第七章 散文(一)

第七章

20年代散文一、“五四”時(shí)期散文創(chuàng)作的總貌第一個(gè)十年里，散文創(chuàng)作數(shù)量大，范圍廣，名家多，文體豐富，風(fēng)格、流派絢爛多彩。四種文體中，散文成就最大。

二、“五四”時(shí)期的散文世界——雜文1、

“隨感錄”作家群與現(xiàn)代雜文（1）陳獨(dú)秀

“隨感錄”文體的開創(chuàng)者，主要作品有：《偶像破壞論》等。（2）李大釗（1889—1927）主要作品：《青春》、《新的！舊的》等。（3）錢玄同（1887—1939）其“隨感錄”多是文化批判的文字。（4）劉半農(nóng)雜文名篇有《“作揖主義”》、《奉答王敬軒先生》等。"隨感錄"作家群:

1918年4月，《新青年》設(shè)立隨感錄欄目，專門刊發(fā)雜文。向其撰稿的大都是新文化運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)者，其中有李大釗、陳獨(dú)秀、錢玄同、劉半農(nóng)、周作人等，而以魯迅的雜文最具代表性。這些雜感作者被稱為《新青年》"隨感錄"作家群，這個(gè)作家群奠定了雜文在現(xiàn)代散文史上的地位。陳獨(dú)秀的潑辣明快，錢玄同的汪洋恣肆，劉半農(nóng)的爽直幽默與魯迅的犀利凝重，展現(xiàn)了這一作家群的不同風(fēng)格。而立論堅(jiān)實(shí)、短小精悍、富于戰(zhàn)斗力，則是其共同傾向。2、《語絲》派語絲社是以1924年11月創(chuàng)刊于北京的《語絲》周刊而得名的，是現(xiàn)代文學(xué)史上第一個(gè)以散文創(chuàng)作為主的文學(xué)刊物，倡導(dǎo)思想和言論自由。一是以魯迅為代表的犀利、潑辣的雜文，二是以周作人為代表的沖淡、古雅的小品散文。三、周作人的散文——小品文初名槐壽，字星杓，入南京水師堂時(shí)改名作人別名有遐壽、啟孟、啟明、知堂、藥堂等。（一）周作人的人生觀：1、強(qiáng)調(diào)人的自然性，以對(duì)抗束縛人性的封建禮教。2、藝術(shù)化地生活。首先，他強(qiáng)調(diào)生命之外還該有點(diǎn)生趣，生活才有意思?！拔覀冇谌沼帽匦璧臇|西以外，必須還有一點(diǎn)無用的游戲與享樂，生活才覺得有意思。我們看夕陽，看秋河，看花，聽雨，聞香，喝不求解渴的酒，吃不求飽的點(diǎn)心，都是生活上必要的——雖然是無用的裝點(diǎn)，而且是愈精練愈好?！保ā稘蔀a集·北京的茶食》）其次，強(qiáng)調(diào)“無用”二字。第三，他認(rèn)為生活的樂趣在于苦辣酸甜、五味俱全。（二）周作人的散文大致可分兩類：一、“浮躁凌厲”《談虎集》、《談龍集》。積極的思想意義和社會(huì)作用。代表作：《碰傷》——現(xiàn)代雜文規(guī)范化、文學(xué)化的探索二、“沖淡平和”——周散文的主體《自己的園地》、《雨天的書》、《澤瀉集》。（代表作《喝茶》、《蒼蠅》、《烏篷船》、《故鄉(xiāng)的野菜》等）1、閑談體

——輕松隨便、親切平和、平凡瑣碎。2、澀味。一是文辭之“澀”。二是心緒之“澀”。如《喝茶》：“喝茶當(dāng)于瓦屋紙窗之下，清泉綠茶，用素雅的陶瓷茶具，同二三人共飲，得半日之閑，可抵十年的塵夢(mèng)?！?、簡(jiǎn)單味——不肯修飾太過，不故作高深，語言以白話口語為主，寫來簡(jiǎn)練無華。如《故鄉(xiāng)的野菜》：“薺菜是浙東人春天常吃的野菜，鄉(xiāng)間不必說，就是城里只要有后園的人家都可以隨時(shí)采食，婦女小兒各拿一把剪刀一只“苗籃”，蹲在地上搜尋，是一種有趣味的游戲的工作。那時(shí)小孩們唱道：“薺萊馬蘭頭，姊姊嫁在后門頭?！?、趣味。一是名士趣味。如《烏篷船》：“你坐在船上，應(yīng)該是游山的態(tài)度，看看四周物色，隨處可見的山，岸旁的烏柏，河邊的紅寥和白殤，漁舍，各式各樣的橋，困倦的時(shí)候睡在艙中拿出隨筆來看，或者沖一碗清茶喝喝?！?/p>

