形象設計畢業(yè)設計論文

三年的時間，不知不覺已經走到盡頭。曾經的叛逆，到了要離開的那一刻，才懂得，自己對這里的那份留念。通過三年來學習形象設計的課程。我自認為本人學習的很認真，從而我學會了許多東西。例如穿衣技巧，以及某些搭配方式。讓我懂得，生活中到處都有美的存在。某些穿衣搭配技巧，在生活中也是十分的好用。讓我理解到原來世界也能夠如此美麗，生活能夠如此多彩，人也能夠如此美麗。并且通過在實際工作中進一步的學習，我也學會了許多東西。例如隨著人的精神生活的不停提高，需要與時俱進、提高自我。并且時下，形象設計已不是明星們的專利了，越來越多的人對本身形象重視起來。隨著趨勢的發(fā)展，形象設計藝術作為一種實用性藝術形態(tài),已覆蓋了當代人類生活的方方面面,貫穿于人們的衣、食、住、行,成為人精神生活的一部分。而藝術的重要功效在于重現美感經驗。設計除了捕獲美感,更重視設計實用與美感的互有關系。理解審美對設計的影響,對設計很有協助的和故意義的。審美原則隨著社會歷史的發(fā)展在不停地演化,即使是同一時代,由于國家和地區(qū)的不同,民族風俗習慣、宗教信仰、文化水平和審美心理等的差別,也使人們對審美原則有很大差別。這也對以人為本的形象設計的審美取向造成了影響,在形象設計中對人的再發(fā)明本身不能不根據一定的審美原則,不能不遵照一定的美學原則,由于它們本身必然映現出某種美學效果。下列為我結合學校與工作中學到的知識總結的一下幾點感想：一、形象設計中要追求美的和諧統一形象設計是為人服務,人是設計的核心,因此與人有關的一切也成為設計中的重參考根據。美在形象設計中往往體現出得很寬泛,必須從不同的角度、通過不同的形式體現出符合人物個性的美學特質。對于形象設計師來說必須要從整體把握人物個體,那么設計應當從哪些方面入手呢?首先,在設計活動展開之前,要充足考慮到個人與自我,個人與自然,個人與社會的和諧。特別是個人與社會的和諧,人畢竟是整頓社會中的人,任何憑空超越自我的臆想都是不現實的,也是不可能的,我行我素的設計能夠成為一種風格,但不是個人形象設計的目的,只有在適合自己、適應社會大眾審美觀及環(huán)境特點基礎上發(fā)明出個人的個人形象,才干做到美的和諧三者真的統一。二、形象設計中需求發(fā)明美形象設計是針對人物個體而設計的,服務于人們的生活需要是設計的最后目的。生活中人們會不停的產生新的追求,現實中的不圓滿和心理上的匱乏都需要通過某種形式來彌補、替代、完畢,如今“美麗”行業(yè)的蓬勃快速發(fā)展也是人們需要的映襯。對于設計來說,事實上需求和設計同樣不可相對獨立的,不可讓它們之間存在一道屏障。人所追求的美需要發(fā)明,是人的發(fā)明,是人的需要。我們能夠構想,這種“需要”本身就是設計師進行發(fā)明的導師;跟著也自然會繼續(xù)努力發(fā)明許多事物來裝點生活,使它臻于完美優(yōu)雅?；谶@種需求性,我們也不難想象人對個人本身的形象需求是如何引導著美的再發(fā)明的。形象設計中,需求為設計指導了方向。設計師要通過需求來設計對象,由于應這些需求發(fā)明的美,對于設計對象本身而言才是發(fā)明了價值。這樣的設計會給人以生動、真實的感受。同樣,應當通過需求來驅動所需的審美活動,從而實現最后目的。這樣發(fā)明的美才不是千篇一律的。對于形象設計要在盡量滿足人物需求的基礎上,最大程度的發(fā)揮發(fā)明出多姿多彩的美。