考研中國(guó)美術(shù)史：框架綜述（重點(diǎn)知識(shí)點(diǎn)+考點(diǎn)）

考研中國(guó)美術(shù)史框架綜述（重點(diǎn)知識(shí)點(diǎn)+考點(diǎn)）主講教師：內(nèi)容提要：1、圖像記考點(diǎn)2、只看無(wú)需背3、迅速建框架4、中途請(qǐng)勿停一、史前+先秦二、秦漢三、魏晉南北朝隋唐四、五代宋元五、明清六、近代一、史前+先秦美術(shù)（一）史前美術(shù)

（新石器時(shí)代）（一）史前（新石器時(shí)代）1、

史前玉器——新石器時(shí)代早期（一）史前（新石器時(shí)代）2、新石器時(shí)代文化類(lèi)型簡(jiǎn)述紅山文化、大汶口文化、龍山文化、良渚文化仰韶文化半坡類(lèi)型廟底溝類(lèi)型馬家窯文化石嶺下類(lèi)型馬家窯類(lèi)型半山類(lèi)型馬廠類(lèi)型（一）史前（新石器時(shí)代）“人面魚(yú)紋彩陶盆”：陜西（仰韶、半坡）（一）史前（新石器時(shí)代）鸛魚(yú)石斧彩陶缸：

河南（仰韶、廟底溝）（一）史前（新石器時(shí)代）“舞蹈紋形彩陶盆”：青海（馬家窯）（二）先秦夏、商、周（春秋、戰(zhàn)國(guó)）（青銅器9、帛畫(huà)、風(fēng)俗畫(huà)、書(shū)法）1、青銅器 9商代：后母戊方鼎、虎食人卣、四羊方尊、廣漢三星堆大型青銅立人像（神面像）。西周：武王征商簋（利簋）、毛公鼎。春秋：蓮鶴方壺。戰(zhàn)國(guó)：采桑宴樂(lè)攻戰(zhàn)紋壺、曾侯乙墓蟠

虺紋銅尊盤(pán)（編鐘）。商代：后母戊方鼎、虎食人卣、四羊方尊、廣漢三星堆大型青銅立人像（神面像）。商代

后母戊方鼎：河南安陽(yáng)商代

虎食人卣：湖南省安化、寧鄉(xiāng)交界商代

四羊方尊：湖南寧鄉(xiāng)商代

虎食人卣：湖南省安化、寧鄉(xiāng)交界商代

廣漢三星堆大型青銅立人像（神面像）商代

廣漢三星堆大型青銅神面像商代

廣漢三星堆大型青銅立人像西周：武王征商簋（利簋）、毛公鼎。西周：武王征商簋（利簋）西周：武王征商簋（利簋）西周：毛公鼎春秋：蓮鶴方壺春秋：蓮鶴方壺戰(zhàn)國(guó)：采桑宴樂(lè)攻戰(zhàn)紋壺、曾侯乙墓蟠虺紋銅尊盤(pán)（編鐘）。戰(zhàn)國(guó)：采桑宴樂(lè)攻戰(zhàn)紋壺戰(zhàn)國(guó)：曾侯乙墓蟠虺紋銅尊盤(pán)（編鐘）。戰(zhàn)國(guó)：曾侯乙墓編鐘商代：后母戊方鼎、虎食人卣、四羊方尊、廣漢三星堆大型青銅立人像（神面像）。西周：武王征商簋（利簋）、毛公鼎。春秋：蓮鶴方壺。戰(zhàn)國(guó)：采桑宴樂(lè)攻戰(zhàn)紋壺、曾侯乙墓蟠

虺紋銅尊盤(pán)（編鐘）。2、帛畫(huà)

2ooleam＞新東方在線(xiàn)重＼＊ooleam＞新東方在線(xiàn)＾心、2、帛畫(huà)最早的獨(dú)幅畫(huà)：戰(zhàn)國(guó)帛畫(huà)湖南長(zhǎng)沙楚墓“人物御龍帛畫(huà)”