二是雅趣。周作人的雅趣是一種“明凈的感情”與“清澈的理智”的調(diào)和之美。比如《蒼蠅》，引用許多古今中外關(guān)于蒼蠅的典故，尤其小林一茶的俳句“不要打哪，蒼蠅搓他的手，搓他的腳呢”。林語堂(1895-1976)福建人。中國現(xiàn)當(dāng)代著名學(xué)者，文學(xué)家，語言學(xué)家。1922年獲哈佛大學(xué)文學(xué)碩士學(xué)位。同年轉(zhuǎn)赴德國萊比錫大學(xué)，專攻語言學(xué)。1923年獲博士學(xué)位，任北京大學(xué)教授、北京女子師范大學(xué)教務(wù)長和英文系主任。1924年后為《語絲》主要撰稿人之一。1926年到廈門大學(xué)任文學(xué)院長。1928年出版散文集《剪拂集》。1932年主編《論語》半月刊，1934年創(chuàng)辦《人間世》，1935年創(chuàng)辦《宇宙風(fēng)》，提倡“以自我為中心，以閑適為格凋”的小品文。1935年后，在美國用英文寫文化史著作《吾國與吾民》、《生活的藝術(shù)》和長篇小說《京華煙云》等。1919年,林語堂與夫人廖翠風(fēng)結(jié)婚照（鼓浪嶼首富之女）林語堂論“小品文筆調(diào)”的三個(gè)特點(diǎn)：第一，無所不談。他說：“蓋誠所謂‘宇宙之大,蒼蠅之微’無一不可入范圍矣。此種小品文，可以說理,可以抒情,可以描繪人物,可以評(píng)論時(shí)事,凡方寸中一種心境,一點(diǎn)佳意,一股牢騷,一把幽情,皆可聽其由筆端流露出來。”第二,亦莊亦諧。他認(rèn)為小品文“如在風(fēng)雨之夕圍爐談天,善拉扯,帶情感,亦莊亦諧,深入淺出;如與高僧談禪,如與名士談心,似連貫而未嘗有痕跡,似散漫而未嘗無伏線,欲罷不能,欲刪不得,讀其文如聞其聲,聽其語如見其人。此是吾所謂理想散文?！钡谌?輕松自然。林語堂反對(duì)“板面孔”式的訓(xùn)話式筆調(diào),“陳言濫調(diào),概棄不錄”;他提倡小品文把讀者引為“至友”。他說:“因讀來如至友對(duì)談,推誠相與,易見衷曲”;“且其來得輕松自然,發(fā)自天籟,宛如天地間本有此一句話,只是被你說出而已。此法行文,較之濡墨擒翰,苦索枯腸,刻意求工,翻《佩文韻府》作賦者,其相去何只千里?”梁遇春(1904-1932)：《春醪集》《淚與笑》。耽于思索，探求人生哲理，能旁征博引，語言機(jī)智而有文采，瀟灑自如，有孤傲氣和懶散的紳士風(fēng)，對(duì)“人死觀”“流浪漢”話題較感興趣，常多妙語妙想。“真正的流浪漢所以不會(huì)引起人們的厭惡，因?yàn)樗呀?jīng)做到無人無我的境地，那一剎那間的沖動(dòng)是他唯一的指導(dǎo)，他自己愛笑，也喜歡看別人的笑容，別的他什么也不管了?！庇终f：“流浪是指流浪的心情?！薄墩劇傲骼藵h”》梁遇春的“流浪漢”小品文1、“小丑”式的審美認(rèn)同傾向。2、與生俱來的悲劇感。（1）“火”的意象。（2）傷春。（3）對(duì)“淚”的肯定。（4）“人死觀”。五、抒情散文朱自清（1898—1948）原名自華，字佩弦，號(hào)實(shí)秋。祖籍浙江紹興，生于江蘇東海。因祖、父兩輩定居揚(yáng)州，故自稱楊州人。（一）主要內(nèi)容第一，揭開黑暗社會(huì)帷幕的一角，予以無情暴露和批判。直涉現(xiàn)實(shí)，痛砭錮弊。如《執(zhí)政府大屠殺記》、《白種人——上帝的驕子》、《生命的價(jià)值——七毛錢》等。第二，以《背影》、《兒女》、《給亡婦》為代表的一組散文，主要描寫個(gè)人和家庭生活，表現(xiàn)父子、夫妻、朋友間的人倫之情，具有濃厚的人情味。第三，以寫自然景物為主的一組借景抒情的小品，《綠》、《春》、《槳聲燈影里的秦淮河》、《荷塘月色》等。（二）藝術(shù)特色1．抒情的委婉細(xì)膩美情是朱自清散文的根基，是其作品內(nèi)在聯(lián)系的紐帶。如《給亡婦》

