對(duì)《獵歌》第四項(xiàng)主題曲譜的思考

對(duì)《獵歌》第四項(xiàng)主題曲譜的思考

第四個(gè)內(nèi)容是現(xiàn)代風(fēng)格的音樂?？偣餐扑]一首。音樂材料中的角聲和節(jié)奏這首曲子非常歡快,有一種無憂無慮、歡喜雀躍的情緒,仿佛在愉快地旅行中。難點(diǎn)在于其中各種各樣、不同力度、不同音域、不同表現(xiàn)力的號(hào)角聲。要把這些號(hào)角聲彈奏好是非常難的,主要是因?yàn)樘?hào)角的動(dòng)機(jī)節(jié)奏在作者要求的急速當(dāng)中,其重復(fù)音是不太好彈的。這也是這首作品放在第十級(jí)的原因。所以要特別說明的是,號(hào)角的動(dòng)機(jī)應(yīng)該先放慢彈清楚和舒服了,然后逐步加快,最后必須達(dá)到譜上標(biāo)明的速度。放慢一些是很容易彈,但是卻不能表達(dá)好這首作品所要求表達(dá)的氣氛和意思,也就自然不是第十級(jí)的程度和水平了。這也和原來第十級(jí)中門德爾松的《獵歌》有同樣的問題,很多考生把速度放慢了很多來彈,技術(shù)上本身就不能達(dá)到第十級(jí)的要求,音樂上更是與原曲相去甚遠(yuǎn)了。所以,在這里特別要強(qiáng)調(diào)一下“號(hào)角”的因素。一般來講,在歐洲,號(hào)角和馬隊(duì)有很大的關(guān)系。吹號(hào)角的時(shí)候,一般是在打獵之前,或者是旅行要開始了,所以,號(hào)角吹起來了,馬隊(duì)要出發(fā)了,貴族們興高采烈地去打獵、出游?？傊胂笫欠浅Ｓ淇斓男羞M(jìn)。并沒有資料告訴我們樂曲指的是什么意思,但我個(gè)人覺得把它想象成一種愉快旅行是比較合適的。開始的號(hào)角是p,一種從遠(yuǎn)處傳過來的感覺。第一句是單音的號(hào)角聲,不是很難彈,十六分音符的重復(fù)音輕一點(diǎn),傾向附點(diǎn)四分音符,在長(zhǎng)音上彈夠時(shí)值。第二句雙音的號(hào)角動(dòng)機(jī)是很難彈的,要找到一種適合自己的指法和用力的感覺。一種彈法是譜子上的,上面重復(fù)的b音用4指來彈,下面的g音用1、2、1指換指來彈;另外一種可將上面的重復(fù)音用4、3、2指換指來彈,下面的g音用1指。兩種方法都可以加一點(diǎn)手腕動(dòng)作與手指動(dòng)作結(jié)合來彈,音樂會(huì)顯得比較輕快而有彈性。另外,很重要的一點(diǎn)是不要在思想上把每個(gè)音都想得非常用力、非常響,這樣反而難以達(dá)到較好的效果。彈奏時(shí),要抓住主要的音,也就是附點(diǎn)四分音符,其他的十六分音符要彈出經(jīng)過的感覺,有一種傾向到較長(zhǎng)時(shí)值音符的感覺,有主有次。號(hào)角之后是馬隊(duì)的輕快行進(jìn),雙手的跳音在每?jī)膳牡牡谝粋€(gè)音上可以稍微給一點(diǎn)節(jié)奏點(diǎn),體現(xiàn)出輕快行進(jìn)中的節(jié)奏感。第13小節(jié)的第四拍開始的這一句,右手兩次出現(xiàn)了一個(gè)高音b(作曲家加上了重音記號(hào)),在輕快馬車隊(duì)伍的背景下,好像一聲嘹亮的號(hào)聲。在彈奏時(shí),嘹亮號(hào)聲下面的跳音要保持輕快的性質(zhì)。這一句到第17小節(jié)很輕的結(jié)束。