同人小說的相關(guān)著作權(quán)問題探究

北京理工大學(xué)珠海學(xué)院2020屆本科生畢業(yè)論文同人小說的相關(guān)著作權(quán)問題探究同人小說的相關(guān)著作權(quán)問題探究摘要本文旨在通過對(duì)國內(nèi)同人小說的發(fā)展，展開對(duì)同人小說相關(guān)著作權(quán)問題的探究。自日本興起以動(dòng)漫為主的同人小說作品極大地影響了我國的網(wǎng)絡(luò)同人小說，掀起了原著再創(chuàng)作的風(fēng)潮，同人小說作者以續(xù)編的形式，基于原著的人物形象以及時(shí)代背景，發(fā)揮他們豐富的想象力，續(xù)寫出他們心目中故事的結(jié)尾，為已結(jié)束的原著以另一種方式煥發(fā)出新的生命力。文章在介紹同人小說、分析其性質(zhì)的同時(shí)，也對(duì)同人小說與原著存在的沖突進(jìn)行分析，以此期望可以加強(qiáng)同人小說著作權(quán)的保護(hù)，使我國著作權(quán)法可發(fā)揮其保護(hù)著作權(quán)人的作用，在同人小說作者與原著作權(quán)人之間找到雙方的平衡，使同人小說可以進(jìn)一步繁榮社會(huì)文化，引導(dǎo)我國文學(xué)界的健康發(fā)展。關(guān)鍵詞：同人小說；作品性質(zhì)；權(quán)利沖突；著作權(quán)保護(hù)CopyrightResearchOnFanFictionAbstractThispaperaimstoexplorethecopyrightissuesrelatedtofanfictionthroughthedevelopmentoffanfictioninChina.Sincetheriseofanima-basedfanfictionfromJapan,ithasgreatlyinfluencedtheonlinefanfictioninChina,andsetoffawaveofre-creationoftheoriginalworks.Intheformofcontinuation,basedontheoriginalcharactersandthebackgroundofTheTimes,thefanfictionwritersgiveplaytotheirrichimaginationandwritetheendofthestoryintheirmind,whichbringsnewvitalitytothefinishedoriginalworksinanotherway.Thispapernotonlyintroducesfanfictionandanalyzesitsnature,butalsoanalyzestheexistingconflictsbetweenfanfictionandtheoriginalworks,inthehopeofstrengtheningtheprotectionoffanfictioncopyright,enablingChina'scopyrightlawtoplayitsroleinprotectingcopyrightowners,findingabalancebetweentheauthoroffanfictionandtheauthoroftheoriginalworks,sothatfanfictioncanfurtherflourishsocialcultureandguidethehealthydevelopmentofChina'sliterarycommunity.Keywords:Fanfiction;Thenatureofthework;Conflictofrights;Copyrightprotection目錄TOC\o"1-3"\h\u17709一、引言 引言（一）研究背景同人小說是指利用現(xiàn)有的小說、漫畫、動(dòng)畫、電視劇、電影等文學(xué)藝術(shù)作品中的次要元素來創(chuàng)作小說，其中的一個(gè)元素包括人物，以及設(shè)置一個(gè)故事或背景。同人小說的載體一般為網(wǎng)絡(luò)小說，在例如隨緣居、晉江、LOFTER、ArchiveOfOurOwn(一間自己的檔案館，簡稱為AO3)等各種網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上傳播，近年來，隨著網(wǎng)絡(luò)的高速發(fā)展、物質(zhì)豐富，娛樂人物、體育人物等社會(huì)各界的人物高密集度曝光，也逐漸興起了同人小說中的真人同人小說。參見百度百科，參見百度百科，“同人小說”，/item/同人小說/9824319?fr=aladdin，2020年3月27日訪問在同人小說迅速發(fā)展的今天，同人小說作者與原著作權(quán)人的在先權(quán)利沖突日益明顯，由于二次創(chuàng)作的作品在我國著作權(quán)法上受到演繹權(quán)規(guī)定的限制，同人小說作者與原著作權(quán)人之間的博弈永無休止。與此同時(shí)，真人同人小說與現(xiàn)實(shí)人物形象間的矛盾也愈發(fā)尖銳。研究目的本文的研究目的是從國內(nèi)目前的同人小說作品存在的著作權(quán)問題出發(fā)，分析同人小說的性質(zhì)和受沖突的權(quán)利，從而對(duì)我國著作權(quán)法作更深的理解，以求找到既能保護(hù)原著作者合法權(quán)利，又能引導(dǎo)同人小說健康發(fā)展的道路，平衡雙方的權(quán)益，讓同人小說這一新的創(chuàng)作形式可以更好地豐富我國的文學(xué)環(huán)境，實(shí)現(xiàn)我國著作權(quán)法的立法宗旨，可以更好地保護(hù)作品、鼓勵(lì)創(chuàng)作者創(chuàng)作，促進(jìn)科學(xué)和文化共同發(fā)展。國內(nèi)現(xiàn)狀因?yàn)槲覈鳈?quán)法中有關(guān)演繹作品仍存在局限性，某些同人小說難以判斷是具有原創(chuàng)性或是演繹性，所以大眾在閱讀時(shí)難以判斷其性質(zhì)，判定該小說為侵權(quán)作品，進(jìn)而判定所有同人小說均侵權(quán)，更加否認(rèn)了同人小說的可版權(quán)性。