考研：中外工藝美術(shù)史(基礎(chǔ)階段)講義

中外工藝美術(shù)史主講老師：徐笑晗1導(dǎo)學(xué)………………………3教材版本對比…………8第一章原始社會………………………14第二章夏商西周………………………20第三章春秋戰(zhàn)國………………………29第四章秦漢……………39第五章魏晉南北朝……………………52第六章隋唐五代………………………64第七章遼宋夏金………………………81第八章元代……………96第九章明代……………110第十章清代……………1272中國古代工藝美術(shù)工藝美術(shù)涵蓋的若干門類——是最早的藝術(shù)創(chuàng)造工藝美術(shù)：織物、陶瓷、玉石、金屬、漆木及竹牙角玻璃等六類蘊含藝術(shù)價值的日用品欣賞品：特種工藝美術(shù)原則工藝美術(shù)最關(guān)心適用造型和裝飾體現(xiàn)著功能的需要特點材料與技術(shù)氧化鈷快慢輪失蠟法、緯線起花…造型與裝飾是主導(dǎo)造型穩(wěn)定、裝飾多變3認(rèn)識功能與審美意義時代審美物質(zhì)文明&精神文明認(rèn)識功能與審美意義時代審美物質(zhì)文明&精神文明外國工藝美術(shù)史環(huán)境因素（古埃及&古希臘）民族因素宗教因素（歐洲中世紀(jì)-基督教）時代因素（羅馬式、哥特式）科技要素（材料和技術(shù)）使用書籍（主要）中國工藝美術(shù)史尚剛外國工藝美術(shù)史張夫也4輔助資料1.王樹良、張玉花《藝術(shù)碩士入學(xué)考試考點精編：中國工藝美術(shù)史（白金版）》2.孔迪、許俊《中外工藝美術(shù)史學(xué)習(xí)輔導(dǎo)與習(xí)題集》3.彭和《藝術(shù)設(shè)計考研復(fù)習(xí)指導(dǎo):中外工藝美術(shù)史》復(fù)習(xí)要點1.真題至上路”2.制定詳細復(fù)習(xí)計劃，堅持完成任務(wù)3.根據(jù)書本知識整理大綱、筆記，結(jié)合參考資料，關(guān)鍵詞真題——以清華美院為例研究內(nèi)容：考試時間、題型、答題要求等清華美院考試：3小時10個名詞解釋、3-4條簡答、二選一個論述，需要合理分配時間名詞解釋中國：青銅器、失蠟法、滿池嬌、陵陽公樣、白瓷、聯(lián)珠紋、陶器、《考工記》等外國：沙芯法、塞弗爾窯、黑頂陶器、圣遺物箱、蒔繪、羅馬金銀器等5簡答題中國：明式家具、元青花和蒙古族的關(guān)系、唐代金銀器的特色等外國：伊斯蘭工藝美術(shù)的特點、羅馬銀器、歐洲中世紀(jì)工藝美術(shù)特征等論述中國：唐代工藝美術(shù)特點、中國古代工藝美術(shù)的適用原則等外國：古希臘陶器的發(fā)展階段、文藝復(fù)興時期工藝美術(shù)的轉(zhuǎn)變等復(fù)習(xí)計劃-由大到小、落到實處整體計劃（舉例）4月：仔細將兩本書從頭到尾閱讀1-2遍5-7月：認(rèn)真整理書本上所有的知識點8-9月：第一遍全面背誦10-11月：第二遍全面背誦12月：第三編大致復(fù)習(xí)背誦每天計劃中工藝：前言+主體內(nèi)容=11個章節(jié)外工藝：20個章節(jié)-3個非主要章節(jié)=17個重要章節(jié)6細分到每個計劃時間段內(nèi)計劃越細越容易完成整理筆記-由整體到細節(jié)推薦使用百度腦圖或XMind：有條理地整理知識結(jié)構(gòu)框架細節(jié)單獨整理有條理、有邏輯，盡量形式統(tǒng)一，方便整理與記憶多種思路整理按照題型、時間線、類別、對比各類型整理教學(xué)計劃按章節(jié)講授7結(jié)合真題劃重點按照類別總結(jié)幫助記憶、答疑教材版本對比田自秉版《中國工藝美術(shù)史》VS尚剛版《中國工藝美術(shù)史》一、目錄對比尚剛代、明代、清代田自秉代、近代、新中國二、子目錄對比尚剛緒言：時代背景、工藝美術(shù)生產(chǎn)工藝美術(shù)門類8結(jié)語：風(fēng)貌與演進、影響田自秉概說工藝美術(shù)門類：造型、裝飾結(jié)語三、章節(jié)對比原始社會：尚剛版工藝美術(shù)的起源、時代與工藝美術(shù)包括了田自秉版的概說以及裝飾的萌多了幾何印紋陶以及牙骨雕、染織、編織。尚剛版也總結(jié)得更有條理性，適合備考。幾何印紋陶：時期、定義、分布地區(qū)、分類、制作、裝飾等。牙骨雕、染織、編織均處于萌芽時期，重點內(nèi)容不多，基本掌握即可。同學(xué)們參考報考學(xué)校指定書目及授課教師的觀點。商代：9念、分類介紹更加全面透徹。雕刻工藝中玉雕更重要，可參考尚剛版。其他工藝也稍作了解，可將染織和漆器的早期萌芽與后期的發(fā)展結(jié)合理解。周代：以以田自秉版為主要內(nèi)容，參考尚剛版，有助于理解。答題。陶瓷的變化與發(fā)展也按照造型和裝飾來分類整理。周代漆器稍作了解，玉器需要重點學(xué)，從種類和意義等角度總結(jié)。春秋戰(zhàn)國：剛版多將背景與造型裝飾和加工手法相結(jié)合。造型、裝飾等進行整理總結(jié)。10秦漢：種類不多，但重點突出并且詳細。兩者各有千秋。銅洗、銅壺、銅鼓、釉陶、彩繪陶、磚瓦、陶塑、石雕等，考生需重點整理。六朝：白瓷的分析，需注意。染織工藝方面，尚剛版對絲綢圖案特別是聯(lián)珠紋的分析尤為重要，需要補充。金屬工藝方面，田自秉版較多探討銅器，尚剛版一般將銅器和金銀器分開講解，此期田版較少分析金銀器，需注意。漆器工藝方面，田版多出斑漆、綠沉漆的分析。其他工藝中，田版仍然分析石雕。隋唐：多出絞胎、花瓷。田自秉版單獨對隋代陶瓷作介紹，尚剛版沒有。染織工藝方面，品種、印染、刺繡方面兩者相似，但是對于圖案的演進及發(fā)展，11波斯傳入，而田自秉版更傾向聯(lián)珠紋在我國一直運用。金屬工藝方面，田自秉版的銀熏爐即尚剛版的香囊。田自秉版銀壺需注意。藝方面內(nèi)容較多，需要補充。家具注意從起源到材料、品種、造型、裝飾等方面分析。宋代：于遼、西夏和金的介紹較尚剛版頗少。結(jié)。田自秉版較尚剛版多出對宋三彩的介紹。版仍然對于圖案的側(cè)重較多。金屬工藝方面，尚剛版對于金銀器的介紹較多，田自秉版對于銅器介紹較多。漆器工藝方面，田自秉版更豐富。元代：陶瓷工藝方面，田自秉版對青花的介紹較少，但比尚剛版多出琉璃的介紹。紹較尚剛版更豐富。但是對于色彩和圖案的使用，尚剛版更為詳細。金屬工藝方面，尚剛版對于金銀器的介紹更加有條理。12漆器方面，兩者介紹均很詳細。尚剛版比田自秉版多出玉器的介紹。明代：說，尚剛版陶瓷重點更為突出。絲織工藝方面，尚剛版對于絲綢的品種和圖案介紹更為豐富。金屬工藝方面，宣德爐和景泰藍在尚剛版里均有重點分析。漆器方面，兩者都很詳細，田自秉版多出金漆。家具方面，尚剛版更為詳細全面，田自秉版更為精簡。各有邏輯特色。清代：染織方面，尚剛版仍然側(cè)重圖案的分析?；痉N類等兩者相似。金屬方面，田自秉版多出清代景泰藍以及鐵畫的介紹。漆器方面，田自秉版更為詳細。雕塑方面，玉雕兩者介紹類似，田自秉版多出石雕和彩塑。清代家具方面，尚剛版更值得參考。考生可增加重點。但是相對古代工藝美術(shù)來說，近現(xiàn)代相對考點較少。13第一章原始社會（遠古—公元前21世紀(jì)）結(jié)構(gòu)第一節(jié)緒言一、工藝美術(shù)的起源*工藝美術(shù)的萌芽最早的中國人類活動遺址在山西芮城的西侯度，距今約180萬年…14人&猿—石質(zhì)工具的制造：舊石器—形式美的誕生：石器由簡陋、粗重向規(guī)整、細小演進舊石器時代晚期許多遺址中出現(xiàn)裝飾品新石器時代：距今8000年前新石器的制造普遍采用磨制法種類更多：加工木器的石錛，用于農(nóng)耕的刀、鐮，用于狩獵的矛頭…感、觸感、比例、對稱體現(xiàn)了工藝美術(shù)法則。