美術(shù)家眼中的自己-自畫(huà)像中的自我表現(xiàn) 課件-2023-2024學(xué)年高中美術(shù)湘美版（2019）美術(shù)鑒賞

——自畫(huà)像中的自我表現(xiàn)美術(shù)家眼中的自己美術(shù)鑒賞·第三單元

美術(shù)的世界1你…喜歡照鏡子嗎……如果你沒(méi)有觀察過(guò)自己，也沒(méi)有畫(huà)過(guò)自己……那么，你很遺憾……因?yàn)槟恪瓦@樣錯(cuò)過(guò)了一代女/男神嘿嘿你…畫(huà)過(guò)自己?jiǎn)帷业淖援?huà)像拉斯科巖畫(huà)上的手印法國(guó)前15000年手印是洞窟藝術(shù)中經(jīng)常出現(xiàn)的形象。手印的出現(xiàn)可能是人對(duì)野獸留在泥地上的爪印的模仿，也可能是執(zhí)法的一種行為，它的出現(xiàn)具備了豐富的意義，經(jīng)常出現(xiàn)在動(dòng)物形象附近，這是巫術(shù)活動(dòng)中一種控制力量的表現(xiàn)。對(duì)手印一些解釋：把手印在壁上以增強(qiáng)法力，袪災(zāi)除?。荒撤N神秘儀式的記錄或古老神袛?shù)南笳?；手具有一種特殊的力量。工匠正在制作獅身人面像古埃及前1400畫(huà)面中的工匠，是否是畫(huà)家本人？在古埃及中，工匠的專業(yè)性具有組織化結(jié)構(gòu)，并且仰賴著特定的階級(jí)制度。工藝分為三種做工階級(jí)：家庭、大型地產(chǎn)、宮殿王室作坊技術(shù)最高超的工匠會(huì)受雇于王室或神殿的計(jì)劃，并且會(huì)因?yàn)樘厥獾匚坏玫胶锰?，同時(shí)也會(huì)被認(rèn)同技術(shù)高超。愛(ài)美之心，人皆有之下面我們來(lái)看看畫(huà)家們是如何來(lái)描繪自己的1自我認(rèn)同與社會(huì)角色【自畫(huà)像】丟勒

德國(guó)1500在這一幅木板《自畫(huà)像》上，不同于他早期的作品。這里略去了所有背景和細(xì)節(jié)，他不想以突出局部細(xì)節(jié)來(lái)吸引觀者的注意力。《自畫(huà)像》有67×49厘米，肖像的姿勢(shì)不偏不倚地呈三角形正面展現(xiàn)，構(gòu)圖為半身像形式，每一部分都細(xì)致地描繪，以鉆研物體在一定空間的光感現(xiàn)象，力求形象具概括性，條理性，連被畫(huà)者的內(nèi)心世界也都是平衡的。由于他的探索過(guò)于偏執(zhí)，這里也暴露出形象的惶惑感。丟勒身上那件棕色皮領(lǐng)上衣是充滿著質(zhì)感的;他那長(zhǎng)長(zhǎng)的卷發(fā)被一綹一綹地披散在頭部四周，顯然，他在注意每一綹頭發(fā)的空間位置，它的厚度與它的高光點(diǎn)。這里只有科學(xué)分析與試驗(yàn)，包括那只正在撥弄衣領(lǐng)上的毛皮的右手，其觀察之細(xì)密，連手的振顫都畫(huà)出來(lái)了。下面三幅畫(huà)哪副是畫(huà)家自己？其正面的畫(huà)像的形式，對(duì)稱的構(gòu)圖帶來(lái)肅穆的感受。這幅畫(huà)家29歲時(shí)畫(huà)的半身肖像與真人等大，他穿著華貴的裘皮大衣，正面望著我們，直視前方，同時(shí)把右手放在胸前，手指著自己的心臟部位。在那個(gè)時(shí)代，這種神圣的正面姿態(tài)通常只用于畫(huà)基督或國(guó)王，丟勒這樣畫(huà)，大概是要向人們表明，藝術(shù)家的神奇創(chuàng)造力在某種意義上是與上帝等同的。他把北方嚴(yán)整細(xì)致的傳統(tǒng)風(fēng)格同文藝復(fù)興藝術(shù)的建筑性和體積感融為一體，形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格。阿特米西婭·真蒂萊斯基，《作為繪畫(huà)之喻的自畫(huà)像》，17世紀(jì)30年代，97×74厘米。恐怕正是因?yàn)榕畠旱淖髌芬恢北蝗藗兊凸溃ㄋ脑S多作品被誤認(rèn)為出于父親之手），現(xiàn)在我們反而忽略了父親，只把注意力集中到女兒阿特米西婭（1593-1652/3）身上。阿特米西婭是一位早熟的天才畫(huà)家，幾乎像她的父親一樣充滿激情和感染力。事實(shí)上，她的稟性和卡拉瓦喬更接近。當(dāng)她在把自己的畫(huà)像作為“繪畫(huà)之喻”時(shí)，她并不是沒(méi)有能力創(chuàng)造出更雅致的形象。也許是由于傳說(shuō)中繪畫(huà)藝術(shù)起源于一位婦女，她才破例如此描繪。這是一幅未經(jīng)美化卻賞心悅目的自畫(huà)像，臉龐豐滿的女畫(huà)家正專注于她的畫(huà)作，身上的綠袍閃爍著卡拉瓦喬式的光彩?！咀鳛槔L畫(huà)之喻的自畫(huà)像】

