拉威爾鋼琴音樂(lè)的藝術(shù)特征

拉威爾鋼琴音樂(lè)的藝術(shù)特征

威廉拉赫（1875-1937）是法國(guó)的劇作家。他以其獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格和謹(jǐn)慎的作曲家技巧而聞名。拉威爾是鋼琴音樂(lè)語(yǔ)匯的革新者、杰出的管弦樂(lè)大師、和聲學(xué)大師、音樂(lè)體裁的大膽革新者、指揮家和鋼琴家。拉威爾在創(chuàng)作上涉及管弦樂(lè)、歌劇、藝術(shù)歌曲、室內(nèi)樂(lè)、鋼琴、舞劇音樂(lè)等多個(gè)領(lǐng)域。鋼琴音樂(lè)在拉威爾的創(chuàng)作中占有舉足輕重的地位。在拉威爾眾多的鋼琴作品中,《水的嬉戲》是其標(biāo)志性作品之一,更是鋼琴藝術(shù)音樂(lè)史上具有里程碑意義的作品。它創(chuàng)作于1901年,是其印象主義音樂(lè)風(fēng)格的首部作品,展現(xiàn)了小溪、噴泉、河流、瀑布等各種水的形象。《水的嬉戲》在創(chuàng)作手法和創(chuàng)作理念上,不僅受到二十世紀(jì)印象藝術(shù)風(fēng)潮的影響,也受到古典主義傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)格的影響。拉威爾采用豐富多彩的和聲語(yǔ)匯,傳統(tǒng)與創(chuàng)新兼?zhèn)涞那浇Y(jié)構(gòu),簡(jiǎn)約的音樂(lè)材料,復(fù)雜的節(jié)奏,大幅的力度對(duì)比,巧妙的織體運(yùn)用等描摹水的形態(tài),充分體現(xiàn)出拉威爾“追求完美”的藝術(shù)品位。以下是筆者對(duì)此作品音樂(lè)特征的簡(jiǎn)單分析:一、和聲的功能性拉威爾在《水的嬉戲》中頻繁運(yùn)用了大小七和弦,含有增四度的九和弦,空四、五度這些印象主義風(fēng)格的手法,由于有些和聲語(yǔ)匯的運(yùn)用仍屬于某些大、小調(diào)的范疇,和聲的功能性依然起到作用,從而使人感到曲調(diào)明晰,音質(zhì)澄澈、清明。(一)拉威爾高疊和弦使用時(shí)的和聲高疊和弦又稱(chēng)“三度高疊和弦”,它是一種由三度疊置而成的多于五個(gè)音的現(xiàn)代和弦。在《水的嬉戲》中,拉威爾連續(xù)使用高疊和弦的對(duì)置,和聲充滿(mǎn)了色彩性的變化。如第38、39小節(jié)都是以升c音向上構(gòu)成的兩個(gè)高疊和弦即升c小九和弦與升c半減七和弦(參看譜例1)譜例1:第41、42小節(jié)都是以升F音向上構(gòu)成的兩個(gè)高疊和弦即升f小九和弦與升f半減七和弦(譜例略)。(二)平行和弦的運(yùn)用兩個(gè)以上的和弦音以基本相等的音程或和弦作連續(xù)進(jìn)行,即構(gòu)成平行和弦。拉威爾打破傳統(tǒng)和聲的清規(guī)戒律,巧妙地采用平行和弦,使音樂(lè)有種空洞、單薄、異樣的氛圍。在《水的嬉戲》中,平行和弦出現(xiàn)在第29、30小節(jié)中(參看譜例3),右手是平行四、五度和弦進(jìn)行,左手是三、四度的平行和弦進(jìn)行。譜例3:在第21、22、23小節(jié)中(譜例略),右手采用四、五度的平行和弦的交替進(jìn)行,構(gòu)成平行和弦進(jìn)行。(三)復(fù)合和弦的分層次排列兩個(gè)或兩個(gè)以上的單純的和弦結(jié)合在一起,就構(gòu)成復(fù)合和弦。在《水的嬉戲》的第67、68、69、小節(jié)中,拉威爾采用復(fù)合和弦的分層次排列(參看譜例5),以這種方式表現(xiàn)了雨水、清泉匯集在一起,從高山流下,濺出水珠,在陽(yáng)光的照射下映出五顏六色的光芒。譜例5:(四)拉威爾運(yùn)用二次音型的金融創(chuàng)新二度疊置和弦又稱(chēng)二度和弦,大二度及小二度都可以用于構(gòu)成二度和弦。在《水的嬉戲》的副部主題中,既第19、20小節(jié)(參看譜例6),拉威爾運(yùn)用二度琶音式音型,再現(xiàn)部中,又以高八度且變奏形式出現(xiàn),體現(xiàn)了河神戲流水時(shí)“水花四濺”。譜例6:(五)和弦的小重性在《水的嬉戲》中的第46、47小節(jié)處(參看譜例7),采用高度半音化的和聲語(yǔ)匯,由省略三音的半減七和弦的小二度上行,即升b半減七、升c半減七、升d半減七和d半減七,音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)越來(lái)越緊張、越來(lái)越尖銳,音樂(lè)情緒不斷攀升,也把整首樂(lè)曲帶到了高潮,表現(xiàn)了好像瀑布式的激流形象。