再者，同人小說的創(chuàng)作必然會(huì)依附原有作品或現(xiàn)實(shí)存在的真實(shí)人物以及原有作品的創(chuàng)作元素，正因?yàn)檫@樣，同人小說的內(nèi)容必然會(huì)涉及原有作品的內(nèi)容，故明顯地突出了同人作品著作權(quán)與原有作品的演繹權(quán)的沖突。因此，我國的同人小說創(chuàng)作環(huán)境較為艱難，有創(chuàng)作者曾表示在我國創(chuàng)作同人小說如同“在戴著鐐銬起舞”。同人小說的創(chuàng)作如同在走鋼索，一旦平衡掌握不好，則會(huì)釀成大禍。如在2017年，張牧野《摸金校尉》被上海玄霆娛樂信息科技有限公司起訴，該公司稱《摸金校尉》一書使用《鬼吹燈》的同人要素，構(gòu)成著作權(quán)侵權(quán)及不正當(dāng)競爭馮飛、王治國：《我國首起“同人小說”案宣判！天下霸唱侵權(quán)了嗎？》，載人民網(wǎng)2017年06月06日，/n1/2017/0606/c136655-29319804.html；2016年，作家江南利用武俠小說作家金庸的作品中同人要素創(chuàng)作的同人小說作品《此間的少年》被金庸起訴侵犯著作權(quán)及不正當(dāng)競爭糾紛馮飛、王治國：《我國首起“同人小說”案宣判！天下霸唱侵權(quán)了嗎？》，載人民網(wǎng)2017年06月06日，/n1/2017/0606/c136655-29319804.html參見查良鏞訴楊治著作權(quán)侵權(quán)及不正當(dāng)競爭糾紛案，廣州市天河區(qū)人民法院（2016）粵0106民初12068號(hào)民事判決書。同人小說同人小說的起源與發(fā)展現(xiàn)代意義的同人作品早在百年前開始出現(xiàn)。在短短百年間，同人作品從小規(guī)模的同好交流，借助紙媒和網(wǎng)絡(luò)，飛速發(fā)展成受學(xué)界關(guān)注的同人文化。日本現(xiàn)代意義的同人小說最開始產(chǎn)生于20世紀(jì)80年代，日本本土濃厚的同人文化滋養(yǎng)了一批又一批同人小說的產(chǎn)生。在1885年的日本，隨著“同好，志同道合之人”團(tuán)體的形成，“同人”一詞最先指代的是對(duì)某一愛好有共同點(diǎn)之人，在20世紀(jì)80年代，日本漫畫的高速發(fā)展，吸引了一大批對(duì)漫畫有著狂熱喜愛的粉絲，同好會(huì)正式出現(xiàn)，他們孜孜不倦地創(chuàng)作出一大批基于漫畫原作品的衍生作品，其中便包含了同人小說，至此，日本現(xiàn)代意義的同人文化便已初具規(guī)模，并通過信息的交流，把這種文化傳播到了我國的臺(tái)灣地區(qū)和香港地區(qū)。劉小源：《被遺忘的晚清反案小說：中國網(wǎng)絡(luò)同人小說的本土文化淵源》，載《百家評(píng)論》2019年第1期，第45-46頁。歐美地區(qū)的現(xiàn)代同人小說起源于以“粉絲小說”（FanFiction）為主要表現(xiàn)形式的“迷文化”（FanCulture），在20世紀(jì)60年代已嶄露頭角劉小源：《被遺忘的晚清反案小說：中國網(wǎng)絡(luò)同人小說的本土文化淵源》，載《百家評(píng)論》2019年第1期，第46頁。劉小源：《被遺忘的晚清反案小說：中國網(wǎng)絡(luò)同人小說的本土文化淵源》，載《百家評(píng)論》2019年第1期，第46頁。在元代的傳統(tǒng)創(chuàng)作《西廂記》《三國演義》等可稱為我國本土同人小說的開端，在此之后的16世紀(jì)末17世紀(jì)初，英國的莎士比亞創(chuàng)作的戲劇作品《哈姆雷特》《李爾王》《麥克白》，也可稱為英國本土的同人作品開端，然而當(dāng)時(shí)并沒有同人小說這一概念，故統(tǒng)稱為戲劇、詩歌。在中國真正意義上的同人小說創(chuàng)作，可以追溯到20世紀(jì)初隨著通俗小說的發(fā)展和繁榮在期刊上發(fā)表的反案小說，在19世紀(jì)時(shí)風(fēng)行至今的《福爾摩斯探案集》亦有類似反案小說形式的續(xù)集，粉絲們利用強(qiáng)大的想象力，續(xù)寫了福爾摩斯、華生、莫里亞蒂等原有作品中人物在后續(xù)時(shí)間里的故事，距今最近且已出版的小說則是2011年元月由柯南道爾產(chǎn)權(quán)會(huì)認(rèn)證的《絲之屋》參見百度百科，《絲之屋》，參見百度百科，《絲之屋》，/item/絲之屋/5949294?fr=aladdin，2020年3月27日訪問反案小說意為在小說中利用小說中人物的原始形象，并與他們的想象情節(jié)續(xù)寫的小說相結(jié)合。有些故事是在原故事結(jié)束后開始的，這在一定程度上符合續(xù)書和續(xù)集的概念。因此，這種反案小說有時(shí)被直接稱為續(xù)書或續(xù)集，在實(shí)際上仍然屬于反案小說。如《新秋海棠》《新石頭記》《新西游記》等，當(dāng)時(shí)不少的反案小說受通俗小說的影響，利用通俗小說的文體，加以創(chuàng)作者自己的想象和現(xiàn)代的思想，結(jié)合原有作品的人物形象，創(chuàng)造出“演義”小說的續(xù)作，成為獨(dú)特的再創(chuàng)作文體。但由于當(dāng)時(shí)動(dòng)蕩的社會(huì)環(huán)境，導(dǎo)致了反案小說的發(fā)展逐漸沒落和消失。反案小說消失后，逐漸開放自由的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境讓更多的創(chuàng)作者接觸到來自異國的文化，今天所說的同人小說便是來自日本以動(dòng)漫為主的同人小說，是二次元文化的衍生文化。在網(wǎng)絡(luò)大范圍地普及前，同人小說的載體多為《漫友Story100》《新干線》一類的動(dòng)漫雜志，隨著紙媒的衰落，網(wǎng)絡(luò)大范圍普及，更多年輕的同人創(chuàng)作者們把自己創(chuàng)作的同人小說發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)上，讓更多的同人小說愛好者們方便地閱讀，逐漸形成了一個(gè)個(gè)同人小說社區(qū)，出現(xiàn)了不少同人小說網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，讓更多創(chuàng)作者能發(fā)表自己的作品，讀者們也能方便地瀏覽、閱讀同人小說，也就形成了今天的中國大陸同人小說文化。