這幅畫(huà)中更表現(xiàn)出尼古拉斯·普桑身為畫(huà)家的職業(yè)身份。普桑仍身穿一襲黑衣衫，從板著的臉上絲毫捕捉不到他內(nèi)心的活動(dòng)，整個(gè)畫(huà)像在畫(huà)面上占的面積更小，相對(duì)地，空出更多的地方表現(xiàn)背景和其他的陪襯物。在背景的布局上，我們看不到任何畫(huà)室的用具，如顏料罐、調(diào)色板、托腕棒等。這幅自畫(huà)像上的尼古拉斯·普桑并不在他的畫(huà)室里，而是在他存放成品的房間內(nèi)。另外，畫(huà)家普桑手上也沒(méi)拿任何作畫(huà)工具：活動(dòng)鉛筆不見(jiàn)了，僅露著一只戴著戒指的手，形象更似紳士而不是畫(huà)家。其身后，完成的作品已配上畫(huà)框堆放在一起。最外面的一幅畫(huà)，面朝外，畫(huà)面呈灰色，上面寫(xiě)著和前一幅《自畫(huà)像》同樣性質(zhì)的文字。背景左邊，為另一幅畫(huà)露出的一部分，畫(huà)面巾…位似古代打扮的女子，被另一個(gè)幾乎看不到的人擁抱著?！咀援?huà)像】普桑

法國(guó)1650畫(huà)中老者身著布衣，持杖側(cè)身而立，姿態(tài)篤定，神情超然。其頭部畫(huà)法較為寫(xiě)實(shí)，具有肖像畫(huà)的特征，濃密的長(zhǎng)髯，細(xì)細(xì)的發(fā)辮，矍爍的雙目，真實(shí)傳神地描繪出金農(nóng)本人奇倔傲世的性格特征。圖中人物的體貌不求形似，極盡夸張，具有漫畫(huà)意味，這是一種文人畫(huà)家逸筆的肖像畫(huà)。畫(huà)家以焦墨渴筆勾勒人物形象，線條生拙簡(jiǎn)樸，脫胎于南宋馬和之"蘭葉描"，與題款及詩(shī)文的"漆書(shū)"共同體現(xiàn)出生澀拙樸、奇絕脫俗的風(fēng)格?！咀援?huà)像】金農(nóng)

清代這幅《聽(tīng)琴圖》的人物與配景都很簡(jiǎn)單，凌霄花纏繞于青松之上，依了陸游的詩(shī)意:"庭中青松四無(wú)鄰，凌霄百尺依松身。"旁有數(shù)竿小竹，左右搖曳，似有微風(fēng)拂過(guò)，既有凌霄，再看畫(huà)中人的裝束，可能是初夏六月季節(jié)，未有酷暑，只有暖陽(yáng)。松下一人黃冠緇衣，端坐拂琴，身邊高幾，香爐有裊裊青煙，似與琴音交繞，飄搖在松竹之間。彈琴人前面坐著的兩位身著朝服，有小童聽(tīng)侍一旁的藍(lán)衣人雖抄手正坐一副恭敬的模樣，但抬起的眼神早隨著琴聲飛到縹緲處;三人相對(duì)的空處，擺有一塊奇石，上置銅鼎，內(nèi)植花卉，與三位主要人物組成一個(gè)十分完整的四角空間，像是另一位尊貴的客人。其余再無(wú)他物，卻讓人很強(qiáng)烈地感受到畫(huà)中一種典雅富麗的氛圍，雖是拂琴雅事，又不是一般文人所能相比?！韭?tīng)琴圖】趙佶

北宋米芾蔡京北宋時(shí)期，簽名花押的風(fēng)氣非常流行，不少文人墨客都有自己非常獨(dú)特的花押。宋徽宗趙佶的花押可以說(shuō)是最為特別的。他的花押，被專家們稱為'絕押'!它的外形，特別巧出心裁，有點(diǎn)象寫(xiě)得結(jié)構(gòu)松散的“天”字，又象一個(gè)簡(jiǎn)寫(xiě)的'開(kāi)'字，而實(shí)際上就是所謂“天下一人”四個(gè)字組成，四筆寫(xiě)成。趙佶

