吳冠中先生晚年的創(chuàng)作與創(chuàng)作

吳冠中先生晚年的創(chuàng)作與創(chuàng)作

當(dāng)天，我打開雅昌網(wǎng)，突然看到吳冠忠先生去世的消息。在那之后，我感到非常抱歉。據(jù)悉,吳先生是于2010年6月25日23時57分,在北京醫(yī)院因病逝世,享年91歲。盡管遵照吳先生生前遺愿,其身后不舉行遺體告別儀式,不開追悼會,但這并不能阻止全國人民對吳先生的哀思。吳先生去世的消息一經(jīng)傳出,全國網(wǎng)友紛紛在網(wǎng)上悼念吳先生,在各大門戶網(wǎng)站及專業(yè)美術(shù)論壇上都有網(wǎng)友討論吳先生及其作品,有的網(wǎng)友還將吳先生的畫作和語錄貼出,緬懷先生。網(wǎng)友們祝福吳先生“沿水墨之路返江南”,“一路走好”。筆者亦受《收藏界》之托撰寫此文,以此緬懷一代大師吳冠中先生。吳冠中的藝術(shù)夢作為現(xiàn)當(dāng)代中國繪畫的代表畫家,吳冠中終生致力于油畫民族化及中國畫現(xiàn)代化之探索,即便身處逆境、歷經(jīng)磨難終不放棄,堅韌不拔地實踐著“油畫民族化”、“中國畫現(xiàn)代化”的創(chuàng)作理念,并取得了巨大的藝術(shù)成就,為現(xiàn)當(dāng)代中國繪畫做出了卓越貢獻(xiàn)。1919年,吳冠中出生于江蘇省宜興縣閘口鄉(xiāng)北渠村的一個小康之家。七歲開始上學(xué),后以優(yōu)異的成績考入無錫師范,但在讀完初中后卻不愿進(jìn)入師范部,改而投考浙江大學(xué)代辦省立工業(yè)職業(yè)學(xué)校的電機(jī)科,盡管難考但卻如愿考上。然而,命運(yùn)之神并沒有引導(dǎo)吳冠中走上工業(yè)救國之路。暑假軍訓(xùn)期間,吳冠中結(jié)識了當(dāng)時在國立杭州藝專預(yù)科的朱德群。一次跟隨朱德群參觀藝專的經(jīng)歷改變了吳冠中的人生軌跡,他被前所未見的藝術(shù)作品所吸引,心靈受到美的強(qiáng)烈沖擊,并不顧父母的悲傷、反對,不顧轉(zhuǎn)學(xué)換專業(yè)損失一年學(xué)歷,毅然決然地拋棄電機(jī)科,轉(zhuǎn)學(xué)入藝專。伴隨著日軍侵華的戰(zhàn)火,吳冠中隨杭州藝專輾轉(zhuǎn)搬遷,終于1943年在青木關(guān)畢業(yè),到沙坪壩重慶大學(xué)建筑系任教。1946年,吳冠中以第一名的成績?nèi)〉昧私逃抗M留法繪畫的名額,于1947年夏搭乘美國油輪“海眼”號飄洋過海。到法國后,吳冠中最先師從學(xué)院派畫家杜拜,后改投蘇弗爾皮教授門下。蘇弗爾皮教授在藝術(shù)品位、造型結(jié)構(gòu)、色彩力度等方面給予吳冠中以重要啟發(fā)。三年公費期滿后,吳冠中謝絕了蘇弗爾皮教授簽字申請延長公費的提議,毅然于1950年回到新生的祖國,分配到中央美術(shù)學(xué)院任教。然而,吳冠中在祖國成就藝術(shù)夢想的道路并不平坦。一年多后,文藝整風(fēng)開始,吳冠中被指為形式主義的堡壘,調(diào)出中央美術(shù)學(xué)院,先后到清華大學(xué)建筑系、北京藝術(shù)學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院任教,并接受思想改造。不斷地經(jīng)歷勞動、批判、改造,周而復(fù)始地鍛煉,直到“文化大革命”。但正如吳冠中自己所認(rèn)為的那樣,他是改造不好的,因為實在不能接受別人“美”的程式來描畫工農(nóng)兵,吳冠中只能改行畫風(fēng)景畫。