紀(jì)錄片復(fù)習(xí)資料資料完整編輯

_*第一章紀(jì)錄片概念紀(jì)錄片與故事片區(qū)別（七點(diǎn)）紀(jì)錄片精神評(píng)價(jià)紀(jì)錄片四條標(biāo)準(zhǔn)剪輯方略（評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)）第二章選擇對(duì)象判斷選題好壞（三個(gè)）前期采訪原則第三章拍攝現(xiàn)場(chǎng)（導(dǎo)演原則如何設(shè)計(jì)鏡頭）備忘錄主人公采訪感謝閱讀第四章導(dǎo)演工作（分鏡頭原因依據(jù)作用）職責(zé)形象思維總體構(gòu)思影視劇感謝閱讀導(dǎo)演基本素質(zhì)第五章采訪主體人本化采訪電視記者概念電視新聞?dòng)浾咚刭|(zhì)謝謝閱讀第一章故事片與紀(jì)錄片的比較一、概念的區(qū)別1.紀(jì)錄片的定義：非虛構(gòu)，非表演的影視藝術(shù)，它的本質(zhì)是視聽形象的紀(jì)實(shí)性。紀(jì)錄片的主要特點(diǎn)是：真實(shí)性，紀(jì)實(shí)性，隨機(jī)性。謝謝閱讀2.故事片的定義：綜合了文學(xué)，舞蹈，音樂，戲劇等各種藝術(shù)形式，以表現(xiàn)和虛構(gòu)為基礎(chǔ)的，通過演員表演來(lái)完成的一種影視片類型。它的主要特點(diǎn)是虛構(gòu)性，表演性，主觀意識(shí)性比較強(qiáng)烈。感謝閱讀二、從表現(xiàn)特點(diǎn)來(lái)看紀(jì)錄片主要是以真實(shí)，紀(jì)實(shí)為基礎(chǔ)，它力求把發(fā)生在我們身邊的真人真事，用真實(shí)的手段記錄下來(lái)，以此來(lái)表達(dá)一個(gè)思想或主題。而故事片主要是以虛構(gòu)的，藝術(shù)化的表現(xiàn)為基礎(chǔ)，它把發(fā)生的事情通過藝術(shù)地再加工，再創(chuàng)造，然后來(lái)達(dá)到吸引觀眾的目的。當(dāng)然故事片也有紀(jì)實(shí)性的，但它和紀(jì)錄片很大的不同點(diǎn)在于，它已經(jīng)是滲透了藝術(shù)再現(xiàn)形態(tài)的紀(jì)實(shí)，不是真正意義上的紀(jì)實(shí)，因此，它和紀(jì)錄片就不能等同了。精品文檔放心下載三、從制作技術(shù)手段1.前期：紀(jì)錄片講究的是同期聲的效果，真實(shí)再現(xiàn)客觀環(huán)境帶給我們的感受，讓我們觀眾有身臨其境的感覺，要求反映真實(shí)的情況，它不需要布光，不需要道具等等。而故事片恰恰就需要這些來(lái)支撐，它要求的藝術(shù)性比較強(qiáng)，它需要造型去表現(xiàn)故事的發(fā)展，帶給觀眾的是視覺上的享受和心理上的沖擊，所以這些制作技術(shù)是故事片必不可少的。感謝閱讀2.后期：紀(jì)錄片不需要過多的特技處理，只是把轉(zhuǎn)場(chǎng)的過渡要做得比較自然就行了。故事片需要大量的特技處理，在后期編輯的時(shí)候主要依據(jù)的是蒙太奇的編輯思維，這就和紀(jì)錄片的長(zhǎng)鏡頭理論是有很大的區(qū)別的，故事片在后期的時(shí)候還需要做很多的工作，比如配音，特技處理，以及音樂的處理等等。謝謝閱讀四、從敘述形式紀(jì)錄片追求事件的真實(shí)性，它的故事表現(xiàn)是可以斷續(xù)的，因?yàn)榧o(jì)錄片的創(chuàng)作者不可能預(yù)見事情的發(fā)展，所以它在敘述故事的時(shí)候是不能進(jìn)行提前讓觀眾了解的。紀(jì)錄片的故事也可以是比較完整的，將一件完整的故事呈現(xiàn)在觀眾面前。