現(xiàn)實(shí)與想象之間的虛實(shí)程然最后一代

現(xiàn)實(shí)與想象之間的虛實(shí)程然最后一代

1981年于內(nèi)蒙古出生。他現(xiàn)在生活和工作在中國(guó)杭州和荷蘭的丹斯特。程然繪畫專業(yè)出身,2003年時(shí)拋棄藝術(shù)工作,成為一個(gè)在藝術(shù)家影院工作的演員,也是一個(gè)錄像作品的導(dǎo)演。他自由的跨越了不同流派的界限,從繪畫到表演藝術(shù)與錄像制作。目前,程然正在參加荷蘭阿姆斯特丹皇家視覺藝術(shù)學(xué)院的藝術(shù)家駐留項(xiàng)目?；蔑L(fēng)景的錄像與影像2013年5月11日,“最后一代”程然個(gè)展在麥勒畫廊舉行,此次展覽是程然在麥勒畫廊舉辦的第三個(gè)個(gè)人展覽。展覽標(biāo)題的靈感來緣于美國(guó)作家SteffanPostaer的同名小說,展出程然近兩年創(chuàng)作的一系列最新作品,其中涉及文學(xué)、影像、裝置等多種媒介形式。程然一直以來喜歡用電影對(duì)白,經(jīng)典文本等語言的元素作為創(chuàng)作的主線,本次展覽中的作品是他這種趣味的延伸。他以自己創(chuàng)作的15萬字小說《晝夜之漸》為藍(lán)本,將其中的部分情節(jié)轉(zhuǎn)換成裝置,影像等視覺形式的作品。小說的部分文字在主展廳中螺旋形的閱讀裝置中展示出來。程然在文本和視覺語言之間的轉(zhuǎn)換讓觀者游離于真實(shí)與想象之間,呈現(xiàn)了某種虛空的詩意。程然始終以語言和文字所帶來的亦真亦假的時(shí)空作為創(chuàng)作方式的核心。藝術(shù)家在文本語言與視覺語言中進(jìn)行轉(zhuǎn)換,用詩意的方式展示龐大的情感及精神世界。展廳中的裝置,攝影,錄像等作品都是圍繞著小說的故事所展開,文字描述所帶來的對(duì)事物,美景和細(xì)節(jié)的想象是觸手可及的事物,是視覺完全無法替代的。程然試圖去營(yíng)造一個(gè)空間去呈現(xiàn)一個(gè)閱讀空間,由想象或者精神化產(chǎn)物所構(gòu)成的畫面。除此之外,電影《飄》也是程然創(chuàng)作中的重要藍(lán)本之一?！蹲詈笠痪湓挕分?藝術(shù)家將他在冰島旅行路上的奇幻風(fēng)景用影像的形式記錄下來,并將小說《飄》中男女主人公的對(duì)白重新錄制作為影像的畫外音?！冻毕珜?duì)話》中,藝術(shù)家將他在海邊揀拾的各種形狀的石子排布開來,同樣以《飄》的男女主人公對(duì)話為藍(lán)本,每個(gè)石頭被賦予一句臺(tái)詞。程然在文本和視覺語言之間的轉(zhuǎn)換讓觀者游離于真實(shí)與想象之間,呈現(xiàn)了某種虛空的詩意。(周雪松)保持未知的創(chuàng)作是我的態(tài)度雅昌藝術(shù)網(wǎng):我看到你去年的展覽經(jīng)歷,有兩個(gè)展覽,麥勒畫廊(北京)的“程然——最后一代”和麥勒畫廊(盧森)的“如果沒有空氣,食物和水——程然個(gè)展”對(duì)于2013年,你如何評(píng)價(jià)與總結(jié)自己的創(chuàng)作與生產(chǎn)?程然:去年是不可思議的一年,做了二十個(gè)展覽其中包括三個(gè)個(gè)展,在作品上做了很多錄像裝置,寫了一本小說以及和朋友合作做了一張唱片。對(duì)我自己來說是沒有停止的一年,我喜歡這種方式,其實(shí)沒有計(jì)劃也沒有目的,只是順其自然。雅昌藝術(shù)網(wǎng):這兩個(gè)展覽的作品有沒有哪些內(nèi)在聯(lián)系?表達(dá)你個(gè)人哪些創(chuàng)作上的思考?程然:你提到的兩個(gè)展覽分別在北京和瑞士盧森,兩個(gè)展覽分別以兩件作品名為題,《最后一代》以一本小說的方式去呈現(xiàn)文學(xué)和視覺的關(guān)系。