不粉飾，不渲染，以平易的敘述寄寓深情厚意?！皬膩硐氩坏阶瞿赣H的要像你這樣。從邁兒起，你總是自己喂乳，一連四個(gè)都這樣。你起初不知道按鐘點(diǎn)兒喂，后來知道了，卻又弄不慣；孩子們每夜里幾次將你哭醒了，特別是悶熱的夏季。我瞧你的覺老沒睡足。白天里還得做菜，照料孩子，很少得空兒。你的身子本來壞，四個(gè)孩子就累你七八年。到了第五個(gè)，你自己實(shí)在不成了，又沒乳，只好自己喂奶粉，另雇老媽子專管她。但孩子跟老媽子睡，你就沒有放過心；夜里一聽見哭，就豎起耳朵聽，工夫一大就得過去看?！?/p>

“這些年來我很少生病。但我最不耐煩生病，生了病就呻吟不絕，鬧那伺候病的人。你是領(lǐng)教過一回的，那回只一兩點(diǎn)鐘，可是也夠麻煩了。你常生病，卻總不開口，掙扎著起來；一來怕攪我，二來怕沒人做你那份兒事。我有一個(gè)壞脾氣，怕聽人生病，也是真的。后來你天天發(fā)燒，自己還以為南方帶來的瘧疾，一直瞞著我。明明躺著，聽見我的腳步，一骨碌就坐起來?！?/p>

2．寫景的詩情畫意美

這平鋪著，厚積著的綠，著實(shí)可愛。她松松的皺纈著，像少婦拖著的裙幅；她輕輕的擺弄著，像跳動(dòng)的初戀的處女的心；她滑滑的明亮著，像涂了“明油”一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩，令人想著所曾觸過的最嫩的皮膚；她又不雜些兒法滓，宛然一塊溫潤的碧玉，只清清的一色——但你卻看不透她！//我曾見過北京什剎海拂地的綠楊，脫不了鵝黃的底子，似乎太淡了。我又曾見過杭州虎跑寺旁高峻而深密的“綠壁”，重疊著無窮的碧草與綠葉的，那又似乎太濃了。其余呢，西湖的波太明了，秦淮河的又太暗了。//可愛的，我將什么來比擬你呢？我怎么比擬得出呢？大約潭是很深的、故能蘊(yùn)蓄著這樣奇異的綠；仿佛蔚藍(lán)的天融了一塊在里面似的，這才這般的鮮潤呀。//——那醉人的綠呀！我若能裁你以為帶，我將贈(zèng)給那輕盈的舞女；她必能臨風(fēng)飄舉了。我若能挹你以為眼，我將贈(zèng)給那善歌的盲妹；她必明眸善睞了。//我舍不得你；我怎舍得你呢？我用手拍著你，撫摩著你，如同一個(gè)十二三歲的小姑娘。我又掬你入口，便是吻著她了。我送你一個(gè)名字，我從此叫你“女兒綠”，好么？

3．結(jié)構(gòu)的精致巧妙美《槳聲燈影里的秦淮河》以景寫情，表現(xiàn)了很強(qiáng)的時(shí)空順序，描寫秦淮河上的水色、天光、月態(tài)、燈影?！洞骸窂娜齻€(gè)層次描寫春天：“盼春”——“描春”——“頌春”。在作為重點(diǎn)的“描春”中，又分寫了春草、春花、春風(fēng)、春雨構(gòu)成一種勻稱穩(wěn)定的結(jié)構(gòu)美。