但是故事片的敘述必須是完整的，不能是讓觀眾看不懂的敘述，它必須將故事的發(fā)展過程交代的一清二楚，有開端，發(fā)展，高潮，結(jié)果，這些是故事片敘述時(shí)不可缺少的東西，只有這樣，一個(gè)完整的故事才能演繹下去，才等讓觀眾看的更加舒服。謝謝閱讀五、從表演上紀(jì)錄片記錄的事件是真實(shí)的，不能用表演的手段去完成，是不起用演員來(lái)表演的，它只能說(shuō)謝謝閱讀_*是敘述的主人公在鏡頭前的真實(shí)生活，而故事片就不同了，它可以將故事的情節(jié)用演員的表演來(lái)反映，而表演成了故事片最大的一個(gè)特點(diǎn)。謝謝閱讀六、從創(chuàng)作意圖紀(jì)錄片主要是用客觀的眼光去看待事件的發(fā)生，而不能人為地去干擾，也不能去制造故事的發(fā)展，雖然它也要表達(dá)創(chuàng)作者的思想，但是這種表達(dá)就更具有客觀性。精品文檔放心下載故事片主要是創(chuàng)作者主觀意圖的體現(xiàn)，在故事片里滲透很強(qiáng)的主觀性，它把一個(gè)故事的敘述融進(jìn)了很多的主觀思想在里面，從而讓觀眾能夠明顯地感覺出來(lái)。精品文檔放心下載七、從拍攝的方式紀(jì)錄片主要以跟蹤拍攝為主，它沒有分鏡頭稿本供拍攝用，如果有的話，也只是簡(jiǎn)單的提綱形式的，沒有把具體要拍攝的東西定下來(lái)。而故事片就可以打亂來(lái)拍攝，因?yàn)樗蟹昼R頭稿本作為依據(jù)，所以它的拍攝有很強(qiáng)的集中性，也就是說(shuō)它可以把場(chǎng)景相同的故事在同一時(shí)間里去拍攝完成。精品文檔放心下載紀(jì)錄片的精神紀(jì)錄片的精神就在于它力圖呈現(xiàn)一個(gè)非虛構(gòu)的真實(shí)世界。這種“真實(shí)”不僅僅是對(duì)外部世界的客觀反射，而且凝聚了紀(jì)錄片創(chuàng)作者的思考、選擇與價(jià)值趨向。感謝閱讀評(píng)價(jià)紀(jì)錄片四條標(biāo)準(zhǔn)如何評(píng)判一部紀(jì)錄片的優(yōu)劣，中國(guó)著名紀(jì)錄片導(dǎo)演郝躍駿提出了他的四條標(biāo)準(zhǔn)，基本概括了我們先前探討的諸多理念：感謝閱讀第一：要讓觀眾能夠看懂，簡(jiǎn)單、干實(shí)地告訴給觀眾。這個(gè)故事是能夠感動(dòng)人，給人以啟發(fā)的，但這種感動(dòng)不是去揭傷疤，發(fā)掘別人的痛苦，把別人不愿意展現(xiàn)的東西暴露出來(lái)。第二：在敘述方法上，根據(jù)不同的題材、不同的內(nèi)容，應(yīng)該用不同的方法來(lái)展現(xiàn)、描述。精品文檔放心下載如果方法得當(dāng)，個(gè)性化的敘述方式可以使片子增色不少。第三：這個(gè)片子背后一定要有值得我們思考的東西，能夠?yàn)樯鐣?huì)和歷史留下有價(jià)值的東西。謝謝閱讀第四：對(duì)一部片子的投入有多少，沒有花足夠的功夫，就出不來(lái)真正有價(jià)值的作品，投機(jī)取巧并不是真正的智慧。精品文檔放心下載紀(jì)錄片的剪輯方略1、紀(jì)錄片剪輯過程有它獨(dú)特的魅力，大多數(shù)紀(jì)錄片創(chuàng)作者沒有供后期編輯使用的分鏡頭臺(tái)本，也沒有曲折跌巖的故事情節(jié)（當(dāng)然，這并不意味著紀(jì)錄片沒有故事性）。導(dǎo)演與剪輯這兩項(xiàng)活動(dòng)，僅僅是一個(gè)創(chuàng)造過程的兩個(gè)階段。精品文檔放心下載2、結(jié)構(gòu)把握紀(jì)錄片的編輯在依靠剪接組織影片結(jié)構(gòu)、引導(dǎo)觀眾欣賞與思考的程度上，較故事片創(chuàng)作更為顯著。雖然缺少情節(jié)與懸念可能會(huì)減少誘人的影像噱頭，但紀(jì)錄片導(dǎo)演可以用獨(dú)創(chuàng)的、富有表現(xiàn)力的手法，自由地剪輯他的影片。