第17小節(jié)最后,右手出現(xiàn)了更加明亮的號(hào)角聲,好像馬車走到了近處。第19小節(jié)最后半拍開始的大二度的號(hào)角聲增加了音響的緊張性,聲音嘹亮,但左手依然是輕快的跳音。第22小節(jié)開始的這一大段,一直是輕快的斷奏。彈奏這種斷奏的段落時(shí),手指始終不要距離琴鍵太遠(yuǎn),自然地把聲音斷開就可以了,并在適當(dāng)?shù)墓?jié)奏拍點(diǎn)上給予適當(dāng)?shù)膹?qiáng)調(diào),聲音就會(huì)在輕快的進(jìn)行中多一些律動(dòng)的感覺。在這樣大段的輕快跳音段落中,一些稍長(zhǎng)的音以及作曲家標(biāo)示出來的連線一定不要忽略,要仔細(xì)做出來。比如第26小節(jié)左手的第一個(gè)音,是前一個(gè)句子的結(jié)束音,是四分音符,彈夠時(shí)值可以使得音樂句子的語氣感較強(qiáng),并有較穩(wěn)定的感覺。再如第27、28小節(jié)左手的第一拍到第二拍,不僅第一個(gè)音是四分音符,這個(gè)音本身是較長(zhǎng)的音符,而且在這個(gè)音與下一個(gè)音之間加上了小連線,仔細(xì)做好的話,這些變化因素可以給音樂增加很多趣味。第31小節(jié)左手出現(xiàn)的升f音長(zhǎng)達(dá)五拍,是加在低聲部的b和升f之上的高聲部,這個(gè)聲部的區(qū)別與長(zhǎng)短要強(qiáng)調(diào)出來。第39小節(jié)有非常輕巧的右手琶音,很有趣味,觸鍵一定要精巧、細(xì)致、敏捷。第40小節(jié)最后半拍開始,號(hào)角的聲音又出現(xiàn)了,并一直延續(xù)了七個(gè)小節(jié)。這4次號(hào)角的聲音一次比一次嘹亮,每一次的色彩也是不一樣的。在左手彈奏的號(hào)角聲之上,還穿插有右手的輕快雙音。第46小節(jié)最后半拍開始,是雙手共同彈奏的號(hào)角聲,第一次出現(xiàn)了ff的力度,號(hào)角的聲音應(yīng)是非常威武的。因?yàn)槭莊f,所以在這樣的力度中還要彈出這樣的速度來是非常難的,手指需特別堅(jiān)挺才行。在第48小節(jié),音響已十分宏大,但最后音樂的織體忽然變化,右手流利的十六分音符輕聲進(jìn)入,在左手和聲的推進(jìn)下與整體力度和氣勢(shì)的漸強(qiáng)下,正為逐步走向樂曲的最高潮進(jìn)行鋪墊。第54小節(jié)左手的八度號(hào)角在低音出現(xiàn),氣勢(shì)繼續(xù)推進(jìn),這時(shí)的左手要非常堅(jiān)挺,像一把叉子一樣。如果手比較軟,稍有塌陷、沒有力量支撐的話,是彈不下來的?；蛘哒f彈不出特別有力的聲音,動(dòng)作很難非常迅速。第59小節(jié)的雙手八度進(jìn)行非常有氣勢(shì),終于到了全曲的高潮段,此時(shí)整個(gè)人的腰背要十分挺拔。將近6小節(jié)的八度,所要求的力度、速度以及下鍵的那種敏捷和堅(jiān)挺的程度都是很高的。第63小節(jié)的號(hào)角聲是左手很低的音加上右手的八度,很有氣勢(shì)地奏出。緊接的第65小節(jié)是非常輕巧的對(duì)比,ff和pp的對(duì)比要做得非常好,有角色變換的感覺;第66小節(jié)和第67小節(jié)又是類似的對(duì)比,上下的快速移動(dòng)因?yàn)榫嚯x比較遠(yuǎn),也是不太容易的,需要多練習(xí)。