中國十大傳世名畫賞析

中國十大傳世名畫賞析中國十大傳世名畫是中國畫歷史上難以逾越的藝術(shù)瑰寶，是中國美術(shù)史的豐碑，華夏文明的巨著，是流動的歷史、無聲的樂章；承載著古老東方民族獨特的藝術(shù)氣質(zhì)；用色彩記錄了中華綿延五千年的悠久歷史和橫亙?nèi)f里的錦繡河山?！吨袊髠魇烂嫛窞闅v代不二至寶，高頭巨帙，歷經(jīng)磨難流傳有序。至清乾嘉時期，陸續(xù)收入內(nèi)府，遂與世隔絕。隨后歷經(jīng)戰(zhàn)火紛繁，流散四海，如今皆為各大博物館鎮(zhèn)館之寶被束之高閣。中國十大傳世名畫都具有引首、題跋、歷代名家題記、收藏璽印等濃厚文化痕跡，向世人展示中國藝術(shù)瑰寶的真正魅力。

中國十大傳世名畫包括：東晉顧愷之《洛神賦圖》、唐代閻立本《步輦圖》、唐代張萱和周昉《唐宮仕女圖》系列（虢國夫人游春圖、搗練圖和簪花仕女圖、揮扇仕女圖、宮樂圖》）、唐代韓滉《五牛圖》、五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》、北宋王希孟《千里江山圖》、北宋張擇端《清明上河圖》、元代黃公望《富春山居圖》、明代仇英《漢宮春曉圖》、清代郎世寧《百駿圖》。

中國十大傳世名畫之：東晉顧愷之《洛神賦圖》《洛神賦圖》，東晉，顧愷之，宋人摹本，長卷，絹本設色，縱27.1厘米，橫572.8厘米，北京故宮博物院藏【點擊下載：顧愷之《洛神賦圖》完整全卷60600X1590像素高清大圖】

原《洛神賦圖》卷，東晉著名畫家顧愷之繪制，這幅畫根據(jù)曹植著名的《洛神賦》而作，為顧愷之傳世精品。這卷宋摹本在一定程度上保留了顧愷之藝術(shù)的若干特點，千載之下，亦可遙窺其筆墨神情。全卷分為三個部分，曲折細致而又層次分明地描繪著曹植與洛神真摯純潔的愛情故事。人物安排疏密得宜，在不同的時空中自然地交替、重疊、交換，而在山川景物描繪上，無不展現(xiàn)一種空間美。全畫用筆細勁古樸，恰如“春蠶吐絲”。山川樹石畫法幼稚古樸，所謂“人大于山，水不容泛”，體現(xiàn)了早期山水畫的特點。此圖卷無論從內(nèi)容、藝術(shù)結(jié)構(gòu)、人物造形、環(huán)境描繪和筆墨表現(xiàn)的形式來看，都不愧為中國古典繪畫中的瑰寶之一。

中國十大傳世名畫之：唐代閻立本《步輦圖》《步輦圖》，唐代，閻立本，長卷，絹本設色，縱38.5厘米，橫129厘米，北京故宮博物院藏【點擊下載：閻立本《步輦圖》完整全卷8141x2250高清大圖】

《步輦圖》設色典雅絢麗，線條流暢圓勁，構(gòu)圖錯落富有變化，細節(jié)描繪生動，動靜結(jié)合互襯，為唐代繪畫的代表性作品。具有珍貴的歷史和藝術(shù)價值。取材于唐貞觀八年吐蕃首領松贊干布與文成公主聯(lián)姻的事件，描繪了唐太宗李世民接見吐蕃使臣祿東贊的情景。唐太宗端坐在由六名宮女抬著的步輦上，另有數(shù)名宮女或掌華蓋，或持扇。左邊所畫的一排三人，中間一位人便是祿東贊，他被前面一位穿紅袍的典禮官引見給唐太宗。后一穿白衣者為譯員（或內(nèi)待）。祿東贊身著吐蕃民族流行的聯(lián)珠紋袍，拱手向唐太宗致敬，生動地刻畫出藏族使臣的身份和恭敬、機敏的性格特征。畫家筆下的唐太宗，通過他那舒朗的眉宇、睿智的目光和飄動的胡須，表現(xiàn)了這位具有遠見卓識的封建帝王的自信與威嚴。線條勁細流暢，色彩濃麗。

