古典舞的資料

古典舞古典舞，世界上許多國家和民族都有各具獨(dú)特風(fēng)格的古典舞蹈。簡(jiǎn)介是在民族民間傳統(tǒng)舞蹈的基礎(chǔ)上，經(jīng)過歷代專業(yè)工作者提煉、整理、加工、創(chuàng)造，并經(jīng)過較長時(shí)期藝術(shù)實(shí)踐的檢驗(yàn)，流傳下來的被認(rèn)為是具有一定典范意義的和古典風(fēng)格特點(diǎn)的舞蹈。一般來說，古典舞都具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)某淌健⒁?guī)范性的動(dòng)作和比較高超的技巧。由來原始舞蹈本是芭蕾舞，后經(jīng)“加工”出現(xiàn)了現(xiàn)代舞，芭蕾舞與現(xiàn)代舞唯一的區(qū)別就是：芭蕾舞以拉長、向上感覺為主，而現(xiàn)代舞恰恰相反，它以夸張地球吸引力、重心向下為主；而后又經(jīng)“加工”轉(zhuǎn)變出古典舞，古典舞的感覺與芭蕾舞的感覺相似，都是以拉長向上為主，唯一不同的就是：芭蕾舞有些生硬，而古典舞倡導(dǎo)柔軟。身韻審美概述“身韻”即“身法”與“韻律”的總稱。“身法”屬于外部的技法范疇，“韻律”則屬于藝術(shù)的內(nèi)涵神采，它們二者的有機(jī)結(jié)合和滲透，才能真正體現(xiàn)中國古典舞的風(fēng)貌及審美的精髓。換句話說“身韻”即“形神兼?zhèn)?，身心并用，?nèi)外統(tǒng)一”這是中國古典舞不可缺少的標(biāo)志，是中國古典舞的藝術(shù)靈魂所在。身韻，雖然風(fēng)格源是明顯的，但它已不能再冠以“戲曲舞蹈”之名，它的從戲至舞的蛻變已基本完成。它已擺脫原戲曲舞蹈對(duì)角色行當(dāng)?shù)那ё內(nèi)f化，然而不管怎樣變，又是萬變不離其宗，這個(gè)“一”和這個(gè)“變”都是一種藝術(shù)難得的性格，也是一門藝術(shù)的美學(xué)的要義。一個(gè)成熟的民族舞演員在舞臺(tái)上展現(xiàn)的動(dòng)作之所以具有審美價(jià)值和藝術(shù)魅力，是因?yàn)轶w現(xiàn)了“形、神、勁、律”的高度融合，這正是中國古典舞身韻的重要表現(xiàn)手段?！靶巍⑸?、勁、律”作為身韻基本動(dòng)作要素，高度概括了身韻的全部內(nèi)涵。形，即外在動(dòng)作，包含姿態(tài)及其動(dòng)作連接的運(yùn)動(dòng)線路。神，即神韻、心意，是起主導(dǎo)支配作用的部分。勁，就是力，包含著輕重、緩急、強(qiáng)弱、長短、剛?cè)岬汝P(guān)系的藝術(shù)處理。律，也就是動(dòng)作本身的運(yùn)動(dòng)規(guī)律。這四大動(dòng)作要素的關(guān)系，是經(jīng)過勁與律達(dá)到形神兼?zhèn)洌瑑?nèi)外統(tǒng)一。其規(guī)律是“心與意合、意與氣合、氣與力合、力與形合”。這都是精辟的概括與提煉。而這些文字又與元素性動(dòng)作高度統(tǒng)一、諧調(diào)，構(gòu)成了具有中國特色的舞蹈美學(xué)理論。的亮相勁頭：“寸勁”一一體態(tài)、角度、方位均已準(zhǔn)備好，運(yùn)用一寸之間的勁頭來“畫龍點(diǎn)睛”。“反襯勁”——給予即將結(jié)束的體態(tài)造型的一個(gè)強(qiáng)度很大的反作用力，從而強(qiáng)化和烘托最后造型?！吧駝拧薄磺芯淹瓿桑醚凵窦爸w作延伸之感，使之“形已止而神不止”。除此之外，還有“剛中有柔”、“韌中有脆”、“急中有緩”等勁的區(qū)別。四、律“律’這個(gè)字它包涵動(dòng)作中自身的律動(dòng)性和運(yùn)動(dòng)中依循的規(guī)律這兩層含義。