世界建筑的發(fā)展演變(三)

近現(xiàn)代世界建筑工業(yè)革命時期建筑創(chuàng)作中的復(fù)古思潮在建筑從舊形式走向新形式的過程中，出現(xiàn)了復(fù)古的建筑思潮。流行于18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)末。它們的出現(xiàn)，主要由于新興的資產(chǎn)階級的政治需要，他們企圖從古代的建筑遺產(chǎn)中尋求思想上的共鳴主要包括：古典復(fù)興(CLASSICALREVIVAL)浪漫主義(ROMANTICISM)

折衷主義(ECLECTICISM)

歐洲各主要國家在資產(chǎn)階級革命影響下，建筑創(chuàng)作中復(fù)古思潮流行的社會背景主要是新興資產(chǎn)階級政治上的需要。1．古典復(fù)興既有政治原因也受到考古發(fā)掘進展的影響。

法國以羅馬樣式為主，如巴黎的萬神廟，雄師凱旋門。

英國以希臘樣式為主，如不列顛館、愛丁堡中學(xué)。

德國以希臘樣式為主，如布蘭登堡門、柏林宮廷劇院。

美國以羅馬樣式為主，如美國國會大廈、弗吉尼亞洲議會大廈。

2．浪漫主義始源于18世紀(jì)下半葉的英國，其表現(xiàn)分為兩個階段：先浪漫主義，模仿中世紀(jì)的寨堡或追求異國情調(diào)，如封蒂爾修道院府邸，布來頓的皇家別墅。后浪漫主義，常以哥特風(fēng)格出現(xiàn)，又叫哥特復(fù)興，如英國國會大廈。

3．折衷主義任意模仿歷史上的各種風(fēng)格，也稱為集仿主義，如巴黎歌劇院，圣心教堂，美國1893年芝加哥的哥倫比亞博覽會。復(fù)古思潮盛行的大致年代古典復(fù)興浪漫主義（哥特復(fù)興）折衷主義法國1760-18301830-18601820-1900英國1760-18501760-18701830-1920美國1780-18801830-18801850-19201760：工業(yè)革命自英國開始。1775-1781美國獨立戰(zhàn)爭。1780：1776年美國成立。1820、1830：1820年代法國工業(yè)革命。1850：第一屆世界博覽會（倫敦）。1880：1870-1900年歐美主要國家生產(chǎn)力突飛猛進。1900：世紀(jì)之交1920：1918年第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束。一、古典復(fù)興式建筑

古典復(fù)興是資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮，在建筑史上是指18世紀(jì)60年代到19世紀(jì)末在歐美聲響的仿古典的建筑形式。這類建筑采用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓糯ＥD、羅馬建筑形式，即以古典柱式，穹頂?shù)裙诺浣ㄖ刈鳛榻ㄖ⒚鏄?gòu)圖的主要標(biāo)志，又稱新古典主義。這種思潮曾受到當(dāng)時啟蒙運動的影響，由于對民主、共和的向往，喚起了人們對古希臘、古羅馬的禮贊，這就是古典復(fù)興建筑思潮的社會基礎(chǔ)。美術(shù)考古運動及出版事業(yè)發(fā)展的影響，對古典主義的批判，借助于古希臘和古羅馬建筑語匯來表現(xiàn)資產(chǎn)階級理想；注重理性、簡潔、和諧。代表作：巴黎凱旋門、巴黎萬神廟、柏林勃蘭登堡門、英國不列顛博物館、美國國會等。羅馬復(fù)興法國

法國在18世紀(jì)末、19世紀(jì)初是歐洲資產(chǎn)階級革命的中心，也是古典復(fù)興建筑活動的中心。法國大革命前已在巴黎興建萬神廟(1755～1792)這樣的古典建筑。拿破侖時代在巴黎興建了許多紀(jì)念性建筑，其中雄師凱旋門（1808～1836，又稱星形廣場凱旋門）、馬德蘭教堂(1806～1842)等都是古羅馬建筑式樣的翻版。巴黎雄師凱旋門（1806-1836）高50米，寬45米，厚22米，尺度巨大，造成了格外莊嚴(yán)、雄偉的藝術(shù)力量拿破侖帝國時代，在巴黎建造了許多國家級的紀(jì)念性建筑雄獅凱旋門古羅馬的提督斯凱旋門香榭麗舍大街(愛麗舍田園大街)

，是巴黎城一條著名的大街。法國人則形容她為“世界上最美麗的大街?！跋汩葵惿帷边@個譯名是由徐悲鴻先生在法國留學(xué)時所賜，既有古典的中國韻味，又有浪漫的西方氣息?！伴俊笔侵袊鴪@林建筑中依水架起的觀景平臺，平臺一部分架在岸上，一部分伸入水中。而曾經(jīng)的香榭麗舍就曾是一片水榭澤國，現(xiàn)在則是一個讓世人流連忘返的巨形觀景平臺。彌漫著咖啡、香水、糕點香氣的街道可謂是名副其實的“香榭”，而街道兩旁典雅的奧斯曼式建筑，被稱為“麗舍”，毫不為過。地理位置北北拉德芳斯商業(yè)區(qū)盧浮宮香舍麗榭大街凱旋門廣場西岱島，巴黎圣母院1616年決定把盧浮宮外一處到處是沼澤的田地改造成一條綠樹成蔭的大道最重要的街道十七世紀(jì)中葉1828年1724年法國花園史上第一條林蔭大道皇后林蔭大道皇后瑪麗·德·梅德西斯對盧浮宮前的杜樂麗花園的重新設(shè)計中延伸了花園中心小路的長度，新的林蔭道從盧浮宮出發(fā)直至現(xiàn)今的香榭麗舍圓形廣場。風(fēng)景設(shè)計師勒諾特接手了皇家園林的建設(shè)管理，在此期間他們完成了香榭麗舍的全線規(guī)劃工作昂丹公爵和瑪雷尼侯爵改變了對香榭麗舍最初的規(guī)劃方案：他們?yōu)橄汩葵惿崽砑恿藝娙?、人行道和煤氣路燈。設(shè)計師希托夫和阿爾方德雛形第二帝國時期拿破侖三世耗時18年轟轟烈烈地擴建巴黎。奧斯曼主持?jǐn)U建工程。為在阻塞的城市重新安排交通，奧斯曼把交叉路口的廣場改為交通樞紐，為此擴建了許多街頭廣場，連接各大廣場路口的是筆直寬敞的梧桐樹大道，兩旁是五六層建筑；遠(yuǎn)景中，每條大道都通往一處紀(jì)念性建筑物。塞納省省長奧斯曼香榭麗舍大道修建歷史

奧斯曼主要完成的工作：重整巴黎街道系統(tǒng)：廢棄一些老路，重辟新路。將巴洛克林蔭大道與城市其他街道形成統(tǒng)一的道路體系。延伸愛麗舍田園大道為巴黎東西主軸線。建立形成巴黎大十字骨架的南北向軸線。將林蔭大道和城市街道擴展到郊區(qū)，擴大城區(qū)面積。形成兩圈環(huán)路。進一步完善城市中心區(qū)改建：將城市道路、廣場、綠地、水面、林蔭帶和大型紀(jì)念性建筑組成整體。美化巴黎市容，對道路寬度和道路兩側(cè)建筑高度規(guī)定了明確的比例。屋頂坡度也有規(guī)定。廣場四周建筑屋屋檐等高，以形成城市立面。新建了巴黎主要的城市基礎(chǔ)設(shè)施：建立自來水管網(wǎng)、排水溝渠、煤氣照明。建立行駛馬車的公共交通網(wǎng)絡(luò)。全市各區(qū)配建公園，城市東西軸線兩端新建了布羅尼和維塞納大森林公園。建設(shè)塞納河沿河綠地和寬闊的花園式林蔭大道。背景從雅各賓到拿破侖家族：資產(chǎn)階級革命背景中的帝都建設(shè)的要求塞納區(qū)行政長官的巴黎改造

財力與權(quán)力支持下的大刀闊斧。針對奧斯曼的批判：立場不值得提倡：大拆大建對待歷史古城。為帝王樹碑立傳只做表面文章。只做表面文章：大部分是光鮮表面文章。未解決城市實質(zhì)性問題。被盲目仿效嚴(yán)重近代巴黎的成型——奧斯曼的功過奧斯曼的功過協(xié)和廣場星形廣場圓點廣場道路寬約70米約700米約1200米北西高東低地勢塞納河道路基本情況香榭麗舍大街基本格局交叉路口的廣場為交通樞紐，如星形廣場·巴士底廣場等連接各大廣場路口的是筆直寬敞的梧桐樹大道,兩旁是豪華的五六層建筑遠(yuǎn)景中，每條大道都通往一處紀(jì)念性建筑物。