《如果沒有空氣食物和水》這個(gè)展覽借助同名的錄像希望呈現(xiàn)一些物質(zhì)生活之外的生活。雅昌藝術(shù)網(wǎng):目前你正在參加的荷蘭阿姆斯特丹皇家視覺藝術(shù)學(xué)院的藝術(shù)家駐留項(xiàng)目,這個(gè)項(xiàng)目的日常工作怎么樣?你自己目前的狀態(tài)是如何?程然:在荷蘭的駐留正在進(jìn)行中,在兩年的時(shí)間里rijksakademie提供工作室和各方面的技術(shù)支持,以及來自全世界策展人學(xué)者以及藝術(shù)家等身份顧問的定期訪問。對(duì)我而言這給了我一個(gè)機(jī)會(huì)在歐洲工作,改變了很多想法和工作方式,前所未有的經(jīng)驗(yàn)。之所以選擇到荷蘭做這個(gè)漫長(zhǎng)的駐留,初衷是希望改變自己,在完全陌生的環(huán)境重新開始,這很難也很有趣,帶給我新的活力。雅昌藝術(shù)網(wǎng):你之前參與過其它地方的許多藝術(shù)家駐留計(jì)劃么?這些經(jīng)歷會(huì)對(duì)你帶來哪些影響?程然:在最近幾年里陸續(xù)參加過在位于非洲的法國(guó)海外省留尼汪島的雙年展駐留了三個(gè)月,以及在蒙古烏蘭巴托的駐留,這些遙遠(yuǎn)而陌生的國(guó)度和城市非常好玩,遠(yuǎn)離大都市,遠(yuǎn)離世界的中心,野生狀態(tài)像一場(chǎng)探險(xiǎn),我通常會(huì)更多的選擇這些特殊的駐留,除了作品之外能帶來更多的生活經(jīng)歷上的不同體驗(yàn)。雅昌藝術(shù)網(wǎng):不同文化情境下的作品的映射會(huì)有很大差異,你認(rèn)為國(guó)內(nèi)國(guó)外對(duì)你作品的解讀會(huì)有差異么?這種差異主要表現(xiàn)在哪里?各國(guó)的機(jī)構(gòu)與藏家,你感覺來自何種文化背景的人對(duì)你的作品理解度更高?程然:通常我的作品中涉及個(gè)人情緒和感覺,在這一方面來說并不會(huì)因?yàn)閲?guó)家和文化的不同而有太多的差異,這也是我希望去一直做的,不需言語表達(dá)的交流。而這種交流是個(gè)人化的,而并不是僅僅因?yàn)橐粋€(gè)中國(guó)話題。我更希望能有普通的觀眾來看作品而不是為策展人美術(shù)館和畫廊或是藏家來做作品,沒有投其所好。比如最近我拍了一組兒童故事為題的錄像。雅昌藝術(shù)網(wǎng):能否具體解讀下新近創(chuàng)作的這組以兒童故事為題的作品?程然:最近的新作兒童故事在荷蘭用十六毫米膠片拍攝,四部以兒童寓言故事為題材的短片,分別講述關(guān)于哲理的隱喻故事,首展于剛剛結(jié)束的荷蘭皇家藝術(shù)學(xué)院開放工作室,也將會(huì)在2015年在北京麥勒畫廊的個(gè)展中呈現(xiàn)。雅昌藝術(shù)網(wǎng):2003年時(shí)你停止繪畫開始接觸影像,成為一個(gè)在藝術(shù)家影院工作的演員,也是一個(gè)錄像作品的導(dǎo)演,能回憶下當(dāng)時(shí)為什么會(huì)考慮做這樣的轉(zhuǎn)變?這樣的轉(zhuǎn)變又給你帶來了哪些變化?程然:很多選擇會(huì)改變一切,也會(huì)付出代價(jià)。到現(xiàn)在看來我很慶幸我選擇拋棄一些所厭惡的東西,沒有選擇就沒有個(gè)人。我覺得這種改變不僅僅是來自所謂藝術(shù)媒介的選擇,無關(guān)繪畫或是裝置,而是選擇自己認(rèn)為對(duì)的態(tài)度。雅昌藝術(shù)網(wǎng):你的創(chuàng)作靈感來源于哪些?每一時(shí)期的藝術(shù)作品是否都有一個(gè)貫穿不變的創(chuàng)作主線?有哪些元素是你創(chuàng)作中在強(qiáng)調(diào)的?