計(jì)的蜻蜓女人胸飾。這個(gè)胸飾設(shè)計(jì)更多的體現(xiàn)的是新藝術(shù)的自然主義風(fēng)格。他將植物或者動(dòng)物的形體的曲線與首飾本身完美結(jié)合,并用多種材質(zhì)和工藝,讓作品看上去真實(shí),唯美,但又充滿幻想的色彩。將女性與蜻蜓非常完美自然的結(jié)合在一起,使整個(gè)藝術(shù)品看起來(lái)充滿了神秘的力量。與曲線風(fēng)格同時(shí)并存的直線風(fēng)格,主要存在于英國(guó)北部蘇格蘭的格拉斯哥,以麥金托什為代表。直線風(fēng)格派在建筑、室內(nèi)和家具設(shè)計(jì)中創(chuàng)造了一種以直線為主、白色為基調(diào)的裝飾手法。后來(lái)這種風(fēng)格影響到了奧地利維也納分離派。分離派在建筑、室內(nèi)裝飾、家具和燈具等方面,開(kāi)創(chuàng)了一種與機(jī)械生產(chǎn)相適應(yīng)的簡(jiǎn)潔的直線幾何形體風(fēng)格,從而也為以后的功能主義奠定了基礎(chǔ)。1.麥金托什的直線裝飾設(shè)計(jì):麥金托什的設(shè)計(jì)風(fēng)格形成,在很大程度上受到日本的浮世繪的影響。他對(duì)于日本繪畫的線條使用方式非常感興趣,特別是日本傳統(tǒng)藝術(shù)中的簡(jiǎn)單直線,通過(guò)不同的編排、布局、設(shè)計(jì)達(dá)到非常高的裝飾效果,他開(kāi)始意識(shí)到并不是只有曲線才是優(yōu)美的,于是形成了他的設(shè)計(jì)風(fēng)格———縱橫直線為基本的布局安排,然后用曲線把縱橫直線相交的部分流暢的連接起來(lái)。這種風(fēng)格在海報(bào)《蘇格蘭音樂(lè)回顧》中充分的表現(xiàn)出來(lái)。在他的一系列的椅子設(shè)計(jì)中可以看到他的對(duì)于直線和格子風(fēng)格的偏好。2.奧地利分離派的直線裝飾設(shè)計(jì):瓦格納是奧地利新藝術(shù)的倡導(dǎo)者,他認(rèn)為設(shè)計(jì)應(yīng)該是“功能第一,裝飾第二”,并拋棄了“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的自然主義曲線,用簡(jiǎn)單的幾何形態(tài),以少數(shù)曲線點(diǎn)綴達(dá)到裝飾效果。馬若里卡公寓大樓是他的代表作之一。整個(gè)大樓外表裝飾豪華,充分采用簡(jiǎn)單的幾何形體,特別是方形,加上少數(shù)表面的植物紋樣裝飾,使設(shè)計(jì)的功能性和裝飾性達(dá)到統(tǒng)一性。另一個(gè)著名的奧地利的新藝術(shù)設(shè)計(jì)家是霍夫曼,在他建筑設(shè)計(jì)中,裝飾的簡(jiǎn)潔性十分突出,他偏愛(ài)方形和立體形,所以在他的許多設(shè)計(jì)中黑白方形十分醒目,裝飾手法的基本要素是并置的幾何形狀、直線條和黑白對(duì)比色調(diào),因此,他被稱為是“方格霍夫曼”。雖然在形式上背離了新藝術(shù)的曲線語(yǔ)言,但這種大膽的創(chuàng)新的精神在本質(zhì)上與新藝術(shù)的內(nèi)涵保持一致。這張椅子造型簡(jiǎn)潔獨(dú)特而又有很強(qiáng)的功能性。整齊的格子使椅子顯得莊重而現(xiàn)代。三、從裝飾線條的變化到曲線、直線的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)繼承了英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)和探索,受到東方藝術(shù)以及象征主義和自然主義的影