同人小說的特點(diǎn)不難發(fā)現(xiàn)，世界上多數(shù)優(yōu)秀的文藝作品總有一些留給人們想象的空間，這樣的想象空間不僅為作品增添了趣味性，也能讓人們?nèi)ハ胂笞约盒哪恐械慕Y(jié)局。作為《福爾摩斯探案集》的現(xiàn)代版續(xù)作，英國電視劇《神探夏洛克》在每一季的結(jié)尾總會(huì)“賣個(gè)關(guān)子”，留給了觀眾無盡的想象空間，這樣的“留空”讓觀眾總有無法釋懷、不甘心的“意難平”之感?，F(xiàn)代意義的同人小說作為同人文化的衍生物，填補(bǔ)了許多文藝作品“留空”后給受眾帶來的“意難平”，這種創(chuàng)作形式自然有其特點(diǎn)。大眾性同人小說的誕生便是為了可以在同好間交流對(duì)于原著作品的心得與體會(huì)。最早的同人小說依托紙媒的發(fā)展，刊登在連載期刊上，面向大眾。因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，各類同人小說平臺(tái)如雨后春筍般面世，同人創(chuàng)作者也愈發(fā)增多，創(chuàng)作出大量可供讀者搜索、閱讀的同人小說，同人小說的發(fā)表早已經(jīng)不拘泥于投稿到期刊上，同人小說的創(chuàng)作門檻日漸變低。得益于教育的廣泛普及，社會(huì)大眾遣詞造句的水平已經(jīng)比以往各時(shí)代高，物質(zhì)的發(fā)展使得每個(gè)人只要有能連網(wǎng)的工具就可以創(chuàng)作出屬于自己的作品。創(chuàng)作者們用其對(duì)于原著作品的熱愛寫出了不少打動(dòng)人心的同人小說作品，他們中的不少人在現(xiàn)實(shí)生活中的專職并不是作家，也沒有受到過系統(tǒng)的寫作訓(xùn)練，創(chuàng)作出無數(shù)愛好者的“精神食糧”。在不斷地堅(jiān)持寫作、發(fā)表和互相學(xué)習(xí)中，不少的同人小說作者們文筆受到了大眾的肯定，正是這樣的肯定和支持，讓無數(shù)的同人小說作者們堅(jiān)持著寫他們心目中的故事。依附性同人小說的創(chuàng)作在一定程度上需要依附于原著作，無論是基于漫畫、動(dòng)畫，或是影視作品，或是小說衍生的同人小說，都會(huì)使用到原著作的人物形象或時(shí)間和空間的設(shè)定，這取決于同人小說創(chuàng)作的類型。如上文所述的《絲之屋》，《絲之屋》的創(chuàng)作使用了《福爾摩斯探案集》中的人物形象和時(shí)間空間的設(shè)定，續(xù)寫了福爾摩斯與華生在19世紀(jì)英國的時(shí)候遭遇的新案件參見百度百科，《絲之屋》，/item/絲之屋/5949294?fr=aladdin參見百度百科，《絲之屋》，/item/絲之屋/5949294?fr=aladdin，2020年3月27日訪問參見百度百科，《悟空傳》，/item/悟空傳/30167#viewPageContent，2020年3月27日訪問非營利性在19世紀(jì)出現(xiàn)的日本同人文化里，其衍生物同人志本是免費(fèi)閱讀的刊物，不涉及商業(yè)利益，同人志的創(chuàng)作和出版均無營利性。同人小說在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上發(fā)表的最初，并沒有像如今風(fēng)行的“打賞”機(jī)制，也沒有閱讀量與收入成正比的“作者激勵(lì)計(jì)劃”，在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表、連載同人小說也難以成為同人小說作者們的主要收入來源。同人小說作者們創(chuàng)作的主要目的是為了表達(dá)對(duì)原著作品的喜愛和追隨，用自己的想象力把熱愛轉(zhuǎn)化為文字，在同人愛好者們之間進(jìn)行交流和欣賞。同人小說的類型同人小說類型之多樣，也對(duì)應(yīng)了多樣的原著作品，同人小說使用原著作品元素的程度也千秋各異，有僅使用原著作品中人物形象但在原著時(shí)間空間發(fā)展外，不同時(shí)空的作品，如《此間的少年》；亦有完全承襲原著作品中的人物形象、時(shí)間設(shè)定、空間設(shè)定的作品，如鐘海誠改寫的《新西游記》與吳承恩原著《西游記》?；谕诵≌f多樣的表現(xiàn)形式，我國的著作權(quán)法存在局限性，且同人小說作為一種新興的文學(xué)作品，存在難以判斷、難以準(zhǔn)確界定同人小說性質(zhì)的情況，同人小說在我國的法律地位略顯尷尬，同時(shí)，公眾對(duì)同人小說的分類不明確，一概為部分原創(chuàng)類的同人小說蓋上了“侵權(quán)”的帽子。部分同人作者也認(rèn)為“‘同人’與‘原創(chuàng)’是兩個(gè)相對(duì)的概念。作品完全出自作者本身創(chuàng)意的屬于‘原創(chuàng)’。而作品的人物形象、故事架構(gòu)、背景設(shè)定等由別的作品（包括其他同人作品）或現(xiàn)實(shí)人物衍生而來的則屬于‘同人’?！蓖蹂P：《同人的世界：對(duì)一種網(wǎng)絡(luò)小眾文化的研究》，新華出版社2008年版，第3頁。王錚：《同人的世界：對(duì)一種網(wǎng)絡(luò)小眾文化的研究》，新華出版社2008年版，第3頁。學(xué)界對(duì)同人小說的分類眾說紛紜，本文傾向于將同人小說以同人小說使用原作量的不同，劃分為演繹類和非演繹類作品。參見黃穎：《同人作品的知識(shí)產(chǎn)權(quán)沖突研究》，華中科技大學(xué)碩士學(xué)位論文，第8頁。演繹類作品我國著作權(quán)法第十二條規(guī)定：“改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產(chǎn)生的作品，其著作權(quán)由改編、翻譯、注釋、整理人享有，但行使著作權(quán)時(shí)不得侵犯原作品的著作權(quán)?！薄吨腥A人民共和國著作權(quán)法》第12條?！