不必受到故事電影所安排好的事件順序的嚴(yán)格限制，可以根據(jù)自己選擇的次序和節(jié)奏，表現(xiàn)某幾個(gè)方面的主題，或揭示生活的真實(shí)本質(zhì)。因此，紀(jì)錄片導(dǎo)演較故事片導(dǎo)演，更擁有全面把握作品命運(yùn)的權(quán)力。謝謝閱讀3、形式_*一是用訪談的形式貫串整部作品，在剪輯過程中讓被采訪者滔滔不絕說(shuō)，（完全將自己置身事外），通過客觀的觀察紀(jì)錄表達(dá)潛在的思想感情；二是可以將拍攝者本人納入鏡頭的視野，揭示攝像機(jī)兩端的互動(dòng)關(guān)系。精品文檔放心下載紀(jì)錄片導(dǎo)演蔣樾強(qiáng)調(diào)：紀(jì)錄片是很寬容的，它包含了所有的東西。音樂、特技、采訪、謝謝閱讀故事片拍法等都可用；但對(duì)音樂、特技的使用也應(yīng)加以節(jié)制，除非它們真正能夠烘托主題，謝謝閱讀強(qiáng)化作者的創(chuàng)作意圖。如果對(duì)每一段聲響的空白都用音樂填補(bǔ)、或者對(duì)每一個(gè)鏡頭都用特技感謝閱讀修飾，只能讓這部作品成為一個(gè)花哨的雞毛撣子，摧殘觀片者脆弱的視覺神經(jīng)。“第一，你謝謝閱讀愿意做成什么樣就可以做成什么樣，第二，你做出這個(gè)東西是不是表達(dá)了你的看法，是不是謝謝閱讀你內(nèi)心情感的真實(shí)表現(xiàn)。”4、方法紀(jì)錄片形態(tài)多種多樣，編輯手藝不一而足。（1）按照生活真實(shí)的流程來(lái)剪輯，他強(qiáng)調(diào)最素?fù)溏R頭組合，不運(yùn)用任何特殊的編輯技巧。紀(jì)錄片導(dǎo)演康健寧在《陰陽(yáng)》后期剪輯時(shí)，用凝重的鏡頭語(yǔ)言呈現(xiàn)西北地區(qū)緩慢的生活節(jié)奏，“我不是特意找那種長(zhǎng)與短的節(jié)奏，鏡頭基本上都比較長(zhǎng)，過渡性的少，主要取決于生活本身的節(jié)奏。沒有什么動(dòng)的東西，沒有車輛，樹葉也不動(dòng)，牲口也老是趴在那兒，就是那種緩慢的節(jié)奏，我的剪輯完全靠一種對(duì)當(dāng)?shù)厣罟?jié)奏的感覺。”在這種剪輯意識(shí)的指導(dǎo)下，音樂與解說(shuō)詞也被認(rèn)為“可能破壞影片應(yīng)有的厚重感和思想性”而無(wú)緣于這部長(zhǎng)達(dá)３個(gè)時(shí)的紀(jì)錄長(zhǎng)片。精品文檔放心下載與故事片導(dǎo)演相比，紀(jì)錄片導(dǎo)演須堅(jiān)持更多的原則，必須用堅(jiān)強(qiáng)的信念抵抗來(lái)自形式感與通俗性的輕佻誘惑。精品文檔放心下載（2）紀(jì)錄片導(dǎo)演在拍攝時(shí)不為自己預(yù)設(shè)任何主題，而是在研究和剪輯素材的時(shí)候，才逐漸發(fā)現(xiàn)其中的意義。謝謝閱讀美國(guó)紀(jì)錄片大師懷斯曼在談到他的剪輯風(fēng)格時(shí)，就認(rèn)為：“如果事先知道我的片干將來(lái)怎樣進(jìn)行剪輯的話，那么一開始拍這個(gè)片子就毫無(wú)意義，一切都變得乏味了。”他的作品主要以美國(guó)機(jī)構(gòu)的運(yùn)行機(jī)制為題材，通過隱喻的手法表達(dá)他對(duì)社會(huì)的批判態(tài)度，因此他在編輯的過程中并不考慮時(shí)間的真實(shí)流程，而是以不同主題的小鏡頭段落為剪輯單位，通過邏輯分析與直覺反應(yīng)發(fā)現(xiàn)段落之間的內(nèi)在聯(lián)系，并將它們組合在一起。謝謝閱讀這種創(chuàng)作方式被稱為“積累式的印象化主觀描述”。