：中年男子、華蓋、龍、鶴、鯉魚(yú)（彈庫(kù)楚墓）“人物龍鳳帛畫(huà)”（陳家大山）3、最早風(fēng)俗畫(huà)《漆畫(huà)人物車(chē)馬出行圖》4、書(shū)法商代——甲骨文（1899年王懿榮、河南安陽(yáng)）西周——金文（也稱(chēng)鐘鼎文），最長(zhǎng)的青銅器銘文，周宣王時(shí)期的“毛公鼎”，銘文497。虢季子白盤(pán)（小篆前身）石鼓文：正式的石刻文字始見(jiàn)商代婦好墓所出石磐刻文，而先秦最有名的石刻文字則是石鼓文。一、史前+先秦美術(shù)3個(gè)陶器、9個(gè)青銅器、2幅帛畫(huà)、1風(fēng)俗畫(huà)。二、秦漢美術(shù)兵馬俑、漢代雕塑、工藝、畫(huà)像石和畫(huà)像磚、墓室壁畫(huà),、d＊ooleam＞新東方在線(xiàn)巨戶(hù)(-

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口口ooleam＞新東方在線(xiàn)重＼＊（一）秦兵馬俑（二）漢代雕塑（說(shuō)唱俑）（三）漢代工藝長(zhǎng)信宮燈 西漢（河北）銅奔馬、馬踏飛燕 東漢

（甘肅）（四）畫(huà)像石：河南、山東最多，《荊軻刺秦王》減地平雕加陰線(xiàn)刻《武粱祠石刻畫(huà)像》凹陷平面陰刻平面陰刻畫(huà)像磚：河南、四川最多，有空心磚和實(shí)心磚兩種。模印刻劃5、墓室壁畫(huà)西漢前期；西漢后期；新莽時(shí)期；東漢前期；東漢后期；二、秦漢美術(shù)兵馬俑、漢代雕塑、工藝、畫(huà)像石和畫(huà)像磚、墓室壁畫(huà)三、魏晉南北朝隋唐美術(shù)(畫(huà)家、石窟、理論、書(shū)法）ooleam＞新東方在線(xiàn)ooleam＞新東方在線(xiàn)ooleam＞新東方在線(xiàn)重＼＊．干

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,????,．已鯨1已口ooleam＞新東方在線(xiàn)重＼＊,、d＊ooleam＞新東方在線(xiàn)ooleam＞新東方在線(xiàn)ooleam＞新東方在線(xiàn)魏晉南北朝：畫(huà)家、石窟、畫(huà)論、書(shū)法?！靶愎乔逑瘛薄ⅰ笆?體”、“密體”、“曹衣出水”、“曹家樣”、“張家樣”、各種“最早的理論文章”。（一）畫(huà)家1、東吳曹不興——第一位有記載的畫(huà)家2、西晉

衛(wèi)協(xié)3、東晉顧愷之最早的職業(yè)畫(huà)家，提高了畫(huà)家的地位。東晉最偉大的畫(huà)家、理論家。密體，重神韻；《女史箴圖》、《烈女傳·仁智圖》、《洛神賦圖》；《畫(huà)云臺(tái)山記》、《論畫(huà)》，“遷想妙得”、“以形寫(xiě)神”。4、南朝陸探微——“秀骨清像”5、蕭梁時(shí)期張僧繇——“疏體”、

“張家樣”6、南朝梁元帝蕭繹——《職貢圖》7、北朝（北齊曹?chē)?guó)）曹仲達(dá)——畫(huà)梵像，“曹家樣”，“曹衣出水”。8、北朝（北齊）楊子華——《北齊校書(shū)圖》美(二)石窟（四大石窟、新疆）1、甘肅敦煌莫高窟2、甘肅麥積山石窟3、河南龍門(mén)石窟4、山西云岡石窟5、新疆克孜爾石窟（三）畫(huà)論1、最早的山水理論文章——宗炳《畫(huà)山水序》，“神思”2、最早論書(shū)法與畫(huà)的關(guān)系——王微《敘畫(huà)》3、最早的對(duì)繪畫(huà)作品、作者進(jìn)行品評(píng)的理論文章——謝赫《畫(huà)品》，“六法”。4、最早的傳記體畫(huà)史著作——孫暢之《述畫(huà)》（四）書(shū)法——“二王”隋唐美術(shù)（考試重點(diǎn)）（繪畫(huà)、理論、書(shū)法、小知識(shí)點(diǎn)集合、工藝、建筑）“人物”、“花鳥(niǎo)”、“山水”、“佛教四樣式”、“各種創(chuàng)始人”、各種“最早理論”、“顏筋柳骨”。ooleam＞新東方在線(xiàn)重＼＊ooleam＞新東方在線(xiàn)重＼＊ooleam＞新東方在線(xiàn)吳