廣場道路紀(jì)念性建筑協(xié)和廣場星形廣場圓點廣場林蔭大道高級商業(yè)區(qū)北以自然風(fēng)光為主，道路是平坦的英式草坪，綠樹成行，鶯往燕來，鳥語花香，是鬧市中一塊不可多得的清幽之處。是全球世界名牌最密集的地方。而一流的服裝店、香水店、靠近凱旋門一段商店最多。功能分布商業(yè)區(qū)人行道的改建1980年代香榭麗舍大街街景曾一度比較混亂，地面停車也造成行人不便。1992年街道被重新改建，以地下停車庫取代原來的地面停車道，從而將步行道由12

m拓寬至24

m。香榭麗舍大街步行道改造前香榭麗舍大街步行道改造后24

m24

m約50

m人行道車行道人行道道路現(xiàn)狀尺度人行道功能分區(qū)5

m建筑功能區(qū)6

m1

m舊人行道新人行道2m10m人行道鋪地香榭麗舍大街的人行道路面全長都用簡潔、連續(xù)的花崗石鋪裝，這也統(tǒng)一了街道中各種不規(guī)則的要素，如路面的高差、下到車庫的斜坡等。人行道用淺灰色花崗石鋪設(shè)，中間嵌有深色花崗石以裝飾。餐館可以在5米范圍內(nèi)設(shè)置玻璃屋為路人提供服務(wù)，這個區(qū)域剩余的部分則被用來提供露天服務(wù)較窄的帶形區(qū)，用以設(shè)置景觀、照明和街頭家具較窄的帶形區(qū)，用以設(shè)置景觀、照明和街頭家具——24

m——場所——街道場所——觀景平臺“自然首都”的作品展重大節(jié)日、慶典也在這里舉行其他集體性活動法國巴黎香榭麗舍大街具有的特征硬件設(shè)施一流

包括市政、交通和商場乃至購物環(huán)境的硬件設(shè)施。功能多樣化

包括購物、休閑、文化、娛樂、餐飲、旅游六個方面。知名的骨干商戶具有不斷更新的知名骨干店鋪或核心店鋪，是吸引客流的基石。獨特的建筑和商業(yè)格局有著百年以上的歷史建筑，卻匯集著傳統(tǒng)和現(xiàn)代的各種零售業(yè)態(tài)。便捷的公共設(shè)施和愉悅的環(huán)境配備有便利的交通和足夠的停車位，有綠地、休閑椅和花園廣場等。牢固的政企合作關(guān)系有自己的商鋪組織，有相關(guān)的管理機構(gòu)，并與政府保持著密切地聯(lián)系。管理水平一流

不僅具備普通的商業(yè)物業(yè)管理功能，而且在步行街整體形象宣傳方面，公共服務(wù)與商業(yè)服務(wù)水準(zhǔn)方面也進行了有效管理。具有較高的文化內(nèi)涵與藝術(shù)品味

香榭麗舍大街是巴黎之魂，大街的東半部分是700米長的林蔭大道，兩側(cè)綠樹成行，郁郁蔥蔥，如詩如畫。成群結(jié)隊的飛鴿在草坪中悠然散步，是鬧市中不可多得的是一塊清幽之處。愛麗舍大街西段長約1180米，是商家云集之地，不太長的街道兩旁布滿了法國和世界各地的大公司、大銀行、航空公司、電影院、高檔商店和餐館。在這條街上，僅電影院和電影發(fā)行公司就有50多家，著名的有“高蒙”、“巴黎”、“喬漢五世”等。這里每天都有法國和世界的最新影片上映。凱旋門前的香榭麗舍大街布置井然的香榭麗舍大街世界各大公司爭相把這里作為向世界展示自己實力的窗口?！袄字Z”、“白茹”、“雪鐵龍”、“奔馳”、“菲亞特”等歐洲名牌汽車公司在這里設(shè)立汽車展銷大廳；日本的“索尼”、“精工”等名牌公司在此開設(shè)專賣店；法航、俄航等眾多航空公司在這里開設(shè)了售票處；高檔的時裝店、皮鞋店、首飾店、箱包店、香水店鱗次櫛比；夜總會、歌舞廳、咖啡屋星羅棋布；巴黎三大夜總會之一的“麗多”就設(shè)在這里。這一切加上凱旋門和協(xié)和廣場吸引了各國的游客。“流浪音樂家”、“街頭畫家”、“街頭藝人”，也為這條大街增添了異樣的情調(diào)奔馳展銷大廳世界名牌云集于此香榭麗舍大街的對本項目的啟示主要特征：聲譽全球化人流量大收益可靠成功因素：悠久的歷史獨特的建筑和商業(yè)格局全面的功能不斷自我更新的主力商戶便捷的公共設(shè)施和愉悅的環(huán)境牢固的政企關(guān)系關(guān)鍵詞：文脈建筑功能商戶交通景觀環(huán)境商業(yè)空間政府人與人之間關(guān)系是街區(qū)的生命力營業(yè)空間共享空間半室外空間過渡空間你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在看你明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢—《斷章》—街區(qū)人互為景色，互為欣賞，街區(qū)行人之間：急行的、閑逛的、休閑的；室內(nèi)的人：悠哉、靜思的、高談闊論的；室內(nèi)與室外人之間，服務(wù)者與被服務(wù)者之間，形成群體渲染互動，彼此認(rèn)同欣賞愉悅，就成為群體催眠，后產(chǎn)生的一致的潛意識行為，進而形成明確的情感親近。商業(yè)街成功運作規(guī)律硬件軟件后天：先天：城市、區(qū)位、人口、競爭、位置、交通、規(guī)模規(guī)劃商業(yè)氛圍建筑定位招商策略銷售模式營銷推廣商業(yè)營運政府資源空間形態(tài)共享空間尺度交通組織歷史文化與建筑風(fēng)格的傳承天際線外立面建筑細(xì)部及材質(zhì)的運用廣告柱、廣告牌、招牌、路牌燈光工程軟裝飾小品配套設(shè)施消費者功能形象規(guī)模檔次直接銷售帶租約銷售返租銷售商業(yè)街運作的系統(tǒng)體系跨越商業(yè)和地產(chǎn)兩大領(lǐng)域，涉及眾多專業(yè)協(xié)調(diào)統(tǒng)一，運作繁雜，涉及眾多關(guān)鍵因素不可缺失。商業(yè)街成功關(guān)鍵因素拿破侖帝國時代，在巴黎建造的馬德倫教堂室內(nèi)的三個連續(xù)穹頂這一時期的建筑風(fēng)格也被稱為“帝國式”風(fēng)格（EmpireStyle）巴黎萬神廟（先賢祠）原為教堂，法國大革命時成為存放國家重要人物骨灰的先賢祠。萬神廟正面模仿羅馬萬神廟，目前萬神廟中安息的名人有伏爾泰、雨果、盧梭等。巴黎萬神廟平面原為希臘十字式布局，神廟的穹頂在立面上是羅馬城坦比哀多的造型，頂端有采光亭。巴黎萬神廟

LePantheon,GenevieveParis,Soufflot1709-1780羅馬復(fù)興

希臘十字形平面

坦比哀多式的穹頂LePantheon希臘復(fù)興英國和德國

英國以復(fù)興希臘建筑形式為主，典型實例為愛丁堡中學(xué)(1825～1829)、倫敦的不列顛博物館(1823～1847)等，德國柏林的勃蘭登堡門(1789～1793)，K.F.申克爾設(shè)計的柏林宮廷劇院(1818～1821)和阿爾塔斯博物館(1824～1828)也都是復(fù)興希臘建筑形式的；勃蘭登堡門以雅典衛(wèi)城的山門為藍(lán)本。大英博物館

勃蘭登堡門大英博物館(BritishMuseum)

地點：London，英國

建造(或竣工)年代：公元1823~1847年

設(shè)計者：Sii’RobertSmirke等

結(jié)構(gòu)及主要材料：磚、石、木、鑄鐵及穹頂結(jié)構(gòu)

風(fēng)格：英國新古典主義建筑

主要特征：建筑的正面中央采用古希臘神廟的形式，立面兩端向前突出，整個正立面由44根愛奧尼克式柱構(gòu)成的柱廊形成。雖然正立面有很大的凹凸變化，但正面柱廊的愛奧尼克式柱完全一樣，比例尺度等嚴(yán)格參照雅典衛(wèi)城上伊瑞克提翁神廟的柱式。在規(guī)模上，大英博物館與柏林皇家美術(shù)館相仿。現(xiàn)存建筑中的直徑為42m的鑄鐵結(jié)構(gòu)的穹頂，是在1854年以后建造的，反映了工業(yè)革命對建筑結(jié)構(gòu)材料的影響。

不列顛博物館波爾多劇院建于1773年到1780年之間，堪稱是一座新古典式的紀(jì)念堂，屬于法國最美的建筑之列，被視為波爾多的標(biāo)志。它的外觀像一座莊嚴(yán)的希臘式神廟。一排12根科林斯式巨柱構(gòu)成宏偉勻稱的門廊。門廊陽臺上，并排豎立著12尊神態(tài)各異的雕像，都是希臘神話中的女神，好似西洋的“金陵十二釵”。內(nèi)部裝飾金碧輝煌，宮廷式的包廂和樓座有四層。巴黎歌劇院設(shè)計時就曾以波爾多大劇院為樣板。大劇院是1773～1780年建筑師維托·路易設(shè)計建造的一座古典樣式的劇場。劇場長47米、高19米、寬88米，正面12根柯林斯式圓柱頗似希臘神殿前的圓柱，柱子的上半部雕刻著希臘神話中的音樂女神、詩詞等。而內(nèi)部華麗的大階梯，則是仿自巴黎的加尼葉歌劇院。慕尼黑雕塑美術(shù)館(Glyptothek)

地點：Munich，德國

建造(或竣工)年代：公元1816—1834年

設(shè)計者：LeovonKlenze

結(jié)構(gòu)及主要材料：磚、石、木、鑄鐵及拱頂結(jié)構(gòu)

風(fēng)格：德國新古典主義建筑

主要特征：建筑圍繞中庭而建，雕塑陳列室依靠墻面上部的高窗采光，屋頂為拱頂。雕塑美術(shù)館的立面采用古羅馬神殿的正立面(7開間羅馬愛奧尼克式)與實墻面對比的形式，據(jù)說靈感來自雅典衛(wèi)城上的伊瑞克提翁神廟(或者說是伊瑞克提翁神廟的對稱版)。