盡管風(fēng)景畫在當(dāng)時不被重視,但吳冠中自甘寂寞,踏遍青山,在風(fēng)景畫中探索油畫民族化的道路,并從此開始了三四十年背著笨重的油畫箱四處作畫的艱苦生涯。通過風(fēng)景畫創(chuàng)作,吳冠中堅持不懈地進(jìn)行著油畫民族化的探索,力圖將歐洲油畫描繪自然的直觀生動性、油畫色彩的豐富細(xì)膩性與中國傳統(tǒng)藝術(shù)精神、審美理想融合到一起。出于對魯迅的崇拜,吳冠中選擇以江南水鄉(xiāng)入畫,以黑、白、灰的江南主調(diào),作為自己作品銀灰主調(diào)的基石,以和諧、清新的色調(diào)來表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)的初春新綠、薄薄霧靄、水邊村舍、黑瓦白墻等,寧靜、淡美的境界,使畫面產(chǎn)生一種抒情詩般的感染力。“文革”期間,吳冠中被下放到河北農(nóng)村勞動。在勞動鍛煉的末期,嚴(yán)峻的氣氛有所松弛,一些節(jié)假日被允許畫畫,吳冠中創(chuàng)造條件堅持畫畫,用老鄉(xiāng)的高把糞筐作畫架,被戲稱為“糞筐畫家”,由于仿效者漸多,甚至形成了“糞筐畫派”。吳冠中每次在莊稼地里畫完畫后,會在場院上將畫展開,讓老鄉(xiāng)們來觀賞、評議?！八娜藥汀北环鬯橐院?吳冠中終于能夠心情舒暢地作畫了。家里畫不開大幅油畫,就用宣紙作大幅水墨畫,力圖運(yùn)用中國傳統(tǒng)材料工具表現(xiàn)現(xiàn)代精神,探求中國畫的革新。從上世紀(jì)80年代開始,吳冠中在藝術(shù)觀念和繪畫創(chuàng)作上不斷適應(yīng)歷史的發(fā)展和時代的需要,并推動了中國現(xiàn)代繪畫觀念的演變和發(fā)展。吳冠中的繪畫融合了中西繪畫之精髓,筆法簡練,畫中充滿著平淡的詩意。他的水墨畫,構(gòu)思新穎,章法別致,畫面中的游絲韻點仿佛不經(jīng)意之間點染成形,介于抽象與具象之間的形態(tài)散發(fā)著簡約雋淡的氣息,既富傳統(tǒng)意趣,又具時代特征。他的油畫時而濃郁蒼潤,時而奔放用力,無論是厚堆而成的老樹濃郁,還是飛刀切刮的荒原冷月,都以平淡樸直的風(fēng)格感人。吳冠中的成就不僅體現(xiàn)在實踐中,他在理論方面也建樹頗豐。作為善于思考的藝術(shù)家,吳冠中勤于著述,立論新穎,敢于提出新說,而且文筆流暢。他的很多觀點,如抽象美、形式美、形式?jīng)Q定內(nèi)容、東西方之墻與橋、生活與藝術(shù)要如風(fēng)箏不斷線等,都曾在美術(shù)界引起廣泛爭論。吳冠中在繪畫實踐與理論方面取得的巨大成就,不僅影響著現(xiàn)當(dāng)代中國繪畫觀念的發(fā)展和演變,也為自己帶來了贊譽(yù)。他被廣泛認(rèn)為是“近二十年國際上廣被重視的最具代表性的中國藝術(shù)家”,在海內(nèi)外享有很高聲譽(yù)。不僅多次在中國美術(shù)館和全國十余個主要城市舉辦個人畫展,并先后在新加坡國家博物館、香港藝術(shù)中心、美國舊金山中華文化中心、伯明翰博物館、堪薩斯大學(xué)藝術(shù)館、紐約州圣約翰博物館及底特律博物館、大英博物館、巴黎市立塞紐奇博物館等舉辦畫展。1991年,法國文化部授予吳冠中法國文藝最高勛位;1992年,大英博物館打破了只展出古代文物的慣例,首次為在世畫家吳冠中舉辦“吳冠中——二十世紀(jì)的中國畫家”展覽,并鄭重收藏了吳冠中的巨幅彩墨新作《小鳥天堂》;1993年,法國巴黎塞紐奇博物館舉辦“走向世界——吳冠中油畫水墨速寫展”,并頒發(fā)給他“巴黎市金勛章”;2000年,吳冠中又入選法蘭西學(xué)院藝術(shù)院通訊院士,他不僅是首位獲此殊榮的中國籍藝術(shù)家,也是法蘭西學(xué)院成立近二百年來第一位獲得這一職位的亞洲人。