一直到第68小節(jié)最后半拍的由四個(gè)音的和弦表現(xiàn)的號(hào)角,我認(rèn)為這次需要手掌與手指非常堅(jiān)挺,以最大限度的支撐力,去完成號(hào)角群非常嘹亮的聲音。第71小節(jié)又是p的性質(zhì),在音樂上很是生動(dòng)和風(fēng)趣,要注意譜上有很多的細(xì)致連跳劃分,這些都是語氣和表情,彈好了會(huì)很有意思。第79小節(jié)至第83小節(jié)與前面第26小節(jié)至第30小節(jié)的材料相仿,但調(diào)性不同了,左右手的素材也反過來了,仍然是輕快的。第84小節(jié)的左手最后一個(gè)音到第85小節(jié),兩個(gè)聲部也要區(qū)分清楚。第97小節(jié)在漸弱很多以后,忽然右手的號(hào)角動(dòng)機(jī)又以f的力度出現(xiàn),這里是一把小號(hào)的獨(dú)奏,明亮而有力。第100小節(jié)音樂忽然變化很多,右手成為了十分靈巧的十六分音符,敏捷而充滿靈氣。左手也時(shí)不時(shí)出現(xiàn)縮短的類似號(hào)角的聲音,很有意思。第103小節(jié)右手敏捷的上行琶音停在長(zhǎng)音b上,下聲部出現(xiàn)了一個(gè)模仿馬蹄似的音型,也是很有特點(diǎn)的。最后的第105小節(jié)和第106小節(jié)右手在高音保持的前提下,下面的雙音進(jìn)行是不一樣的,第105小節(jié)都是斷奏,在第106小節(jié)則加上了兩音連線,彈奏時(shí)要把區(qū)別做出來。全曲最后在輕而不虛的音中結(jié)束,好似馬隊(duì)遠(yuǎn)去,很有意境。門德爾松從小就是天才,并且一直是無憂無慮地生活。他曾根據(jù)去意大利旅游的經(jīng)歷創(chuàng)作了《意大利交響曲》。我們可以想象“諧謔曲”這樣的作品也可能和作曲家那些愉快的旅游、馬隊(duì)等有很大的關(guān)系。有了聯(lián)想之后,表現(xiàn)出來的音樂會(huì)有意思得多。第一拍和弦,第7小節(jié)是測(cè)定這首《輝煌的大圓舞曲》是作品34之3,是肖邦《圓舞曲集》中的第四首。圓舞曲是一種三拍子的舞曲,具有很強(qiáng)的節(jié)奏律動(dòng)感,首先要在左手體現(xiàn)出來。這一點(diǎn)將在后文具體給予說明。另外,關(guān)于此曲的典故是:當(dāng)時(shí),肖邦家里有一只貓,這只貓非?？蓯?肖邦非常喜歡它。這首圓舞曲中間有很多特殊效果就是描繪貓爬到琴鍵上玩的生動(dòng)有趣的情景。樂曲一開始是非常輝煌的,大型舞會(huì)的開場(chǎng)是一個(gè)很熱鬧、很紅火的場(chǎng)景。因此,開始的和弦要彈得非常盡興和興奮。和弦的彈奏和我們大和弦的彈法一樣,要全身都準(zhǔn)備好,彈出很輝煌的聲音來。這個(gè)和弦左手是十度,一般來講很多學(xué)生的手會(huì)夠不到,所以我們可以用一個(gè)辦法:左手彈下面三個(gè)音,把最上面的e音交給右手去彈。右手剛好還是在一個(gè)八度之內(nèi),加上左手最上面的音共彈奏四個(gè)音的話,雙手七個(gè)音就可以一個(gè)音都不缺的演奏出來了。另外,這里還有很重要的一點(diǎn)就是,在彈奏這些和弦時(shí)心里一定要有節(jié)奏,在彈之前想好了拍子和節(jié)奏,再開始彈,這樣出來的三拍節(jié)奏律動(dòng)才會(huì)很明顯。