術(shù)大幕正式揭開。二、時代與工藝美術(shù)立生產(chǎn)，陶器、玉器制作技術(shù)日益提高創(chuàng)造原則：功利目的主導(dǎo)15第二節(jié)陶器一、引言陶器定義：陶器指以黏土為坯，大多經(jīng)800℃~1000℃以上的高溫?zé)傻钠魑?。借助火焰，將松軟的黏土制為堅硬的器物，這是人類最早的創(chuàng)造性勞動。按坯體呈色，原始陶器分為紅、灰、黑、白之分。裝飾美：彩陶造型美：黑陶二、材料與制作材料：黏土制坯方法：捏塑、泥條盤筑、輪制（陶車）陶坯—磨光—裝飾燒制：平地堆燒—窯爐三、彩陶紅陶。因其圖案經(jīng)過燒制，故不易褪脫，這與先焙燒后畫圖案的彩繪陶不同。新石器時代中期，中國彩陶最流行，藝術(shù)價值最高。文化…仰韶文化彩陶：半坡類型、廟底溝類型16馬家窯文化彩陶：石嶺下、馬家窯、半山、馬廠，中國彩陶藝術(shù)達到頂峰大汶口、齊家、屈家?guī)X文化…四、黑陶與白陶黑陶是在強還原氣氛的窯爐里燒成的，燒成溫度一般高于同時同地的紅陶和灰陶。多數(shù)黑陶內(nèi)外皆黑，少數(shù)為黑皮陶或黑衣陶。河姆渡文化、良渚文化、龍山文化…漆黑光亮。五、適用與藝術(shù)A造型：圓1.圓無棱角2.承受壓力大、耐用3.審美愉悅4.節(jié)省材料…B尺度與比例1.陶盆口徑30~40厘米，端持省力2.陶碗口徑：12~20厘米，方便端執(zhí)，水量適宜3.碗口徑、足徑與高：2：1：1，視覺舒適，方便端執(zhí)，安穩(wěn)17C裝飾彩陶裝飾最常出現(xiàn)的部位是最宜觀賞的。第三節(jié)玉器一、引言器等。18紅山文化、良渚文化…二、材料與制作材料：和田玉、翡翠岫玉、獨山玉工具：金剛砂，砣具三、紅山文化玉器紅山文化玉器分布在內(nèi)蒙古東部、遼寧西部、河北北部一帶，公元前4000-前3000年。作品常取動物造型。最受推崇的作品是*玉龍：形體較大、高25厘米以上，卷曲呈C形，若立置，則造型騰越飛舞，頗有駕云凌波、上天入海的氣勢。四、良渚文化玉器鉞、琮、璧…最突出的是*神人獸面紋。19第四節(jié)結(jié)語一、啟示1.功能和美觀的統(tǒng)一2.技術(shù)對藝術(shù)的制約3.形式法則的創(chuàng)造4.經(jīng)濟原則的發(fā)明二、影響第二章夏商西周夏：公元前2070年-前1600年商：公元前1600年-前1046年西周：公元前1046年-前771年第一節(jié)緒言一、時代與工藝美術(shù)奴隸社會：夏—春秋戰(zhàn)國青銅時代：公元前21世紀(jì)-前5世紀(jì)≈夏商西周+春秋時代夏：構(gòu)建其史料的部分是古史傳說，無法證實其輝煌成就20商：開始有文字記載，了解比較深入、全面商代時代背景：輕禮義。祭祀、占卜是文化活動的中心。和裝飾威嚴(yán)詭異，體現(xiàn)宗法制度，表達宗教信仰和思想觀念。西周時代背景：制作禮樂成為王朝文化的中心。等級森嚴(yán)。器增加，列鼎制度形成。二、工藝美術(shù)生產(chǎn)期才改變。青銅時代商和西周的平民使用的日用容器仍然基本為陶質(zhì)，商和西周的手工業(yè)里，青銅冶鑄最重要，始終是被王室和貴族壟斷的官府制品。21王朝的都城是政治、經(jīng)濟、文化中心，也是手工業(yè)最發(fā)達地區(qū)。（商晚期·安陽小屯村-司母戊方鼎）第二節(jié)青銅器一、引言發(fā)展：青銅器在夏已經(jīng)初具規(guī)模；入商，進步迅速，數(shù)量愈益增多；商中期，青銅器的器種大體齊備；商晚期，青銅藝術(shù)有很大發(fā)展。意義：樂器還凝聚了社會的思想觀念，展現(xiàn)著人們的精神信仰。創(chuàng)作核心。二、材料與制作22銅錫型、銅錫鉛型、銅鉛型。制作：陶范/石范步驟：制內(nèi)模、制外范、制內(nèi)范、合范、澆鑄、修整先分鑄，后套鑄或合鑄。春秋晚期出現(xiàn)失蠟法。三、藝術(shù)的演進（一）夏和商代早中期經(jīng)顯露。于平面化，獸頭等高浮雕、圓雕性的裝飾已經(jīng)出現(xiàn)在尊等大型器物的肩部。（二）商晚期和西周早期時，以觚（gu一聲）和爵為代表的酒器更繁榮發(fā)達。大型器物數(shù)量頗多，作為青銅容器。23飾各方面渲染神秘詭異的氣氛。商晚期青銅器胎體極為厚重。成為禮器的中心。裝飾的新氣象表現(xiàn)于題材，牛頭和鳳鳥增多。（三）西周中晚期西周中期，以食器為中心的禮器組合逐漸完備，許多酒器相繼消失。崇尚，也體現(xiàn)了對青銅器需求的增加。薄鬼神、重禮儀——造型不再追求復(fù)雜的空間變化，趨向規(guī)矩整齊，器壁趨于型。平樸、器類的減少意味著藝術(shù)的衰落。中國的青銅器走下了第一個藝術(shù)高峰。24（四）偏遠地區(qū)以地域特色而言，在已知的作品中，西周不及商，商代更應(yīng)關(guān)注。四、器形及其功用要，器形最豐富，制作最精美。按用途，禮器能分作酒器、食器、水器與其他。（一）酒器大，為保持清潔，還常常加蓋。（二）食器賦予了“明尊卑、別上下”的意義。西周，大小有序的列鼎制度出現(xiàn)，其等級、禮法意義便更加突出。要設(shè)計追求。心。25（三）水器與其他水器地位在禮器中比酒器和食器低。鐘等?！扮婙Q鼎食”是上層富貴豪華生活的代詞。五、裝飾及其含義（一）設(shè)計與構(gòu)圖夏商西周的青銅器裝飾走過了一個由簡陋走向繁縟華美而后再趨向單純的歷程。有扉棱、圓雕動物、肩部耳、足等。何化傾向。布局由滿密轉(zhuǎn)向簡潔，嚴(yán)整有序，神秘詭異的氣氛衰減以至消失。由于文獻匱乏，如今對青銅器裝飾含義所知不多。（二）動物紋以至到西周早期，中國青銅器最重要的裝飾題材是獸面紋。26稱、雙目炯炯、震心奪魄——饕餮。獸面紋數(shù)量眾多、地位重要是因其有象征意義。成為造型重要因素。夔龍、夔鳳等…（三）幾何形紋樣方連續(xù)，嚴(yán)整有序。雷紋。通常為地紋。重環(huán)、垂鱗…第三節(jié)玉器與其他一、玉石器（一）夏商27將雜色設(shè)計制作為作品所需的部位，此即巧色。（二）西周西周重玉，玉器使用禮儀化，形制程式化。君子比德于玉。二、陶瓷器相比青銅器，陶器材料更易得，制作更簡單，是該時代主要容器類型。最有意義的新品種是原始瓷器，以粉碎后的瓷石制坯，器表多施釉，統(tǒng)稱青釉，因此原始瓷器亦稱原始青瓷。原始瓷器多屬容器，與陶器相比，更加堅固適用，界陶瓷史上的大事件，為后世瓷器的誕生奠定了堅實的基礎(chǔ)。三、象牙器澤最美，最受喜愛，但始終沒有成為較大的工藝美術(shù)門類。第四節(jié)結(jié)語一、風(fēng)貌與其演進凝聚著藝術(shù)的精華，是最重要的藝術(shù)作品。28平實質(zhì)樸→繁縟詭奇→嚴(yán)整規(guī)矩技術(shù)制約→蒙昧迷信→綱常等級二、影響1.技術(shù)、造型、裝飾的承襲2.禮儀制品的仿效自然的延續(xù)or自覺的繼承周青銅器為楷模，如宣和銅器，以及明代宣德爐等。