懷斯曼在剪輯過程中非常注重每個(gè)素材片斷的自身意義以及他本人的聯(lián)想作用，他認(rèn)為兩者的結(jié)合不僅會(huì)使紛亂的素材變得有序，而且會(huì)使影片擁有一種充滿新意的表現(xiàn)形式，這種結(jié)點(diǎn)互聯(lián)式的紀(jì)錄片編輯手法與故事片剪輯更有明顯的區(qū)別，也更強(qiáng)調(diào)了紀(jì)錄片作者的主體價(jià)值。謝謝閱讀3）故事片的剪輯是對(duì)戲劇性的刻意強(qiáng)調(diào)和開掘，紀(jì)錄片的剪輯則是為真實(shí)生活賦子全新意義的過程。感謝閱讀在某些情形下，一部紀(jì)錄作品甚至是多義的，不同的人基于彼此不同的生活背景，對(duì)同一部作品可能得出完全相反的結(jié)論。感謝閱讀段錦川的《八廓南街１６號(hào)》就通過對(duì)多種符號(hào)與信息的雜揉散射，呈現(xiàn)出一種多面體的影片形態(tài)，雖然作者的真實(shí)態(tài)度在剪輯中以隱喻的形式表達(dá)出來(lái)，但一些國(guó)內(nèi)外影評(píng)人還是對(duì)該片的創(chuàng)作立場(chǎng)展開了激烈的論戰(zhàn)。對(duì)于這類紀(jì)錄片不再是一種思想灌輸?shù)墓ぞ?，而是讓觀眾運(yùn)用獨(dú)立的頭腦，從自己的經(jīng)驗(yàn)中去比較、去思考，這也是為什么許多紀(jì)錄片作者排感謝閱讀_*斥導(dǎo)向鮮明的解說(shuō)詞的原因所在。（4）紀(jì)錄片的編輯是一種探究與發(fā)現(xiàn)真實(shí)的過程。A、將前期拍攝與后期剪輯的融合；B、將創(chuàng)作與生活融于一體；按照傳統(tǒng)的確立主題——搜集素材——編輯作品的思路，微紀(jì)錄片創(chuàng)造者尋找二者最理想的契合點(diǎn)。感謝閱讀已經(jīng)接受了“微紀(jì)錄片洗禮”的紀(jì)錄片作者吳文光在談到他當(dāng)下的紀(jì)錄片編輯理念時(shí)認(rèn)為：“成就一部片子已不是我最主要的目標(biāo)，而是看我被引到哪一步去？比如這些素村讓我對(duì)紀(jì)錄片的想法、對(duì)生活的理解產(chǎn)生的新意是什么？如此給我思考的能力，我才會(huì)想處理成一部片子，所以不是素材夠不夠的問題，而是我對(duì)生活、對(duì)事情的理解，是不是有新發(fā)現(xiàn)？這是逐日逐月的過程，一點(diǎn)一滴的發(fā)現(xiàn)，等積累到一定程度，覺得已到達(dá)生活中某一個(gè)新的平臺(tái)時(shí)，這時(shí)候片子可能自然而然地產(chǎn)生。我認(rèn)為片子是跟著生活走的，而不是為了做片子去干些什么事?！敝x謝閱讀對(duì)于業(yè)余微紀(jì)錄片創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，它并不過多地強(qiáng)調(diào)技法的精湛或鏡頭組合的諳熟，而是需要將作者的思考帶入剪輯的進(jìn)程中。正如懷斯曼所說(shuō)：“紀(jì)錄片的剪輯是自己和自己說(shuō)話，是自己的一種內(nèi)心獨(dú)白?！币苍S我們最重要的剪輯觀念，就是誠(chéng)實(shí)地面對(duì)自己的內(nèi)心世界，用最質(zhì)樸的方式，將我們所見證的一切表達(dá)出來(lái)。感謝閱讀第二章：1.選擇拍攝對(duì)象a、他（她）是誰(shuí)？b、我為什么選擇他而非別人作為我的拍攝對(duì)象。2.什么是好的人物選題A、感動(dòng)、打動(dòng)自己，B、有創(chuàng)作的沖動(dòng)。3.如何判斷選題的好壞A、主人公是否足夠吸引人？B、選題是否指向某種啟發(fā)性的意義？C、主人公的事件是否夠豐富而曲折？4.前期采訪的原則A、不是“問”，而是“聊”。B、開放型問題要與閉合性問題相互配合。C、永遠(yuǎn)保持理性的判斷，學(xué)會(huì)聽畫外之音。D、要和主人公交朋友。第三章拍攝現(xiàn)場(chǎng)1.