柏林的勃蘭登堡門柏林老博物館申克爾設(shè)計柏林宮廷劇院申克爾設(shè)計柏林宮廷劇院美國國會大廈古典復(fù)興總結(jié)“人們自己創(chuàng)造自己的歷史，但是他們并不是隨心所欲的創(chuàng)造歷史，而是在直接的、既定的、從過去繼承下來的條件下創(chuàng)造?！币磺幸阉赖南容叺膫鹘y(tǒng)，像夢魔一樣就纏著活人的頭腦。當(dāng)人們好像只是在忙于改造自己和周圍的事物并創(chuàng)造前所未聞的事物時，恰好在這種革命危機的時代，他們戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地請出亡靈來給他們以幫助，借用他們的名字、戰(zhàn)斗口號和衣服，以便穿著這種久受崇敬的服裝，用這種借來的語言，演出世界歷史的新場面?！?/p>

——馬克思二、浪漫主義式建筑

18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)末，在工業(yè)革命之后對社會狀態(tài)的極度不滿的社會現(xiàn)狀之下，浪漫主義興起，它強調(diào)繼承中世紀(jì)傳統(tǒng)（即哥特復(fù)興），強調(diào)回到自然；浪漫主義藝術(shù)盡量拉開與現(xiàn)實的距離，在建筑上一般采用兩種方式，前期追求中世紀(jì)的田園情調(diào)和異國情調(diào)，模仿東方的建筑做法；后期則是哥特復(fù)興。代表作：布賴頓英國皇家別墅、英國國會大廈等。

浪漫主義18世紀(jì)下半葉到19世紀(jì)上半葉活躍于歐洲文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域的另一種主要思潮，它在建筑上也得到了一定的反映。

浪漫主義在藝術(shù)上強調(diào)個性，提倡自然主義，主張用中世紀(jì)的藝術(shù)風(fēng)格與學(xué)院派的古典主義藝術(shù)相抗衡。這種思潮在建筑上表現(xiàn)為追求超塵脫俗的趣味和異國情調(diào)。

18世紀(jì)60年代至19世紀(jì)30年代是浪漫主義建筑發(fā)展的第一階段,又稱先浪漫主義。出現(xiàn)了中世紀(jì)城堡式的府邸,甚至東方式的建筑小品。

19世紀(jì)30～70年代是浪漫主義建筑的第二階段，它已發(fā)展成為一種建筑創(chuàng)作潮流。由于追求中世紀(jì)的哥特式建筑風(fēng)格，又稱為哥特復(fù)興建筑。

英國是浪漫主義的發(fā)源地，最著名的建筑作品是英國議會大廈（1836～1868，見彩圖）。倫敦的圣吉爾斯教堂（1842～1844，）、曼徹斯特市政廳(1868～1877)等。

英國丘園中的中國式塔先浪漫主義建筑Chambers記載的中國建筑英國皇家布萊頓別墅（模仿了印度伊斯蘭禮拜寺的形式）哥特復(fù)興的建筑實例英國議會大廈英國議會大廈（1840~1865）

曼切斯特市政廳布賴頓英國皇家別墅三、折衷主義式建筑

19世紀(jì)下半葉～20世紀(jì)初，社會的發(fā)展需要有豐富多樣的建筑來滿足不同的要求。19世紀(jì)交通便利，考古學(xué)進展，出版事業(yè)發(fā)達(dá)，加上攝影技術(shù)的發(fā)明，都有助于人們認(rèn)識和掌握以往各個時代和各個地區(qū)的建筑遺產(chǎn)。于是出現(xiàn)了希臘、羅馬、拜占廷、中世紀(jì)、文藝復(fù)興和東方情調(diào)的建筑在許多城市中紛然雜陳的局面。它任意模仿歷史上的各種建筑風(fēng)格，或者自由組合各種建筑形式，不講求固定的法式，只講究比例均衡，注重純形式美，又稱“集仿主義”任意模仿歷史上曾出現(xiàn)過的建筑形式，或自由組合各種建筑形式，強調(diào)形式美學(xué)，講究比例和細(xì)部的推敲，又稱”集仿主義“能夠適應(yīng)當(dāng)時的商品化、多元化的建筑設(shè)計市場及需求，注重獵奇代表作：巴黎歌劇院、巴黎圣心教堂、羅馬祖國祭壇等。復(fù)古思潮的局限性過分注重建筑形式新興資產(chǎn)階級在建筑藝術(shù)傾向上走回封建君主的老路商業(yè)氣息的流露打擊了新建筑探索：1893年芝加哥博覽會是折衷主義建筑的大檢閱，對新建筑運動打擊沉重。占領(lǐng)建筑教育領(lǐng)域：1816年巴黎美術(shù)學(xué)院成立（以路易十四時期的皇家藝術(shù)學(xué)院為班底），對歐美傳播折衷主義的創(chuàng)作觀念。

巴黎歌劇院有著全世界最大的舞臺，可同時容納450名演員。劇院里的座位不多，大約1400個，但休息廳很大，也很講究。巴黎歌劇院（1861-1874）

法蘭西第二帝國的重要紀(jì)念物，劇院立面仿意大利晚期巴洛克建筑風(fēng)格，并摻進了繁瑣的洛克可雕飾。

巴黎歌劇院內(nèi)部里面裝修豪華，藝術(shù)氛圍濃郁。富麗堂皇的門廳，四壁和廊柱布滿巴洛克式的雕塑、掛燈、繪畫，像是一個裝滿了金銀珠寶的首飾盒。巴黎圣心教堂高聳的穹頂和厚實的墻身呈現(xiàn)拜占廷建筑的風(fēng)格，兼取羅曼建筑的表現(xiàn)手法。羅馬“祖國祭壇”

意大利開國國王埃曼紐爾二世紀(jì)念建筑，是為紀(jì)念意大利重新統(tǒng)一而建造的，它采用了羅馬的科林斯柱廊和希臘古典晚期的祭壇型制。19世紀(jì)建筑的城市化發(fā)展一、英國工藝美術(shù)19世紀(jì)末，在英國著名的社會活動家拉斯金——莫里斯的“美術(shù)家與工匠結(jié)合才能設(shè)計制造出有美學(xué)質(zhì)量的為群眾享用的工藝品”的主張影響下，英國出現(xiàn)了許多類似的工藝品生產(chǎn)機構(gòu)。1888年英國一批藝術(shù)家與技師組成了“英國工藝美術(shù)展覽協(xié)會”，定期舉辦國際性展覽會，并出版了《藝術(shù)工作室》雜志。拉斯金——莫里斯的工藝美術(shù)思想廣泛傳播并影響歐美各國。這就是所謂的英國工藝美術(shù)運動。工藝美術(shù)運動的代表性建筑有：魏布設(shè)計的莫里斯紅屋和美國甘布爾兄弟設(shè)計的甘布爾住宅。工美運動的創(chuàng)始人——莫里斯莫里斯是19世紀(jì)英國一位著名的社會活動家，他主要的成就在工藝美術(shù)設(shè)計方面。莫里斯主張美術(shù)家與工匠結(jié)合，才能設(shè)計制造出有美學(xué)質(zhì)量的為群眾享用的工藝品。莫里斯一生始終厭惡機器和工業(yè)，也反對沿襲老套，強調(diào)藝術(shù)與實用結(jié)合。他的設(shè)計思想是“向自然學(xué)習(xí)”，從植物形象得來素材。產(chǎn)品注意結(jié)構(gòu)合理，選材精當(dāng)，裝飾風(fēng)格統(tǒng)一。他的工藝美術(shù)思想廣泛傳播并影響美國和歐洲各國，并演變出“新藝術(shù)派”，“分離派”等建筑流派。莫里斯的住宅“紅屋”（RedHouse1860年）全部用紅磚建造，不加粉刷，整體的布局完全出于實用功能的需要布置成L型，是將功能材料與藝術(shù)造型結(jié)合的嘗試。甘布爾住宅二、新藝術(shù)運動

受英國工藝美術(shù)運動的啟示，19世紀(jì)最后10年和20世紀(jì)前10年，歐洲大陸出現(xiàn)了名為“新藝術(shù)派”的實用美術(shù)方面的新潮流。新藝術(shù)運動的最初的中心在比利時首都布魯塞爾，隨后向法國、奧地利、德國、荷蘭以及意大利等地區(qū)擴展。“新藝術(shù)派”的思想主要表現(xiàn)在用新的裝飾紋樣取代舊的程式化的圖案，受英國工藝美術(shù)運動的影響，主要從植物形象中提取造型素材。在家具、燈具、廣告畫、壁紙和室內(nèi)裝飾中，大量采用自由連續(xù)彎繞的曲線和曲面。形成自己特有的富于動感的造型風(fēng)格。