第三章春秋戰(zhàn)國春秋：公元前770年—前477年戰(zhàn)國：公元前476年—前221年第一節(jié)緒言一、時代與工藝美術(shù)時代背景：29潰，禮崩樂壞思想空前解放，對人世的關(guān)懷壓倒了對神鬼幽冥的崇敬技術(shù)—出現(xiàn)冶鐵，戰(zhàn)國進入鐵器時代對工藝美術(shù)的影響：1、王室占有青銅器轉(zhuǎn)變?yōu)橹T侯及卿大夫占有精美器物，常有犯上僭越2、分裂的政治格局、不同的民族構(gòu)成及各自的地域背景導(dǎo)致文化藝術(shù)多元化，工藝美術(shù)多姿多彩3、戰(zhàn)爭導(dǎo)致兵器造作日益完善4、工藝美術(shù)回歸生活、關(guān)注適用，造型、裝飾的神秘色彩進一步消退，禮儀性質(zhì)衰減，人事活動題材一再出現(xiàn)5、統(tǒng)治階層的奢靡生活令制作需滿足感官享受，致使清新華麗的氣象逐漸確立6、工藝美術(shù)制作生產(chǎn)技術(shù)迅速提高，導(dǎo)致多種新造作技術(shù)的涌現(xiàn)，鐵器的出現(xiàn)動搖了青銅器地位，也帶來了新的裝飾技法7、禮崩樂壞的加劇，到戰(zhàn)國晚期，青銅禮樂器大為衰落，日用器已成主流二、工藝美術(shù)生產(chǎn)30者自產(chǎn)自銷，戰(zhàn)國時商業(yè)的發(fā)展和競爭使得工藝美術(shù)品質(zhì)量更有保證?！犊脊び洝贰覈阎牡谝徊肯到y(tǒng)的古代手工業(yè)技術(shù)著作。第二節(jié)青銅器一、引言生。列國征戰(zhàn)促進各地交流，青銅器顯示出共同的時代風(fēng)貌——清新華麗，大約在公元6世紀(jì)后期形成，中國的青銅藝術(shù)由此走上第二個藝術(shù)高峰。改變，造型空間變化減少，器壁輕薄，裝飾平面化——青銅器走下廟堂，面向生活。技法影響青銅器新風(fēng)新風(fēng)貌的生成和發(fā)展←社會思潮的變化/技術(shù)的進步整體：春秋戰(zhàn)國青銅器有向適用發(fā)展的明顯趨勢，日用器物所占比例逐漸增大。31依然展示著時代風(fēng)貌的演進。二、容器敦、樽等…技法：錘揲法——用錘子打出器形，出現(xiàn)在春秋戰(zhàn)國之際造型寫實風(fēng)氣重新振作，動物是藝術(shù)最重要的表現(xiàn)對象。體。獸面退出主流，新的裝飾主題圍繞龍或其變體，蟠螭（chi紋、幾何紋也常用為裝飾主題，人事活動成為裝飾關(guān)注新方向。法、嵌錯以及鎏金、針刻、漆繪。32模印制范法：即在鑄造銅器的光素陶范未干透時，以雕刻精細的小花模反復(fù)壓印出連續(xù)的花上，能形成共同的圖案，促進時代風(fēng)貌的生成與發(fā)展。失蠟法：干燥，高溫焙燒，內(nèi)模融化成液，由孔洞排出，外范內(nèi)形成和內(nèi)模一樣的空腔，再從孔洞注入溶液，冷卻后，剝?nèi)ネ夥?，即得與內(nèi)模相同的鑄件。嵌紅銅/錯金銀/金銀錯：尖銳鐵質(zhì)工具刻畫→嵌入紅銅、金銀絲→錯石打磨鎏金：金箔調(diào)水銀→加熱→涂金泥→烘烤針刻：以尖銳鐵質(zhì)工具刻畫纖細裝飾于器表漆繪：大漆繪畫圖案流行要求，讓器表不易藏污納垢，其清潔程度令高浮雕裝飾的器物無法比擬。33三、銅鏡、帶鉤等或者帶有裝飾。戰(zhàn)國中晚期開始了銅鏡最早的藝術(shù)高峰。楚鏡圖案頗精美，裝飾滿密，圖案清晰。裝飾技法有鑄紋、透雕、大漆彩繪等。金、鑲嵌玉石、錯金銀等。四、北方民族的青銅器動物是北方民族青銅器典型的藝術(shù)主題…第三節(jié)其他一、春秋戰(zhàn)國及其以前的絲綢（一）原始社會到西周絲綢是個統(tǒng)稱，泛指以蠶絲織造的各類紡織品。裝飾手法有染色、織紋、印花、34因最具展示性，往往引領(lǐng)著時代裝飾的潮流，指示著審美風(fēng)尚的變遷。絲綢易腐難存，實物甚少，對春秋戰(zhàn)國及其以前的絲綢，今日知識尙少。（二）春秋戰(zhàn)國絲綢有云雷紋、菱形紋及其變體、龍鳳、舞蹈人物、狩獵等多種裝飾題材。響世界的歷史最早由周代的絲綢發(fā)端。二、玉器加的美好愿望，成為配飾的最佳材質(zhì)。上，戰(zhàn)國玉器制作更加繁榮，出現(xiàn)了商晚期以后的又一藝術(shù)高潮。華麗精巧成為戰(zhàn)國新風(fēng)，作品以禮儀用品和佩飾等飾品居多，帶鉤也為數(shù)不少。35三、春秋戰(zhàn)國及其以前的漆器（一）原始社會到春秋漆器是以加工過的大漆髹飾的器物。漆器易腐難存，實物很少，且殘損嚴(yán)重。（二）戰(zhàn)國裝飾韻味。四、陶瓷術(shù)水平則主要由彩繪陶和暗紋陶體現(xiàn)。五、春秋戰(zhàn)國及其以前的金銀器（一）原始社會到西周入商以后，金銀器物才逐漸增多，地位愈益重要。（二）春秋戰(zhàn)國36進入春秋戰(zhàn)國，金器大為豐富，銀器數(shù)量增多。（三）北方和西北掐絲，將極薄的金銀片剪成細條，搓成絲，焊接在器物上，成為鑲嵌物的外框。六、清代以前的玻璃器西方燒造玻璃歷史早于中國。中國最晚在西周能制作玻璃器，進入戰(zhàn)國，玻璃器數(shù)量大增。進入元代，由于中西方交流頻繁，中國玻璃制作有一定發(fā)展。清以前，在中國出現(xiàn)的高檔玻璃器主要依靠西方國家輸入。七、《考工記》我國已知第一部系統(tǒng)的古代手工業(yè)技術(shù)著作。撰著并非一時一地一人，成書在戰(zhàn)國時代齊國。全文7100官府和民間手工業(yè)重要工種。則。早著錄?！敖鹩辛R”基本符合科學(xué)原理。37多重合，具有里程碑意義。第四節(jié)結(jié)語一、風(fēng)貌與其演進更加明朗。清新靠造型和裝飾共同體現(xiàn)。華麗集中表現(xiàn)于裝飾。工藝美術(shù)風(fēng)貌與世風(fēng)人心關(guān)聯(lián)。二、影響藝美術(shù)門類。美術(shù)指引了新方向，這就是走出廟堂，服務(wù)人生。38第四章秦：公元前221年—前207年西漢：公元前206年—公元8年新莽：公元9年在位東漢：公元25年—220年第一節(jié)緒言一、工藝美術(shù)與時代盡管秦的歷史地位崇高，但它統(tǒng)一后的歷史只有15年，因此本章重點在漢。瑰奇的楚文化發(fā)揮了重要的作用。若將新莽包括在內(nèi)，兩漢的歷史前后427年，其中漢武帝時代（公元前141年—前87年）最重要。之路。39系。董仲舒的“三綱五?！敝鲗?dǎo)了封建社會。彩繪、紋飾表現(xiàn)忠臣孝子的故事。美術(shù)品對輸入國發(fā)揮影響。的云氣。長生不老難以實現(xiàn)，于是人們又熱烈追求來世的幸福，以精美工藝美術(shù)品殉葬。為能夠來世享用，所以保存肉身，由此產(chǎn)生了兩漢的玉衣。二、生產(chǎn)格局西漢長安、東漢洛陽是當(dāng)時高檔制作最重要的地點，蜀地制作也享盛譽。制作品大抵為奢侈品，主要供奉皇家，僅少數(shù)出賣。西漢造作勝過東漢。民間工藝美術(shù)興旺發(fā)達。農(nóng)村制作主要是紡織，在城市，作坊眾多，產(chǎn)品齊全，一些高檔品還大量進入帝王家。40第二節(jié)織繡印染一、引言物都是兩漢的，而兩漢工藝美術(shù)最令人振奮的成就正體現(xiàn)于絲綢的進步。難存，但兩漢仍有大批絲綢出土，可見其織造發(fā)達。的巨大成就又為后代的燦爛輝煌奠定了基礎(chǔ)。二、著名絲綢產(chǎn)地（一）都城秦代咸陽、西漢長安、東漢洛陽分別是當(dāng)時高檔絲綢的重要產(chǎn)地。（二）臨淄當(dāng)?shù)卦铣渥?、?yōu)良，絲織技藝高超，秦漢齊郡的紡織中心就是臨淄。（三）襄邑此地以錦馳名。（四）成都錦最具代表性。41三、著名絲綢品種（一）素、絹、縑（jian一聲）（二）紗、縠（hu二聲）1僅49克，結(jié)構(gòu)精密細致，孔眼均齊清晰，作品薄如蟬翼，技藝令人嘆為觀止。