一般說動(dòng)作接動(dòng)作必須要“順”，這“順”是律中之“正律”，動(dòng)作通過“順”似乎有行云流水，一氣呵成之感?！胺绰伞币彩枪诺湮杪蓜?dòng)中十分重要的因素，如“雙晃手”，當(dāng)臂向左晃時(shí)，身要有向右拉之勢(shì)，才能顯示動(dòng)作的圓潤與韻味?！安豁槃t順”的“反律”，可以產(chǎn)生奇峰疊起、出其不意的效果。一個(gè)動(dòng)作和動(dòng)勢(shì)的走向分明是往左，突然急轉(zhuǎn)直下往右，或者由向前突變向后等等均是。這種“反律”是古典舞特有的，可以產(chǎn)生人體動(dòng)作千變?nèi)f化、撲朔迷離、瞬息萬變的動(dòng)感。從每一具體動(dòng)作來看，古典舞還有“一切從反面做起”之說，即“逢沖必靠、欲左先后、逢開必合、欲前先后”的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，正是這些特殊的規(guī)律產(chǎn)生了古典舞的特殊審美性。無論是一氣呵成、順?biāo)浦鄣捻槃?shì)，還是相反相成的逆向運(yùn)勢(shì)，或是“從反面做起”，都是體現(xiàn)了中國古典舞的圓、游、變、幻之美，這正是中國“舞律”之精奧之處。扇舞丹青古典舞《扇舞丹青》：是96級(jí)中國舞編導(dǎo)班的畢業(yè)晚會(huì)上的一段古典舞身韻表演，雖然只有一分多鐘，但一向喜歡玩扇的佟睿睿把這一普通的傳統(tǒng)道具揮舞得“似扇非扇”、“似劍非劍”，表現(xiàn)出來的藝術(shù)意象是“畫中有舞”、“舞中有畫”，這正好被古典舞系老師慧眼所識(shí)，又恰逢“桃李杯”比賽在即，于是把小小的身韻性扇舞擴(kuò)展、創(chuàng)作成一個(gè)參賽作品，由古典舞系大專班最優(yōu)秀的學(xué)生鄒亞童表演。舞蹈音樂：根據(jù)民族古典樂曲《高山流水》改編中華民族書法藝術(shù)的神韻之美《扇舞丹青》借用一把延長手臂表現(xiàn)力的折扇，演繹了中華民族書法藝術(shù)的神韻之美，動(dòng)態(tài)地展現(xiàn)了“紙上的舞蹈”，可謂文治“舞”功。作品通過表演者似飛騰狂草、像描畫丹青般的一招一式的精彩表演，在整個(gè)的舞臺(tái)空間，塑造出一種古雅、端莊，充滿中國傳統(tǒng)舞蹈文化體態(tài)形象，將古典舞與中國書法文化、扇文化、劍文化融為一體，把舞、樂、書、畫熔于一爐，在情景交融、人與自然渾然一體中達(dá)到含蓄蘊(yùn)藉、言有盡而意無窮的藝術(shù)境界，營造了一個(gè)恬靜、雅致、高遠(yuǎn)的意境。它既具有限無限的超越美，又有不設(shè)不施的自然美，這不但是舞蹈藝術(shù)所崇尚的，而且是中國人一直所追求的高級(jí)審美境界，由此舞蹈《扇舞丹青》無愧為雅俗共賞、賞心悅目，令觀眾目不轉(zhuǎn)睛的“墨舞”精品。極富舞蹈本體特征的作品《扇舞丹青》是一個(gè)極富舞蹈本體特征的作品，它的一大特點(diǎn)是重其韻律，不隨意亂用技巧，不張揚(yáng)，不浮躁；未設(shè)置任何情節(jié)，沒有戲劇的沖突，無需更多外在手段的幫助，僅靠舞者的身體和那把扇子，通過舞者身體那快慢相宜、剛?cè)嵯酀?jì)、抑揚(yáng)頓挫、錯(cuò)落有致的運(yùn)動(dòng)，將扇子與肢體動(dòng)作的幅度、力度、速度、重力和空間相結(jié)合，將一個(gè)看似平常的舞蹈，做到了與書法與繪畫筆韻之美比肩。與以往女子古典舞相區(qū)別的是，它的語言打破了陰柔為主的風(fēng)格，增加了剛性質(zhì)感的表現(xiàn)。作品所營造出灑脫、飄逸、靈動(dòng)、穩(wěn)重和突變等不同的效應(yīng)，時(shí)而高山墜石、千里陣云、忽而春蠶吐絲、綿里藏針的舞蹈形象、形式之美，令人如夢(mèng)如幻、如癡如醉。