在2009年上海美術(shù)館舉辦的吳冠中作品展中,吳冠中自謙為“我負(fù)丹青”,但事實恰恰相反,他的一生實實在在地做到了“不負(fù)丹青”!在美術(shù)界的革命和建設(shè)中日益增強(qiáng)對繪畫、藝術(shù)的認(rèn)同在當(dāng)代浮躁的畫壇中,“大師”滿天飛,自居為“大師”者比比皆是。但有多少人堪配這一稱號?按照《現(xiàn)代漢語詞典》里的解釋,“大師”是“在學(xué)問或藝術(shù)上有很深的造詣,為大家所尊崇的人”,但僅僅在學(xué)問或藝術(shù)上造詣高深,還不足以為眾人尊崇,只有德藝雙馨者才有資格被稱為“大師”。在網(wǎng)友的評論中,吳冠中被稱為“真正的大師”,受人尊敬的藝術(shù)家,這不僅源于其在繪畫藝術(shù)上取得的成就,更在于其高潔的品行、正直的人品。吳冠中一生非常崇拜魯迅,他不僅推崇魯迅“俯首甘為孺子?！钡姆瞰I(xiàn)精神,更延續(xù)了魯迅做人要有“脊梁”的硬漢精神。在藝術(shù)界中,吳冠中是出了名的剛直之人。前文就曾提及,早在文藝整風(fēng)運(yùn)動中,盡管吳冠中反復(fù)接受勞動、批判、改造,但依然不能迎合政治需要,按照所謂“美”的程式去描畫工農(nóng)兵,只能另辟蹊徑,改畫風(fēng)景畫,在獨木橋上走自己的孤寂之路。上世紀(jì)80年代,中國美術(shù)界思想還比較禁錮,吳冠中卻敢于大膽揭露極“左”思潮對美術(shù)的危害,并對當(dāng)時盛行的“內(nèi)容決定形式”的觀點提出質(zhì)疑,毫無顧慮地說出自己的革新之言,觀點獨特、言辭犀利,在當(dāng)時美術(shù)界掀起了對內(nèi)容和形式關(guān)系的大討論,影響廣泛。進(jìn)入晚年以后,吳冠中依然不改剛直秉性,針砭時弊,痛陳不良風(fēng)氣,對中國美術(shù)現(xiàn)狀給予激烈批評。2007年3月,在政協(xié)文藝小組會上,身為全國政協(xié)常委、中國美術(shù)家協(xié)會顧問的吳冠中就文化體制改革問題,當(dāng)著分管文化的中央領(lǐng)導(dǎo)的面,建議對畫家實行“以獎代養(yǎng)”。4月份,吳冠中在接受《南方都市報》采訪時,又進(jìn)一步炮轟美協(xié)和畫院,指出其體制弊端,認(rèn)為文化體制改革應(yīng)該“取消畫院,取消美協(xié)”,實行經(jīng)費斷奶,并且毫不留情地揭露一些丑惡現(xiàn)象:很多畫家千方百計地與美協(xié)官員拉關(guān)系,進(jìn)入美協(xié)后努力獲得一個頭銜,再把畫價炒上去。盡管這些言論激起軒然大波,吳冠中依然認(rèn)為自己要說真話,正如他自己所說:“說真話、講真話是魯迅給我的影響,我用幾十年的人生去實踐這一點”。今天看來,吳冠中的很多言論,如“中國當(dāng)代美術(shù)比非洲還落后”、“藝術(shù)活動跟妓院一樣了”、“教學(xué)評估檢查是勞民傷財?shù)幕顒印钡?正是說出了許多人想說而不敢說的話,一針見血地刺到了當(dāng)代藝術(shù)的要害問題。做人的真實認(rèn)真同樣表現(xiàn)在“治藝”上。吳冠中對于藝術(shù)創(chuàng)作的認(rèn)真突出表現(xiàn)在“燒畫”上面,對于自己不滿意的作品,他總是毫不猶豫地一把火燒掉。上世紀(jì)90年代,吳冠中的畫作在市場中已經(jīng)賣價頗高了,但在一次整理家中藏畫時,他依然毫不猶豫地將不滿意的幾百幅作品全部焚毀,此舉甚至被海外人士稱為“燒豪華房子”。但吳冠中認(rèn)為:“作品表達(dá)不好一定要毀”。不滿意的畫作尚且如此,對于偽作贗品吳冠中也是毫不姑息,甚至對簿公堂。