（三）羅、綺、綾（四）錦、絳錦長期是絲綢中聲譽最隆的高檔品種。四、印染若不染色，織物為非成品，因此，官府和民間織造往往連帶染色。彩色同審美有關(guān)，更重要的是聯(lián)系禮制，色彩是別等級、分貴賤的基本標(biāo)志。五、刺繡稱“鎖繡”）。六、絲綢圖案帶圖案的兩漢絲綢主要是錦。西漢的絲綢圖案以馬王堆的出土物為代表。其中，42以包圍對鳥等主紋。在漢代，絲綢以至工藝美術(shù)的裝飾題材中，出現(xiàn)最多也最有代表性的是云氣紋。面的作用，又能使各裝飾區(qū)產(chǎn)生統(tǒng)一的效果。虡（ju四聲）”。其紋樣滿密、禽馳獸躍、云氣繚繞，形象雖然稚拙，但氣氛十分熱烈。極富生命力。開始，這已愈發(fā)明顯。43七、毛、棉織物是羊毛?？椩彀l(fā)達、氣候干燥，這使新疆成為漢代毛織物的主要出土物?？堂酝ń?jīng)斷緯的方法織成，區(qū)別于中國傳統(tǒng)的經(jīng)線起花。東漢，中國的西北和西南開始了棉植紡織。第三節(jié)漆器一、引言起有關(guān)。二、制胎與造型主流，以后，夾纻胎明顯增多。那時的木胎主要有旋、斫、卷三種做法。44法。的主流。省空間、攜帶方便、清潔衛(wèi)生，是適用性極強的優(yōu)秀設(shè)計。立疊。多子妝奩是在妝奩內(nèi)放置若干個造型各異、大小不一的貯放梳妝品的小盒。三、技法與裝飾種智慧，表現(xiàn)著精湛技藝。45彩繪、錐畫、金銀箔貼花、鑲嵌和扣。器物邊緣，不僅是裝飾，還有加固。三、技法與裝飾種智慧，表現(xiàn)著精湛技藝。彩繪、錐畫、金銀箔貼花、鑲嵌和扣。器物邊緣，不僅是裝飾，還有加固。46還是作為云虡的組成部分。形式裝飾器物的邊緣，很少作為裝飾主題。第四節(jié)青銅器一、引言助青銅器溝通天地神人，舊制度瓦解，不必以青銅器顯示威權(quán)。典型設(shè)計是釭燈。不能取代的是銅鏡，兩漢仍是銅鏡藝術(shù)的高峰期。47二、青銅容器秦代青銅器皿中，蒜頭瓶仍是典型，往往素面無紋，具有代表性。日用器物形體的合宜和器體的輕薄。三、銅燈、銅爐與銅鏡牛形、鳥形等，最受關(guān)注的是高貴的人形釭燈。著名的作品有長信宮燈。蓋高而尖，雕鏤呈山形，明顯是將薰香之器同海上仙山傳說結(jié)合的產(chǎn)物，因此，東漢時代的爐座常呈羽人形。兩漢仍是銅鏡藝術(shù)的高峰期，鏡紋豐富精美，鑄造往往精良。48之交極盛，東漢晚期依然常見。所謂規(guī)矩紋即鏡紋中的TVL式花紋，又稱“博象征天地的圖案，代表了天地的框架。銘文的大量出現(xiàn)是漢鏡裝飾的重要現(xiàn)象。四、云南青銅器滇人獨有的貯貝器是貯放貝幣的容器，圓雕是其主要裝飾?？埏椀难b飾主要為透空的浮雕。第五節(jié)其他一、陶瓷生。秦漢陶瓷有陶器、原始瓷器和瓷器兩類。二、原始瓷器和瓷器東漢中期以前，釉通常僅出現(xiàn)在器物上部，以后則大多通體施釉。49東漢時，瓷器誕生。瓷器自出現(xiàn)，就占據(jù)了陶瓷文化的中心位置。今日的浙江是東漢瓷器的主要產(chǎn)區(qū)，著名窯場有“越窯”。這時的瓷器有青瓷、黑瓷等。常用裝飾手法是刻畫、堆貼、堆塑等。二、玉器子等先秦圣賢已經(jīng)將玉賦予了各種理想品格。少、葬玉昌盛。西漢玉器勝過東漢。漢代，玉飾品樣式多，數(shù)量大，也有一定數(shù)量的陳設(shè)品。葬玉中，最引人注目的是玉衣，以小玉片和金縷、銀縷、銅縷等編綴而成。三、金銀器盡管發(fā)現(xiàn)的秦漢金銀器數(shù)量比先秦大出許多，但若講技藝，并沒有突出的成就。焊綴小金珠，但技術(shù)應(yīng)自域外傳入。50此期最重要的創(chuàng)造是瓷器的發(fā)明。世的影響也聯(lián)系著中西文化交流。第五章魏晉南北朝三國：公元220年—265年西晉：公元265年—316年十六國：公元304年—439年東晉：公元317年—420年南朝：公元420年—589年北朝：公元386年—581年第一節(jié)緒言一、時代與工藝美術(shù)魏晉南北朝的360余年，戰(zhàn)爭連綿不絕，國家長期分裂，政權(quán)頻繁更替，是中國歷史上最混亂的時期。劇烈的社會動蕩、復(fù)雜的政治格局、持續(xù)的民族交融、廣泛的國際往來，令工藝美術(shù)雖發(fā)展艱難，但內(nèi)涵豐富，面貌多樣。52兩漢開始，西北少數(shù)民族相繼內(nèi)遷，因而，北方的工藝美術(shù)是在民族交流融合、漢胡取長補短的大背景下發(fā)展的。檔工藝品源源進入。工藝美術(shù)往往帶有濃郁的異國情調(diào)。文明不似北方那般熱衷，因此，南方的文化背景相對純凈。材、夾纻造像推動了漆藝的發(fā)展。二、生產(chǎn)格局的大背景。53疲軟，引出制作的普遍粗陋。盡管以江浙為代表的南中國相對安定、經(jīng)濟不斷開發(fā)，但是技藝無法一蹴而就，被摧毀殆盡。望壟斷高檔工藝美術(shù)品，所以經(jīng)常禁限官府作坊以外的高檔制作。漆器馳譽。第二節(jié)織繡一、引言54美麗的錦、羅、綾、綺之類，而民間織造則以無紋的絹、縑等為主。每占風(fēng)氣之先。二、著名絲綢產(chǎn)區(qū)及人物（一）中原今日的河北、河南、山東所在的中原是那時最重要的絲織產(chǎn)區(qū)。（二）長江中下游地區(qū)關(guān)注的是織錦的發(fā)軔。（三）蜀地成都的蜀錦在魏晉南北朝聲名最著。蜀錦有穩(wěn)定的高質(zhì)量應(yīng)當(dāng)在西晉之后。（四）新疆55方情調(diào)，也應(yīng)同新疆有很深的聯(lián)系。（五）馬鈞及蘇蕙中國北方出現(xiàn)兩位絲綢史著名人物。馬鈞改革了綾機。蘇蕙織就回文詩錦。三、刺繡量頗多。此期有一位刺繡史上有名的人物，還有一件重要的作品殘片。1、趙夫人為孫權(quán)繡了一幅軍事地圖，趙夫人被時人譽為“針絕”。2、敦煌出土了一件為表達虔敬而刺繡的佛像，證明了佛教昌盛，還在于繡像將帶來針法的革命，催化了平繡法在后世的普及推廣。四、絲綢圖案和紋樣的寫實，這集中表現(xiàn)在6世紀(jì)以來的南北朝后期。包圍主題紋樣，成為聯(lián)珠圈。這是聯(lián)珠紋的典型，從6世紀(jì)中葉直到7世紀(jì)80年代，是中國最重要的裝飾題材。但是，絲綢聯(lián)珠紋的中國源頭實在無法判斷。56術(shù)題材。同時，初唐聯(lián)珠圈內(nèi)的主紋往往有薩珊國教——祆教的含義。因此，風(fēng)撲面的聯(lián)珠紋錦的涌現(xiàn)作了鋪墊，同時也是聯(lián)珠紋傳自異域的證明。早時代。大約在南北朝前期，紋樣的寫實化傾向已經(jīng)顯現(xiàn)，到后期，它同聯(lián)珠紋的出現(xiàn)，變形的古代典范，迎來了走向自然的時代新風(fēng)。五、棉麻織物潔取勝。57追求，對裝飾不大在意。第三節(jié)陶瓷一、引言密切的關(guān)系。瓷器進步主要表現(xiàn)在生產(chǎn)的普及和質(zhì)量的提高上。生產(chǎn)的普及在南方的表現(xiàn)尤其顯著，各省出現(xiàn)諸多瓷窯。質(zhì)量的提高也由南方體現(xiàn)。許多瓷窯可以在1300℃高溫下燒造器物，大多數(shù)產(chǎn)也豐富多彩。漆器、青銅器是遲早的事。義巨大。58更豐富，南方文化內(nèi)涵相對純凈。二、南方的青瓷和黑瓷江瓷器，越窯起到了典范作用。（一）代表性瓷窯南方諸窯中，位于今浙江的幾個頗有代表性。有甌窯、婺州窯、德清窯等。