侗Ｗo(hù)文學(xué)和藝術(shù)作品伯爾尼公約》（簡稱《伯爾尼公約》）規(guī)定了：“翻譯作品、改編作品、改編樂曲以及某件文字或藝術(shù)作品的其他改變應(yīng)得到與原著同等的保護(hù)，而不損害原著作者的權(quán)利?！薄吨腥A人民共和國著作權(quán)法》第12條?！侗Ｗo(hù)文學(xué)和藝術(shù)作品伯爾尼公約》第2條第3款?！吨腥A人民共和國著作權(quán)法》第12條。我國著作權(quán)法規(guī)定了原著作品的演繹權(quán)歸原著作者或著作權(quán)人享有《中華人民共和國著作權(quán)法》《中華人民共和國著作權(quán)法》第12條?！吨腥A人民共和國著作權(quán)法實(shí)施條例》第19條。非演繹類作品區(qū)別于演繹類作品，非演繹類作品使用原著作品元素的程度較輕微，此類作品下的同人小說使用原著作品元素少，使用程度較輕，較大部分情節(jié)具有同人小說作者的原創(chuàng)性。如前文所述的僅使用原著作品中人物形象但在原著時(shí)間空間發(fā)展外，不同時(shí)空的作品，此類作品原創(chuàng)性強(qiáng)，較演繹類同人小說相比更多地加入了同人小說作者的思想和心血，在其創(chuàng)作的同人小說中已難尋原著作品的結(jié)構(gòu)和情節(jié)。故此類作品又可稱為原作類作品，在實(shí)際案例中已證明此類作品不一定會(huì)侵犯著作權(quán)，但會(huì)侵犯原著作者或著作權(quán)人的商業(yè)利益，構(gòu)成不正當(dāng)競爭。參見查良鏞訴楊治著作權(quán)侵權(quán)及不正當(dāng)競爭糾紛案，廣州市天河區(qū)人民法院（2016）粵0106民初12068號(hào)民事判決書。真人同人小說真人同人小說利用社會(huì)中的各路真人形象，不拘泥于是過去的或是現(xiàn)在的人物，加上創(chuàng)作者自身想象的情節(jié)與時(shí)空背景設(shè)定創(chuàng)作而成，原創(chuàng)程度高，具有原創(chuàng)性。然而在法律上的風(fēng)險(xiǎn)也較大，可能造成被創(chuàng)作者人身權(quán)利的侵害。在生活中，真人同人小說無處不在，如《三國演義》則是根據(jù)史實(shí)所存在的三國歷史及其人物寫成，參見百度百科，《三國演義》，/item/三國演義/5782，2020年3月27日訪問?！端拱瓦_(dá)克斯》同樣也是根據(jù)古羅馬時(shí)期公元前1世紀(jì)一場(chǎng)角斗士起義的歷史寫成。參見百度百科，《三國演義》，/item/三國演義/5782，2020年3月27日訪問。參見百度百科，《斯巴達(dá)克斯》，/item/斯巴達(dá)克斯/1069#viewPageContent，2020年3月27日訪問。需要區(qū)分的是，部分根據(jù)已文學(xué)化過的作品形象創(chuàng)作，但人物同時(shí)也是真人形象的作品不等同于真人同人小說，此時(shí)，該人物形象帶有著虛構(gòu)的色彩，不等同于真實(shí)人物。例如《西游記》根據(jù)歷史故事“玄奘取經(jīng)”以及民間唱本結(jié)合而虛構(gòu)出一系列妖魔形象創(chuàng)作而成，參見百度百科，《西游記》，/item/西游記/5723，2020年3月27日訪問。參見百度百科，《西游記》，/item/西游記/5723，2020年3月27日訪問。參見百度百科，《金瓶梅》，/item/金瓶梅/3938665，2020年3月27日訪問。同人小說的著作權(quán)問題同人小說分類難以界定，同人小說作者們面臨著有無著作權(quán)及其創(chuàng)作的同人小說是否會(huì)侵犯原著在先權(quán)利的兩難境地，在我國著作權(quán)法的框架體系下，同人小說與原著作品更存在著人身權(quán)和財(cái)產(chǎn)權(quán)的沖突。同人小說是否有著作權(quán)同人小說的發(fā)展之快速讓公眾皆為驚嘆，版權(quán)意識(shí)的崛起也讓無數(shù)同人小說作者們和愛好者憂心忡忡，他們不清楚自己的創(chuàng)作的、喜愛的作品是否能受到著作權(quán)法的保護(hù)，更甚者認(rèn)為“同人小說沒有版權(quán)，同人小說參與者隨時(shí)可能面臨起訴?！蓖蹂P：《同人的世界：對(duì)一種網(wǎng)絡(luò)小眾文化的研究》，新華出版社2008年版，第14頁。王錚：《同人的世界：對(duì)一種網(wǎng)絡(luò)小眾文化的研究》，新華出版社2008年版，第14頁。根據(jù)《伯爾尼公約》的規(guī)定，公約保護(hù)的作品范圍是締約國國民的或在締約國內(nèi)首次發(fā)表的一切文學(xué)藝術(shù)作品《保護(hù)文學(xué)和藝術(shù)作品伯爾尼公約》第2條第1款。，其中還包括“演繹作品”，即翻譯、改編、樂曲整理，以某一文學(xué)或藝術(shù)作品的其他改造，只要不損害原作的著作權(quán)，這種改造就得到與原作同等的保護(hù)?！侗Ｗo(hù)文學(xué)和藝術(shù)作品伯爾尼公約》第2條第3款。在我國的《著作權(quán)法實(shí)施條例》中明確規(guī)定，“著作權(quán)法所稱作品，是指文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)具有獨(dú)創(chuàng)性并能以某種有形形式復(fù)制的智力成果?！薄侗Ｗo(hù)文學(xué)和藝術(shù)作品伯爾尼公約》第2條第1款?！侗Ｗo(hù)文學(xué)和藝術(shù)作品伯爾尼公約》第2條第3款?！吨腥A人民共和國著作權(quán)法實(shí)施條例》第2條?！吨腥A人民共和國著作權(quán)法實(shí)施條例》第3條?！吨腥A人民共和國著作權(quán)法實(shí)施條例》第4條第1款。綜上可知，同人小說作品無論是任何類型，均可受到我國著作權(quán)法保護(hù)，按照我國規(guī)定，“著作權(quán)自作品創(chuàng)作完成之日起產(chǎn)生?！