多年來,吳冠中不斷地以畫家和理論家的雙重身份站在文藝革新浪潮的風(fēng)口浪尖上,鋒芒畢露的言辭和尖銳的個性語言彰顯了其正直的文化品格,但也招致了反對者的攻擊。但吳冠中對這一切毫無畏懼,他的文化敏感性和義無反顧追求真理的精神,是留給后世的寶貴精神財富,永遠(yuǎn)激勵著后人。吳冠中的市場總節(jié)拍量增加鑒于當(dāng)前藝術(shù)市場的火爆,談及任何一位藝術(shù)家似乎都不能忽略其作品的市場價值,對于吳冠中先生亦不能免俗,更何況先生生前,其作品的市場價位就于在世藝術(shù)家中位居翹楚。除早年為做展覽賣過一些畫外,吳冠中從不熱衷,也不參與市場運(yùn)作。在其生命的最后幾年里,吳冠中曾多次向海內(nèi)外的公立美術(shù)館捐贈畫作,將畢生所繪精品悉數(shù)捐出。但作為創(chuàng)作精力充沛的藝術(shù)家,吳冠中的作品數(shù)量龐雜,除自己燒毀或捐贈的作品外,還有相當(dāng)數(shù)量的作品流散在外,并通過各種渠道流向了藝拍市場。在雅昌藝術(shù)網(wǎng)“當(dāng)代中國畫100家指數(shù)”統(tǒng)計的數(shù)據(jù)中,歷年來吳冠中作品拍賣的總成交額已逾二十億,加上沒有統(tǒng)計到的,實際數(shù)字可能更高。僅從其中國畫作品拍賣情況來看,在近幾年當(dāng)代書畫板塊的拍賣總成交額中,吳冠中個人作品的成交額可能就占據(jù)了百分之二三十左右。同許多有著留洋經(jīng)歷的畫家一樣,吳冠中作品的市場價位也是最先由國際市場拉升起來。1989年,香港蘇富比上拍的吳冠中彩墨作品《高昌遺址圖》拍至187萬港元;1990年,吳冠中的油畫《巴黎蒙馬特》,又在香港佳士得拍出104萬港元。這些拍賣價格奠定了吳冠中作品在國際市場中的價位水平。1992年,大英博物館破例為吳冠中舉辦個人畫展,大大提高了吳冠中在海外的知名度,也以此為基點激發(fā)了吳冠中作品市場價位的又一輪上漲。上世紀(jì)90年代末,隨著中國藝術(shù)品市場的迅速騰飛,吳冠中作品在國內(nèi)的市場價位也開始大幅度上漲。1999年,中國嘉德秋拍推出的吳冠中油畫作品《紅蓮》拍至132萬元,是吳冠中作品在內(nèi)地拍賣首次突破百萬元。進(jìn)入本世紀(jì)以來,吳冠中作品的市場價位更是持續(xù)走高,在其作品成交記錄中,成交價超百萬的作品幾乎都是在2000年以后成交的。從2003年春拍至2005年秋拍,吳冠中作品的上拍數(shù)量逐年上升,從兩位數(shù)增長到三位數(shù)。上拍量增長的同時,成交額也在急劇增長,并在2004年秋拍出現(xiàn)了爆發(fā)式的“井噴行情”。2004年11月7日,中國嘉德秋拍在“中國油畫及雕塑”專場推出吳冠中的油畫《北京雪》,這件作品以363萬元成交,不僅使吳冠中油畫作品在內(nèi)地拍賣的成交價一舉越過三百萬大關(guān),也成為當(dāng)年秋拍引領(lǐng)油畫市場上揚(yáng)的強(qiáng)勁牽引力。接著12月6日,吳冠中作于1994年的《墻上秋色》,在上海保利秋拍中又以324.5萬元成交。與此同時,吳冠中的水墨畫市場也在發(fā)力上揚(yáng)。此前春拍時,吳冠中作于1996年的《三峽之歌》就在上海崇源拍出605萬元的高價。秋拍時,吳冠中又有多件中國畫作品在拍場中拍至數(shù)百萬元,如12月18日,北京榮寶推出的“中國書畫(一)”和“中國書畫(二)”專場中就有16件吳冠中作品拍至百萬元以上,如分別以660萬元、572萬元、429萬元成交的《河塘小鴨》《雙牛圖》和《三美圖》。在這些高價拍品的帶領(lǐng)下,2004年秋拍吳冠中作品的總成交額急劇擴(kuò)張到8694.4萬元,而同年春拍其作品的總成交額僅為1342.3萬元,增長了5倍多。