花押《聽(tīng)琴圖》主題鮮明，重點(diǎn)突出彈琴的道長(zhǎng)，即畫(huà)家趙佶本人。構(gòu)圖完美，人、物、景布置得體妥貼。背景蒼松高聳，頗具象征意義?；兆谮w佶一身道家打扮，操琴抒情，超凡入神，聽(tīng)者沉浸于仙樂(lè)聲中，超然物外，一時(shí)忘卻了世俗生涯?！赌限沟顨v代帝王像》中的宋徽宗，威嚴(yán)的帝王形象。人物尺寸、章法、畫(huà)法以及人物姿態(tài)、表情、服飾體現(xiàn)了一定范式。就服飾而言，皇帝均身穿紅色朝服，頭帶長(zhǎng)翅官帽，樸素大方。他畫(huà)自畫(huà)自我認(rèn)同與社會(huì)角色藝術(shù)家的自畫(huà)像為我們提供了一個(gè)可以與他們面對(duì)面交流的機(jī)會(huì)。這些由藝術(shù)家本人創(chuàng)作出來(lái)的“自我”，代表了他們對(duì)自身的認(rèn)知。從藝術(shù)家的自畫(huà)像中我們可以看到他們的身份和社會(huì)地位，也看到他們的藝術(shù)態(tài)度和藝術(shù)風(fēng)格。2濃縮的人生倫勃朗自畫(huà)像15歲學(xué)畫(huà)；19歲出師；22歲收徒（就是辦畫(huà)班，不過(guò)不知道有沒(méi)有美術(shù)高考，畫(huà)班成績(jī)?cè)趺礃樱?6歲出名；28歲結(jié)婚；33歲達(dá)到人生高峰；可是緊接著：36歲夫人去世，事業(yè)受阻；52歲破產(chǎn)；62歲兒子去世，63歲在悽慘中走到了生命的盡頭。1628年|朝氣蓬勃

滿懷希望1635年1669年1642年，那一年他創(chuàng)作了那時(shí)遭人排擠而現(xiàn)在舉世聞名的《夜巡》，禍不單行，畫(huà)家最愛(ài)的妻子也在這一年去世，從此倫勃朗的生活一落千丈。1642年1650年1652年倫勃朗《夜巡》原名：《弗蘭斯·班尼克·科克上尉指揮的第二區(qū)民兵連》裁剪前裁剪后倫勃朗，1669年10月4日，離開(kāi)了，離開(kāi)的無(wú)聲無(wú)息。但是，他卻又真正的留下了，留在了歷史中，成為不能磨滅的一頁(yè)。濃縮的人生我們通過(guò)美術(shù)家的自畫(huà)像，可以看到他們濃縮的一生，仿佛電影的畫(huà)面一幀幀的浮現(xiàn)在我們眼前，展現(xiàn)了他們藝術(shù)生涯不同階段，最真實(shí)的境況。3場(chǎng)景中的自我《宮娥》這部作品是委拉斯凱茲1656年作的，是一幅有著風(fēng)俗性特色的宮廷生活畫(huà)，它展示了宮中的日常生活，在寧?kù)o的宮廷中，委拉斯凱茲正在為國(guó)王夫婦畫(huà)像，這一對(duì)夫婦的形象在對(duì)面的一塊鏡子中反映出來(lái)，就在這個(gè)時(shí)候，小公主瑪格利特突然到來(lái)，引起了人們的一陣忙亂，她的出現(xiàn)，好象是平靜的水面投下了一塊石子，打破了原由的平靜，激起了陣陣漣漪，宮娥正在為公主下跪貢獻(xiàn)食物，另外一個(gè)在為公主提裙禮，周圍還站著一些隨從和侏儒，在背景上有一扇門打開(kāi)著，光線從門口射入，在門口站著一個(gè)宮中的侍從，正在注視著室內(nèi)的情景。只有委拉斯凱茲是冷靜的，但他好象并沒(méi)有發(fā)現(xiàn)身邊所發(fā)生的事情，仍然在專心的畫(huà)畫(huà)，這恐怕也是委拉斯凱茲比較可靠的一個(gè)自畫(huà)像，面部表情嚴(yán)肅，顯示出郁郁寡歡的樣子?！緦m娥】委拉斯貴支

西班牙【繪畫(huà)的寓言】維米爾荷蘭地圖----在當(dāng)時(shí)的歐洲，印刷技術(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有現(xiàn)今發(fā)達(dá)，當(dāng)時(shí)擁有一副地圖便是財(cái)富的象征。由此可知畫(huà)家生活富足。

背影----再看背對(duì)觀眾的畫(huà)家，給觀眾感覺(jué)很神秘，僅望其項(xiàng)背。神秘的維米爾有沒(méi)有悄悄的在你們耳邊告訴你們?yōu)槭裁此硨?duì)我們？沒(méi)有？他剛剛悄悄的告訴我說(shuō)：背對(duì)你們想讓你們知道你們所看到的我遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是最完整最真實(shí)的我，只是小部分的我，只是我讓你們了解的我，‘美術(shù)家表現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)世界的一部分，但僅僅是一部分，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是全部?！绻銈冋娴南胍J(rèn)識(shí)全部的我，就請(qǐng)關(guān)注我，走進(jìn)我的藝術(shù)世界，那里有最真實(shí)的我……他的背影告訴我們一個(gè)道理：看待