在第3小節(jié)以及第5至第8小節(jié)和弦后面,右手加上了后面的兩個(gè)c音,這兩個(gè)c音因在弱拍,所以在音量上絕不要超過第一拍的和弦,要很好地強(qiáng)調(diào)第一拍和弦的強(qiáng)拍感,才能表現(xiàn)出節(jié)奏的律動(dòng)感。在第6小節(jié)的開始,有漸強(qiáng)(cresc.)的標(biāo)記,這時(shí),因?yàn)榍懊娴暮拖沂欠浅］x煌飽滿的,要做出漸強(qiáng)的效果就可以在第6小節(jié)的時(shí)候忽然弱下來,繼而做出一個(gè)三小節(jié)的幅度很大的漸強(qiáng)來,一直到第9小節(jié)的第一個(gè)音。到第9小節(jié)第一個(gè)音,飽滿的和弦彈完了以后,右手要再次輕下來,這時(shí)密集音符的跑動(dòng)也要彈奏出節(jié)奏的律動(dòng)來。所以,除了第一個(gè)音以外,其他的音都不要太響了。第9至第19小節(jié)就是圓舞曲開始前的一個(gè)引子,這個(gè)引子的音繞來繞去,好像貓?jiān)谕婢€團(tuán)一樣。彈奏的時(shí)候要把握好節(jié)奏律動(dòng),六個(gè)音一組的感覺。第17小節(jié)圓舞曲開始了。左手三拍的感覺要很好,這類的圓舞曲音型非常典型,彈第一拍時(shí)手的重量要沉下去,第二、第三拍要把音輕輕地抓起來一點(diǎn)。如果三拍都往下的話,就會(huì)喪失圓舞曲的律動(dòng)感。第32小節(jié)句子的尾部要到一個(gè)高點(diǎn),要把最高音亮出來。后面第33小節(jié)又重復(fù)出現(xiàn)一次,如前一次很興奮的話,這里可以用輕的處理和第一次形成對(duì)比。我建議這兩次一樣的段落中至少要有一次是明亮、輝煌、瀟灑的處理。就是說,第一次亮的話,第二次可弱;如第一次輕巧的話,第二次就可明亮些。總之,有些變化會(huì)更吸引人。第48小節(jié)的第三拍,開始了新的段落。右手的曲調(diào)感覺與之前不一樣了,處理的時(shí)候要特別注意分句,所有的句尾手腕都要往上提,這里可做出語氣,樂句有較委婉的感覺。左手的律動(dòng)這個(gè)時(shí)候后兩拍不一定是絕對(duì)平均的,有的時(shí)候可以稍微撐開一點(diǎn),有一點(diǎn)點(diǎn)的自由,好像要等一等的感覺。如果彈得和前面一樣很平均的話,音樂就會(huì)比較呆板,缺乏應(yīng)有的表現(xiàn)力。到了第81小節(jié)開始的這一段,右手的兩個(gè)長(zhǎng)音的連線要聲音飽滿,好像是模仿貓叫,緊接著第83、84小節(jié)則是小貓的爪子輕輕地、靈巧地從琴鍵上抓抹過去,像小貓?jiān)谇偕贤?要巧妙、輕捷。到第97小節(jié)右手變?yōu)榘硕?音量更飽滿了,情緒也比之前面更興奮一些。而第113小節(jié)開始的這一段,譜上要求輕聲處理,與之前對(duì)比。第129小節(jié)開始的主題再現(xiàn)由華麗的顫音連接過來。此前第128小節(jié)降b音上的顫音在漸強(qiáng)的同時(shí)可以在節(jié)奏上稍微拉寬一點(diǎn),以自然并充分地引出后面的主題段落。第145小節(jié)是尾聲,曲調(diào)在右手優(yōu)雅地歌唱,左手的和弦則輕輕地襯托在下面。