中國十大傳世名畫之：唐代張萱、周昉《唐宮仕女圖》

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《唐宮仕女圖》，唐代作為封建社會最為輝煌的時代，也是仕女畫的繁榮興盛階段。中國古代仕女眾生像，“傾國傾城貌，多愁多病身”，唐代仕女畫以其端莊華麗，雍容典雅著稱，《唐宮仕女圖》展示著“回眸一笑百媚生”的唐代美女眾生像。其中最杰出的代表莫過于張萱的《虢國夫人游春圖》、《搗練圖》和周昉的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》以及晚唐的《宮樂圖》。它們所表現(xiàn)的貴族婦女生活情調(diào)，成為唐代仕女畫的主要藝術(shù)特征。

中國十大傳世名畫之：唐代韓滉《五牛圖》《五牛圖》，唐代，韓滉，紙本設色，手卷，縱20.8厘米，橫139.8厘米，北京故宮博物院藏【點擊下載：韓滉《五牛圖》完整全卷30000x1200像素高清大圖】

《五牛圖》畫在一張窄而長的桑皮紙上，五牛姿態(tài)各異、身形逼肖，全圖除了一叢荊棘之外，不設任何背景，著重突出牛的既倔強又溫順的性格。韓滉用粗壯雄健而富于變化的線描，表現(xiàn)牛的骨骼和筋骨，以赭、黃、青、白等色彩表現(xiàn)五牛毛色的不同，且根據(jù)牛體的凹凸施以不同顏色，具有立體感。“點睛”是牽動全局的關(guān)鍵，畫家將牛眼適當夸大，著意刻畫，使五牛瞳眸炯炯有神，達到了形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)境界，所以元代大畫家趙孟頫題道：“五牛神氣磊落，希世名筆也。”韓由于畫藝高超，又對牛的生活習性熟悉，才能留下如此神妙絕品。

中國十大傳世名畫之：五代顧閎中《韓熙載夜宴圖》

《韓熙載夜宴圖》，五代，顧閎中，長卷，絹本設色，縱28.7厘米，橫335.5厘米，北京故宮博物院藏

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《韓熙載夜宴圖》是中國畫史上的名作，五代大畫家顧閎中所作，中國十大傳世名畫之一。它以連環(huán)長卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開宴行樂的場景。韓熙載為避免南唐后主李煜的猜疑，以聲色為韜晦之所，每每夜宴宏開，與賓客縱情嬉游。此圖繪寫的就是一次韓府夜宴的全過程。這幅長卷線條準確流暢，工細靈動，充滿表現(xiàn)力。設色工麗雅致，且富于層次感，神韻獨出。這幅畫卷不僅僅是一幅描寫私人生活的圖畫，更重要的是它反映出那個特定時代的風情。由于作者的細微觀察，不放過任何一個細節(jié)，把韓熙載生活的情景描繪得淋漓盡致，畫面里的所有人物的音容笑貌栩栩如生。在這幅巨作中，畫有四十多個神態(tài)各異的人物，蒙太奇一樣地重復出現(xiàn)，各個性格突出，神情描繪自然?！俄n熙載夜宴圖》從一個生活的側(cè)面，生動地反映了當時統(tǒng)治階級的生活場面。中國十大傳世名畫之：北宋王希孟《千里江山圖》《千里江山圖》長卷，宋代，王希孟，絹本設色，縱51.5厘米，橫1191.5厘米，北京故宮博物院館藏【點擊下載：王希孟《千里江山圖》完整全卷56176x2249超高清大圖】

《千里江山圖》為中國北宋青綠山水畫作品，中國十大傳世名畫之一。作者王希孟18歲為北宋畫院學生，后召入禁中文書庫，曾得到宋徽宗趙佶的親自傳授，半年后即創(chuàng)作了《千里江山圖》。作者以“咫尺有千里之趣”的表現(xiàn)手法和精密的筆法，描繪了祖國的錦繡河山。畫面千山萬壑爭雄兢秀，江河交錯，煙波浩淼，氣勢十分雄偉壯麗。作為中國古代青綠山水畫的巔峰之作，《千里江山圖》以長卷形式，描繪了連綿的群山岡巒和浩淼的江河湖水，于山嶺、坡岸、水際中布置、點綴亭臺樓閣、茅居村舍，水磨長橋及捕魚、駛船、行旅、飛鳥等，描繪精細，意態(tài)生動。景物繁多，氣象萬千，構(gòu)圖于疏密之中講求變化，氣勢連貫，以披麻與斧劈皴相合，表現(xiàn)山石的肌理脈絡和明暗變化；設色勻凈清麗，于青綠中間以赭色，富有變化和裝飾性。作品意境雄渾壯闊，氣勢恢宏，充分表現(xiàn)了自然山水的秀麗壯美。