“新藝術(shù)派”在建筑方面表現(xiàn)在：在樸素地運用新材料新結(jié)構(gòu)的同時，處處浸透著藝術(shù)的考慮。建筑內(nèi)外的金屬構(gòu)件有許多曲線，或繁或簡，冷硬的金屬材料看起來柔化了，結(jié)構(gòu)顯出韻律感?！靶滤囆g(shù)派”建筑是努力使工業(yè)藝術(shù)與藝術(shù)在房屋建筑上融合起來的一次嘗試。代表建筑有戈地設(shè)計的米拉公寓、巴特羅公寓和霍爾塔設(shè)計的布魯塞爾讓松街6號住宅、索爾威旅館等。“新藝術(shù)運動”代表人物：運動的創(chuàng)始人凡·德·費爾德（1863－1957）德國的代表人是貝倫斯（1868－1940）英國的代表人物是麥金托什（1868－1928）芬蘭新藝術(shù)運動的代表建筑師沙利寧(老)代表作品：凡·德·費爾德設(shè)計的布魯塞爾都靈路12號住宅。高迪設(shè)計的米拉公寓、巴特羅公寓?；魻査O(shè)計的布魯塞爾讓松街6號住宅、索爾威旅館。沙利寧(老)作品有赫爾辛基火車站新藝術(shù)運動索爾威旅館霍爾塔新藝術(shù)運動布魯塞爾讓松街6號住宅霍爾塔芝加哥學(xué)派——曇花一現(xiàn)的建筑芝加哥在19世紀(jì)后期急速發(fā)展起來，經(jīng)濟發(fā)達(dá)、人口膨脹刺激了建筑業(yè)的發(fā)展。出現(xiàn)了一個主要從事高層商業(yè)建筑的建筑師的群體，后來被稱作“芝加哥學(xué)派”。使用鐵的全框架結(jié)構(gòu)，樓房層數(shù)超過10層以上。爭速度、重時效、盡量擴大利潤成為宗旨，樓房的立面凈化和簡化。為了增加室內(nèi)的光線和通風(fēng)，出現(xiàn)了寬度大于高度的橫向窗子，被稱為“芝加哥窗”。高層、鐵框架、橫向大窗、簡單的立面成為“芝加哥學(xué)派”的建筑特點。最著名的建筑師是路易·沙利文、亨利·理查森?！爸ゼ痈鐚W(xué)派”的建筑師們積極采用新材料、新結(jié)構(gòu)、新技術(shù)，認(rèn)真解決新高層商業(yè)建筑的功能需要，創(chuàng)造了具有新風(fēng)格新樣式的新建筑。芝加哥學(xué)派的代表建筑：布法羅的信托銀行大樓芝加哥的信托大樓1894年5.路易·沙利文（1856-1924）美國現(xiàn)代建筑（特別是摩天樓設(shè)計美學(xué)）的奠基人、建筑革新的代言人、歷史折衷主義的反對者、“芝加哥學(xué)派”中最著名的建筑師。他提出了“形式隨從功能”的設(shè)計思想；高層辦公建筑的五個原則；他設(shè)計的商業(yè)建筑是美國建筑史上的里程碑。他在高層建筑造型上的三段法，即將建筑物分成基座、標(biāo)準(zhǔn)層和出檐閣樓的手法，流傳久遠(yuǎn)，他重視功能，提出“形式服務(wù)功能”的口號。他認(rèn)為裝飾是建筑所必需的內(nèi)容，他不取材于歷史形式，以幾何形式和自然形式為主。代表作：芝加哥會堂大廈（1889）圣路易斯的溫賴特大廈（1890）芝加哥的施萊辛格與邁耶百貨公司大廈芝加哥會堂大廈（1889）路易·沙利文芝加哥百貨公司大樓美國芝加哥學(xué)派的代表建筑，路易·沙里文設(shè)計。高層、鐵框架、橫向大窗、簡單的立面”等建筑特點，充分體現(xiàn)了芝加哥學(xué)派“形式追隨功能”的設(shè)計思想。標(biāo)準(zhǔn)的“芝加哥窗”-在柱子之間全開的寬度大于高度的橫向長窗。大樓的立面采用三段式處理手法，以“芝加哥窗”為主的網(wǎng)絡(luò)式立面反映了功能與結(jié)構(gòu)的特點。高迪——西班牙建筑師，塑性建筑流派的代表人物（1852－1926）西班牙新藝術(shù)運動的代表建筑師。他吸取東方風(fēng)格與哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點，獨創(chuàng)了塑性建筑。他一生的設(shè)計都圍繞著巴賽羅那。他的風(fēng)格帶有明顯的拉丁民族特有的富有激情的想象力，常用鮮艷的彩色磚、大量的彩色玻璃窗制造瑰麗的光線效果，用旋轉(zhuǎn)的樓梯、突兀變形的墻面制造離奇的空間感。代表建筑：米拉公寓、圣家族教堂、巴特羅公寓、吉埃爾禮拜堂和居埃爾公園。吉埃爾禮拜堂高迪圣家族教堂高迪混合了各種建筑風(fēng)格，以植物和抽象圖案作為裝飾，整體給人一種迷幻感，由于資金的關(guān)系，這座教堂至今沒有完工。米拉公寓米拉公寓的屋頂高低錯落，墻面凹凸不平，到處可見蜿蜒起伏的曲線，整座大樓宛如波濤洶涌的海面，富于動感。高迪還在米拉公寓房頂上造了一些奇形怪狀的突出物，有的像披上全副盔甲的軍士，有的像神話中的怪獸，有的像教堂的大鐘。其實，這是特殊形式的煙囪和通風(fēng)管道。后來它們與古埃爾公園和圣家族大教堂一樣，也成了巴塞羅那的象征。巴特羅公寓巴特羅公寓與高迪設(shè)計的其他建筑不同，它的外墻全部是由藍(lán)色和綠色的陶瓷裝飾的，一種奇詭的顏色組合，遠(yuǎn)望去頗象印象派畫家的調(diào)色盤，但色彩很和諧，薩爾瓦多、達(dá)利曾經(jīng)將這面外墻比喻為“一片寧靜的湖水”。巴特羅公寓的入口和下面二層的墻面都故意模仿溶巖和溶洞，上面幾層的陽臺欄桿做成的假面舞會的面具模樣，屋脊如帶鱗片的獸類脊背，屋頂上的尖塔及其他突出物體都各有其怪異形狀，表面貼以五顏六色的碎瓷片。它的外墻綴滿了藍(lán)色色調(diào)的西班牙瓷磚，露臺設(shè)計則像骷髏頭，柱子像一根根骨頭，屋頂則像滿布鱗片的魚背。

這棟公寓現(xiàn)在仍然有人居住，只對外開放了一層樓以供參觀。房間內(nèi)的設(shè)計延續(xù)了米拉公寓的風(fēng)格，但米拉公寓的門和窗還是傳統(tǒng)的直線條，房間也還是比較中規(guī)中矩的，而巴特羅公寓的門、窗、屋頂、天臺全是波浪形的曲線，地面和天花的線條都是無比圓潤，甚至房間內(nèi)的燈具和一些家具也是高迪親自設(shè)計的，以便與房間本身的風(fēng)格相協(xié)調(diào)，使房間的布置更趨于高迪最初的設(shè)計居埃爾公園

1900年高迪高迪創(chuàng)作成熟時期的代表作，最充分地表現(xiàn)了他的美學(xué)思想。造型古怪，圖案怪異。屋頂平臺周圍的矮墻曲折蜿蜒，外表鑲嵌著白、線、棕、藍(lán)、綠、橘紅等色的碎瓷片，組成怪異莫名的圖案，仿佛一條彎曲蜷伏的巨蟒。

居埃爾公園維也納學(xué)派

以奧地利建筑教授瓦格納為首，他認(rèn)為沒有用的東西不可能美，認(rèn)為新結(jié)構(gòu)新材料必導(dǎo)致新形式的出現(xiàn)，反對使用歷史式樣。主張運用工業(yè)提供的建筑材料，推崇整潔的墻面、水平線條和平屋頂，認(rèn)為從時代的功能與結(jié)構(gòu)形象中產(chǎn)生的凈化風(fēng)格具有強大的表現(xiàn)力。維也納學(xué)派建筑師路斯認(rèn)為，建筑“不是依靠裝飾，而是以形式自身之美為美”，反對把建筑列入藝術(shù)范疇，主張建筑以適用為主，認(rèn)為“裝飾是罪惡”，強調(diào)建筑物的比例。

維也納學(xué)派代表人物：①奧托·瓦格納（1841~1918）、②阿道夫·路斯（1870~1933）、③荷蘭的貝爾拉格（1856~1934）、④芬蘭的埃利爾·沙里寧（1873~1950）。這一派對后來歐洲新建筑風(fēng)格的影響很大。代表建筑：維也納的郵政儲金銀行（1905年）、Steiner宅（1910年）、維也納的斯坦納住宅、維也納的地下鐵道車站。維也納的郵政儲金銀行（1905年）Steiner宅（1910年）

分離派老師--瓦格納奧地利著名的建筑師，早年擅長設(shè)計文藝復(fù)興式樣的建筑，19世紀(jì)末，他的建筑思想改變。出版專著《論現(xiàn)代建筑》，他認(rèn)為，新建筑要來自代生活，表現(xiàn)當(dāng)代生活。他的建筑作品推崇整潔的墻面，水平線條和平屋頂，認(rèn)為從時代的功能與結(jié)構(gòu)形象中產(chǎn)生的凈化風(fēng)格具有強大的表現(xiàn)力。1904年他在設(shè)計維也納郵政儲金銀行時首次運用了簡潔創(chuàng)新的建筑手法，是現(xiàn)代建筑史上的里程碑。瓦格納的觀念和作品影響了一批建筑師，在他的支持下，他的學(xué)生奧別列茲、霍夫羅等人組成了“維也納分離派。維也納分離派——與傳統(tǒng)分手新藝術(shù)運動在奧地利的產(chǎn)物。由奧地利建筑師瓦格納的學(xué)生奧別列茲、霍夫曼與畫家克里木特等一批藝術(shù)家組成名為“分離派”的團體，意思是要與傳統(tǒng)的和正統(tǒng)的藝術(shù)分手。強調(diào)建筑物比例，墻面和窗的關(guān)系，成為基本立方體的組合。認(rèn)為“裝飾是罪惡”。作品具有鮮明的獨創(chuàng)性和感染力強，初具20世紀(jì)20年代“方盒子”建筑的雛形。維也納分離派的主要作品有：郵政儲金銀行、瑪約利卡住宅、分離派展覽館、美國酒巴間、米歇爾廣場、斯坦納住宅。維也納分離派展覽館