第148小節(jié)左手的最后一個(gè)雙音,是一個(gè)十度,一般的學(xué)生手可能會(huì)夠不到。這時(shí),可以用右手輕輕的幫助完成上面的f音,然后再繼續(xù)后面的曲調(diào)。彈的時(shí)候,右手彈的這個(gè)f音音量不能響,而且不要和后面的d音連在一起,不然就會(huì)給人感覺好像曲調(diào)從第148小節(jié)就開始了(好像f音是曲調(diào)的一個(gè)部分)。另外,第151小節(jié)起,左手的和弦的低音也是隱藏著旋律的,好像是右手曲調(diào)中的一個(gè)小插句。第155小節(jié)后面的段落休止符很重要,要把拍子數(shù)得十分清楚。第160小節(jié)開始的尾聲要效果輝煌,好像是熱鬧的舞會(huì)進(jìn)行到最后,所有的人都沸騰起來。如果有能力的話,最后可以逐漸加快,這樣有一種十分激動(dòng)人心的感覺。在第167小節(jié)的最后一個(gè)音到第168小節(jié)的第一個(gè)音,雙手都是遠(yuǎn)距離的跳進(jìn),且需要彈奏出明亮的聲音。所以這個(gè)時(shí)候,如果跳得不太準(zhǔn)確的話就會(huì)有功虧一簣的感覺。這里,眼睛可以主要關(guān)注左手的低音f音,而右手的高音f音可以利用前面一個(gè)f音的位置,手掌打開,伸展到高一個(gè)八度的位置,就可準(zhǔn)確找到高音的f(而不是用眼睛來看)。這樣的話,就可以很好的保證這個(gè)關(guān)鍵音的準(zhǔn)確了。彈最后幾個(gè)和弦的用力是往上揚(yáng)的,在十分飽滿而輝煌的同時(shí),聲音要傳到大廳的每個(gè)角落。這首曲子非常輝煌華麗,中間有很多描寫貓的轉(zhuǎn)圈、靈巧、叫聲、溫柔、小爪子等等地方,十分有生活氣息。因?yàn)檫@首樂曲有特殊的描寫對(duì)象,所以在彈奏時(shí)要把意思進(jìn)行理解后,再在彈的時(shí)候體現(xiàn)出來。凝聚力作用的運(yùn)用要把握適當(dāng)?shù)墓?jié)奏這首《貓和老鼠》是作曲家科普蘭在18至19歲之間寫作的。樂曲非常形象,也是非常鋼琴化的。大家都看過一部美國(guó)的動(dòng)畫片《貓和老鼠》,所以對(duì)這些形象會(huì)很熟悉,雖然這首曲子的寫作比動(dòng)畫片出現(xiàn)得早一些,但是我們也可以借用這個(gè)動(dòng)畫片中的一些形象來想象。這首曲子的拍子變化非常多,有很多的自由,但是我們還是要好好研究譜上標(biāo)明的節(jié)奏,根據(jù)作曲家的要求來演奏。這首曲子最主要的角色是一只貓和一只老鼠,貓?jiān)谇忻菜茝?qiáng)大,所以它老是去追逐、撲抓老鼠。老鼠很小但很機(jī)靈,它以機(jī)智靈活取勝,反弱為強(qiáng)。所以最后從精神上來講,老鼠應(yīng)是勝利的一方。雖然這個(gè)曲子最后好像是兩敗俱傷,但是中間很多地方老鼠也是很得意的。一開始的時(shí)候,描寫了在一個(gè)夜晚的空屋子或谷倉(cāng)里貓的形象。前面幾個(gè)小節(jié)好像貓剛睡醒,它覺得自己很威武,伸了個(gè)懶腰,很神氣的樣子。在中等的速度中出現(xiàn),以弱開始。緊接著,第4小節(jié),貓想試一試自己的爪子并做一些撲抓的動(dòng)作。這個(gè)小節(jié)比較難,在于其很快的速度,第一、第二拍都要彈十個(gè)音,而最后兩拍是長(zhǎng)音延續(xù)。