忽然想起采蓮的事情來了。采蓮是江南的舊俗，似乎很早就有，而六朝時(shí)為盛；從詩歌里可以約略知道。采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的。采蓮人不用說很多，還有看采蓮的人。那是一個(gè)熱鬧的季節(jié)，也是一個(gè)風(fēng)流的季節(jié)。梁元帝《采蓮賦》里說得好：

于是妖童媛(yuàn)女，蕩舟心許；鷁(yì)首徐回，兼?zhèn)饔鸨?；?zhào)將移而藻掛，船欲動(dòng)而萍開。爾其纖腰束素，遷延顧步；夏始春余，葉嫩花初，恐沾裳而淺笑，畏傾船而斂裾(jū)。

可見當(dāng)時(shí)嬉游的光景了。這真是有趣的事，可惜我們現(xiàn)在早已無福消受了。

“芳晨麗日桃花浦，珠簾翠帳鳳凰樓。蔡女菱歌移錦纜，燕姬春望上瓊鉤?！保ㄉ瞎賰x《詠畫障》）

俞平伯

散文集《雜拌兒》、《燕知草》等。風(fēng)格淡遠(yuǎn)、苦澀，顯示出名士風(fēng)度?！稑暉粲袄锏那鼗春印冯鼥V、空靈的意境中，透露出玄妙的哲理與感傷的思緒。朱自清《槳聲燈影里的秦淮河》“但燈光究竟奪不了那邊的月色；燈光是渾的，月色是清的，在渾沌的燈光里，滲入了一派清輝，卻真是奇跡！那晚月兒已瘦削了兩三分。她晚妝才罷，盈盈的上了柳梢頭。天是藍(lán)得可愛，仿佛一汪水似的；月兒便更出落得精神了。岸上原有三株兩株的垂楊樹，淡淡的影在水里搖曳著。它們那柔細(xì)的枝條浴著月光，就像一支支美人的臂膊，交互的纏著，挽著；又像是月兒披著的發(fā)。而月兒偶然也從它們的交叉處偷偷窺看我們，大有小姑娘怕羞的樣子。岸上另有幾株不知名的老樹，光光的立著；在月光里照起來。卻又儼然是精神矍鑠的老人。遠(yuǎn)處——快到天際線了，才有一兩片白云，亮得現(xiàn)出異彩，像美麗的貝殼一般。白云下便是黑黑的一帶輪廓；是一條隨意畫的不規(guī)則的曲線?！庇崞讲稑暉粲袄锏那鼗春印贰皶r(shí)有小小的艇子急忙忙打槳，向燈影的密流里橫沖直撞。冷靜孤獨(dú)的油燈映見黯淡久的畫船頭上，秦淮河姑娘們的靚妝。茉莉的香，白蘭花的香，脂粉的香，紗衣裳的香……微波泛濫出甜的暗香，隨著她們那些船兒蕩，隨著我們這船兒蕩，隨著大大小小一切的船兒蕩。有的互相笑語，有的默默不響，有的襯著胡琴亮著嗓子唱。一個(gè)，三兩個(gè)，五六七個(gè)，比肩坐在船頭的兩旁，也無非多添些淡薄的影兒葬在我們的心上——太過火了，不至于罷，早消失在我們的眼皮上。不過同是些女人們，你能認(rèn)識(shí)哪一個(gè)面龐?誰都是這樣急忙忙的打著槳，誰都是這樣向燈影的密流里沖著撞；又何況久沉淪的她們，又何況飄泊慣的我們倆。當(dāng)時(shí)淺淺的醉，今朝空空的惆悵；老實(shí)說，咱們萍泛的綺思不過如此而已，至多也不過如此而已。你且別講，你且別想!這無非是夢(mèng)中的電光，這無非是無明的幻相，這無非是以零星的火種微炎在大欲的根苗上。扮戲的咱們，散了場(chǎng)一個(gè)樣，然而，上場(chǎng)鑼，下場(chǎng)鑼，天天忙，人人忙?？?嚇!載送女郎的艇子才過去，貨郎旦的小船不是又來了?一盞小煤油燈，一艙的什物，他也忙得來像手里的搖鈴，這樣丁冬而郎當(dāng)。”冰心散文典型的美文，平易地面對(duì)讀者，娓娓道來，不用典故知識(shí)。二十年代影響最大的女作家?！缎Α繁捏w

指冰心早期散文所呈現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格。代表作《往事》、《寄小讀者》。冰心早期散文常以母親、兒童和自然為