1898年奧別列茲館的設(shè)計風(fēng)格完全符合瓦格納的建筑觀點：整潔的墻面，水平的線條和平屋頂。設(shè)計運用了大量的對比手法：矩形的大與小的對比、橫與縱的對比，方與圓的對比，明與暗的對比，石材與金屬的對比等。莊重、典雅，建筑頂部的大金屬縷空球使這個厚重的紀(jì)念性建筑變得輕巧活潑起來。維也納分離派最具代表性的建筑。維也納米歇爾廣場維也納瑪約利卡住宅維也納美國酒巴間格拉斯哥學(xué)派由英國建筑師麥金托什（1868-1928）和他的三個伙伴組成，被稱為“格拉斯哥四人組”。主張建筑順應(yīng)形勢，不反對機器和工業(yè)，拋棄了英國工藝美術(shù)運動以曲線為主的裝飾手法，改用直線，色彩簡明快潔。室內(nèi)設(shè)計常用白色墻面，家具以黑白兩色為主，形成自己的獨特風(fēng)格。格拉斯哥學(xué)派的還對維也納分離派有過影響。主要建筑：風(fēng)山住宅、格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院等。格拉斯哥學(xué)派風(fēng)山住宅

11.阿姆斯特丹學(xué)派荷蘭新藝術(shù)運動中產(chǎn)生的流派。反對折衷主義，提倡“凈化”建筑，主張表現(xiàn)建筑造型的簡潔明快及材料質(zhì)感。代表建筑師：貝爾拉格。代表作：阿姆斯特丹證券交易所。阿姆斯特丹證券交易所1903年貝爾拉格青年風(fēng)格派德國新藝術(shù)運動中產(chǎn)生的流派。

主要由藝術(shù)家、建筑家發(fā)起，目的是希望通過手工藝的傳統(tǒng)恢復(fù)，來挽救當(dāng)時的設(shè)計。他們在思想上也受到英國“工藝美術(shù)”運動的拉斯金、莫里斯的影響與感召，有明顯的自然主義色彩。開始從簡單的幾何造型，從直線的運用上找尋新的形式發(fā)展方向。

“青年風(fēng)格”派最重要的設(shè)計家——貝倫斯（1865~1940）。貝倫斯是德國現(xiàn)代設(shè)計的奠基人，德國現(xiàn)代設(shè)計之父。德意志制造聯(lián)盟1907年成立全國性的“德國制造聯(lián)盟”。宗旨是推動設(shè)計改革，目標(biāo)是改進設(shè)計提高產(chǎn)品和建筑質(zhì)量，達(dá)到國際水平能夠競爭?？隙?biāo)準(zhǔn)化和用機器大量生產(chǎn)的方式，完善標(biāo)準(zhǔn)的定型。“德國制造聯(lián)盟”在歐洲產(chǎn)生了廣泛影響，1933年希特勒執(zhí)政，“德國制造聯(lián)盟”解散。代表人物：貝倫斯、格羅皮烏斯、密斯·凡·德·羅代表作品：德國通用電氣公司透平機車間

德意志制造聯(lián)盟展覽會辦公樓彼得?貝倫斯

德國著名建筑師和設(shè)計師，工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計的先驅(qū)，“德國制造聯(lián)盟”的首席建筑師。他是一代人的宗師，現(xiàn)代主義建筑大師格羅皮烏斯、密斯和柯布西耶早年都曾在他的設(shè)計室工作過，他對德國現(xiàn)代建筑的發(fā)展具有深刻的影響。貝倫斯主要作品：德國通用電氣公司透平機車間（1909－1912）、圣彼得堡的德國大使館（1911－1912）、奧地利煙草公司（1930）。透平機工廠（德國通用電氣公司渦輪車間）表現(xiàn)派二十世紀(jì)初，首先在德國奧地利出現(xiàn)表現(xiàn)主義的繪畫、音樂和戲劇。表現(xiàn)主義者認(rèn)為藝術(shù)的人物在于表現(xiàn)個人的主觀感受和體驗。在這種藝術(shù)觀點的影響下，一戰(zhàn)后出現(xiàn)了表現(xiàn)主義的建筑，這一派建筑師常常采用奇特、夸張的建筑體形來表現(xiàn)某些思想情緒，象征某種時代精神。重要的建筑：愛因斯坦天文臺門德爾松設(shè)計愛因斯坦天文臺德國建筑師孟德爾松在愛因斯坦天文臺的設(shè)計中抓住相對論是一次科學(xué)上的偉大突破，它的理論很深奧，既新奇又神秘，把它作為建筑表現(xiàn)的主題。他用混凝土和磚塑造了一座混沌的線型的體形，上面開出一些形狀不規(guī)則的窗洞，墻面上有一些莫名的突起。整個建筑造型奇特，難以言狀，表現(xiàn)出一種神秘莫測的氣氛。構(gòu)成派第一次大戰(zhàn)前后，俄國青年藝術(shù)家把抽象幾何形體組成的空間當(dāng)作繪畫和雕刻的內(nèi)容。他們的作品，特別是雕刻，很象是工程結(jié)構(gòu)物，因此稱為“構(gòu)成派”。構(gòu)成派在旨趣和做法上和風(fēng)格派沒有什么重要的區(qū)別。代表人物：馬來維奇、塔特林、加博等。代表作品：塔特林設(shè)計的俄國第三世界紀(jì)念碑維斯寧兄弟的列寧格勒真理報館方案莫斯科工人俱樂部。俄國第三世界紀(jì)念碑莫斯科工人俱樂部風(fēng)格派1917年，荷蘭青年藝術(shù)家組成了一個名為“風(fēng)格”派的造型藝術(shù)團體。他們認(rèn)為最好的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖。風(fēng)格派有時又被稱為“新造型派”或“要素派”。風(fēng)格派是二十世紀(jì)初期在法國產(chǎn)生的立體派藝術(shù)的分支和變種。主要成員：畫家蒙德利安、萬·陶斯柏，雕刻家萬頓吉羅，建筑師奧德、里特維德等。風(fēng)格派畫家蒙特里安的繪畫用點線面，垂直水平線條及紅黃藍(lán)色塊組成繪畫。荷蘭烏德勒支住宅里特維德由簡單的立方體，光光的板片，橫豎線條和大片玻璃錯落穿插成的建筑。

三、未來主義

第一次世界大戰(zhàn)（1914-1918）爆發(fā)前數(shù)年，意大利出現(xiàn)了一種名為“未來主義”的社會思潮。意大利詩人、作家兼文藝評論家馬里內(nèi)蒂于1909年2月在《費加羅報》上發(fā)表了《未來主義的創(chuàng)立和宣言》一文，標(biāo)志著未來主義的誕生。他強調(diào)近代的科技和工業(yè)交通改變了人的物質(zhì)生活方式，人類的精神生活也必須隨之改變。未來主義”的建筑觀點雖然帶有一些片面性和極端性質(zhì)，但它的確是到第一次世界大戰(zhàn)前為止，西歐建筑改革思潮中最激進、最堅決的一部份，其觀點也最肯定、最鮮明、最少含糊和妥協(xié)。它是近半個世紀(jì)以來許多改革者的零散思想的集大成和深化的產(chǎn)物。不僅如此，直到20世紀(jì)后期，在世界上一些著名建筑作品中，我們還能看到這樣那樣的未來主義建筑師的思想火花，如巴黎蓬比杜藝術(shù)與文化中心（1972-1977）和香港匯豐銀行大廈（1979-1985）等。

巴黎蓬比杜藝術(shù)與文化中心蓬皮杜中心主要包括四個部分：公共圖書館，建筑面積約16000平方米；現(xiàn)代藝術(shù)博物館，約18000平方米；工業(yè)美術(shù)設(shè)計中心，約4000平方米；音樂和聲響研究中心，約5000平方米。連同其他附屬設(shè)施，總建筑面積為103305平方米。整個建筑物由28根圓形鋼管柱支承。其中除去一道防火隔墻以外，沒有一根內(nèi)柱，也沒有其他固定墻面。各種使用空間由活動隔斷、屏幕、家具或欄桿臨時大致劃分，內(nèi)部布置可以隨時改變，使用靈活方便。設(shè)計者曾設(shè)想連樓板都可以上下移動，來調(diào)整樓層高度，但未能實現(xiàn)。