在練習(xí)的時(shí)候大家要準(zhǔn)備好手的把位,以保證準(zhǔn)確性。從第5小節(jié)開始是一種描寫老鼠的雙手交叉的托卡塔音型。老鼠非常的機(jī)智,在空屋子里面跑來跑去,非常靈巧。所以這一句要彈得非常輕、非常靈活,速度也是很快的,尤其是要把較遠(yuǎn)距離的跳進(jìn)音型彈得靈巧自如、很準(zhǔn)確的話還是很不易的。不過,這4個(gè)小節(jié)是很有規(guī)律的,因此在彈奏時(shí)要先分手找到規(guī)律,之后再合起來彈。在較慢時(shí)保證彈準(zhǔn)確后再逐步加速。第9小節(jié)開始,大尾巴的貓又出現(xiàn)了,大步的、慢悠悠的在空屋子里很神氣地巡視,此時(shí)作曲家用了很不協(xié)和的和弦來表現(xiàn)一種很陰險(xiǎn)、邪惡的感覺。第13小節(jié)左手低音有五個(gè)帶跳音點(diǎn)的音,作曲家要求聲音很干,好像貓靜觀老鼠可能出現(xiàn)的地方,伺機(jī)待發(fā)。忽然,貓看見老鼠了,急速撲上去,有一種突然闖出來的感覺。這里的速度又一下子達(dá)到了每分鐘138個(gè)四分音符,幾個(gè)和弦很快地抓上去以后,在最后半拍,右手有一個(gè)下行的刮奏直接連到了后面的貓和老鼠的追逐和逃竄,雙手需很靈巧的進(jìn)行。第二次出現(xiàn)快速交叉的音型和第一段很像,但并不是完全一樣的。主要需看清的是,左手在上一次出現(xiàn)的時(shí)候每小節(jié)前半都在同一音上,但是這次出現(xiàn)的時(shí)候音是有變化的,因此看譜的時(shí)候要很仔細(xì)。另外,這次出現(xiàn)的時(shí)候音量比前面大了,需用f的力度演奏。第17小節(jié)和前面的第7小節(jié)也有不一樣的地方,是在跳進(jìn)時(shí)的和弦上與前不同。第20小節(jié)最后一個(gè)低音的還原F,要注意出現(xiàn)的節(jié)奏位置,是在第三拍的后半拍。從第21小節(jié)開始是本曲的第二段,仿佛老鼠飛快地轉(zhuǎn)圈在逗引貓。這里,速度變化為每分鐘160個(gè)四分音符了,可以說是相當(dāng)?shù)目?。練的時(shí)候先可以慢一點(diǎn),把雙手分解開來看,每拍四個(gè)音的構(gòu)成是一樣的,每三拍以后升高八度再?gòu)椧淮?之后再在升高八度的位置上三次以后再升高八度來彈……一直到第24小節(jié),很快速、干脆、利落的戛然而止。下一句,從第25到第28小節(jié)也是有規(guī)律的。每四拍右手才有變化,而左手是沒有變的,就這么兩個(gè)音,此外,右手的手指距離也是基本保持的,只是每小節(jié)整體上下移動(dòng)了一個(gè)大二度。在第28小節(jié)結(jié)束的時(shí)候,可以看到,在小節(jié)線上有一個(gè)延長(zhǎng)記號(hào),而且作曲家在上面還寫了一個(gè)“short”,也就是說在非?？焖俚耐蝗煌Ｖ购?稍做停頓就馬上接下去。這里的停頓是馬上停止,后面的段落要馬上開始,不要有加速減速的感覺,聽起來就非常的干凈利落。第29小節(jié)的快速進(jìn)行又是在ff的力度下進(jìn)行的,好像貓和老鼠打斗得非常激烈。彈奏的時(shí)候,手指要像刀切下去似的插入琴鍵,肯定果斷,直截了當(dāng)。其實(shí)左手和右手都不難,右手是三度的雙音先下行、后上行,把指法規(guī)定好了就可以,左手則更為簡(jiǎn)單,就三個(gè)相鄰的黑鍵來回。