一河多水多才俊天津文物

一河多水多才俊天津文物

“天津文化遺產(chǎn)特別收藏”于22日在天津映賓館6號(hào)樓舉行，24日舉行。此次春拍共推出各類書畫、瓷器、玉器、雜項(xiàng)藝術(shù)品800余件,現(xiàn)選介其中部分佳作以饗廣大讀者。書畫方面,何海霞的現(xiàn)實(shí)主義題材力作《建設(shè)祖國》曾于《何海霞全集》、《近現(xiàn)代中國書畫名家精品展作品集》、《中國近現(xiàn)代名家畫集》等書中多次出版,是畫家根據(jù)上世紀(jì)50年代末在工地寫生素材進(jìn)行的創(chuàng)作。通過對(duì)建設(shè)工地?zé)峄鸪旃ぷ鲌?chǎng)景的描繪,畫家表現(xiàn)了大躍進(jìn)年代里轟轟烈烈的社會(huì)主義大生產(chǎn),飽含了欣喜激動(dòng)的真摯感情,具有強(qiáng)烈的時(shí)代特色。上款“大平”,即王大平(1906-1977年),北平國立藝專畢業(yè),1959年在西安美術(shù)學(xué)院任教期間,曾與畫家及趙望云共同舉辦畫展。作為長安畫派的領(lǐng)軍人物之一,何海霞的作品一向以立意雄奇、骨體堅(jiān)凝、筆力雄健、墨色渾厚引人注目。他長于將青綠、淺絳、水墨相互融會(huì)貫通,形成強(qiáng)烈的對(duì)比與和諧的統(tǒng)一。能有此成就,全在于他對(duì)傳統(tǒng)的潛心研究和對(duì)大自然與生活的高度熱愛。從這幅《建設(shè)祖國》中,我們可以真切感受到畫家對(duì)生活的深入體會(huì),其雄健的鐵線描與大膽險(xiǎn)峻的構(gòu)圖尤為精妙,近處的人物和每一個(gè)細(xì)節(jié)都刻畫得絲絲入扣,十分生動(dòng)。張大千《江南小景》成扇作于1934年,正面描繪了江南“隨在有之”的孟春小景。近景幾叢蘆荻掩映,一漁者駐舟河中,歇竿而憩。中景對(duì)岸坡地赭色黛色交芒,一片沃土,垂柳初發(fā),早春之色迷人眼。遠(yuǎn)景一彎拱橋橫跨兩岸,二高士矗立其上對(duì)視而談。極目處丘陵綿延,飄渺中墨青色微萌。就技法而言,畫家以倪瓚“一河兩岸三段式構(gòu)圖”融合石濤和尚流暢凝重、松絨秀拙的筆法,抒發(fā)了對(duì)“多山多水多才俊”的江南熱愛之情。成扇背面以石濤的隸書筆體書寫雜詩“可勝異代興亡感,休說當(dāng)年帝子游。西子西湖都瘦了,二分明月照人愁。題留半屬同光后,盡把乾嘉幾輩刪。堂上生來無限感,隔江猶有六朝山?！碑嫾译m只說是“舊游維揚(yáng)雜詩之二”,但依據(jù)詩意可知描繪的是揚(yáng)州瘦西湖的湖山風(fēng)光,恰與正面風(fēng)景相呼應(yīng),可謂“形神合一,天人相映”。上款巢章甫是天津人,為大風(fēng)堂門人,著有《海天樓藝話》。張大千與巢氏亦師亦友,關(guān)系密切,曾贈(zèng)其許多詩書畫作。其他成扇作品中張大千《花卉》,溥心畬《八駿圖》、《牧牛圖》,徐操《蕉庭清思》等均具有較高的藝術(shù)水準(zhǔn),可供藏家玩賞?！皳P(yáng)州八怪”之一黃慎字學(xué)“二王”,更得懷素筆意,從章草脫化而出,運(yùn)筆遒勁,多干枯、飛白和迅疾之跡,不易辨識(shí)。其《草書》軸“來往空勞白下船,秦樓楚館總堪憐。但馀一卷新詩草,聽雨江湖二十年”點(diǎn)畫紛披,散而有序,疏景橫斜,蒼藤盤結(jié),極具“字中有畫”之趣。此外吳昌碩《富貴多子》、王雪濤《蝶戀花》、蕭謙中《溪山隱逸》等亦為畫家各自精彩之作,不容錯(cuò)過。瓷器部分中,清雍正青花纏枝蓮紋梅瓶頗堪注目。此瓶器型端莊大方,胎質(zhì)細(xì)膩潔白,釉面瑩潤,釉色泛青。通體以青花為飾,構(gòu)圖飽滿,發(fā)色沉穩(wěn),略顯暈散,極富明初永宣蘇青神韻。清乾隆霽紅釉雞心碗,內(nèi)里素白清亮,外壁勻凈紅艷,為高溫銅紅釉少有之佳作。清道光鱔魚黃釉暗刻夔龍紋方杯,造型紋飾古樸,釉色內(nèi)斂沉穆,輔以原配囊套,更具盎然古意。