至演變，還代表了浙江瓷器的盛衰。越窯分布在浙江東北部的紹興、寧波一帶。這里燒造瓷器始于東漢，終在北宋。況不再，生產(chǎn)萎縮，燒造品種減少，裝飾趨于簡單，低靡一直延續(xù)到唐代前期。59（二）造型摹仿動物是此期造型的一大特點，這種風(fēng)氣一直延續(xù)到東晉南朝。主要是三國西晉越窯燒造的殉葬品。三、北朝的青瓷和白瓷（一）北方瓷器的興起和青瓷欣賞趣味。釉結(jié)合不夠緊密，易于剝落，釉色偏黃。60對華麗的明顯追求，更注重立體效果，常突出器表較高，花紋時時布滿器表。（二）白瓷及其意義青瓷以外，北方還燒造并不出色的黑瓷。白瓷是當(dāng)時極為重要的瓷器。輝煌不能設(shè)想。薩滿教的教義和禮儀深具影響。薩滿教中，白是吉、善的象征。唐以后，白色工藝美術(shù)品最風(fēng)行的是遼、元兩代，其統(tǒng)治民族依然來自信奉薩滿教的北方草原。技術(shù)產(chǎn)生，創(chuàng)造新的品種。第四節(jié)其他一、漆器61現(xiàn)出新的器形，裝飾手法堪稱豐富。以成都為中心的蜀地還是最重要的產(chǎn)區(qū)。皮和戧金。然后打磨平滑。唐宋是犀皮的興盛期。佛教重宣傳，除去開窟建寺，東晉以來，又開始用夾纻法做胎，制造佛像。二、金銀器步融合，給唐代金銀器的輝煌創(chuàng)造了條件。主要是十六國以來北中國的貢獻。屬精工細作的金銀器恰好符合這個要求。魏晉南北朝金銀器中，飾物多于容器，金器多于銀器。三、銅鏡和玉器62中國的銅鏡對日本產(chǎn)生了重要影響，中國銅鏡通過貿(mào)易大量進入日本。此期的玉器也萎靡不振。在數(shù)量不多的遺物里，雖偶見佳作，但大多碾琢欠精。第五節(jié)結(jié)語一、風(fēng)貌與其演進術(shù)風(fēng)格差異的產(chǎn)生不僅受到風(fēng)土民情的制約，還有民族成分和中西聯(lián)系的影響。被扼殺，工藝美術(shù)漸漸孕育出雄強華麗的風(fēng)格。二、影響此期工藝美術(shù)對后世影響深遠。如聯(lián)珠紋、白瓷、青瓷等?，F(xiàn)和形象表現(xiàn)的寫實傾向。63重要。唐代以后植物紋樣終于成為裝飾題材的主流。實風(fēng)主導(dǎo)地位完全確立。大于南朝，特別是在隋和唐前期。仍然落后于中國，但在中國，西方圖案和緯線起花的織法逐漸流行。第六章隋唐五代隋：公元581—618年唐：公元618—907年五代：公元907—960年64第一節(jié)緒言一、時代與工藝美術(shù)隋唐五代工藝美術(shù)的核心是唐，隋為其醞釀，五代是其延續(xù)。變化。西交流頻繁。此期的中國工藝美術(shù)創(chuàng)作，常常浸染上濃郁的西方色彩。越少。頻仍，經(jīng)濟屢遭摧殘，南方卻相對穩(wěn)定，吸引了包括工匠在內(nèi)的北方民眾南遷，推動了當(dāng)?shù)毓に嚸佬g(shù)的發(fā)展。整體來說，北方雄強、南方秀美。二、生產(chǎn)格局65量增加，時時超過了中央性作坊；在社會總生產(chǎn)中，官府產(chǎn)品所占的份額減少。前者反映的是經(jīng)濟重心的南移，后者則體現(xiàn)了民間工藝美術(shù)的發(fā)展。民間生產(chǎn)的主體也是作坊，但規(guī)模一般較小，多為家庭。由資料記錄顯示，那時的工藝美術(shù)生產(chǎn)以絲綢為主。第二節(jié)織繡印染一、引言最普及，唐代的紡織極為發(fā)達。錦的品格最高，綾也不低。初唐，甚至不準(zhǔn)民家擁有錦、綾。絲綢用途極為廣泛，可服用、可賞賜，還是實物貨幣。它們最得統(tǒng)治集團重視，生產(chǎn)管理也最嚴(yán)格。生產(chǎn)專門化和分工精密化，是唐代僅見的。66著維護等級制度。二、著名絲綢產(chǎn)地定州是三個最著名而頗穩(wěn)定的生產(chǎn)中心，吳越地區(qū)則從唐后期開始繁榮。（一）益州聲譽最高的是蜀錦，單絲羅也是這里的名產(chǎn)。（二）揚州這里的絲織以錦最具特色，且有濃郁的異域情調(diào)。（三）定州定州以綾著稱。（四）吳越唐后期，吳越地區(qū)崛起，其中越州最具代表性。三、著名絲織品種（一）紗、羅也有極輕薄的。大部分紗、羅無紋，若加裝飾，多用刺繡、印染或彩繪。67（二）綾品質(zhì)高低則借助色彩貴賤、圖案題材及其大小體現(xiàn)。最名貴的唐綾品種是繚綾。（三）錦了以金線顯花的織金錦。（四）線毯唐代宣州織造的紅線毯頗負(fù)盛名。線毯即以染色織線織造的地毯。四、印染此期的印染主要有絞纈，夾纈、蠟纈。物原色花的效果，花紋的邊緣有暈染的效果。68寬對折的坯料，而后從兩面施染，其圖案往往是對稱的。地異色的效果。的范圍內(nèi)，直接印花主要是拓印。五、刺繡材的拓寬和技法的豐富。以前，刺繡多附麗于服用品。唐代佛教盛行，繡佛經(jīng)、繡佛像成了善男信女的功德大事，也成為刺繡主要內(nèi)容。六、絲綢圖案隋唐五代絲綢的圖案題材豐富至極，絲綢圖案與其演變也是裝飾的典型。（一）聯(lián)珠紋69單獨和對稱兩種。在隋唐五代的絲綢圖案設(shè)計家里，唐初的竇師綸是最重要的一位。他生性巧絕，流傳到9是陵陽公樣。（二）題材的演進唐人對聯(lián)珠圈紋的改造應(yīng)不晚于8世紀(jì)。7世紀(jì)的50-80年代，聯(lián)珠紋織物最盛，而后，迅速轉(zhuǎn)入衰微，變化十分突兀，政治的干預(yù)或許最重要。7世紀(jì)808哪種花。870但很有代表性。它標(biāo)志著裝飾紋樣走向自然，唐后期大抵如此。明清的裝飾大體沒有超越這種格局，重要的變化只有花卉紋樣的地位仍在上升，這個趨勢在晚唐已經(jīng)顯露。第三節(jié)陶瓷一、引言南和浙江最為密集。的根本轉(zhuǎn)變。后期，則日現(xiàn)輕薄靈巧。71華麗，每每充溢著濃郁的異國情調(diào)；后期更喜愛平面的效果，面貌也轉(zhuǎn)向平和。二、白瓷（一）邢窯花裝飾。中國已知最早的薄胎瓷器就發(fā)現(xiàn)在邢窯遺址。邢窯細白瓷的優(yōu)點特別是造型的規(guī)整、器體的瑩薄。到了晚唐，邢窯開始衰落，五代以后，可能主要燒制供應(yīng)當(dāng)?shù)氐拿裼么执闪?。（二）鞏義窯與定窯窯和河北的定窯。三、青瓷（一）越窯前期，越窯大體延續(xù)南朝作風(fēng)，胎質(zhì)灰白而疏松，釉色青黃易剝落，種類不多，72造型變化少，在北方的上層社會，地位不及白瓷。少器形頗多變化。勻，同時燒造大型器物的水平不斷提高。秘色瓷的大生產(chǎn)還在五代和宋初。越窯地位突出，同時和后代的許多南北方青瓷窯場都受到它直接或間接的影響。（二）甌窯與黃堡窯青瓷是隋唐五代最常見的陶瓷品種，自古以來，南方的陶瓷生產(chǎn)就以青瓷為主，窯和黃堡窯。73唐三彩的主要特點是釉面的彩色斑斕，呈色浸潤流動，釉彩淋漓酣暢。速衰敗。華麗的一種，也是文化內(nèi)涵最豐富的一種。（二）花瓷唐代的花瓷頗負(fù)盛名，主要產(chǎn)在北方?；ù墒翘迫说膭?chuàng)造。（三）絞胎絞胎也是唐人的創(chuàng)造。絞胎的創(chuàng)制，應(yīng)當(dāng)是摹仿西方的玻璃器。第四節(jié)其他門類一、金銀器75（一）金銀器和時代生活（二）造型于西方的楷模。到唐后期，華夏特點日益明確，高足杯造型的演變是很好的例子。從8世紀(jì)起，金銀器的造型仿蓮荷的風(fēng)氣日益興盛。唐人描述的設(shè)計巧妙、制作考究的金銀器中，很有名的有香囊。仍有典范的意義。76（三）裝飾唐代金銀器的裝飾制作以捶揲和鏨刻居多。