薄吨腥A人民共和國著作權(quán)法實(shí)施條例》《中華人民共和國著作權(quán)法實(shí)施條例》第6條盡管演繹類同人小說存在侵害原著演繹權(quán)的情況，但是承認(rèn)演繹類同人作品的著作權(quán)卻有利于平衡同人小說作者與原著作者之間的合法權(quán)益，以彰顯作者之間的公平，保護(hù)了同人小說作者在創(chuàng)作其作品時(shí)產(chǎn)出的獨(dú)創(chuàng)智力成果，同時(shí)也不會(huì)影響同人小說作者對(duì)原著作者承擔(dān)相應(yīng)民事責(zé)任，更不會(huì)削減著作權(quán)法對(duì)原著作者的保護(hù)。同人小說與原著作品著作人身權(quán)在我國著作權(quán)法中，著作權(quán)包括著作人身權(quán)與著作財(cái)產(chǎn)權(quán)。其中，著作人身權(quán)又包括發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)?！吨腥A人民共和國著作權(quán)法》第10條。發(fā)表權(quán)德國古典哲學(xué)家康德有言：“作品是作者人格的延伸?！泵恳粋€(gè)作品之所以獨(dú)特，是因?yàn)樽髡咴趧?chuàng)作時(shí)會(huì)加入基于作者的年齡、知識(shí)層面、思想高度的獨(dú)立見解，其中可表現(xiàn)出作者在創(chuàng)作時(shí)的思想、精神狀態(tài)、性格等的個(gè)體差異。對(duì)于同人小說，其創(chuàng)作基于的原著作品多是已進(jìn)行公開發(fā)表并有一定知名度的作品，故同人小說的發(fā)表不會(huì)影響到原著作品的發(fā)表權(quán)。署名權(quán)署名權(quán)，即表明作者身份，在作品上署名的權(quán)利《中華人民共和國著作權(quán)法》《中華人民共和國著作權(quán)法》第10條第2項(xiàng)?！吨腥A人民共和國著作權(quán)法實(shí)施條例》第19條第1款。修改權(quán)與保護(hù)作品完整權(quán)與《伯爾尼公約》相比，我國著作權(quán)法多了一項(xiàng)修改權(quán)，是原著作者修改或授權(quán)他人修改作品的權(quán)利《中華人民共和國著作權(quán)法》第10條第4款?！吨腥A人民共和國著作權(quán)法》第10條第4款?！吨腥A人民共和國著作權(quán)法》第10條第5款。在同人小說體系中，常見有“OutOfCharacter”（簡稱“OOC”）一詞，其釋義為某同人作品創(chuàng)作過程中，角色做出了不符合原著作品設(shè)定的行為舉止，使其做出原角色不可能做出的行為。參見百度百科，“OutOfCharacter”，/item/Out%20Of%20Character，2020年3月27日訪問。同人小說作者們僅使用了原著作品中的角色名，但并不遵循角色本身的人物設(shè)定開展故事，此情況非常普遍，也因其跳脫出原著人物形象的特征多受同人小說愛好者們的詬病。在上世紀(jì)90年代開始出現(xiàn)的對(duì)種種以“大話”、“水煮”、“歪說”命名的娛樂化著作，實(shí)則是對(duì)經(jīng)典名著扭曲再創(chuàng)作的書籍席卷北京各大小書店，此類的書籍也出現(xiàn)明顯的“OOC”特征，不僅是人物形象的扭曲，更篡改了原著中的故事情節(jié)、思想內(nèi)涵，正直的專家、教師、書商和讀者大聲疾呼:“名著低俗化是一種扭曲的推介,如不制止,將有損中華經(jīng)典!”更有學(xué)者指出，這樣對(duì)名著的扭曲再創(chuàng)作對(duì)古典名著是一種踐踏，一本改編版的名著不能歪曲原著,否則無論多么逗引小孩子喜歡,都不是推介原著的正確做法。參見趙婧：《名著低俗化：扭曲的推介將有損中華經(jīng)典》，載中國網(wǎng)2006年5月24日，/chinese/RS/1217552.htm。參見百度百科，“OutOfCharacter”，/item/Out%20Of%20Character，2020年3月27日訪問。參見趙婧：《名著低俗化：扭曲的推介將有損中華經(jīng)典》，載中國網(wǎng)2006年5月24日，/chinese/RS/1217552.htm?！恫疇柲峁s》第6條之2第1款?！吨腥A人民共和國著作權(quán)法》第10條第1款第4項(xiàng)。綜合上述，筆者認(rèn)為在司法實(shí)踐中應(yīng)結(jié)合多案例對(duì)可能侵權(quán)的同人小說進(jìn)行多方面的判斷和鑒定，避免“一刀切”的做法，也避免一些不致使侵權(quán)的同人小說掉入了侵權(quán)的大坑，在有效約束同人小說創(chuàng)作的同時(shí)引導(dǎo)同人小說創(chuàng)作健康發(fā)展。同人小說與原著作品著作財(cái)產(chǎn)權(quán)我國的著作權(quán)法中對(duì)于著作財(cái)產(chǎn)權(quán)的規(guī)定多達(dá)13項(xiàng)，包括復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、出租權(quán)、展覽權(quán)、放映權(quán)、廣播權(quán)、網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)、攝制權(quán)、改編權(quán)、翻譯權(quán)、匯編權(quán)以及獲得報(bào)酬權(quán)?！丁吨腥A人民共和國著作權(quán)法》第10條。改編權(quán)，指的是改變作品，創(chuàng)作出具有獨(dú)創(chuàng)性的新作品的權(quán)利。《《中華人民共和國著作權(quán)法》第10條第1款第14項(xiàng)。金庸先生曾在接受采訪時(shí)強(qiáng)調(diào)，“文學(xué)一定要原創(chuàng)，有些網(wǎng)民拿我小說的人物去發(fā)展自己的小說，是完全不可以的。你是小孩子，我不來理你，要真理你的話，你已經(jīng)犯法了。在香港用我小說人物的名字是馬上要付錢的。”他稱，在周星馳的電影《功夫》中，因?yàn)橛捌杏昧怂茉斓臈钸^、小龍女、郭靖、黃蓉這些人物，因此周星馳每用一次就付一萬塊錢。他指出，人物借用有兩種：有一種不是任何人創(chuàng)造的，這種人物是沒有版權(quán)的，比如乾隆皇帝、康熙皇帝；但假如是某一個(gè)作者獨(dú)創(chuàng)的，誰使用了就要付版權(quán)費(fèi)。