導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)的原則：A、保持高度的現(xiàn)場(chǎng)感受能力，對(duì)事件和人物發(fā)展趨勢(shì)_*保持敏銳度B、前期拍攝過程中隨時(shí)關(guān)注故事曲線2.現(xiàn)場(chǎng)如何設(shè)計(jì)鏡頭A.用不停機(jī)的全景鏡頭保證整場(chǎng)信息的完整性B.用搖鏡頭交代環(huán)境和人物關(guān)系C.用足夠多的特寫鏡頭塑造人物、表現(xiàn)細(xì)節(jié)D.用有設(shè)計(jì)的情緒鏡頭表達(dá)意義和主題3.時(shí)刻關(guān)注你的故事曲線我是否拍攝到足夠精彩的開頭故事的情節(jié)點(diǎn)是否足夠有力而且足夠多（3分鐘一個(gè)）我是否有了足以引人入勝的高潮段落故事的結(jié)尾足夠有力度（事件的結(jié)局往往不是故事的結(jié)尾）精品文檔放心下載4.拍攝現(xiàn)場(chǎng)備忘1、拍攝之前要查看拍攝場(chǎng)地2、提早到達(dá)拍攝現(xiàn)場(chǎng)以便與攝像商議機(jī)位與開機(jī)時(shí)機(jī)3、了解主人公日程安排的所有細(xì)節(jié)，說(shuō)服他讓攝影機(jī)始終開機(jī)感謝閱讀4、做個(gè)現(xiàn)場(chǎng)冷靜的觀察者5、時(shí)刻檢查你的錄音設(shè)備6、準(zhǔn)備掌握改變機(jī)位的時(shí)機(jī)7、時(shí)刻準(zhǔn)備好更換的磁帶或存儲(chǔ)卡8、跟蹤到最后一刻：從起床、洗漱到洗澡、上床9、收工時(shí)清點(diǎn)器材10、存儲(chǔ)卡的備份工作很重要第四章導(dǎo)演的基本工作第一節(jié) 分鏡頭稿本一、鏡頭從開始錄制到停止錄制這段時(shí)間內(nèi)所拍攝的畫面，1---∞幀。根據(jù)內(nèi)容合理地、有表現(xiàn)力地、有選擇地進(jìn)行主題思想表達(dá)和形象塑造方式。感謝閱讀二、分鏡頭的原因1、電視手段的時(shí)空自由表現(xiàn)事物內(nèi)容及發(fā)展規(guī)律的需要；精品文檔放心下載2、電視藝術(shù)性的表達(dá)的需要；三、鏡頭組的依據(jù)1、科學(xué)規(guī)律人的身心發(fā)展規(guī)律和認(rèn)識(shí)事物的規(guī)律；客觀事物本身的特征及其發(fā)展變化的規(guī)律；2、藝術(shù)規(guī)律電視鏡頭的表現(xiàn)藝術(shù)（構(gòu)圖要素、運(yùn)動(dòng)鏡頭）；鏡頭的蒙太奇組接藝術(shù)（組接的原則、技巧、轉(zhuǎn)場(chǎng)特技）_*四、分鏡頭稿本的性質(zhì)由導(dǎo)演對(duì)文字稿本再一次創(chuàng)造，用影視語(yǔ)言寫在標(biāo)準(zhǔn)的表格中，是展示導(dǎo)演藝術(shù)才華，張揚(yáng)個(gè)性的第一步，是一種可視化程度很高的圖文表達(dá)方式。具有專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。精品文檔放心下載五、分鏡頭稿本的作用1、電視節(jié)目的藍(lán)圖，2、各類工種工作的依據(jù)，3、形象轉(zhuǎn)化的關(guān)鍵，4、導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的重要準(zhǔn)備工作。六、分鏡頭稿本的內(nèi)容1、將文字稿本的畫面內(nèi)容加工成一個(gè)個(gè)具體形象的、可供拍攝的畫面鏡頭；精品文檔放心下載2、排列組成鏡頭組，并說(shuō)明組接的技巧;3、相應(yīng)鏡頭組的解說(shuō)詞；4、鏡頭組或段落的音樂與音響效果。