兩只手交叉在一起,竟達(dá)到一種很豐富的效果。最后,老鼠勝利的逃走了。貓和老鼠的大戰(zhàn)到此暫時(shí)停止,告以段落。這時(shí),在空的谷倉(cāng)中,只聽見外面?zhèn)鱽淼慕烫苗娐?第一次,鐘聲在較近處,聲音洪亮。第二次是更遠(yuǎn)的地方傳來的鐘聲。在彈奏時(shí),右手是一個(gè)九度的和弦,又是在黑鍵上的。但是左手剛好在這個(gè)時(shí)候彈的最低音是降g,所以,可以把右手的最低音交給左手去彈,右手只用彈六度,就可輕易地彈出整齊的和弦來。下面左手低音以PPP出現(xiàn)了一組音,要求音響含糊些,不要很清晰的聲音。這些聲音都是在一個(gè)踏板中的,是比較特殊的效果,遠(yuǎn)而朦朧,彈的時(shí)候要好好聽。接下來第40小節(jié)開始的一段是貓和老鼠各想各的美事。貓可能在想自己終于會(huì)抓到老鼠了,不禁自鳴得意起來。老鼠可能在自己想象,得勝后拿了一根手杖神氣活現(xiàn)地在散步。整體來說是很詼諧、很幽默的,兩個(gè)人各自都是神氣活現(xiàn)、得意洋洋的。左手每?jī)膳牡牡谝粋€(gè)音,彈一個(gè)中央c音,然后右手的小音符很虛幻,像豎琴撥奏出來的效果。左手再跨越右手去彈高音,左手在右手上左右來回的彈奏,聲音都應(yīng)是很透的,輕輕一點(diǎn)就走,效果顯得很夢(mèng)幻。貓和鼠各自陶醉在自己的夢(mèng)里面,都是飄飄然,進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)了。在迷糊中睜開眼,突然看見了對(duì)方就在眼前,大戰(zhàn)又再起。這個(gè)段落第一個(gè)音闖入要特別響,后面又突輕,要有特別急速的氣氛,在作者寫保持音和重音記號(hào)的地方稍微強(qiáng)調(diào)一些,整體是要有很大漸強(qiáng)的。漸強(qiáng)后,老鼠快速跑動(dòng)的音型又在比第一次高五度的調(diào)性上出現(xiàn)了。下面是貓的陰險(xiǎn)、兇惡的形象再次出現(xiàn)。每一次的兩拍中都是一個(gè)很大幅度的漸強(qiáng)。忽然,貓又出其不意地猛撲上去,老鼠狡猾地又溜走了。第62小節(jié)要彈得很重、很干,要把那種貓猛撲老鼠的感覺很好地表達(dá)出來。這次出現(xiàn)的老鼠主題是和前面不一樣的,在低音區(qū),靈巧程度也和前面沒有辦法相比了,好像已經(jīng)疲憊或受傷了,掙扎著跑一點(diǎn),歇一下,好像有點(diǎn)瘸了,喘不過氣來了,在掙扎……第68小節(jié)是最后的一搏,要竭盡全力,做到堂而皇之。第71小節(jié)右手的和弦有六個(gè)音,彈奏時(shí)可以用1指彈奏下面的兩個(gè)音。最后一個(gè)和弦彈出以后,要把左手的最低音留住,其他音全放掉,僅剩的這個(gè)低音用右踏板把它延長(zhǎng)下去。如果是三角鋼琴的話,可以用中踏板把左手這個(gè)最低音d音留住,并一直保持到第80小節(jié),中音區(qū)的輕聲和弦,則用右踏板進(jìn)行更換。這一段的情緒和音響效果好像是有氣無力的,聲音的質(zhì)地很軟,好像是遍體鱗傷了,有些可憐兮兮的。第81小節(jié)寫著“跛行遠(yuǎn)去”,要表現(xiàn)瘸腿走路的不平衡。附點(diǎn)音符要彈夠時(shí)值,作為力量的重心,三十二分音符要很輕,如踮著腳走,一重一輕就有瘸的感覺了。而且,這一句都不要踩踏板。