雕，由邊緣向中央逐漸突起。鏨刻：以鑿子之類，在正面鑿出圖案，圖案是纖細的陰線。要。能令金銀器裝飾有浮雕感的方法還有澆鑄。器少，銀器多。唐代銀器往往鎏金，一種為通體鎏金，一種為裝飾部位鎏金。俱全。有些裝飾直接描寫現(xiàn)實生活，如前期的人物題材主要是狩獵紋和伎樂紋，后期人物圖案明顯減少，表現(xiàn)的大多為古代故事和世俗化的童子。77壓倒性優(yōu)勢。冬、石榴花、葡萄等。在后期，花卉題材以蓮荷與牡丹居多。型。前后期金銀器對比之下，前期水平大大超過后期，制作精美，氣派富麗堂皇。二、銅器（一）銅鏡走向衰微，作為一門藝術(shù)，從此一蹶不振。9簡化，顯得舒展自由。78唐鏡里，瑞獸葡萄鏡尤其引人注目，是唐鏡中裝飾最滿密、風(fēng)格甚特殊的一類。鈿、鎏金、金銀平脫等。道，再經(jīng)打磨，使紋片與漆面平齊，以顯示出色漆地上的金銀圖案。（二）其他銅器隨著金銀器、漆器，尤其是陶瓷器的發(fā)達，青銅容器的地位仍在逐漸降低。三、玉石器古代中國，長期以和田玉為美玉，隋唐五代亦然。四、漆器州漆器聲明最高、影響最大。漆器加飾金銀平脫自屬高檔品種。五、木器和象牙器的高檔裝飾方法。79象牙雕刻在唐代很興盛。第五節(jié)結(jié)語一、風(fēng)貌與其演進唐代工藝美術(shù)提供的首先是一個色彩斑斕的世界。前期的圖案形象大多飽滿端莊，而后的潮流卻是溫和清麗。前期，動物紋樣地位突出；后期，植物紋樣更加重要。植物的器形，與裝飾一道顯示花卉地位的上升。受西方影響多，后期華夏之風(fēng)更濃。切淺近的平民風(fēng)范。在中國工藝美術(shù)史上，前期更重要，因為它更獨特。二、影響綢等方面。80術(shù)很大的影響。第七章遼宋夏金遼：公元916年—1125年北宋：公元960年—1127年南宋：公元1127年—1279年西夏：公元1038年—1227年金：公元1125年—1234年第一節(jié)緒言一、時代與工藝美術(shù)是宋。唐末五代，軍事集團成了中國最有權(quán)勢的政治力量，趙匡胤當(dāng)上開國皇帝靠的也是兵變。因此，為了防止江山改姓，帝王就想方設(shè)法削弱軍人權(quán)勢，與此同時，大力推行科舉制度，促進文化發(fā)展。這套抑武修文的國策對工藝美術(shù)產(chǎn)生了重大影響。81要通道——絲綢之路，這使兩宋的工藝美術(shù)基本在中國文化的滋養(yǎng)下發(fā)展，看不到明顯的外來影響。于造就出典雅優(yōu)美的工藝美術(shù)楷模。性裝飾也因之流行。重要潮流，對后世影響深遠。還在民間工藝美術(shù)里分離出一些高檔品。最應(yīng)關(guān)注的是專為士大夫制作的物品，后世，它們則常與官府制作抗衡，成為抵制奇技淫巧蔓延的中堅。82受到了兩宋的強烈影響，同時也各具特色，其中，遼代特色最鮮明。遏。建立金朝的女真族與漢族關(guān)系更密切，金代工藝美術(shù)更接近宋風(fēng)。西夏是由黨項族建立的國家，當(dāng)?shù)禺a(chǎn)品受宋影響很大。西北的手工藝相對薄弱，多數(shù)顯示出粗獷豪放的風(fēng)貌。二、生產(chǎn)格局北宋時代，管理中央工藝美術(shù)造作的仍主要是少府監(jiān)。細密，內(nèi)廷作坊分工更細密。民間產(chǎn)品或出自作坊，或出自遍布城鄉(xiāng)的個體生產(chǎn)。宋代，私營作坊數(shù)量增多、規(guī)模普遍擴大。遼夏金，造作較昌盛的是絲綢、陶瓷和金銀器。83不如東的態(tài)勢。第二節(jié)織繡印染一、兩宋（一）引言宋人的審美趣味。兩宋以技術(shù)精湛著稱，不僅官府制作，民間絲綢也常常具有很高的水平。（二）重要產(chǎn)地和官府作坊1、重要產(chǎn)地也在穩(wěn)步發(fā)展。2、官府作坊在中央性官府絲織作坊里，最重要的是少府監(jiān)綾錦院，它于宋初設(shè)在首都汴京。84在地方性官府絲織作坊里，成都錦院最重要?！妒皴\譜》由費著撰成于元代，全文約900字，記述了兩宋成都錦院的設(shè)置、規(guī)模、分工、產(chǎn)量、產(chǎn)品用途、管理方法、建制沿革等，對蜀錦圖案技術(shù)尤詳。是絲綢藝術(shù)史的珍貴文獻。（三）著名絲綢品種織物里，紗具有代表性。極輕薄的。羅尤受青睞，是官員服裝的主要面料。浙江是羅的主要產(chǎn)區(qū)。85若與經(jīng)線重合，便因回緯拉出窄窄的間隙，有如刀刻。絲。所以，刻絲入宋，性質(zhì)起了變化。在士大夫眼中，宋刻絲永遠是光輝的典范?？探z基本為欣賞品，或者具有欣賞的性質(zhì)。中國刻絲的用途大致區(qū)分：游牧民族實用為主，農(nóng)耕民族欣賞為主。久享盛譽的還有宋繡。專門刺繡的官府作坊僅有少府監(jiān)文繡院。今見的兩宋刺繡有實用品和欣賞品兩類。86（四）絲綢圖案宋代多數(shù)絲綢的色彩追求是淡雅和諧，這在素紗、素羅上體現(xiàn)得尤其明顯。用團花，枝肥葉壯，端莊飽滿的豐源迥異絕殊。少，花卉紋樣的主導(dǎo)地位更加突出，圖案形象更加優(yōu)美。在兩宋絲綢圖案里，有兩種比較重要：即天下樂和一年景。天下樂就是燈籠錦。圖案題材及其諧音組成了一個吉祥語——五谷豐登。中國是農(nóng)業(yè)國家，假如五谷豐登，自然天下歡樂。天下樂的重要在于它是吉祥圖案的較早形式。中國連續(xù)的吉祥圖案傳統(tǒng)是由天下樂開始的。87案有兩類題材組合，一是不同時令開放的花朵，一是不同節(jié)日使用的典型物品。二、遼夏金（一）遼珠圈紋再現(xiàn)。（二）西夏地絲織業(yè)的發(fā)展。在西夏，肯定比絲織發(fā)達的是制氈，制品相當(dāng)精良。（三）金金朝絲織昌盛，受中國傳統(tǒng)文化影響很深。第三節(jié)陶瓷一、兩宋（一）引言88來遠近的仿效，從而形成了龐大的窯業(yè)系統(tǒng)。宮廷，在宮廷生活中，占據(jù)著大致與官窯器銅燈的地位。兩宋陶瓷品類豐富，成就輝煌，集中體現(xiàn)在名窯的創(chuàng)造中。（二）定窯而少見的裝飾。（三）磁州窯燒造大約從北宋中期開始，產(chǎn)品裝飾手段以白地黑花最為典型。89（四）耀州窯入宋，耀州窯主要燒造青瓷，兼燒黑瓷。（五）鈞窯創(chuàng)燒在北宋初，鼎盛于北宋晚期。（六）汝窯飾，將美薈萃于優(yōu)雅的造型和如玉的釉質(zhì)。（七）官窯宋代官窯共有三處：徽宗后期的汴京官窯和南渡后臨安的修內(nèi)司官窯與郊壇官窯。造型仿古是官窯器物常見的現(xiàn)象。（八）龍泉窯龍泉窯是燒造青瓷的著名窯場。（九）景德鎮(zhèn)窯109090珍貴文獻。（十）建窯建窯燒造黑釉茶盞馳名，與當(dāng)時風(fēng)靡斗茶有密切聯(lián)系。（十一）吉州窯北宋，主要燒造仿景德鎮(zhèn)窯的青白瓷；南宋，瓷業(yè)昌盛，燒造的品類極其豐富。（十二）宋瓷藝術(shù)數(shù)量，人物紋樣較少。裝飾技法無所不包，鏤空、剔花、刻花、劃花等，最常見的是刻、劃、印、繪。圖案有兩種做法：逐一刻劃、模范統(tǒng)一做印花。對天然之美的渴望。宋人對瓷釉貢獻突出，青釉就可以分析出十幾種色調(diào)。器很大影響。宋瓷里，陳設(shè)器和祭器的仿古之風(fēng)尤其盛行。91多，造型就越單純古雅，裝飾就越平和簡素。二、遼夏金（一）遼美，還是因為北方草原尚白的傳統(tǒng)。宜攜器物的盛行是遼代陶瓷的又一重要特點。數(shù)量很多、又有特色的是皮囊壺。皮囊壺有五種類型，但演進的趨勢是，提系部分，由孔而梁，器身則由扁而圓。壺就是極好的證明。