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繪畫(huà)1、人物（1）初唐——道釋人物畫(huà)家閻立本：1）健勁的線(xiàn)描2）深沉的染色3）對(duì)傳統(tǒng)的繼承和發(fā)展人物動(dòng)態(tài)拘謹(jǐn)而重面部特征刻畫(huà)代表作：《步輦圖》

《歷代帝王圖》（美藏）尉遲乙僧：善畫(huà)佛像、外國(guó)人物、西域畫(huà)風(fēng)、凹凸暈染法。（2）盛唐——道釋人物畫(huà)家吳道子：畫(huà)圣道釋人物畫(huà)最有成就，宗教繪畫(huà)，獨(dú)特樣式“吳家樣”“疏體”(張僧繇)以如蘭葉或莼菜條的筆法表現(xiàn)人物衣褶“吳帶當(dāng)風(fēng)”，天衣飛揚(yáng)、滿(mǎn)壁風(fēng)動(dòng)，圓轉(zhuǎn)飄逸代表作《送子天王圖》遺棄的冷落張

萱：善人物，尤工仕女著意描寫(xiě)深宮婦女被寂寞生活3）代表作《搗練圖》、《虢國(guó)夫人游春圖》2、山水（1）青綠1）隋，山水畫(huà)獨(dú)立程科。展子虔：最早山水畫(huà)《游春圖》，開(kāi)創(chuàng)青綠山水，“咫尺千里”透視法。2）唐，“大小李將軍”李思訓(xùn)、李昭道父子：“大小李將軍”，大《江帆樓閣圖》小《明皇幸蜀圖》，創(chuàng)斧劈皴（2）水墨（破墨）盛唐王維：水墨簡(jiǎn)淡的山水，蘇軾評(píng)價(jià)“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”，創(chuàng)“雨點(diǎn)皴”張璪：“外師造化，中得心源”3、花鳥(niǎo)唐，獨(dú)立成畫(huà)科牛——韓滉《五牛圖》，最早的紙本作品馬——曹霸《凌煙閣功臣圖》，韓干（韓幹）《牧馬圖》、《照夜白》花鳥(niǎo)名家薛稷：鶴邊鸞：折枝花二、繪畫(huà)理論（1）最早的繪畫(huà)著錄（初唐）——裴孝源《貞觀公私畫(huà)錄》最早的繪畫(huà)斷代史——朱景玄《唐朝名畫(huà)錄》也稱(chēng)《唐畫(huà)斷》2）最早的繪畫(huà)通史：張彥遠(yuǎn)《法書(shū)要錄》《歷代名畫(huà)記》：體例完備、史論結(jié)合、內(nèi)容完整繪畫(huà)史發(fā)展的評(píng)述及理論認(rèn)識(shí)繪畫(huà)有關(guān)的資料收藏畫(huà)家傳記及作品繪畫(huà)功能的論述書(shū)畫(huà)同源 6）“疏體”“密體”三、書(shū)法歐陽(yáng)詢(xún):《九成宮醴泉銘》“顏筋柳骨”（盛唐）：顏真卿：1）筆畫(huà)求橫平豎直，豐腴雄健2）結(jié)構(gòu)寬博大度，字字嚴(yán)謹(jǐn)，千年書(shū)學(xué)典范3）代表作《顏家廟碑》柳公權(quán)：1）偏重骨力2）頓挫折拆明確，遒勁得體3）代表作《玄秘塔碑》四、小知識(shí)點(diǎn)集合（1）佛教四樣式：“張家樣”——張僧繇“曹家樣”——曹仲達(dá)“周家樣”——周 昉“吳家樣”——吳道子（2）各種創(chuàng)始人王維——雨點(diǎn)皴王洽——潑墨吳道子——蘭葉描李思訓(xùn)父子——斧劈皴尉遲乙僧——凹凸暈染法張璪——指畫(huà)、增強(qiáng)筆墨表現(xiàn)力五、工藝唐：《鎏金舞馬御杯紋銀壺》六、建筑趙州橋、小雁塔、嵩岳塔隋唐美術(shù)繪畫(huà)：人物、花鳥(niǎo)、山水；理論：裴孝源、朱景玄、張彥遠(yuǎn)；書(shū)法：歐、顏、柳；小知識(shí)點(diǎn)集合：佛教四樣式、各種創(chuàng)始人；工藝：鎏金舞馬御杯紋銀壺；建筑：趙州橋、小雁塔、嵩岳塔；四、五代宋元美術(shù)（考試重點(diǎn)）（繪畫(huà)、理論、書(shū)法、小知識(shí)點(diǎn)集合、工藝等）猜考點(diǎn)：人物VS山水VS花鳥(niǎo)一、人物畫(huà)1、五代：周文矩、顧閎中、衛(wèi)賢。2、宋代：宗教人物畫(huà)：高益、武宗元白描人物畫(huà)：李公麟減筆人物畫(huà)：梁楷宋代風(fēng)俗畫(huà)：張擇端《清明上河圖》歷史故事畫(huà)：李唐的《采薇圖》3、元