編導(dǎo)創(chuàng)造了自己的空間，也創(chuàng)造了自己的時(shí)間，兩者有機(jī)結(jié)合所構(gòu)成的底板則是舞者身體自由描畫的。這種典型中國式的身體運(yùn)動(dòng)與魏格曼提出的時(shí)、空、力舞蹈三要素不期而遇。而舞者那收與放、張與弛、急與緩、強(qiáng)與弱等動(dòng)勢(shì)所展示的“重力(輕或重)、時(shí)間(快與慢)、空間(直接或延伸)、流暢度(限制或自由流暢)”，又與魏格曼之師拉班創(chuàng)造的人體力效表現(xiàn)有著本質(zhì)的聯(lián)系。由此可見，藝術(shù)確實(shí)是相通的，好的藝術(shù)作品都遵循著科學(xué)的原理方法，藝術(shù)家追求的最高境界都是心靈與自然在溝通中的頓悟，各種自然情景均溶人人的主觀感受，傾人人性。在藝術(shù)心境與宇宙意象的互襯相映中返璞歸真。《扇舞丹青》作為當(dāng)代中國古典舞的代表作，它“閃、轉(zhuǎn)、騰、挪”的動(dòng)勢(shì)、其“回”與“流”的形態(tài)，以及瞬間止息如紅日欲出、滿弓蓄勢(shì)的感覺等，無不體現(xiàn)出了中國舞獨(dú)有的舞蹈韻味和獨(dú)特的精神氣質(zhì)，當(dāng)之無愧成為中國舞蹈藝術(shù)的佳作，讓人們?cè)谝庾砩衩?、出神入化中品味中國舞蹈向前發(fā)展的無窮神韻。觀眾舞評(píng)這部長約五分鐘的舞蹈是第二屆全國電視舞蹈大賽中獲得民族舞金獎(jiǎng)的作品——由畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院古典舞系的王亞彬表演的“扇舞丹青”。作品所選用的背景音樂是十大古曲之首的“高山流水”，音樂始于散起，玲瓏剔透的按音將人帶入一個(gè)意味深長的境界。首先映入眼簾的是書案背后一方水墨山水畫，沖淡高雅，韻味流長。纖細(xì)的身影漸近，畫中的女子清顏白衫，青絲墨染，彩扇飄逸，若仙若靈，水的精靈般仿佛從遠(yuǎn)古的夢(mèng)境中走來。鏡頭從右至左緩緩移動(dòng)，符合了中國畫中長軸畫“先右后左”的審美意趣。天上一輪春月開宮鏡，月下的女子時(shí)而抬腕低眉，時(shí)而輕舒云手，手中扇子合攏握起，似筆走游龍繪丹青，玉袖生風(fēng)，動(dòng)作典雅而矯健。舞者用身體和扇子抒發(fā)著內(nèi)心的美好感受，在空間中揮盡情懷，極好地闡述了“神于形先”的中國古典舞的內(nèi)在特征。音樂清泠之聲響在耳畔，旋律中出現(xiàn)大幅度的滑音，畫面中又見墨竹斑斑，舞者隨著節(jié)奏將扇子“轉(zhuǎn)”、“甩”、“開”、“合”、“擰”、“圓”、“曲”，一系列的動(dòng)作讓扇子蘊(yùn)含了中國古典舞的無窮魅力。在她的手中扇子變成了筆，變成了弦，流水行云的音樂與龍飛鳳舞的舞姿，讓人欲罷不能，觀不忍去，空氣仿佛被凍結(jié)了。音樂展衍，丹青寫意優(yōu)美精致，凌波的水蓮迎風(fēng)乍動(dòng)，湖心蓮葉哪個(gè)堪折，畫中的舞者似蓮心一點(diǎn)，可是為著誰相思？舞者將傳統(tǒng)的扇舞與書畫藝術(shù)自然流暢地結(jié)合在一起。和著揉弦之音，舞者穿行在浩浩煙波云水之間，從扇子上能夠領(lǐng)略到中國繪畫的精妙，能看到濃淡潑彩的渲染，畫筆婉轉(zhuǎn)，纏綿不失豪放。目光中，每個(gè)鏡頭都是一幅完美的畫面。音樂進(jìn)入快板，如水流觴，是古曲“高山流水”的高潮階段，背景出現(xiàn)輕描淡畫的菊花，舞者將扇子迅速地開合，回旋流轉(zhuǎn)，舞姿隨著節(jié)奏也是一氣呵成，扇子象彩蝶一樣隨著畫中的女子上下翻飛在菊花叢中，舞者與扇子融為一體，整段舞蹈酣暢淋漓。在若隱若現(xiàn)的畫面里，隨著快撥連彈的古箏節(jié)奏，舞者不是單純?cè)谟弥w表現(xiàn)這份美，她是在用心去感受音樂，扇子在她的手中具有了靈性和韻味。一連串