（二）西夏西夏也擁有比較發(fā)達的陶瓷業(yè)。從各地出土的西夏瓷器看，它們多較粗樸豪放，裝飾題材。（三）金的民族融合。金代陶瓷有相當(dāng)數(shù)量的宜攜器物。92第四節(jié)其他門類一、遼宋金銀器（一）遼類還是面貌呈現(xiàn)的都是漢風(fēng)。裝飾方法仍以捶揲和鏨刻為主。團花和卷草為主的花卉紋樣成為題材主流。（二）兩宋的許多陶瓷器和漆器的造型及裝飾都能在金銀器中找到范本。二、兩宋銅器由于銅料缺乏，兩宋銅器不算發(fā)達。（一）銅鏡9世紀(jì)，中國銅鏡已經(jīng)走下了最后一個高峰。入宋，普遍鏡體較薄，熔煉不精，93仿古的。（二）仿古銅禮器兩宋制作的仿古銅器表現(xiàn)最突出，而中國仿古的傳統(tǒng)是由宋徽宗啟動的。三、兩宋漆器兩宋漆器成就卓著，這主要表現(xiàn)在高檔品種的發(fā)展成熟上。（一）雕漆干后，在漆地上雕刻圖案。元以后，雕漆成為中國漆器的代表。雕漆是個類名，漆基本是剔犀，令兩宋雕漆久享盛譽的是剔紅。（二）戧金銀（三）堆漆堆漆即以漆灰在器物表面堆塑出花紋。94（四）螺鈿以蚌在漆地上拼嵌圖案，西周就出現(xiàn)了，宋出現(xiàn)了薄螺鈿。四、宋遼金玉石器（一）兩宋石學(xué)的昌盛又令廠肆仿古成風(fēng)。（二）遼金的用玉制度，與遼相比，金朝統(tǒng)治集團對玉質(zhì)器皿更重視。第五節(jié)結(jié)語一、風(fēng)貌與其演進代表，也是時代工藝美術(shù)的典型，其發(fā)展也體現(xiàn)了工藝美術(shù)的藝術(shù)趨向。強調(diào)材料的質(zhì)地美是兩宋工藝美術(shù)的重要特征。此時的器物造型線多弧度較小，器、瓷器都有體現(xiàn)。95與人親近，于淡中見濃、淺中顯深，這也正是民族文化的精髓。二、影響是刻絲和刺繡。還并未發(fā)揮不良作用。第八章蒙古國：公元1206—1271年元：公元1271—1368年第一節(jié)緒言一、時代與工藝美術(shù)元是蒙古人建立的王朝。蒙元時期，蒙古族文化、伊斯蘭文化、漢族傳統(tǒng)文化以及96佛教文化、基督文化、高麗文化等多元并存，工藝美術(shù)是多種文化大交流的結(jié)晶。愛“七”、“九”等。最晚從1219匠廣設(shè)局院，因此，伊斯蘭藝術(shù)對元代中國產(chǎn)生了重大影響。從蒙古人1215術(shù)的發(fā)展中，漢族傳統(tǒng)文化依然發(fā)揮了巨大的、而且是越來越大的作用。二、生產(chǎn)格局模的大生產(chǎn)。97產(chǎn)狀況和技術(shù)條件，幾乎遍布全國，但一般技藝略低，原料略差，質(zhì)量稍遜。司和內(nèi)史府。遭遇種種禁限。但它仍有發(fā)展，只是發(fā)展得既不充分，也不平衡。從門類看，織繡和陶瓷好于其他，從地域看，南方優(yōu)于北方，尤其在江浙一帶，仍舊保持了相當(dāng)?shù)囊?guī)模。第二節(jié)織繡印染一、引言坊集中，所以這里的官府絲織業(yè)因之盛極一時，而江南的絲織業(yè)發(fā)達如故。元代的棉布和氈罽（ji四聲）都有大發(fā)展，麻、葛因此生產(chǎn)逐漸萎縮。98元代文化背景復(fù)雜，絲綢、棉布和氈罽也因之豐富多彩。二、著名絲綢品種（一）織金錦北方，這引出織金錦的空前風(fēng)靡。段子兩大類，納石失數(shù)量較少，但等級更高，聲名更大。親貴是其主要占有者。蘭情調(diào)，甚至出現(xiàn)獅身人面紋樣。與納石失不同，而產(chǎn)量高于納石失。99（二）撒答剌欺撒答剌欺是中亞的傳統(tǒng)織錦。（三）纻絲主流產(chǎn)品。元代絲織的一大貢獻就是纻絲的成熟與推廣。飾圖案往往采用多種等級較高的動物紋。（四）刻絲的物品。元代中葉以前，實用品再度成為刻絲的主流。扇面刻絲已帶有較多的欣賞性質(zhì)。（五）織御容與織佛像100肖像，用作供奉祭祀。（六）刺繡刺繡，尤其是實用性刺繡在元代有大發(fā)展，代表是官府制品。就是最常見的一種裝飾主題，體現(xiàn)了絲綢裝飾的重大影響。三、絲綢紋彩（一）色彩白色在元代風(fēng)靡天下，因為蒙古族尚白。的著名祖先傳說有直接關(guān)系。蒙古族貴紅，達官貴人占用的絲綢常為紅色。褐色絲綢是元代官府作坊里數(shù)量最多的產(chǎn)品。綠色的數(shù)量也不少。101因為元代賤黑。（二）圖案術(shù)有一定的聯(lián)系。八寶在元代十分流行，是以珠、錢、祥云等雜寶中的8種湊成的，但形象瑣碎，構(gòu)圖雜亂，絕不美觀，元人喜愛它，恐怕主要看中的是題材的吉祥含義。八吉祥指的是寶輪、法螺、寶傘等8種藏傳佛教中的吉祥物。元尚處于吉祥圖案的較早時期。四、棉布的棉布逐漸取代了麻、絲織物，成了平民百姓主要的服用面料。當(dāng)時，南方的棉紡織業(yè)相當(dāng)發(fā)達，松江的棉布尤負(fù)盛名，黃道婆對此貢獻很大。102棉布大多樸素?zé)o紋，但也有帶裝飾的。五、氈罽物。性能極好的毛制品分外重視，以官府作坊為主體的氈罽業(yè)特別發(fā)達。和紅色較多，典型的圖案做法是刻氈。元代的毛織物制作很興盛，裝飾主要依靠染色、刺繡和織金。第三節(jié)陶瓷一、引言著居住中土日久，生活形態(tài)漸漸改變，瓷器的地位上升，使用也隨之增多。103地位已經(jīng)確立了。陶瓷是元代出口商品的大宗。元代陶瓷暢銷海外，產(chǎn)生了空前巨大的國際影響，特別是青花瓷。二、景德鎮(zhèn)窯還有著名的青花、鈷藍釉、銅紅釉等。（一）青花批涌現(xiàn)，大步跨進輝煌。有迅速發(fā)展，原因應(yīng)是蒙古族，特別是其上層曾對瓷器的冷漠。厘米的大盤、大碗很多，同蒙古族的豪放飲食有聯(lián)系。104蒙古族習(xí)慣于遷徙，元青花中便于攜帶的器形特別多。裝飾繁密是典型元青花的重要特點。裝飾帶數(shù)量通常很多，但唯獨沒有7層的，層裝飾帶的元青花卻為數(shù)不少，這與蒙古族重九直接聯(lián)系。汗順天意、施仁愛。（二）釉里紅在于呈色劑是氧化銅。釉里紅很罕見，恐怕和元代貴紅有關(guān)。（三）藍釉瓷和紅釉瓷這也是元代的創(chuàng)造，在釉里摻進了氧化鈷或氧化銅。（四）卵白釉瓷的裝飾題材。不少卵白釉瓷是官府定制的，更多的屬于商品，不僅在國內(nèi)流行，還大量行銷海外。（五）青白瓷105最高的景德鎮(zhèn)，元代水平也普遍不及宋代。三、其他窯場的著名品種磁州窯系的白地黑花瓷、鈞瓷、龍泉青瓷、哥窯青瓷等。第四節(jié)其他門類一、漆器間的制作，嘉興、杭州等是當(dāng)時著名的漆器產(chǎn)地，其中嘉興是最著名的。（一）雕漆和張成、楊茂元明清漆器里，雕漆聲譽最高。元末前后，嘉興有兩位雕漆巨匠——張成、楊生活。中國雕漆史上，元代晚期是頂峰。（二）螺鈿和黃生麗華貴。106（三）戧金銀和彭君寶嘉興戧金銀漆器的名氣很大，戧金名匠彭君寶就是嘉興人。（四）木質(zhì)銀裹漆甕元代宮廷不大使用漆器，但在其正殿里，卻有一件形體奇大、富麗堂皇的器物，即著名的木質(zhì)銀裹漆甕二、金屬器爾關(guān)心。（一）金銀器銀器物的質(zhì)料早就被賦予了等級的意義，元代亦然。貌。元代金銀器裝飾做法鏨刻最多，捶揲、鏤空、掐絲等也有。金銀器的主題裝飾以花卉題材居多。107歐洲文獻記錄了不少蒙元金銀器同基督教文明的聯(lián)系。的創(chuàng)作活動在元代中后期。（二）銅鐵器鐵和減鐵制造。三、玉石器海，是蒙元時代最重要的宮廷貯酒器。玉材取自河南南陽獨山。它呈色青黑，雜以白色斑紋，外壁碾琢波濤中的龍、馬、鹿等異獸，形象豐滿。