：趙孟頫、錢(qián)選；后期，張渥白描人物；王繹肖畫(huà)；二、山水畫(huà)1、五代山水畫(huà)——南：董、巨

；北：荊、關(guān)2、宋代山水畫(huà)——北宋、南宋北

宋：李成與范寬、郭熙與《林泉高致》、米氏云山與小景山水、王希孟與趙伯駒；南宋：李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭。3、元山水畫(huà)——趙孟頫、“元四家”：黃、吳、倪、三、花鳥(niǎo)畫(huà)1、五代花鳥(niǎo)畫(huà)——徐熙、黃筌2、宋代花鳥(niǎo)畫(huà)——崔白、宋徽宗、文人士大夫的墨梅墨竹、法常的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)3、水墨梅竹——趙孟頫、錢(qián)選、高克恭、李衎、王冕、柯九思、王淵。五代兩宋“人物”、“花鳥(niǎo)”、“山水”、“南宋四家”、“馬一角、夏半邊”、“瘦金書(shū)”、“減筆人物畫(huà)家”、“三遠(yuǎn)”、“黃家富貴、徐熙野逸”、“文人畫(huà)”。1、人物周文矩顧閎中衛(wèi)賢、貫休、胡環(huán)、高益武宗元、李公麟、梁楷、張擇端李嵩蘇漢臣、李唐。2、山水南董巨、北荊關(guān)、李成、范寬、郭熙、米家山水、王希孟趙伯駒（趙伯骕）、燕家景致、南宋四家（李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭）。3、花鳥(niǎo)黃荃黃居寀、徐熙

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、趙佶、梁楷、文同、楊無(wú)咎、蘇 軾、趙孟堅(jiān)、法常。1、人物周文矩顧閎中、貫休、胡環(huán)、高益武宗元、李公麟、梁楷、張擇端李嵩蘇漢臣、李唐。ooleam＞新東方在線(xiàn)重＼＊'',.ir-＇誦I-

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李 嵩《貨郎圖》、《骷髏幻戲圖》、蘇漢臣《秋庭戲嬰圖》《貨郎圖》《嬰戲圖》。歷史故事畫(huà)家：李唐：《采薇圖》商遺民，周粟、叔齊、伯夷、首陽(yáng)山。人物周文矩顧閎中、貫休、胡環(huán)、高益武宗元、李公麟、梁楷、張擇端李嵩蘇漢臣、李唐。2、山水南董巨、北荊關(guān)、李成、范寬、郭熙、米家山水、王希孟趙伯駒（趙伯骕）、燕家景致、南宋四家（李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭）。2、山水（1）五代