吳冠中作品市場行情的這種急遽上揚(yáng)在2005年更加演變?yōu)樯裨挵愕目缭健?月15日,北京榮寶春拍推出的吳冠中1987年所繪水墨畫作品《黃土高原》,成交價高達(dá)1870萬元,一舉將吳冠中作品拍賣價位推至千萬元級別。但這一價位很快就出現(xiàn)了更大幅度的突破,11月7日,吳冠中作于1988年的水墨畫《鸚鵡天堂》在北京保利秋拍上拍,這幅巨作在各路買家的追捧下價位扶搖直上,最終以3025萬元的天價成交,再次刷新吳冠中作品拍賣的市場紀(jì)錄。除去這兩件千萬元級別的拍品外,2005年的拍賣中尚有一百余件吳冠中作品在百萬元以上的價位成交。如此眾多的高價位拍品集中成交,自然推升成交總額的上漲,2005年春拍,吳冠中作品的總成交額達(dá)到1.58億元,而這一數(shù)字在2005年秋拍則繼續(xù)增長至1.76億元。吳冠中作品的市場行情在2005年達(dá)到高峰后,2006年則出現(xiàn)了縮量調(diào)整,上拍數(shù)量和成交總額都出現(xiàn)下降。但精品的出現(xiàn)依然能夠刺激藏家的熱情,12月17北京翰海秋拍推出吳冠中的油畫長卷《長江萬里圖》,這件作品以3795萬元成交,成為吳冠中作品拍賣價位的新高。經(jīng)歷了2006年的調(diào)整后,2007年吳冠中作品的市場行情開始出現(xiàn)反彈,不僅高價拍品迭出,市場記錄也出現(xiàn)新的突破。5月31日,北京保利春拍在“現(xiàn)當(dāng)代中國藝術(shù)夜場”中推出吳冠中1981年的作品《交河故城》,這件拍品拍至4070萬元,使其作品拍賣的市場記錄升至4000萬元以上的價位。除《交河故城》外,2007年還有三件吳冠中的作品在香港和內(nèi)地的拍賣中拍至千萬元以上的價位。而胡潤百富首次發(fā)布的《2008胡潤當(dāng)代藝術(shù)榜》士,吳冠中則以2007年全年作品拍賣3.7億元的總成交額位居榜首。2008年的拍賣市場中,吳冠中作品的市場行情再次出現(xiàn)調(diào)整,這與市場中精品數(shù)量的減少不無關(guān)系。2008年全年的拍賣中,吳冠中僅有兩件作品以一千多萬元的價位成交,市場行情沒有出現(xiàn)新的突破,在《胡潤藝術(shù)榜》上的排名也跌至第四名。2009年秋拍,盡管金融危機(jī)的陰霾尚未散去,中國書畫市場卻顯現(xiàn)了前所未有的牛市行情。雖然這一輪上漲中,當(dāng)代書畫漲幅微弱,但吳冠中作品的市場行情還是出現(xiàn)了穩(wěn)定上揚(yáng),不僅秋拍中有四件拍品拍至千萬元以上,在《2010胡潤藝術(shù)榜》上,吳冠中也以2009年全年作品拍賣2.2億元的總成交額位居第二,僅次于趙無極2.4億元的總成交額。而目前正在進(jìn)行的2010年春拍中,吳冠中作品的市場行情則延續(xù)了2009年秋拍的強(qiáng)勢,截至目前,今春拍賣中,已經(jīng)出現(xiàn)5件千萬元級別的吳冠中作品,其中2006年在北京翰海秋拍以3795萬元拍出的《長江萬里圖》,又一次出現(xiàn)在2010年北京翰海的春拍中,而這一次的成交價則高達(dá)5712萬元,再一次刷新紀(jì)錄,成為迄今為止吳冠中作品拍賣的最高成交價。仔細(xì)觀察吳冠中作品市場行情的波動,可以發(fā)現(xiàn)其暗合了整個中國書畫板塊市場行情的波動。但與其說中國書畫板塊行情的波動影響了吳冠中作品的市場行情,不如說吳冠中作品的市場行情引領(lǐng)了整個中國書畫板塊的市場行情。作為國寶級的畫家,吳冠中的作品對整個書畫板塊市場行情的跌漲起伏有著舉足輕重的牽引力。而作為創(chuàng)作時間跨度長、創(chuàng)作范圍廣的