蓬皮杜中心外貌奇特。鋼結(jié)構(gòu)梁、柱、桁架、拉桿等甚至涂上顏色的各種管線都不加遮掩地暴露在立面上。紅色的是交通運輸設(shè)備，藍(lán)色的是空調(diào)設(shè)備，綠色的是給水、排水管道，黃色的是電氣設(shè)施和管線。在面對廣場一側(cè)的建筑立面上懸掛著一條巨大的透明圓管，里面安裝有自動扶梯，作為上下樓層的主要交通工具。設(shè)計者把這些布置在建筑外面，目的之一是使樓層內(nèi)部空間不受阻隔。香港匯豐銀行大廈整個設(shè)計的特色在于內(nèi)部并無任何支撐結(jié)構(gòu)，可自由拆卸。所有支撐結(jié)構(gòu)均設(shè)于建筑物外部，使樓面實用空間更大。而且玻璃幕墻的設(shè)計，能夠善用天然光；地下大堂門向著正南正北，冬夏都能保持大堂涼爽，節(jié)省不少冷氣費。加上其設(shè)計靈活，可按實際需要輕易進行擴建工程而不影響原有樓層。樓內(nèi)還有一部文件運輸帶，可每天自由傳送數(shù)噸重的文件。建筑重點是“衣架計劃”的設(shè)計方案。整個地上建筑用四個構(gòu)架支撐，每個構(gòu)架包含兩根桅桿，分別在五個樓層支撐懸吊式桁架。桁架所形成的雙高度空間，成為每一群樓層的焦點，同時還包含了流通和社交的空間。每根桅桿是由四根鋼管組合而成，在每層樓使用矩形托梁相互連接。這種布局使桅桿違到最大承載力，同時把桅桿的平面面積降到最小。未來主義戰(zhàn)士——圣伊里亞（1888-1916）圣伊里亞在“未來主義”影響下，于1912年~1914年間畫了一系列以“新城市”為題的城市建筑想象圖，形象地表現(xiàn)了未來主義的建筑理想。圣伊里亞投身第一次世界大戰(zhàn)而犧牲。命運沒有給他實施自己觀念的機會。城市建筑想象圖城市建筑想象圖現(xiàn)代建筑一、現(xiàn)代主義現(xiàn)代主義建筑是指二十世紀(jì)中葉，在西方建筑界居主導(dǎo)地位的一種建筑思想。這種建筑的代表人物主張：建筑師要擺脫傳統(tǒng)建筑形式的束縛，大膽創(chuàng)造適應(yīng)于工業(yè)化社會的條件、要求的嶄新建筑。因此具有鮮明的理性主義和激進主義的色彩，又稱為現(xiàn)代派建筑。1919年德國建筑師W.格羅皮烏斯擔(dān)任包豪斯校長。在他的主持下，包豪斯在20年代成為歐洲最激進的藝術(shù)和建筑中心之一，推動了建筑革新運動。法國建筑師勒·柯布西耶于1923年出版《走向新建筑》一書，熱烈鼓吹應(yīng)創(chuàng)造反映時代精神的新建筑。德國建筑師L.密斯·范·德·羅在20年代初發(fā)表了一系列文章，闡述新觀點，用示意圖展示未來建筑的風(fēng)貌。20年代中期，格羅皮烏斯、勒·柯布西耶、密斯·范·德·羅等人設(shè)計和建造了一些具有新風(fēng)格的建筑。其中影響較大的有格羅皮烏斯的包豪斯校舍(1925～1926)，勒·柯布西耶的薩伏伊別墅(1928～1931)、巴黎瑞士學(xué)生宿舍和他的日內(nèi)瓦國際聯(lián)盟大廈設(shè)計方案，密斯·范·德·羅的巴塞羅那博覽會德國館(1929)等。在這三位建筑師的影響下，在20年代后期，歐洲一些年輕的建筑師如芬蘭建筑師A.阿爾托也設(shè)計出一些優(yōu)秀的新型建筑。1928年，來自12個國家的42名革新派建筑師代表在瑞士集會，成立國際現(xiàn)代建筑協(xié)會，“現(xiàn)代主義建筑”一名也四處傳播?！艾F(xiàn)代主義”或稱為“現(xiàn)代派”建筑觀點：①強調(diào)建筑隨時代發(fā)展變化，現(xiàn)代建筑應(yīng)同工業(yè)化時代的條件相適應(yīng)；

②強調(diào)建筑師要注意研究和解決實用功能和經(jīng)濟問題，擔(dān)負(fù)起自己的社會責(zé)任；

③積極采用新材料和新結(jié)構(gòu)，促進建筑技術(shù)革新；

④主張擺脫歷史上過時的建筑樣式的束縛，放手創(chuàng)造新形式的建筑；

⑤主張發(fā)展建筑美學(xué)，創(chuàng)造反映新時代的新建筑風(fēng)格?，F(xiàn)代派建筑現(xiàn)代派建筑并不是指現(xiàn)代的、時下的建筑?！艾F(xiàn)代派”是一種風(fēng)格，主要流行于20世紀(jì)20~60年代?，F(xiàn)代派建筑是和四個人的名字緊緊聯(lián)系在一起的——格羅皮烏斯、柯布西耶、密斯、賴特，他們被公認(rèn)是20世紀(jì)前半期最重要的建筑師?！皣H式”建筑在20～30年代，持有現(xiàn)代主義建筑思想的建筑師設(shè)計出來的建筑作品，有一些相近的形式特征，如平屋頂，不對稱的布局，光潔的白墻面，簡單的檐部處理，大小不一的玻璃窗，很少用或完全不用裝飾線腳等等。這樣的建筑形象一時間在許多國家出現(xiàn)，于是有了一個名稱“國際式”建筑。1.包豪斯（Bauhaus）

德國魏瑪市“公立包豪斯學(xué)校”的簡稱,后改稱“設(shè)計學(xué)院”，沿稱“包豪斯，1932年停辦。以包豪斯為基地，20世紀(jì)20年代形成了現(xiàn)代建筑中的一個重要派別──現(xiàn)代主義建筑，主張適應(yīng)現(xiàn)代大工業(yè)生產(chǎn)和生活需要，以講求建筑功能、技術(shù)和經(jīng)濟效益為特征的學(xué)派。包豪斯一詞又指這個學(xué)派。

包豪斯提倡客觀地對待現(xiàn)實世界,它主張新的教育方針以培養(yǎng)學(xué)生全面認(rèn)識生活，意識到自己所處的時代并具有表現(xiàn)這個時代的能力為原則。它強調(diào)建筑師、藝術(shù)家、畫家必須面向工藝；學(xué)院教育必須把車間操作同設(shè)計理論教學(xué)結(jié)合起來；學(xué)生只有通過手眼并用，勞作訓(xùn)練和智力訓(xùn)練并進，才能獲得高超的設(shè)計才干。

包豪斯校舍(1925～1926)①校舍的形體和空間布局自由,按功能分區(qū),又按使用關(guān)系而相互連接。它是一個多方向、多立面、多體量、多軸線、多入口的建筑物。為了使基地不被建筑隔斷，公共活動部分和行政辦公用房底層透空，可通行車輛、行人。②按各部分不同的功能選擇不同的結(jié)構(gòu)形式，賦予不同的形象。實驗工廠是一大通間，采用鋼筋混凝土框架和懸挑樓板。外墻采用成片的、貫通三層的玻璃幕墻,既利于采光,也顯示出與其他部分不同的外形。教室樓也是框架結(jié)構(gòu)，由于間距不大，構(gòu)造比較輕巧。水平的帶形窗和白墻相間是它的外形特征。宿舍采用鋼筋混凝土樓板和承重磚墻的混合結(jié)構(gòu)；墻面較多，窗較小，各房間外面有各自的小陽臺，形成了寧靜和互不干擾的居住氣氛。食堂兼禮堂是集體使用的大空間，外形開朗。屋頂全是平頂，為空心樓板上設(shè)保溫層，鋪油氈和預(yù)制瀝青板構(gòu)成，人們可以在屋頂上面活動。全部鑄鐵落水管隱藏在墻內(nèi)，外形整潔。③在造型上采取不對稱構(gòu)圖和對比統(tǒng)一的手法。一個個沒有任何裝飾的立方體，由于體量組合得當(dāng)，大小長短和前后高低錯落有致，實墻和透明的玻璃虛實相襯，白粉墻和深色窗框黑白分明，垂直向的墻面或窗和水平向帶形窗、陽臺、雨篷比例適度，顯得生動活潑。2.格羅皮烏斯（1887～1969）現(xiàn)代建筑師和建筑教育家，現(xiàn)代主義建筑學(xué)派的倡導(dǎo)人，包豪斯學(xué)校創(chuàng)辦人。格羅皮烏斯在美國廣泛傳播包豪斯的教育觀點、教學(xué)方法和現(xiàn)代主義建筑學(xué)派理論，促進了美國現(xiàn)代建筑的發(fā)展。他的建筑理論和實踐為各國建筑學(xué)界所推崇。積極提倡建筑設(shè)計與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，講究功能、技術(shù)和經(jīng)濟效益。提出功能和美觀是同現(xiàn)代材料和結(jié)構(gòu)技術(shù)分不開的。把大量光線引進室內(nèi)是當(dāng)時現(xiàn)代主義建筑學(xué)派主張的現(xiàn)代功能主要觀點。他對建筑功能的重視還表現(xiàn)為按空間的用途、性質(zhì)、相互關(guān)系來合理組織和布局，按人的生理要求、人體尺度來確定空間的最小極限等。主張用機械化大量生產(chǎn)建筑構(gòu)件和預(yù)制裝配的建筑方法。

他的風(fēng)格被后人稱為"理性主義"或"功能主義"。代表作品：阿爾費爾德的法古斯工廠、德意志制造聯(lián)盟展覽會辦公樓、包豪斯校舍。

德國法古斯工廠現(xiàn)代主義建筑的代表作，（1911～1912年建），格羅皮烏斯、

A.邁耶設(shè)計。包豪斯校舍的實驗工廠德國西門子城住宅區(qū)3.勒·柯布西耶（1887-1965）現(xiàn)代建筑大師，現(xiàn)代主義建筑的主要倡導(dǎo)者。1928年他與格羅皮烏斯、密斯組織了國際現(xiàn)代建筑協(xié)會。1923年出版《走向新建筑》，書中提出了住宅是“居住的機器”。1926年提出了新建筑的5個特點：1.房屋底層采用獨立支柱、2.屋頂花園、3.自由平面、4.橫向長窗、5.自由的立面。二戰(zhàn)后，他的建筑風(fēng)格有明顯變化，其特征表現(xiàn)在對自由的有機形式的探索和對材料的表現(xiàn)，喜歡表現(xiàn)不加裝修的清水鋼筋混凝土，這種風(fēng)格后被命名為粗野主義。代表作品：薩伏伊別墅、平臺別墅、馬賽公寓、朗香教堂、昌迪加爾法院、拉吐亥修道院、巴黎瑞士學(xué)生公寓。薩伏伊別墅(1928～1931)別墅在巴黎附近普瓦西的一個占地約12英畝的花園中，宅基為矩形，長約22.5米，寬20米。整個建筑由立柱支承，共三層。底層三面透空，汽車可以駛?cè)?。別墅輪廓簡單，像一個由幾根細(xì)的圓柱支承起來的白色方盒子。立面全部為直線、直角，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，各部分比例統(tǒng)一采用黃金分割率。盒子的四邊稍微挑出于柱子之外，墻很薄，水平向的長窗和窗洞里透露出的屋頂花園和明亮的房間，使人感到這個鏤空的立方體內(nèi)似乎充溢著無限的陽光和空氣。雪白的粉墻和底層透空部分的虛實對比，盒壁和內(nèi)部空間的前后層次，在陽光之下形成強烈的光影變化，使簡單的形體顯得生動豐盈。