參見趙明宇：《金庸：文學(xué)創(chuàng)作要有獨(dú)創(chuàng)性不要拿來主義》，載中國作家網(wǎng)2005年01月25日，/2005/2005-01-25/14394.html，轉(zhuǎn)引自北京娛樂信報(bào)。從金庸先生的話中可以看出，原著作者極為重視對(duì)原著作品的授權(quán)使用，正是因?yàn)檫@樣的授權(quán)使用，符合我國著作權(quán)法對(duì)于著作財(cái)產(chǎn)權(quán)規(guī)定的著作權(quán)人享有的其他權(quán)利。原著作者可要求改編者支付報(bào)酬以支持原著作者繼續(xù)創(chuàng)作，而改編者又可以產(chǎn)出大量精神文化產(chǎn)品，為世界文藝作品不斷帶來生機(jī)和活力的同時(shí)也豐富了公眾的精神文化生活。更有學(xué)者認(rèn)為，大多數(shù)同人小說因其具有較大的轉(zhuǎn)換性及較低的商業(yè)性，而可歸入合理使用行為。也就是說，基于自我學(xué)習(xí)、欣賞或簡單交流而產(chǎn)生的同人小說，如果不進(jìn)行商業(yè)發(fā)行或運(yùn)營，可以歸于合理使用而不必征得原著作者的同意。在同人小說網(wǎng)站上存儲(chǔ)及發(fā)布的大部分作品，都可歸為合理使用。吳一興：《肖戰(zhàn)事件，沒有勝利者的戰(zhàn)爭》，載《檢察日?qǐng)?bào)》2020年3月11日，第6版。至此，同人小說的改編行為仍存在爭議，但筆者更為贊同學(xué)者的觀點(diǎn)，非商業(yè)性的同人小說作品無償供公眾瀏覽閱讀，同人小說作者們也沒有因?yàn)榘l(fā)表同人小說而獲得酬勞。此時(shí)的同人小說并無侵犯原著作品的改編權(quán)，但當(dāng)同人小說的非商業(yè)性被打破，在線上平臺(tái)造成收益、線下刊發(fā)并出版同人小說獲得稿酬時(shí)，同人小說不再歸為合理使用，造成了改編權(quán)實(shí)質(zhì)性的侵權(quán)，原著作者應(yīng)當(dāng)要求同人小說創(chuàng)作者支付報(bào)酬。盡管如此，仍有部分的同人小說作者為了提高作品在市場(chǎng)上的知名度和增強(qiáng)同人小說作者的競爭優(yōu)勢(shì)而沿用原著作品中的角色名稱，從而吸引讀者閱讀、購買作品，在客觀上奪取了原著作者的商業(yè)利益，對(duì)原著作品進(jìn)行了不正當(dāng)競爭。在本土也不乏同人小說的不正當(dāng)競爭案例。2016年，北京騰飛克科技有限公司（以下簡稱騰飛克公司）在其經(jīng)營網(wǎng)站“飛盧小說網(wǎng)”舉辦了創(chuàng)作大賽，其中，該公司不少經(jīng)營的網(wǎng)絡(luò)小說作品名稱含有“花千骨”字樣，小說內(nèi)容也大多為北京晉江原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)科技有限公司（以下簡稱晉江公司）簽約小說作品《花千骨》的同人小說。晉江公司與騰飛克公司經(jīng)營業(yè)務(wù)均為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，是同業(yè)競爭關(guān)系，因涉案作品《花千骨》知名度較高，有巨大商業(yè)價(jià)值，在舉辦比賽的過程中，已有涉嫌侵權(quán)的同人小說小說作品營利，盡管侵權(quán)主體為同人小說作者，但騰飛克公司未實(shí)行其監(jiān)管義務(wù)，對(duì)晉江公司間接侵權(quán)，造成不正當(dāng)競爭之實(shí)。參見北京晉江原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)科技有限公司與北京騰飛克科技有限公司不正當(dāng)競爭糾紛案，北京市海淀區(qū)人民法院（2016）京0108民初33799號(hào)民事判決書。外國作家E-L-詹姆斯則另辟蹊徑。2009年，為了向斯蒂芬妮·梅爾的奇幻主題系列小說《暮光之城》致敬，詹姆斯創(chuàng)作并在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)布了《宇宙之王》。小說中，詹姆斯擺脫了梅爾關(guān)于兩位主角之間的奇幻故事線，如同許多同人小說作者的創(chuàng)作節(jié)奏一樣，詹姆斯定期并分階段上傳作品，讓讀者們可以跟隨故事發(fā)展的方向參與討論，在進(jìn)行下一步的寫作或修改時(shí)加入讀者們的反饋意見。作者們相互閱讀對(duì)方的作品，根據(jù)讀者們的反饋與回應(yīng)的熱度推測(cè)當(dāng)下讀者喜愛的作品類型。有報(bào)道稱，除去未參與評(píng)論的數(shù)千名讀者外，詹姆斯的小說已獲得評(píng)論3.7萬條。2011年年初，詹姆斯對(duì)《宇宙之王》進(jìn)行了改頭換臉般的修改，刪去所有《暮光之城》同人小說的痕跡，擺脫該作品的奇幻身份，也兩位主角的名字和身份進(jìn)行了修改，正式更名為《五十度灰》。此后，詹姆斯與一家澳大利亞小型虛擬出版社“作家咖啡店”簽約出版了《五十度灰》三部曲電子版和按需出版的平裝書，再次迅速吸引了眾多粉絲。然而，《暮光之城》的部分粉絲認(rèn)為，詹姆斯的巨大聲譽(yù)和成功是不勞而獲。一位愛情小說博客DearAuthor的主管JaneLitte在2012年3月13日用抄襲監(jiān)測(cè)軟件圖尼?。═urnitin）對(duì)《宇宙之王》和《五十度灰》三部曲進(jìn)行比較后發(fā)現(xiàn)兩部小說的文本相似度高達(dá)89%。她在隨機(jī)選擇的幾個(gè)樣本段落中發(fā)現(xiàn)除小說主角名稱發(fā)生變化外，其他內(nèi)容幾乎未變。參見邢春燕：《<五十度灰>能在全球賣7000萬冊(cè)，真要感謝<暮光之城>》，載澎湃新聞網(wǎng)2015年2月13日，/newsDetail_forward_1303236。詹姆斯本在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上發(fā)表《暮光之城》的同人小說，便利用了原著作品的名氣吸引了大批同人愛好者，又因她續(xù)寫的情節(jié)，吸引了大批粉絲。