譜例7:通過(guò)以上簡(jiǎn)單分析可以看出,拉威爾探索繼承與突破古典和聲的新的和聲思維方式與風(fēng)格,對(duì)各種各樣“水”的形象進(jìn)行了客觀的描摹。二、章奏鳴曲式結(jié)構(gòu)奏鳴曲式是從古典主義時(shí)期到二十世紀(jì)的音樂(lè)形式或曲式設(shè)計(jì)的最重要的原則,是一種不同于完整奏鳴曲的單一樂(lè)章形式。《水的嬉戲》為單樂(lè)章奏鳴曲式結(jié)構(gòu),關(guān)于此曲的曲式結(jié)構(gòu),他自己寫(xiě)到:“從水的喧鬧中、從噴泉中、從瀑布中汲取靈感和素材,形成《水的嬉戲》的兩個(gè)主題。這是類(lèi)似古典樂(lè)派的奏鳴曲式,強(qiáng)調(diào)調(diào)性的安排與設(shè)計(jì)。”以下是其曲式結(jié)構(gòu)圖:《水的嬉戲》的曲式結(jié)構(gòu)圖由上圖可以看出,《水的嬉戲》雖然采用了三大塊的呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部的奏鳴曲式,但從調(diào)性、展開(kāi)性、規(guī)模等因素方面看與傳統(tǒng)意義上的古典奏鳴曲式原則不盡相同。(一)主調(diào)部或比正部部在呈示部中的調(diào)性布局方面,拉威爾創(chuàng)新地傳統(tǒng)奏鳴曲式。傳統(tǒng)古典奏鳴曲式的呈示部由建立在主調(diào)上的主部和建立在另一個(gè)調(diào)上(通常是屬調(diào)上)的副部構(gòu)成。《水的嬉戲》的呈示部主部主題是E自然大調(diào);副部主題是升f自然小調(diào)與升c自然小調(diào)的復(fù)合調(diào)式,左手演奏部分為升c自然小調(diào),右手演奏部分為升f自然小調(diào),看出呈示部主部主題與副部主題的調(diào)性不同于傳統(tǒng)古典主義的主屬關(guān)系,但卻沒(méi)有走得太遠(yuǎn),采用較近的平行大小調(diào)對(duì)比。(二)拉威爾在主調(diào)集中指向穩(wěn)定性布局的平衡展開(kāi)部常常展開(kāi)呈示部中的材料,在一個(gè)或者更多的新調(diào)上轉(zhuǎn)調(diào),展開(kāi)部的最后一部分為再現(xiàn)部的出現(xiàn)做屬準(zhǔn)備,展開(kāi)部具有戲劇性的矛盾沖突,具有緊張性和不穩(wěn)定性的特征,并伴隨調(diào)性的展開(kāi)。與呈示部主副部的主屬調(diào)對(duì)比不同,多在主調(diào)的下屬調(diào)進(jìn)行展開(kāi),以取得調(diào)性布局的平衡。《水的嬉戲》展開(kāi)部可分為兩個(gè)部分,第一部分呈示部中主部主題材料,第二部分采用呈示部中副部主題材料,這兩個(gè)部分中,拉威爾把展開(kāi)部的矛盾沖突發(fā)展到了極致,調(diào)性為一種模糊狀態(tài),是色彩性和聲的對(duì)置,音響充滿(mǎn)了復(fù)雜性。雖然如此,拉威爾還是為再現(xiàn)部做了屬準(zhǔn)備在第61小節(jié)后兩拍的四個(gè)和弦(參看譜例8)構(gòu)成了和聲功能性進(jìn)行,為再現(xiàn)部的出現(xiàn)做屬準(zhǔn)備,在這一點(diǎn)上,拉威爾繼承了古典傳統(tǒng)曲式的特點(diǎn),也充分說(shuō)明了功能性和聲骨架在此曲曲式結(jié)構(gòu)中的重要地位。譜例8:(三)奏鳴曲式的規(guī)模再現(xiàn)部是以同時(shí)回到主部主題及主調(diào)的“雙再現(xiàn)”作為標(biāo)志,然后將副部中重要的材料,轉(zhuǎn)移到主調(diào)上進(jìn)行再現(xiàn)?！端逆覒颉吩佻F(xiàn)部為變化再現(xiàn),回歸到了主部主題及主調(diào)E自然大調(diào),并結(jié)束到了E自然大調(diào)的主七和弦上。從奏鳴曲式作品的規(guī)模上講,《水的嬉戲》與古典奏鳴曲式不同,規(guī)模較小,全曲共有85小節(jié),分別是,呈示部的37小節(jié),區(qū)別于古典奏鳴曲大規(guī)模的展開(kāi)部,《水的嬉戲》僅有24小節(jié),再現(xiàn)部由呈示部的37小節(jié)縮減為22小節(jié)。這是由于拉威爾所《水的嬉戲》中的展開(kāi)性因素不夠突出,樂(lè)思發(fā)展較多使用反復(fù)、模進(jìn)和變奏。三、拉威爾的音樂(lè)手法拉威爾的《水的嬉戲》受到了象征主義詩(shī)歌、印象主義思潮和作曲家個(gè)人際遇等客觀環(huán)境的影響,可以說(shuō)融古典主義的規(guī)整結(jié)構(gòu)、印象主義的手法和法國(guó)優(yōu)雅高貴的音樂(lè)傳統(tǒng)為一體,是一首“液體的詩(shī)歌”,充