別墅的平面和空間布局自由。由于采用鋼筋混凝土梁柱的框架結(jié)構(gòu)，各層墻面無需上下對齊，空間不僅在垂直方向、而且在水平方向相互穿插，室內(nèi)外彼此貫通。起居室靠屋頂花園的一邊是大片玻璃窗，另一邊是一半開敞的休息廊。薩伏伊別墅柯布西耶薩伏伊別墅采用了鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，平面和空間布局自由，空間相互穿插，內(nèi)外彼此貫通。別墅輪廓簡單，象一個白色的方盒子被細(xì)柱支起。水平長窗平闊舒展，外墻光潔，無任何裝飾，光影變化豐富。別墅外形簡單，內(nèi)部空間復(fù)雜，如同一個內(nèi)部精巧鏤空的幾何體，又好像一架復(fù)雜的機器，薩伏伊別墅是柯布西耶提出的新建筑五個特點的具體體現(xiàn)，對建立和宣傳現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格影響很大。

1955朗香教堂柯布西耶的創(chuàng)作風(fēng)格脫離了理性主義，轉(zhuǎn)到了浪漫主義和神秘主義。朗香教堂又譯為洪尚教堂柯布西耶馬賽公寓（1946年）這是為了解決當(dāng)時住宅緊缺問題而造的公寓樓?？虏嘉饕堰@個可以容納1600人的大樓設(shè)計成了一個自給自足的住宅單位，里面有商店、面包房、幼兒園、電影院等。房型有23種之多，可供各種類型的家庭入住。按他的設(shè)想，這種大樓就是未來城市的"居住單位"，人人都會生活在這樣的"單位"里。平臺別墅柯布西耶拉吐亥修道院巴黎瑞士學(xué)生公寓柯布西耶印度昌迪加爾高等法院（1956）柯布西耶建筑物外形輪廓簡潔，主要立面上滿布尺寸很大的遮陽板，法院外表是裸露著的混凝土，上面保留著模板的印痕和水跡。大門廊之內(nèi)有坡道，墻壁上點綴著大大小小不同形狀的孔洞，并涂以紅、黃、藍(lán)、白等鮮艷色彩。怪異的體形、超乎尋常的尺度，粗糙的混凝土表面和不協(xié)調(diào)的色塊，給建筑帶來了怪誕粗野的情調(diào)。現(xiàn)代建筑流派中粗野主義的代表作之一。巴塞羅那博覽會德國館1929年西班牙巴塞羅那國際博覽會中的德國館。建于1929年。占地1250平方米。由一個主廳、兩間附屬用房、兩片水池和幾道圍墻組成。主廳平面呈矩形，廳內(nèi)設(shè)有玻璃和大理石隔斷，縱橫交錯，隔而不斷，有的并延伸出去成為圍墻，形成既分隔又聯(lián)系、半封閉半開敞的空間，使室內(nèi)各部分之間、室內(nèi)外之間的空間相互貫穿。建筑形體簡單，不加裝飾，利用鋼、玻璃和大理石的本色和質(zhì)感，顯示著簡潔高雅的氣氛。是“現(xiàn)代主義建筑”的代表作之一。這一建筑是現(xiàn)代主義建筑最初成果之一。它突破了傳統(tǒng)磚石承重結(jié)構(gòu)必然造成的封閉的、孤立的室內(nèi)空間形式，采取一種開放的、連綿不斷的空間劃分方式。主廳用8根十字形斷面的鍍鎳鋼柱支承一片鋼筋混凝土的平屋頂，墻壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又連通的空間，互相銜接、穿插，以引導(dǎo)人流，使人在行進中感受到豐富的空間變化。德國館在建筑形式處理上也突破了傳統(tǒng)的磚石建筑的以手工業(yè)方式精雕細(xì)刻和以裝飾效果為主的手法，而主要靠鋼鐵、玻璃等新建筑材料表現(xiàn)其光潔平直的精確的美、新穎的美，以及材料本身的紋理和質(zhì)感的美。墻體和頂棚相接，玻璃墻也從地面一直到頂棚，而不像傳統(tǒng)處理手法那樣需要有過渡或連接部分，因此給人以簡潔明快的印象。建筑物采用了不同色彩、不同質(zhì)感的石灰石、縞瑪瑙石、玻璃、地毯等，顯出華貴的氣派。

二、有機主義現(xiàn)代建筑注重空間，認(rèn)為建筑的真實性不在于圍合作用的實體，建筑的本質(zhì)為空間。這種重虛略實簡化了實體形態(tài)的邊界要素，幾何形的抽象組合產(chǎn)生了簡潔、明亮、輕快的形態(tài)特征。以賴特為代表的有機建筑論是一種有生命力的、由內(nèi)而外的建筑它的目標(biāo)是整體性。實質(zhì)上，由內(nèi)而外就是強調(diào)功能，整體性就是建筑內(nèi)外空間與環(huán)境的統(tǒng)一。有機建筑特征①建筑的整體性與統(tǒng)一性，特別突出視覺和藝術(shù)的統(tǒng)一，常以母題構(gòu)圖貫穿全局。②形式與功能的統(tǒng)一，主張從事物內(nèi)在的自然本質(zhì)出發(fā)，提倡自內(nèi)而外的設(shè)計手法。③空間的自由性，連貫性和一體性，主張開放布局。④材料的視覺特色和形式美。流水別墅又稱考夫曼住宅有機建筑的卓越的代表作品美國建筑師賴特流水別墅流水別墅，是建筑設(shè)計師賴特為卡夫曼家族設(shè)計的別墅，在瀑布之上，賴特實現(xiàn)了“方山之宅”(houseonthemesa)的夢想，懸的樓板錨固在后面的和自然山石中。主要的一層幾乎是一個完整的大房間，通過空間處理而形成相互流通的各種從屬空間，并且有小梯與下面的水池聯(lián)系。正面在窗臺與天棚之間，是一金屬窗框的大玻璃，虛實對比十分強烈。整個構(gòu)思是大膽的，成為無與比的世界最著名的現(xiàn)代建筑。有機建筑

·紅有機建筑柏林愛樂音樂廳

賴特（1869-1959）本世紀(jì)美國最重要的建筑師。賴特獨特的風(fēng)格對現(xiàn)代建筑有很大的影響。他設(shè)計的最多的建筑類型是別墅和小住宅。從十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)最初的十年中，他在美國中西部地區(qū)設(shè)計了許多小住宅和別墅。這些住宅大都屬于中等階級。坐落在郊外，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美。材料是傳統(tǒng)的磚、木和石頭，有出檐很大的坡屋頂。在這類建筑中賴特逐漸形成了一些特色的建筑處理手法。賴特的住宅設(shè)計既有美國民間建筑的傳統(tǒng)，又突破了封閉性。它適合于美國中西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點，賴特這一時期設(shè)計的住宅建筑被稱為“草原住宅”。后來發(fā)展為“有機建筑論”。他的建筑空間靈活多樣，既有內(nèi)外空間的交融流通，又具備有安靜隱蔽的特色。他既運用新材料和新結(jié)構(gòu)，又重視和發(fā)揮傳統(tǒng)建筑材料的優(yōu)點，并善于把兩者結(jié)合起來。同自然環(huán)境的緊密配合則是他的建筑作品的最大特色。賴特的建筑使人覺著親切而有深度。主要作品有：東京帝國飯店、流水別墅、約翰遜蠟燭公司總部、西塔里埃森、古根海姆美術(shù)館、普賴斯大廈、唯一教堂、佛羅里達(dá)南方學(xué)院教堂等。芝加哥郊區(qū)的草原住宅（1907年）賴特普賴斯大廈賴特佛羅里達(dá)南方學(xué)院教堂賴特東京的帝國飯店

1915年，賴特被請到日本設(shè)計東京的帝國飯店.這是一個層數(shù)不高的豪華飯館，平面大體為H形，有許多內(nèi)部庭院。建筑的墻面是磚砌的，使用大量的石刻裝飾，建筑顯得復(fù)雜熱鬧。建筑風(fēng)格是西方和日本的混合，而在裝飾圖案中同時又夾有墨西哥傳統(tǒng)藝術(shù)的某些特征。西塔里埃森賴特他自己的住宅兼設(shè)計室TaliesinWest（1938年），座落在砂荒中，那里氣候炎熱，雨水稀少，是一片單層的建筑群，其中包括工作室、作訪、賴特和學(xué)生們的住宅、起居室、文娛室等等。很多部件可以拆卸或重新組裝。里面充滿著回旋和轉(zhuǎn)折，整體的效果和周圍的沙漠非常協(xié)調(diào)。