:南董巨、北荊關(guān)南派1）董源：①創(chuàng)披麻皴、點(diǎn)苔法；②郁茂秀潤(rùn)，虛實(shí)相生，山頭多點(diǎn)苔；③江南江湖縱橫，煙霧溟濛，抒情秀美的意趣；④《瀟湘圖》2）巨然：①董源的追隨者；②筆墨秀潤(rùn)，善煙嵐氣象；③田園景致，山川高曠；④《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》。北派1）荊浩：①隱居太行山，崇山峻嶺，氣勢(shì)恢宏。②《匡廬圖》——全景式構(gòu)圖《筆法記》——六要（氣韻思景筆墨）2）關(guān)仝：①荊浩的追隨者，景少意長(zhǎng)、秋山、寒林、野渡、村居；②全景式構(gòu)圖，山峰險(xiǎn)峻，氣勢(shì)宏偉；③雜木茂、有干無(wú)枝，北方闊葉特有的粗獷；（2）北宋：北宋前期北派獨(dú)勝——李成、范寬繼承五代北派全景式構(gòu)圖和雄偉畫(huà)風(fēng)，表現(xiàn)關(guān)陜、齊魯山水。1）李成：①繼承荊浩的全景式構(gòu)圖；（齊魯）②開(kāi)創(chuàng)“平遠(yuǎn)寒林”，寒蕪冷落，筆法簡(jiǎn)練；③《讀碑窠石圖》、王曉，《寒林平野圖》；2）范寬：①峰巒深厚，勢(shì)壯雄強(qiáng)，行筆短促均勻、有力度；②表現(xiàn)北方山水雄偉氣勢(shì)，及大自然傳達(dá)出的震撼人心；③《溪山行旅圖》北宋中期北派集大成者——郭熙，山水的理論成熟的標(biāo)志。3）郭熙：①?gòu)?qiáng)調(diào)山水要有詩(shī)意；②對(duì)積墨法的發(fā)展；③理論《林泉高致》——山水構(gòu)圖——“三遠(yuǎn)”高、平、深遠(yuǎn)；④代表作《早春圖》北宋晚期4）米芾、米友人：米家山水①開(kāi)水墨寫(xiě)意山水之先河，改山水畫(huà)線(xiàn)條刻畫(huà)傳統(tǒng)，弱化線(xiàn)形，代以渲染水墨渲染；②有詩(shī)意和文人情趣表現(xiàn)江南煙雨空濛之景，一切都籠罩在煙雨中；③《瀟湘奇觀圖》5）王希孟：青綠山水。《千里江山圖》趙伯駒（趙伯骕）：作品有爭(zhēng)議6）燕家景致：燕文貴（3）南宋：江南秀麗景象，空靈秀雅，邊角之景代替全景式大川大水，以局部寫(xiě)整體?！澳纤嗡募摇薄ⅰ榜R一角、夏半邊”。1）“南宋四家”：①李 唐：《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》《采薇圖》②劉松年：《四景山水圖》《羅漢圖》③馬 遠(yuǎn)：《踏歌圖》《寒江獨(dú)釣》④夏 圭：《山水十二段》《山水四段圖》《溪山清遠(yuǎn)圖》2）“馬一角、下半邊”：南宋馬遠(yuǎn)、夏圭大膽剪裁，突破全景式構(gòu)圖而畫(huà)邊角。馬遠(yuǎn)用筆清勁外露（大斧劈皴）；夏圭用筆蒼老，水墨淋漓（拖泥帶水皴）；馬 遠(yuǎn)《踏歌圖》、夏 圭《溪山清遠(yuǎn)圖》山水南董巨、北荊關(guān)、李成、范寬、郭熙、米家山水、王希孟趙伯駒（趙伯骕）、燕家景致、南宋四家（李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭）。3、花鳥(niǎo)黃荃黃居寀、徐熙