另外,要特別注意第81小節(jié)的這些音符是在ppp中的,但是,第82小節(jié)的最后到第83小節(jié),樂曲的最后四個(gè)音則是pp。好像最后在受傷了、遠(yuǎn)去了的時(shí)候,又回頭來向大家看了一眼,留下了一個(gè)最后告別的印象。這個(gè)曲子是很有意思的,好像一部很有趣的卡通片,有兩個(gè)有趣的、互相對(duì)立的形象,力度從最輕到最強(qiáng)都有,速度從最慢到最快在這個(gè)曲子中也全部都有,從這點(diǎn)來講是有相當(dāng)技術(shù)和音樂上的難度的,所以大家要很好地去理解和練習(xí),彈好以后會(huì)非常愉快。要好好分析曲子中的要素,一個(gè)部分一個(gè)部分地去解決問題,肯定就能彈奏出有意思的《貓和老鼠》來?！禿國(guó)家》第32小節(jié)我國(guó)著名作曲家朱踐耳寫的這首《童嬉》顧名思義就是兒童在嬉戲、游玩、逗趣,是以作曲家在云南聽到哈尼族兒歌《趕街去》為主題的。這首樂曲把生活中的很多東西都用音樂形象化了,描寫了孩子生機(jī)勃勃的性格和頑皮逗樂的嬉戲場(chǎng)景。一開始的感覺好像在山上向遠(yuǎn)處喊,之后回聲傳來,很有山野的情趣。第5小節(jié)開始,進(jìn)入了快板的速度,這個(gè)速度有標(biāo)明為=132-138。右手四個(gè)音、左手四個(gè)音輪流交接,到最后一組的時(shí)候,是左手兩個(gè)音、右手兩個(gè)音。這樣的安排是為了第7小節(jié)開始左手能從容的進(jìn)入。第7小節(jié)開始左手的伴奏用斷奏來彈,每小節(jié)第一個(gè)a音有重音記號(hào),要特別的突出一點(diǎn),在旋律出現(xiàn)之前的三個(gè)小節(jié)伴奏,要一次比一次輕一些。第10小節(jié)開始民歌的主題出來了。拍子也變化為拍,而左手一直是與前相同的音型,但小節(jié)的劃分改變了,要好好感覺節(jié)奏。第15小節(jié)、19小節(jié)和第23小節(jié)在主音a之前的右手三個(gè)小音符是倚音,它們沖向主音,引出重音,表現(xiàn)出一種喊歌的效果。第29小節(jié)后半開始的連接由左手特強(qiáng)的八度低音闖入開始,兩只手交叉上行并漸弱后,忽然在第34小節(jié)出現(xiàn)了新鮮的音型。此前第33小節(jié)與前面第6小節(jié)是同樣的道理,為了右手能更好地準(zhǔn)備后面的音,這一小節(jié)的四個(gè)音,前兩個(gè)由右手彈,后兩個(gè)讓左手彈了。第43小節(jié)開始好像兩個(gè)人的對(duì)唱,右手一個(gè)曲調(diào),左手一個(gè)曲調(diào),很有趣。第57小節(jié)好像是游戲的情景,熱烈而歡快,注意重音的安排與位置。第61小節(jié)開始的段落右手是輕的,但是左手切入的節(jié)奏點(diǎn)經(jīng)常在改變,而且不是很有規(guī)律,演奏時(shí)要特別注意。這種靈活多變的節(jié)奏,使音樂效果變得十分生動(dòng)積極。從第77小節(jié)開始,進(jìn)入這個(gè)樂曲的中間部分。中間部分是一個(gè)優(yōu)美的、歌唱的、很有表情的部分。左手是用重復(fù)音為主的織體,有些彈撥樂的感覺,右手的琶音要彈得像豎琴般的流利清澈,和聲很有云南的特點(diǎn)。從第98小節(jié)開始的這一段,從中段最后到過門,從左手