玉海體型巨大，胎壁甚厚，造型雄武碩大，通體略如橢圓形，高70135~182厘米，重約3500千克，是現(xiàn)存最大的古代玉容器。現(xiàn)藏北京團城。第五節(jié)結(jié)語一、風(fēng)貌與其演進108應(yīng)該是精麗華貴。官府工藝美術(shù)對民間的影響巨大。占據(jù)了遠遠高出其他朝代的比重。14世紀(jì)之前，還有過雄放華貴的階段，后期越來越精細。二、影響后世影響的消極面大于積極面。展。元代，中國瓷器和絲綢暢銷海外，最典型的是青花，從14世紀(jì)后期開始，時至今日，不同質(zhì)地、各種風(fēng)格的白地藍花器仍是各國人士最喜愛的陶瓷品類。109第九章公元1368—1644年第一節(jié)緒言一、時代與工藝美術(shù)轉(zhuǎn)元代作風(fēng)，走向端莊敦厚。朱元璋登基后，改革賦役、扶植屯墾、保護工商，同時壓低俸祿、倡導(dǎo)節(jié)儉，嚴(yán)懲貪墨。因此，明代初期不僅社會經(jīng)濟恢復(fù)發(fā)展，官僚也節(jié)儉自律。整個社會風(fēng)氣敦本尚樸，明前期的官府制品也展現(xiàn)出清新、端莊的面貌，應(yīng)該是社會風(fēng)氣使然。的主流工藝美術(shù)表現(xiàn)出對富麗華貴的追求。雋的面貌出現(xiàn)的。110慢開放。二、生產(chǎn)格局分為輪班匠和住作匠。遠遠超過政府，產(chǎn)品也不比官府遜色。工藝美術(shù)最發(fā)達的地區(qū)。書共三編18123術(shù)等諸多內(nèi)容，且圖文并茂，是研究古代工藝美術(shù)的珍貴文獻.第二節(jié)織繡印染一、引言111時農(nóng)村的家庭工藝美術(shù)生產(chǎn)有了變化，最多的產(chǎn)品已非絲綢，而是棉布。在明代的各類官府工藝美術(shù)作坊里，絲綢作坊數(shù)量最多。由于民間織造的昌盛，政府對其產(chǎn)品的花紋、色彩、品類等定下不少限制。二、絲綢的主要產(chǎn)區(qū)和重要產(chǎn)地（一）江南里。南京的內(nèi)織染局和蘇州織染局是官府織造的代表。蘇州織染局專織纻絲。蘇州的絲織還是民間工藝美術(shù)發(fā)展的典型。明代經(jīng)濟的一個重要現(xiàn)象就是工商市鎮(zhèn)的形成，于此，絲綢的作用往往巨大。（二）北方要出自民間。三、著名絲綢品種（一）纻絲112絲。花品格最高。（二）改機明錦中，聲譽較高的只有改機，但到清代，基本不見了。改機出現(xiàn)在弘治年間，是一種雙層提花錦，但是不大牢固，所以價值不及纻絲。（三）潞綢潞綢在明代頗受歡迎，士庶皆可穿，帝王、蒙古王公也都喜歡。（四）刻絲（五）刺繡明代的官府刺繡十分興盛。由于官府的繡匠來自各地，所以繡品會采各地之長，如京繡、廣繡、蘇繡等。113至此，顧繡作為著名繡種的歷史終結(jié)了。顧繡原為清賞，后來顧家家境敗落，只得出賣繡品，引出富家爭購，窮人仿效，了顧繡的傳播，提高了顧繡的聲譽。倪仁吉是明代的又一位刺繡名家，曾著《凝香繡譜》，可惜毀于戰(zhàn)火。四、絲綢圖案是伴隨著宋代繪畫性裝飾的興起。114最典型，宋代多頗優(yōu)美，元代多較精巧，明代則多較端莊。得庸俗淺薄，反映出明代工藝美術(shù)的世俗化，以至市民化的傾向。官喜歡穿有艾虎、蟾蜍、壁虎、蛇、蝎的衣服，認(rèn)為可以辟邪。的徽識，圖案或織或繡，出現(xiàn)在前胸和后背。五、棉布明人議論棉布質(zhì)量，總愛類比松江產(chǎn)品。松江布的做法主要有印染和織造兩種。第三節(jié)陶瓷一、引言115代表了明代瓷器的最高水平。明瓷的成就在官窯器中體現(xiàn)最突出。域外的崇高聲譽卻不受影響。隨著海禁的開放，嘉靖以來，中國瓷器的外銷規(guī)模逐漸擴大。二、景德鎮(zhèn)窯（一）瓷業(yè)盛況人視若拱璧，還是清代官窯效仿的主要楷模。鎮(zhèn)。盡管景德鎮(zhèn)民窯眾多，但官窯水平更高，且對民窯影響巨大。（二）青花、釉里紅116從宣德開始還成了官窯的主要產(chǎn)品。靖以后，有些官窯瓷器的裝飾趨于繁瑣雜亂。數(shù)量通常少得多。（三）斗彩、五彩、素三彩彩燒造已經(jīng)開始，但鼎盛在成化。質(zhì)瑩潤，色彩淡雅。裝飾以花卉居多，也有嬰戲、高士等其他題材。晚明開始，斗彩造詣始終遜于成化。五彩主要有兩類：青花五彩和釉上五彩。117情緒。較高的水平。（四）顏色釉以顏色釉瓷器充當(dāng)。聲名赫赫的是甜白釉、紅釉、藍釉和黃釉。所謂甜白，亦稱填白，是指瓷胎細白，釉白而呈半木光，溫潤異常的一種瓷器。色釉品種，燒造幾乎從未停止，水平最高、聲名最大的是永樂產(chǎn)品。永樂年間，甜白的繁榮與帝王的喜好有直接聯(lián)系，帝王喜好潔素瑩然的瓷器。在弘治時代更為鮮麗。118（五）民間的重要品種和著名工匠檔瓷器的風(fēng)格，往往與同時代的官窯相類。民間青花和五彩從嘉靖開始發(fā)達。尤高的是崔國懋、周丹泉和吳為。三、其他窯場的著名品種（一）龍泉青瓷明前期，龍泉青瓷與元代面貌接近。中期，龍泉窯漸漸衰落。晚期，粗制濫造。清初，終于停燒。（二）德化白瓷明代，德化既燒白瓷，又造青花等，而白瓷最有特色。德化白瓷在明中期興起，明后期至清早期繁榮，清中期以后衰落。德化白瓷胎體致密，釉色以乳白為主，油白”兩種。（三）宜興紫砂119出現(xiàn)在北宋，但揚名還從明中期開始。美觀且越用越美等優(yōu)點。以凝練端莊的造型取勝，特別講究持握合手，簡潔適用。第四節(jié)其他門類一、明式家具代表。重要產(chǎn)地有北京、揚州、徽州、廣州，最重要的是蘇州。裁，巧而自然”，這大抵是明式家具的基本藝術(shù)追求。嘉萬時代開始，明式家具走入昌盛。120整體色調(diào)一致，需涂漆或打蠟，以使表面光亮平滑。卯，鰾膠僅退為牢固結(jié)合的輔助手段。飾繁復(fù)、鑲嵌瑣碎的實例，但其典型卻往往簡凈優(yōu)美。不呆板，流暢而不滯澀，給人親切平和之感。121S良好，更加安全。二、漆器明代漆器品種里，成就高、影響大的是雕漆、雕填、螺鈿、描金和百寶嵌。明代雕漆有剔紅、剔黃、剔彩等，數(shù)量最多的是剔紅，新出現(xiàn)的是剔彩。雕刻花紋。的輪廓和細部，然后于線內(nèi)填金。厚螺鈿和薄螺鈿在明代都很流行。描金即用泥金在漆器上繪畫圖案，可以施之家具，又能裝飾器皿。122器皿上鑲嵌圖案，圖案往往自然和諧、優(yōu)雅美妙。18條，系統(tǒng)記錄了漆器制作的原料、工具、設(shè)個方面，是一部集大成式的著作。三、掐絲琺瑯序制成。造掐絲琺瑯器的時代不晚于宣德，宣德、景泰時制作精細。四、宣德爐為古代銅器中的佼佼者。123宣德爐的質(zhì)地備受推崇，冶煉次數(shù)很多，質(zhì)地清純粹美。極幽雅。宣德爐也有裝飾，主要的裝飾手法是嵌錯，嵌錯材料大抵為赤金和白銀，題材有宣德爐很重造型，范本是古代銅器和名窯瓷器等，故總在追求古樸典雅。名的仿造中心。五、玉器北京，民間產(chǎn)地首推蘇州。明人對玉器十分熱愛，凡古董著作必大加議論。124早期已經(jīng)出現(xiàn)，晚期則惡性膨脹。六、竹刻有朱鶴、濮澄、張宗略。文化素養(yǎng)甚至高尚的品格。第五節(jié)結(jié)語一、風(fēng)貌與其演進富麗華美的追求，到萬歷后期，已經(jīng)相當(dāng)普遍了，甚至發(fā)展到矯情。續(xù)時間較長。125重同器形或用途的結(jié)合，沒有發(fā)展到濫用的地步。還出現(xiàn)在掐絲琺瑯和玉器等之中，這種風(fēng)氣也流行民間。用非常巨大，在其發(fā)揮影響的因素里，資財雄厚與