、崔白

、趙佶、梁楷、文同、楊無(wú)咎、蘇 軾、趙孟堅(jiān)、法常。3、花鳥(niǎo)——（唐朝獨(dú)立成科

）1、“黃家富貴”2、崔白3、院體（北宋）4、南宋梁楷、牧溪寫(xiě)意花鳥(niǎo)5、文人畫(huà)興起（墨梅、蘭、竹、菊）（1）五代——“黃家富貴、徐熙野逸”風(fēng)格迥異（生活情趣、思想情懷、筆墨技巧、身世背景）1）西蜀黃筌：宮廷畫(huà)家，奇花珍禽，極細(xì)線(xiàn)勾勒配以柔麗賦色，幾不見(jiàn)墨跡、逼真，艷麗富貴之像。2）南唐徐熙：南唐士大夫終身不仕，閑適生活，不拘泥于精勾細(xì)描，以墨線(xiàn)為主，賦色為輔，野趣盎然。（2）北宋：北宋初期——設(shè)“翰林圖畫(huà)院”，黃體獨(dú)勝。1）黃居寀：畫(huà)院中舉足輕重，表現(xiàn)寧?kù)o平和、細(xì)膩艷麗的“黃家之風(fēng)”，成為宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)的標(biāo)準(zhǔn)，突破這種成規(guī)的是北宋中后期的崔白。2）崔 白：①工畫(huà)花竹翎毛，野情野趣的敗荷鳧鳥(niǎo)雁馳名，佛道人物及山水；②不同季節(jié)自然環(huán)境中花鳥(niǎo)的運(yùn)動(dòng)變化及相互關(guān)聯(lián)；③工而不拘，為宮廷花鳥(niǎo)輸入新血液，并將之推向新水平；④《雙喜圖》，肅殺秋風(fēng)中飛鳴的山鵲和被驚擾的野兔?！逗笀D》，嚴(yán)寒氣候中依縮枯枝的麻雀；3）宋徽宗（趙佶）：①趙佶為代表的院體畫(huà)，強(qiáng)調(diào)“高潔為工”；②重視“形似”與“法度”，精工富麗，設(shè)色濃重，工寫(xiě)實(shí)，精妙入微；③代表作《芙蓉錦雞圖》，編《宣和畫(huà)譜》、《宣和睿覽圖》，“瘦金書(shū)”；北宋中后期：文人畫(huà)興起（墨梅、蘭、竹、菊）文 同：《墨竹》主張“胸有成竹”；楊無(wú)咎：《墨梅圖》；蘇 軾：墨竹，創(chuàng)湖州竹派，“梅蘭竹菊”、“四君子

畫(huà)”，狀物言志；花鳥(niǎo)黃荃黃居寀、徐熙

、崔白

、趙佶、梁楷、文同、楊無(wú)咎、蘇 軾、趙孟堅(jiān)、法常。（3）南宋：趙孟堅(jiān)，善畫(huà)梅蘭竹石，白描水仙為人稱(chēng)譽(yù)?！稓q寒三友》、《白描水仙圖卷》法常，號(hào)牧溪，擅長(zhǎng)寫(xiě)意花鳥(niǎo)，《寫(xiě)生蔬果圖》二、繪畫(huà)理論1、郭若虛《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》；2、郭熙《林泉高致》，三遠(yuǎn)法；3、鄧椿《畫(huà)繼》：文化修養(yǎng)與繪畫(huà)的關(guān)系“畫(huà)者文之極也”；。三、書(shū)法“蘇黃米蔡”四、小知識(shí)點(diǎn)集合1、李公麟：創(chuàng)白描新高度2、董 源：創(chuàng)披麻皴、點(diǎn)苔法3、蘇軾文人畫(huà)3、蘇軾文人畫(huà)：抬“士人畫(huà)”貶畫(huà)工，藐畫(huà)院；強(qiáng)調(diào)詩(shī)畫(huà)一律重娛樂(lè)，略思想重有感而發(fā)強(qiáng)調(diào)神似，忽略形似表現(xiàn)方法不受束縛，因人而異強(qiáng)調(diào)精神，重畫(huà)外意一、人物畫(huà)1、五代：周文矩、顧閎中、衛(wèi)賢。2、宋代：宗教人物畫(huà)：高益、武宗元白描人物畫(huà)：李公麟減筆人物畫(huà)：梁楷宋代風(fēng)俗畫(huà)：張擇端《清明上河圖》宋代歷史故事畫(huà)：李唐《采薇圖》3、元