七、分鏡頭稿本的格式鏡號(hào) 場(chǎng)號(hào) 機(jī)號(hào) 景別 技巧 時(shí)間 畫面 解說(shuō) 音效 音樂 備注謝謝閱讀1.拍攝計(jì)劃：鏡頭號(hào)、場(chǎng)次、時(shí)間、地點(diǎn)、任務(wù)、事項(xiàng)、演員感謝閱讀2.特技的分類前期特技鏡頭前（特技鏡、色光鏡、遮擋）鏡頭內(nèi)（淡變---光圈的變化、虛化---焦點(diǎn)的變化）謝謝閱讀后期特技鍵、數(shù)字化、虛擬場(chǎng)景3.畫面4.解說(shuō)八、分鏡頭稿本的組成部分1.題目2.主要內(nèi)容3.主要對(duì)象4.制作目的5.實(shí)施計(jì)劃（稿本、前期、后期、完成的日期）6.主創(chuàng)人員（制片、策劃、導(dǎo)演、稿本、攝像、燈光、編輯）感謝閱讀7.預(yù)計(jì)節(jié)目時(shí)間長(zhǎng)度（分）8.設(shè)備（攝錄一體機(jī)及其附屬設(shè)施、燈光、交通）9.經(jīng)費(fèi)的需求，來(lái)源，分配_*第二節(jié)導(dǎo)演的基本要求一、導(dǎo)演職責(zé)各演職人員都有具體的工作，導(dǎo)演的工作不那么具體。1.導(dǎo)演是創(chuàng)作思想的體現(xiàn)者；2.導(dǎo)演是藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)計(jì)者；3.導(dǎo)演是攝制計(jì)劃的制訂者；4.導(dǎo)演是攝制實(shí)施的指揮者。導(dǎo)演的職責(zé)體現(xiàn)在攝制創(chuàng)作的每一工作人員、每一具體環(huán)節(jié)、實(shí)施方法具體效果上；只有創(chuàng)作思想具有整體性，創(chuàng)作計(jì)劃、方案具有統(tǒng)籌性，創(chuàng)作意圖、措施具有主導(dǎo)性的導(dǎo)演，才能有好作品。謝謝閱讀第三節(jié) 導(dǎo)演的總體設(shè)計(jì)與形象創(chuàng)造一、題材來(lái)源和材料處理題材來(lái)源兩個(gè)方面，一是直接來(lái)源于生活，這是能夠用于創(chuàng)作的最真切、最生動(dòng)、最直接的“原料”；二是來(lái)源于文字或其它間接形式（如教科書、文字稿本、文字或圖畫資料等）。有稿本和生活的基礎(chǔ)，導(dǎo)演需要進(jìn)一步選取、提煉、加工、處理材料，使之緊密圍繞主題，具有典型意義。精品文檔放心下載事件、時(shí)（間）、空（間），是選取材料的三個(gè)要點(diǎn)，用多少（鏡頭）時(shí)間在什么范圍去表現(xiàn)怎樣的事（或人），與主題關(guān)系如何，作為導(dǎo)演一定要清楚。感謝閱讀典型化的材料不但要在生活中發(fā)現(xiàn)和選擇，而且還有待于進(jìn)一步提煉、加工和處理，它包含著造型的手段、方法和目的。感謝閱讀材料越豐富、越詳實(shí)越好，但在處理材料的過程中，導(dǎo)演眼里的素材不是松散的、局部性的、堆砌式的而應(yīng)是整體的、相互聯(lián)系的、有一定結(jié)構(gòu)和層次觀念的。感謝閱讀二、導(dǎo)演的形象思維1.形象思維是對(duì)文字概念及意義的形象化理解；2.形象思維有賴于生活體驗(yàn)的啟發(fā)；導(dǎo)演在進(jìn)入閱讀文字材料之時(shí)，是憑借原有生活體驗(yàn)和形象記憶去對(duì)抽象內(nèi)容進(jìn)行補(bǔ)充、聯(lián)想或理解的。精品文檔放心下載3.形象思維帶有信息性質(zhì)——為主題服務(wù)的輸出；4.形象思維中的典型形象是逐漸確立的；5.形象思維是理想式的完美形象；在形象思維過程中，形象的浮現(xiàn)不受造型條件和方法的限制，被映現(xiàn)于導(dǎo)演腦海中的形象，常常是多種理想因素的綜合，因此，這種形象印象，被導(dǎo)演常常認(rèn)作完美的形象構(gòu)思，也是理想目標(biāo)。