中國十大傳世名畫之：北宋張擇端《清明上河圖》《清明上河圖》，宋代，張擇端，絹本設色，長卷，縱24.8厘米，橫528.7厘米，北京故宮博物院藏【點擊下載：張擇端《清明上河圖》完整全卷38398x1800像素高清大圖】

《清明上河圖》是北宋畫家張擇端存世的僅見的一幅精品，屬國寶級文物，現(xiàn)存于北京故宮博物院。作品以長卷形式，采用散點透視的構(gòu)圖法，生動地記錄了中國十二世紀城市生活的面貌，這在中國乃至世界繪畫史上都是獨一無二的。總計在五米多長的畫卷里，共繪了五百五十多個各色人物，牛、馬、騾、驢等牲畜五、六十匹，車、轎二十多輛，大小船只二十多艘。房屋、橋梁、城樓等也各有特色，體現(xiàn)了宋代建筑的特征。具有很高的歷史價值和藝術(shù)水平?！肚迕魃虾訄D》描繪了北宋時期都城東京汴梁以及汴河兩岸的自然風光和繁榮景象。作者以長卷形式，采用散點透視的構(gòu)圖法，將繁雜的景物納入統(tǒng)一而富于變化的圖畫中。圖中所繪城廓市橋屋廬之遠近高下，草樹馬牛驢駝之大小出沒，以及居者行者，舟車之往還先后，皆曲盡其儀態(tài)而莫可數(shù)記，全副場面浩大，內(nèi)容極為豐富，整幅畫作氣勢宏大、構(gòu)圖嚴謹、筆法細致，充分表現(xiàn)了畫家對社會生活的深刻洞察力和高超的藝術(shù)表現(xiàn)能力。

中國十大傳世名畫之：元代黃公望《富春山居圖》

《富春山居圖·無用師卷》，元代，黃公望，長卷，絹本水墨，縱33厘米，橫636.9厘米，中國臺北故宮博物院藏【點擊下載：黃公望《富春山居圖·無用師卷》完整全卷30032x1036像素高清大圖】【點擊下載：黃公望《富春山居圖·剩山圖》2644x921像素高清大圖】

《富春山居圖》是元朝的書畫，畫家黃公望為鄭樗（別號：無用師）所繪，以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是黃公望的代表作，被稱為“中國十大傳世名畫”之一。明朝末年傳到收藏家吳洪裕手中，吳洪裕極為喜愛此畫，甚至在臨死前下令將此畫焚燒殉葬，被吳洪裕的侄子從火中搶救出，但此時畫已被燒成一大一小兩段。較長的后段稱《無用師卷》，現(xiàn)藏臺北故宮博物院；前段稱《剩山圖》，現(xiàn)收藏于浙江省博物館。

中國十大傳世名畫之：明代仇英《漢宮春曉圖》《漢宮春曉圖》，明代，仇英，手卷，絹本重彩設色，縱30.6厘米，橫574.1厘米，中國臺北故宮博物院【點擊下載：仇英《漢宮春曉圖》完整全卷25363x1200高清大圖】

中國十大傳世名畫之：清代郎世寧《百駿圖》

《百駿圖》，清代，郎世寧，長卷，縱102厘米，橫813厘米，紙本設色，中國臺灣故宮博物館藏【點擊下載：郎世寧《百駿圖》10690x992高清大圖】

《百駿圖》中姿態(tài)各異之駿馬百匹，放牧游息於草原的場面。馬匹們或臥或立、或嬉戲、或覓食，自由舒閑，聚散不一；在具體的表現(xiàn)手法上，郎世寧發(fā)揮了西洋畫法中常應用的前重後輕、前實後虛、前大後小等寫景