：趙孟頫、錢(qián)選；后期，張渥白描人物；王繹肖畫(huà)；二、山水畫(huà)1、五代山水畫(huà)——北：董、巨

；南：荊、關(guān)2、宋代山水畫(huà)——北宋、南宋北

宋：李成與范寬、郭熙與《林泉高致》、米氏云山與小景山水、王希孟與趙伯駒；南宋：李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭。3、元山水畫(huà)——趙孟頫、“元四家”：黃、吳、倪、三、花鳥(niǎo)畫(huà)1、五代花鳥(niǎo)畫(huà)——徐熙、黃筌2、宋代花鳥(niǎo)畫(huà)——崔白、宋徽宗、文人士大夫的墨梅墨竹、法常的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)3、水墨梅竹——趙孟頫、錢(qián)選、高克恭、李衎、王冕、柯九思、王淵。元 代（考試熱點(diǎn)）（趙孟頫、元四家、文人畫(huà)的成熟）“阿尼哥”、“山西彩塑”、“王冕”一、元代文人畫(huà)成主流早：趙孟頫中晚：“元四家”1、早期——趙孟頫1）尚意，創(chuàng)簡(jiǎn)率尚意、以書(shū)入畫(huà)的時(shí)代新風(fēng)，使文人畫(huà)走向成熟，與宋精密對(duì)比，重神韻；2）尚古，借古創(chuàng)新、提倡古意，借古開(kāi)新；元代畫(huà)壇中心人物、全才、功力深厚；“書(shū)畫(huà)本來(lái)同”《秋郊飲馬圖》、《鵲華秋色圖》、《紅衣羅漢圖》；2、中晚——“元四家”①?gòu)?qiáng)調(diào)“寫(xiě)胸中逸氣”、“自?shī)省?；②注重主觀性情的抒發(fā)，突出趣味，詩(shī)書(shū)畫(huà)印達(dá)到和諧；③筆墨各有創(chuàng)新，使畫(huà)面效果符合文人畫(huà)的理想，從而開(kāi)創(chuàng)了一代新風(fēng)，是以文人畫(huà)為重的山水畫(huà)派。④傷感、孤寂無(wú)可奈何的情緒?！霸募摇保耗?、黃、吳、王黃公望：《富春山居圖》、淺絳、筆意簡(jiǎn)遠(yuǎn)、渾厚；全真教道士；倪 瓚：《漁莊秋霽圖》、冷淡、簡(jiǎn)約；吳 鎮(zhèn)：《漁夫圖》、草書(shū)題款、奇險(xiǎn)；王 蒙：《青卞隱居圖》、貴繁（3人皆簡(jiǎn)、此君貴繁）獨(dú)具特色的解索皴、牛毛皴；二、元代的水墨梅竹與花鳥(niǎo)畫(huà)善畫(huà)竹：高克恭、趙孟頫及其妻管道升善墨梅：王冕三、“山西晉城彩塑”

圣母像。四、“阿尼哥”：尼泊爾雕塑家，從尼泊爾帶來(lái)“精細(xì)”的佛教樣式。五、明

清

美

術(shù)（考試重點(diǎn)）繪畫(huà)繪畫(huà)1、明前期——宮廷繪畫(huà)

“浙派”戴進(jìn)與吳偉“江夏派”2、明中期——吳門(mén)四家與文人畫(huà)3、明后期——明后期繪畫(huà)的新變（花鳥(niǎo)：白陽(yáng)青藤陳淳與徐渭 人物：南陳北崔與波臣派）4、明末松江派——董其昌，南北宗論。