清光緒青花纏枝蓮云龍紋果盤,尺寸碩大,內(nèi)心七朵蓮花分布密集,枝葉翻轉(zhuǎn)有致,外壁兩條行龍騰云翻浪,動(dòng)感張力十足。民國淺絳彩通景山水人物圖賞瓶,頸部和腹部分繪花鳥與山水人物,用筆老辣,設(shè)色清新,系同光年間御窯廠“巨筆”金品卿繪于1882年的精品力作。此次瓷器拍品中,17世紀(jì)明末清初青花瓷和18到20世紀(jì)的各種文房器具占有相當(dāng)數(shù)量。清順治青花八仙祝壽圖盤,畫風(fēng)隨意,寓意吉祥,底署“玉堂佳器”楷書草款,北京故宮博物院和天津博物館均有同類器庋藏。清康熙青花開光海水異獸圖缸,分水亮麗,濃淡相宜,畫工高超,紋飾鮮活。清康熙青花開光西廂記故事圖筆筒,胎質(zhì)堅(jiān)實(shí),畫面生動(dòng),一面繪孫飛虎搶親,一面繪崔夫人拷紅。余如明崇禎青花通景山水人物圖筒瓶、明崇禎青花羅漢圖香爐、清康熙青花通景山水人物圖花觚、清康熙青花妙筆生蓮圖筆筒等均時(shí)代特征顯著,可為標(biāo)本之作。文房用具中,清乾隆青花纏枝蓮紋水盂為唐英督燒供奉的御用佳器,亦即乾隆三年大規(guī)模頒樣諭令燒制的宣窯青花如意有蓋水盛,紋樣精到,青色靚艷,雖有傷損但瑕不掩瑜。清光緒青花二龍戲珠紋印盒,工致精細(xì),款識(shí)規(guī)整,屬難得的光緒官窯文房器件。瓷器拍品還有不少巧趣奇罕的精美之作可資稱道。清乾隆粉彩象塑,胎體厚重,形態(tài)逼真,通體以各色釉彩裝飾,艷麗美觀,為清宮典型陳設(shè)用器。清光緒青花題字粉彩花卉紋馬蹄碗,底環(huán)書東晉殷仲堪的八字回文詩《酒盤銘》,無論從何字開始,向左向右皆可四字成讀,可視為清末文人瓷小品之作。清宣統(tǒng)醴陵窯釉下彩竹林七賢圖瓶,署款“大清宣統(tǒng)二年湖南瓷業(yè)公司”,兼具較高的史料與藝術(shù)價(jià)值。清康熙五彩加粉彩刀馬人花鳥紋雙面插屏,繪工極細(xì),人物花鳥俱色澤鮮艷,栩栩如生。民國刻山水圖圓瓷板,刻工精湛,層次分明,作者朱友麟曾為清宮瓷匠,與張大千交往甚厚,其作品被周總理譽(yù)為國寶,不允出口。此外,清乾隆青花鳳穿蓮紋貫耳尊、清光緒青花五倫圖鋪首銜環(huán)耳尊、清光緒粉彩九桃紋天球瓶等均為廳堂重器,氣勢(shì)奪人。玉器方面,清翡翠雕觀音像選用上等翡翠立體圓雕而成,造型端莊,體態(tài)柔美。觀音面部飽滿,眉如彎月,雙目微啟,鼻梁尖挺,唇線分明。細(xì)部雕琢技藝精湛,發(fā)髻絲絲可辨,衣襟線條舒展順暢。整器設(shè)計(jì)精巧,玻璃光澤明亮,拋光細(xì)致,屬難得翡翠珍品。清青白玉沁色雕海馬負(fù)書,玉質(zhì)溫潤細(xì)膩,局部有赭黃色沁。立體圓雕一神馬呈臥姿狀,口銜綬帶,回首凝眸,神態(tài)悠閑。琢工寫實(shí),拋光講究,馬身肌肉感強(qiáng)烈,形象生動(dòng)。清白玉雕一帆風(fēng)順擺件,立體鏤雕大小船并泊,比例適度,船上眾人栩栩如生,造型新穎,設(shè)計(jì)巧妙。清白玉沁色雕臥羊,器型厚實(shí),身體豐腴,肌體線條流暢,神態(tài)怡然自得,極富趣味性,具有較強(qiáng)的立體感和真實(shí)感。清白玉雕瓜瓞綿綿紋珮,玉質(zhì)潔白滋潤,紋飾刻畫細(xì)膩,生動(dòng)自然,寓意祥瑞。清白玉瑞獸,圓潤厚實(shí),細(xì)部刻畫講究,拋光極好,光澤強(qiáng)烈。清白玉童子,臉型渾厚,笑容滿面,雙腿微曲作行走狀,神態(tài)憨厚可愛,琢工精細(xì),刻畫寫實(shí)。余如明青白玉雕雙龍耳杯、清青白玉雕雙螭紋海棠形洗、清白玉雕雙鶴銜芝擺件、清白玉雕福壽紋三鑲?cè)缫狻⑶灏子竦窕ㄩ_五福紋盒、清翠手鐲等皆精美有加。同上屆一樣,本次依舊由60余件瓷、玉、翠、料、玻璃等材質(zhì)的鼻煙壺組成專場(chǎng),精妙雅致,小巧玲瓏,喜好者可盡選已愛。雜項(xiàng)板塊包括金銅佛像和文房清供兩部分,瑰寶薈萃,琳瑯滿目。80余尊各式造像年代跨越14至18世紀(jì),產(chǎn)地涉及北京、西藏、蒙古、尼