最后出版的版本刪改去所有關(guān)于其續(xù)寫之原著的所有痕跡，仍然被網(wǎng)友指出高度相似，詹姆斯利用《暮光之城》同人小說為她帶來的人氣，提高了新書在市場(chǎng)上的知名度，增強(qiáng)了競爭優(yōu)勢(shì)，吸引了巨大的購買力。雖然這樣的行為使得出版物在初次閱讀上看不出原著作品的影子，但仍會(huì)因原著作品為出版物帶來人氣。這樣的行為會(huì)引起在同一消費(fèi)市場(chǎng)的出版物與原著作品競爭，進(jìn)而傷害原著作品的原有的經(jīng)濟(jì)利益，而出版物則收割了一大批因原著作品名氣吸引而來的經(jīng)濟(jì)利益。長久以往，會(huì)造成市場(chǎng)上的不良競爭，誘導(dǎo)大批同人小說創(chuàng)作者為了規(guī)避著作權(quán)相關(guān)的法律法規(guī)，學(xué)習(xí)、使用詹姆斯的手法讓自己的作品獲得大量的市場(chǎng)競爭力，更會(huì)致使本對(duì)同人小說創(chuàng)作發(fā)表持寬容態(tài)度的原著作者們競爭力減少，也不復(fù)有原著作品與同人小說寬容、和諧的景象。真人同人小說及其法律風(fēng)險(xiǎn)真人同人小說的發(fā)展，似乎并沒有受到太多的打壓和阻礙，因其不利用任何著作中的元素進(jìn)行創(chuàng)作，在著作權(quán)中僅有是否擁有著作權(quán)的問題，如同前文所述，真人同人小說自創(chuàng)作完成之日便自動(dòng)擁有著作權(quán)。更大的問題在于，由于真人同人小說使用的創(chuàng)作元素是真實(shí)存在的人物形象，會(huì)造成侵害他人姓名權(quán)和名譽(yù)權(quán)等合法權(quán)利的情況。在實(shí)際情況中，真人同人小說創(chuàng)作靈感或起源多為出于對(duì)該人物形象的喜愛與愛慕，創(chuàng)作水平參差不齊，讀者觀感不一，主觀性質(zhì)過于強(qiáng)，故有無以侮辱、誹謗、丑化為主觀意圖也難以推測(cè)。真人同人小說與人身權(quán)侵犯屬于灰色地帶，不少創(chuàng)作者會(huì)以“創(chuàng)作自由”為借口逃避責(zé)任。以明星為創(chuàng)作對(duì)象的真人同人小說更是與明星有著難以分離的利益關(guān)系，他們之間互惠互利，一方面明星可利用真人同人小說吸納更多粉絲，另一方面，創(chuàng)作者也可以利用其影響力為自己帶來更多的讀者，這些到最后都可以轉(zhuǎn)化為經(jīng)濟(jì)效益，使得真人同人小說的創(chuàng)作對(duì)象，明星本人維權(quán)更為艱難。然而，在司法案例實(shí)踐中，真人與真人同人小說的人身權(quán)案例仍屬于一片空白。侵犯姓名權(quán)在《民法通則》第99條中規(guī)定，公民享有姓名權(quán)，有權(quán)決定、使用和依照規(guī)定改變自己的姓名，禁止他人干涉、盜用、冒用?！吨腥A人民共和國民法通則《中華人民共和國民法通則》第99條。參見深圳市魚丸互動(dòng)科技有限公司與王思聰人格權(quán)糾紛二審民事判決書，北京市第三中級(jí)人民法院（2017）京03民終4571號(hào)民事判決書。侵犯名譽(yù)權(quán)創(chuàng)作真人同人小說時(shí)，一旦其情節(jié)或語言對(duì)以真實(shí)人物為原型的角色造成了侮辱、誹謗、丑化或披露生活隱私，不僅會(huì)侵犯該人物的姓名權(quán)，根據(jù)《民法通則》第一百零一條，“公民、法人享有名譽(yù)權(quán)，公民的人格尊嚴(yán)受法律保護(hù)，禁止用侮辱、誹謗等方式損害公民、法人的名譽(yù)”，《中華人民共和國民法通則》第101條。《中華人民共和國民法通則》第101條。參見楊穎訴蘇州嗨克傳媒有限公司網(wǎng)絡(luò)侵權(quán)責(zé)任糾紛案，北京互聯(lián)網(wǎng)法院（2019）京0491民初41199號(hào)民事判決書?！蹲罡呷嗣穹ㄔ宏P(guān)于審理名譽(yù)權(quán)案件若干問題的解答》，1993年8月7日頒布?！蹲罡呷嗣穹ㄔ宏P(guān)于審理名譽(yù)權(quán)案件若干問題的解答》，1993年8月7日頒布。其他法律風(fēng)險(xiǎn)真人同人小說的創(chuàng)作、發(fā)表多在互聯(lián)網(wǎng)，市面上幾乎沒有真人同人小說的出版物。而網(wǎng)絡(luò)上真人同人小說的水平良莠不齊，部分創(chuàng)作者為了滿足自己對(duì)人物原型的幻想，在創(chuàng)作中加入了不少淫穢色情和血腥暴力的情節(jié)，不宜讀者閱讀，造成不良的社會(huì)影響。情節(jié)嚴(yán)重者，不僅構(gòu)成了上述兩點(diǎn)權(quán)力的侵犯，更會(huì)構(gòu)成傳播淫穢物品罪等。但是，小說這一類文學(xué)作品主觀性比較強(qiáng)，我國現(xiàn)行的《互聯(lián)網(wǎng)信息服務(wù)管理辦法》并無明確界定邊界，標(biāo)準(zhǔn)不一，在有針對(duì)性地打擊不良內(nèi)容上仍有欠缺，導(dǎo)致各互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)上仍然會(huì)有不良的同人小說作品發(fā)表、連載。綜上所述，文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)有邊界，而不是因?yàn)槲膶W(xué)創(chuàng)作的自由給予了創(chuàng)作者們?cè)诜蛇吘壟腔驳耐ㄐ凶C以及侵犯他人權(quán)利的借口，應(yīng)當(dāng)對(duì)在規(guī)則下有效進(jìn)行自由的創(chuàng)作進(jìn)行鼓勵(lì)。建議同人小說已不是近幾年才出現(xiàn)的新興產(chǎn)物，它有著悠長的歷史，在我國經(jīng)歷斷代后又從東洋之土，日本更新歷代，漂洋過海而來，發(fā)展到今天，已經(jīng)在全球范圍內(nèi)形成了巨大的影響力，但各國法律對(duì)于同人小說的規(guī)制仍處于一片灰色，其態(tài)度仍然曖昧。