程然:通常我從經(jīng)典電影和文學(xué)以及音樂中獲得靈感,我也喜歡思考個(gè)人的情緒,經(jīng)驗(yàn)化和模式化的狀態(tài),有時(shí)也漫無目的,毫無方向。雅昌藝術(shù)網(wǎng):哪些現(xiàn)實(shí)領(lǐng)域是你最感興趣并且非常樂于通過作品去表現(xiàn)的?你的態(tài)度又是什么呢(批判、譏諷、或其它)?程然:可能每個(gè)個(gè)體都值得被尊重,無論他處于怎樣的環(huán)境和狀態(tài),都是身處的這個(gè)時(shí)代的代表,所以無所謂去想到底應(yīng)該為何創(chuàng)作,保持未知對(duì)我而言很重要,這是我的態(tài)度。如同你的提問,“批判,諷刺或者其他”,我希望永遠(yuǎn)保持思考“其他”的狀態(tài)里。雅昌藝術(shù)網(wǎng):你嘗試電影、詩歌、戲劇、小說、裝置等不同藝術(shù)形式,但并不拘于某一種專用材料的使用,這種反而更具實(shí)驗(yàn)探索的藝術(shù)精神,是什么構(gòu)成了你作品中多元化的創(chuàng)作嘗試?程然:我試圖做一些在我經(jīng)驗(yàn)之外的嘗試,比如小說,我喜歡在大腦一片空白的時(shí)候思考。雅昌藝術(shù)網(wǎng):《晝夜之漸》這本小說是你嘗試第一次寫的小說么?對(duì)你來說,文字意味著什么?什么樣的文字作品題材是你閱讀時(shí)更為感興趣的方面?程然:寫這本書的想法更像一個(gè)裝置,去呈現(xiàn)書和閱讀時(shí)的空間時(shí)間的關(guān)系,這是我想做的。某些時(shí)候比如在旅行途中,火車前行,窗外的風(fēng)景不斷變換,廣播中的流行歌曲就這么放著,在這個(gè)時(shí)候看一本小說的經(jīng)歷和感覺美極了,但這并不代表這真的是一個(gè)好的故事,而是所有因素所構(gòu)成的氣氛和感受。如同睹物思情,若干年后同樣的環(huán)境會(huì)重新在腦海中出現(xiàn)一個(gè)記憶和情感,這是我想通過這個(gè)小說計(jì)劃想說的。雅昌藝術(shù)網(wǎng):今年還會(huì)保持去年的“高產(chǎn)”狀態(tài)么?程然:在今年仍然有許多新的作品計(jì)劃也有很多展覽在籌備中,包括與leoxuprojects在香港巴塞爾的個(gè)展展位以及在九月其畫廊的個(gè)展,除此之外也在籌備在阿姆斯特丹、巴黎和比利時(shí)等歐洲的展覽,今年年底在波蘭的一個(gè)美術(shù)館也會(huì)做一件與文字有關(guān)的大型裝置。雅昌藝術(shù)網(wǎng):你下一步的工作計(jì)劃?程然:接下來有很多想法想去實(shí)現(xiàn),也在籌備之中,包括一個(gè)長(zhǎng)片電影,以及在荷蘭的膠片錄像和一部新的小說,也許會(huì)做些更瘋狂的事。雅昌藝術(shù)網(wǎng):更多新媒體技術(shù)、跨媒介的嘗試的運(yùn)用會(huì)成為你未來的發(fā)展方向么?你認(rèn)為技術(shù)的運(yùn)用對(duì)于藝術(shù)家來說重要嗎?程然:新媒體,科技會(huì)改變每一個(gè)人,有好有壞,對(duì)我而言媒介并不是最重要的,經(jīng)常做錄像和攝影,但我其實(shí)不會(huì)用相機(jī),個(gè)人無法學(xué)會(huì)所有的東西,潮流永遠(yuǎn)比個(gè)人洶涌,盡量保持自己不會(huì)隨波逐流吧。技術(shù)非常重要,但也許還有更重要的東西。雅昌藝術(shù)網(wǎng):你覺得青年藝術(shù)家在藝術(shù)生產(chǎn)方式的獨(dú)特性是什么?程然:青年藝術(shù)家沒有什么獨(dú)特性,就像每個(gè)人都不會(huì)永遠(yuǎn)是青年一樣,獨(dú)特是存在的,有點(diǎn)像時(shí)尚,為了獨(dú)特而創(chuàng)作會(huì)非常累,不如保持平庸,當(dāng)