三、審美取向的多元化對形象設計有重要影響任何一種時代,特別是20世紀以來的每個民族的社會構造、意識構造和文化構造同樣呈著多元化發(fā)展,這種格局又總會不同程度地影響著審美的取向。形象設計的審美取向也體現當代審美的多元化特點。形象設計要適應時代審美原則的需要。猶如對知識追求的無止境,人們對美與精巧的追求也是無止境的,不同的時代亦有對應不同的審美需求。我們的時代與社會是多元的、繁復的,同一時代的社會發(fā)展形態(tài)必然引發(fā)出多元的審美觀;同地區(qū)的對美的見解總會體現出多樣的民間風情和地區(qū)色彩。形象設計也牽涉到十分復雜的文化體現機制和文化認同機制,雅與俗、美與丑、自然欲望與審美需要都在這種文化體現機制和認同機制中得到必定或否棄。即便是同一時代、同一歷史條件、同一國家、同一民族、同一地區(qū)的審美觀也會大異其趣。這樣一來,折射到具體的形象設計中,人們的需求針對性更強、更為個性、更為多元、更為紛雜。設計師不能只依靠自己的審美眼光與個人偏好,應從客觀實際出發(fā),形象設計中更加重視令設計對象的滿意實用與美感,不同于其它的設計帶有設計師強烈的個人風格。設計的變化必須順應這種趨勢,成為形象設計時代審美變化中的一部分。

四、形象設計中及時把握審美意識的不穩(wěn)定性絕大多數人有自己的審美觀,但是由于審美意識受到多方面的影響,造成了個人審美意識會臨時出現不穩(wěn)定性。在設計中即使面對同一設計對象也要即時靈活調節(jié)變動設計方案,如果按部就班,很可能造成設計的失敗。這種經常出的問題往往是由于設計師與設計對象之間貧乏的交流,特別是其出現審美變更時與設計師之間的交流局限性。從整頓而使所交付的設計成果無法滿足不停變化的設計對象需要。在設計中理解設計對象的近期動態(tài),保持與其經常交流,并把握市場脈搏,緊跟時代潮流,這是對一種形象設計師最起碼的規(guī)定。這樣才干更加好的判斷和把握設計中的不穩(wěn)定因素。五、形象設計中審美的共同性首先,設計中經常會遇見眾口難調的問題,但是要充足把握審美方面的共同性,那么許多問題便迎刃而解了。盡管審美活動中存在著個體的、時代的、民族的、階級的差別,但我們不能把這種差別絕對化。事實上,即使是不同時代、不同民族、不同階級的審美主體,現有差別也存在著互相影響、互相滲入的因素,對同一審美對象往往仍能找到某些相近或相似的審美感受,這便是審美活動中的共同性。在面對個人的形象設計時,個體的審美取向和心理欲求牽涉到十分復雜的內心世界和文化機制,設計師不可能面面具到的滿足其個人審美趣味,況且對于美與不美的界限也不能僅從設計師的審美角度來決定,但是差別中存在的互相聯系的部分作為融合多個口味的共性讓形象設計有根可尋。人物個體對于審美的把握往往不僅僅根據個人的喜好,受眾人群的審美評價也對其形象的取向起到了重要的作用,越多人認同的個人的美才會讓人心情愉悅,同樣在審美共性能夠中和了諸多復雜的因素,是形象設計進行的過程中重要的參考因素?？傊?形象設計的發(fā)展與其審美原則發(fā)展變化、個人的審美觀之間的依存關系是十分重要的。每一種設計的創(chuàng)作過程中,都必然要受到現有的主客觀審美原則的影響,使設計成果能夠為現實的目的人物所接受;追求設計創(chuàng)新則需要理解和分析審美原則的發(fā)展趨向,特別是個人審美取向,使設計能真正滿足個人需求。立刻就要畢業(yè)了，老話說“一日為師，終身為父”。感謝老師三年來悉心教導，感謝老師不辭辛苦的在學習路上引領著我不停前行。立刻就要畢業(yè)