在日本，即使歷史的發(fā)展造就其濃厚的同人文化，法律卻依舊對(duì)同人小說嚴(yán)苛。同人小說在日本著作權(quán)法沒有得到應(yīng)當(dāng)擁有的合法地位，作品創(chuàng)作更被稱為“互惠性侵權(quán)行為”盧大力：《動(dòng)漫同人作品著作權(quán)問題淺析》，載《法制博覽(中旬刊)》2013年第10期。盧大力：《動(dòng)漫同人作品著作權(quán)問題淺析》，載《法制博覽(中旬刊)》2013年第10期。同人小說在美國的生存狀況比起日本，可以稱得上是“地獄模式”——更為嚴(yán)格，更為苛刻。司法實(shí)踐中對(duì)同人小說認(rèn)定不足，加之著作權(quán)法和商標(biāo)法的雙重夾擊，壓得同人小說的創(chuàng)作無法喘氣。2001年的美國第一同人案中，艾麗斯·蘭道爾的小說《風(fēng)過了無痕》采用戲仿的手法，以黑人奴隸女兒的角度著名小說《飄》進(jìn)行了重新講述。初審時(shí)，美國聯(lián)邦上訴法院認(rèn)定，蘭道爾的小說作品構(gòu)成“盜版”，因其在書中借用了原著小說的著名場(chǎng)景15個(gè)標(biāo)志性人物俞飛：《美國同人作品第一案俞飛：《美國同人作品第一案》，載《方圓》，2017年5月20日SunTrustBankv.MiffinCo.268F.3d1257(11thCir.2001)結(jié)合前文所述我國同人小說的現(xiàn)狀及法律地位，同人小說倘若依舊在這樣的氛圍下成長，反而會(huì)導(dǎo)致其不斷在法律的灰色地帶游走，加之原著作者對(duì)同人小說寬容態(tài)度逐漸消磨殆盡，沖突和糾紛將會(huì)隨著時(shí)間的推移越來越多。故盡快對(duì)同人小說的性質(zhì)進(jìn)行明確界定并約束其不良發(fā)展尤為重要。明確界定同人小說性質(zhì)同人小說的原創(chuàng)性符合我國著作權(quán)法中受保護(hù)作品必須具有獨(dú)創(chuàng)性的客體規(guī)定，符合作品構(gòu)成要件，且基于原著作提供的元素，亦符合文學(xué)作品的范疇，但在著作權(quán)法中難以界定同人小說究竟屬于哪一種作品，故同人小說可以納為已規(guī)定的小說類文學(xué)作品之下，既可以保護(hù)同人小說作者的合法著作權(quán)，也為他們提供了維權(quán)的武器，維護(hù)了作者與作品之間的經(jīng)濟(jì)關(guān)系，讓同人小說創(chuàng)作不再是“用愛發(fā)電”，鼓勵(lì)作者們創(chuàng)作，以新類型的精神文化產(chǎn)品助力帶動(dòng)國家經(jīng)濟(jì)發(fā)展。鼓勵(lì)同人小說創(chuàng)作的同時(shí)，完善原著作授權(quán)制度，以及原著作權(quán)人可根據(jù)自身對(duì)同人小說的接納程度決定是否公開對(duì)同人小說創(chuàng)作的授權(quán)，尊重原著作權(quán)人的人身權(quán)。另外，對(duì)真人同人小說的創(chuàng)作也應(yīng)當(dāng)加以授權(quán)制度，如明星一類的公眾人物可根據(jù)接納程度對(duì)同人小說進(jìn)行開放性授權(quán)，在該同人小說造成營利的情況下，與授權(quán)人共同分享其報(bào)酬。這樣，在鼓勵(lì)同人創(chuàng)作者們創(chuàng)作的同時(shí)，帶動(dòng)原著作品、公眾人物與同人小說的聯(lián)動(dòng)，更可在法律允許范圍內(nèi)打造新的經(jīng)濟(jì)鏈條，讓同人小說真正成為產(chǎn)業(yè)鏈的一環(huán)。約束同人小說不良發(fā)展針對(duì)前文所述的OOC類同人小說，應(yīng)約束其發(fā)展，保護(hù)原著作精神內(nèi)涵以及原著作權(quán)人的腦力勞動(dòng)成果。對(duì)于涉及不良內(nèi)容的同人小說，應(yīng)加大打擊力度，同時(shí)可建立嚴(yán)密的分級(jí)制度，完善、補(bǔ)充對(duì)于不良內(nèi)容的判定標(biāo)準(zhǔn)，互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)自身應(yīng)當(dāng)自律以外，也要在通過增加檢查頻率等形式進(jìn)行外部施壓，促進(jìn)互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)自律自檢，保護(hù)文學(xué)作品中對(duì)人類情感、歷史事件等的描述，正向引導(dǎo)同人小說的健康發(fā)展。對(duì)于過度使用原著作品元素，有借原著作的名氣宣傳自己作品，引起不正當(dāng)競爭的同人小說，應(yīng)明確規(guī)定同人小說作者必須在其作品明確為原著作權(quán)人署名，不僅是為了保護(hù)原著作權(quán)人的權(quán)利，日后維權(quán)有跡可循。其次，規(guī)定同人小說作者表明其作品類型為何，避免公眾對(duì)該作品與原著作品產(chǎn)生混淆，讓公眾選購、閱讀文學(xué)作品時(shí)可參考選擇。再者，同人小說銷量與其原著作版權(quán)報(bào)酬可成正比，建立“作者激勵(lì)計(jì)劃”，讓原著作權(quán)人與同人小說作者間可相互選擇，并分享勞動(dòng)所得。以上的建議，在保護(hù)同人作品的原創(chuàng)性同時(shí)，體現(xiàn)了對(duì)同人小說作者的鼓勵(lì)與支持，肯定其創(chuàng)作成果，利于著作權(quán)客體的管理。根據(jù)同人小說對(duì)原著作的依附性在非營利性和可營利性之間做出選擇，則是平衡原著作權(quán)人與同人小說作者間利益之道，保障原著作權(quán)人的著作財(cái)產(chǎn)權(quán)，激勵(lì)同人小說作者的創(chuàng)作。補(bǔ)充了文學(xué)作品的類型，豐富我國的文學(xué)環(huán)境，實(shí)現(xiàn)我國著作權(quán)法的立法宗旨，使科學(xué)與文化兩駕馬車可并駕齊驅(qū)。應(yīng)用知識(shí)共享協(xié)議我國同人小說發(fā)展之迅速，作者們版權(quán)意識(shí)的崛起