精品文檔放心下載6.形象思維通過造型藝術(shù)實(shí)現(xiàn)；形象思維是一種特殊的心理活動(dòng)，電視畫面形象是靠形象思維支配下的種種造型手段和方法創(chuàng)造的，形象思維支配創(chuàng)作的過程。精品文檔放心下載三、導(dǎo)演的創(chuàng)作總體構(gòu)思導(dǎo)演的總體構(gòu)想雖然由多種因素構(gòu)成，創(chuàng)作的方法也各異，但都應(yīng)遵循一條規(guī)律，即主題思想、整體概念——結(jié)構(gòu)層次、聯(lián)結(jié)聯(lián)系——具體畫面、具體細(xì)節(jié)。這種規(guī)律在創(chuàng)作過程中精品文檔放心下載_*常常不是被表現(xiàn)為一次性的，而多是往復(fù)循環(huán)的。主題，就是材料、內(nèi)容的核心思想。整體概念，就是事物的范圍，事物的全過程，事物的存在時(shí)空。謝謝閱讀視覺材料形成畫面，畫面組成蒙太奇句或段落，段落構(gòu)成全片。導(dǎo)演須以視覺元素為基礎(chǔ)，視覺元素的構(gòu)成、聯(lián)接及相互聯(lián)系是結(jié)構(gòu)、層次的主要依據(jù)，做好了視覺材料的聯(lián)接，才能體現(xiàn)整體構(gòu)造和布局，才能順理成章，引導(dǎo)觀者的思維開展。精品文檔放心下載具體畫面及細(xì)節(jié)的創(chuàng)造與設(shè)計(jì)，也是導(dǎo)演不能疏漏的一個(gè)問題，導(dǎo)演的構(gòu)思不是憑空產(chǎn)生的，但組成內(nèi)容的畫面及細(xì)節(jié)更不能脫離主題思想、整體概念的要求，把握對(duì)畫面及細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)思想、設(shè)計(jì)方法，需要從局部入手全局著眼。謝謝閱讀二、影視劇導(dǎo)演的基本素質(zhì)1.有點(diǎn)靈性指藝術(shù)感覺好。對(duì)藝術(shù)的處理常常不經(jīng)過理性的分析，而通過知覺做出判斷，獲得理想視聽效果。精品文檔放心下載2.有點(diǎn)悟性指對(duì)生活中新生事物的敏感性。通過對(duì)生活的觀察、體驗(yàn)，能夠深刻的認(rèn)識(shí)生活、理解生活，發(fā)現(xiàn)和悟到常人不易發(fā)現(xiàn)和悟到的哲理層次。精品文檔放心下載3.有點(diǎn)韌性主要指堅(jiān)忍不拔、百折不撓的毅力?？朔约夯蛩说碾S性、懶散和放縱。精品文檔放心下載第五章人本化采訪方式電視采訪是人本化的采訪，它比其他任何媒介都更加要求交流的人際化和采訪的個(gè)性化。傳播學(xué)大師施拉姆認(rèn)為：“一個(gè)人用整個(gè)身體進(jìn)行傳播，并且，動(dòng)用全部的力量來(lái)解釋收到的信息?！本肺臋n放心下載“人”不僅是采訪的直接手段，也構(gòu)成采訪的內(nèi)容。在電視采訪中，記者與被采訪對(duì)象之間的交流直接構(gòu)成采訪內(nèi)容，這與其他媒介的采訪特性有很大的不同，人際交流的良好狀態(tài)成為基本要求。謝謝閱讀電視采訪的人本化在于電視傳播是人際傳播，利用人際的交流狀態(tài)傳播信息，所以電視采訪要努力讓電視觀眾感到電視機(jī)中的人物與自己在進(jìn)行著面對(duì)面的交流。電視采訪盡量利用生活中人與人之間面對(duì)面的交流形態(tài)，讓觀眾感到他們是在現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境中獲取信息，這些也都是人本化的特征。謝謝閱讀電視記者概念電視記者是指在電視機(jī)構(gòu)中從事電視新聞