西塔里埃森賴特唯一教堂賴特約翰遜蠟燭公司總部賴特這是一個低層建筑。辦公廳部分用了鋼絲網(wǎng)水泥的蘑菇形柱。中心是空的，由上而上逐漸增粗，到頂上擴大成一片圓板。許多個這樣的柱子排列在一起，在圓板的邊緣互相連接，其間的空檔加上玻璃覆蓋，就形成了帶天窗的屋頂。四周的外墻用磚砌成，并不承重。賴特的這座建筑物結(jié)構(gòu)特別，形象新奇，仿佛是未來世界的建筑。古根漢姆博物館在紐約賴特設(shè)計的唯一建筑。螺旋形的博物館，是賴特的得意之筆。7.密斯·范·德·羅（1886-1969）現(xiàn)代建筑大師。1886年生于德國亞琛。密斯·范·德·羅的貢獻在于通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格。其作品特點是整潔和骨架幾乎露明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細(xì)部。1928年提出的“少就是多”集中反映了他的建筑觀點和藝術(shù)特色。強調(diào)建筑要符合時代特點，不要模仿過去。重視建筑結(jié)構(gòu)與建造方法的革新，認(rèn)為“建造方法必須工業(yè)化”，他以“少就是多”為建筑處理原則。

“密斯風(fēng)格”主要表現(xiàn)為“運用鋼和玻璃為專一手段”。代表作品：巴塞羅那博覽會德國館、范斯沃斯住宅、

美國伊利諾工學(xué)院建筑及設(shè)計系館、紐約西格拉姆大廈（1956~1958，與菲利普·約翰遜合作）、朗格住宅、湖濱公寓、西柏林新國家美術(shù)館等，其中紐約西格拉姆大廈堪稱國際式風(fēng)格的頂峰。巴塞羅那博覽會德國館密斯·范·德·羅設(shè)計，建于1929年，博覽會后拆除。德國館在建筑空間劃分和建筑形式處理上創(chuàng)造了成功的新經(jīng)驗，充分體現(xiàn)了設(shè)計人密斯·范·德·羅的名言“少就是多”，用新的材料和施工方法創(chuàng)造出豐富的藝術(shù)效果。美國伊利諾工學(xué)院建筑及設(shè)計系館（1956）密斯西柏林新國家美術(shù)館密斯朗格住宅密斯芝加哥湖濱公寓（1953年）密斯密斯喜歡鋼和玻璃的組合。現(xiàn)在很普遍的鋼框架加玻璃幕墻的摩天大樓可以說全是出自密斯的構(gòu)想，即"密斯風(fēng)格"。是密斯在戰(zhàn)后的主要風(fēng)格。

“巴賽羅那椅”密斯他自己設(shè)計的“金屬藤椅”。啟示了后來無數(shù)室內(nèi)設(shè)計師，被稱為是現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計的經(jīng)典之一。巔峰之作——紐約的西格拉姆大廈（1958年）密斯這座38層的大廈外形極為簡單，綜合了當(dāng)時已知的各種先進技術(shù)，內(nèi)部的設(shè)施全面周到。其玻璃幕墻更是后來諸多摩天大樓仿效的對象。他注意細(xì)節(jié)和新技術(shù)的應(yīng)用，已經(jīng)和以前的"少就是多"的原則有了一定的距離。范斯沃斯住宅（1950年）密斯由外部的鋼結(jié)構(gòu)撐住的玻璃住宅，設(shè)計精巧。不過主人的睡覺、起居、吃飯都是在四周透明的環(huán)境中進行的。阿爾瓦·阿爾托（1898～1976）芬蘭現(xiàn)代建筑師，人情化建筑理論的倡導(dǎo)者。阿爾托主要的創(chuàng)作思想是探索民族化和人情化的現(xiàn)代建筑道路。他認(rèn)為工業(yè)化和標(biāo)準(zhǔn)化必須為人的生活服務(wù)，適應(yīng)人的精神要求。他所設(shè)計的建筑平面靈活，使用方便，結(jié)構(gòu)構(gòu)件巧妙地化為精致的裝飾，建筑造型嫻雅，空間處理自由活潑且有動勢。歐塔尼米技術(shù)學(xué)院禮堂阿爾瓦·阿爾托伊馬特拉市教堂阿爾瓦·阿爾托奧爾夫斯貝格文化中心阿爾瓦·阿爾托阿爾托建筑思想發(fā)展和作品的特點，他的創(chuàng)作歷程分為三個階段。第一白色時期：1923～1944年，作品外形簡潔，多呈白色,有時在陽臺欄板上涂有強烈色彩;建筑外部有時利用當(dāng)?shù)靥禺a(chǎn)的木材飾面，內(nèi)部采用自由形式。代表作：維堡圖書館(1927～1935)

帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院(1929～1933)

帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院(1929～1933)阿爾瓦·阿爾托紅色時期：1945～1953年，創(chuàng)作已臻于成熟。這時期他喜用自然材料與精致的人工構(gòu)件相對比。建筑外部常用紅磚砌筑，造型富于變化。他還善于利用地形和原有的植物。室內(nèi)設(shè)計強調(diào)光影效果，講求抽象視感。代表作：芬蘭珊納特賽羅市政中心（1950～1952）、美國麻省理工學(xué)院的學(xué)生宿舍（1946～1949）。

珊納特賽羅市政中心(1950～1952)

阿爾瓦·阿爾托第二白色時期：1953～1976年，這時期建筑再次回到白色的純潔境界。作品空間變化豐富，發(fā)展了連續(xù)空間的概念，外形構(gòu)圖重視物質(zhì)功能因素，也重視藝術(shù)效果。代表作：芬蘭珊納約基市政府中心（1950～1952年）、伊馬特拉市教堂、卡雷住宅。珊納約基市政府中心阿爾瓦·阿爾托卡雷住宅阿爾瓦·阿爾托洛克菲勒中心美國洛克菲勒財團投資建造的大型商業(yè)娛樂和辦公建筑群，在紐約曼哈頓島中部，共有建筑19座，建于1931～1940年。設(shè)計單位包括三個建筑師事務(wù)所，主要設(shè)計人有R.胡德、H.W.科比特、W.K.哈里森等。中心的各個建筑物之間都有地下通道連接。建筑群的主體是R.C.A.大廈，外觀強調(diào)垂直線條,是板式高層建筑的雛形。整組建筑群布局緊湊，建筑密集有序。但畢竟過分擁擠，樓廈重疊，既遮擋陽光，也影響建筑藝術(shù)效果的發(fā)揮。洛克菲勒中心洛克菲勒中心R.C.A.大廈

帝國大廈摩天樓的代表之一，建筑師為施里夫、拉姆和哈蒙，工程師為巴爾科姆。帝國州大廈比例勻稱，它的外形輪廓成為摩天樓的象征和紐約市的標(biāo)志。閃亮的鍍鎳鋼板組成的垂直向上的圖案，在朝陽和晚霞輝映之下，光彩耀目，為建筑造型藝術(shù)效果開辟了新的境界。大廈為鋼框架結(jié)構(gòu)，采用門洞式的連接系統(tǒng)。現(xiàn)代主義建筑學(xué)術(shù)團體——國際現(xiàn)代建筑協(xié)會（CIAM）（1928年~1959年）

1928年，12個國家的42名現(xiàn)代派建筑師代表在瑞士集會，成立國際現(xiàn)代建筑協(xié)會，簡稱CIAM?，F(xiàn)代建筑派有了自己的國際性組織。以后會員人數(shù)逐漸增加，遍及27個國家。國際現(xiàn)代建筑協(xié)會多次舉行會議，研究建筑工業(yè)化，最低限度的生活空間，高層和多層居住建筑，生活區(qū)的規(guī)劃和城市建設(shè)等問題。

在1933年的雅典會議上，指出現(xiàn)代城市應(yīng)解決好居住、工作、游息、交通四大功能，應(yīng)該科學(xué)地制定城市總體規(guī)劃，會議提出了一個著名的城市規(guī)劃大綱——《雅典憲章》。

協(xié)和建筑師事務(wù)所“（簡稱TAC）格羅皮烏斯任哈佛大學(xué)建筑系主任，門生遍及美國各高校的建筑系。他和他最得意的7個哈佛的門生一起組成了的"協(xié)和建筑師事務(wù)所"（簡稱TAC），對于建筑發(fā)展的方向作了不少探索。TAC嘗試了以"簇"為單位設(shè)計房屋。每個簇都由獨立的房間和其它設(shè)施組成，房間都是按標(biāo)準(zhǔn)設(shè)計的，可以依功能的不同自由地組合。他們管這個叫"成長圖形"。比較有名的設(shè)計有：馬塞爾·布勞耶設(shè)計的IBM法國研究中心（1962）、哈佛大學(xué)研究生中心（1950年）、麻省的西水橋小學(xué)（1954年）、阿姆斯特丹的兒童之家（1960年）。TAC——哈佛大學(xué)研究生中心（1950年）

TAC——IBM法國研究中心設(shè)計的（1962）馬塞爾·布勞耶，混凝土的樹形支架是唯一的裝飾。三、典雅主義典雅主義，亦譯“形式美主義”，又稱“新古典主義”、“新帕拉蒂奧主義”、“新復(fù)古主義”。二次世界大戰(zhàn)后美國官方建筑的主要思潮。它吸取古典建筑傳統(tǒng)構(gòu)圖手法，比例工整嚴(yán)謹(jǐn)，造型簡練輕快，偶有花飾，但不拘于程式；以傳神代替形似，是戰(zhàn)后新古典區(qū)別于30年代古典手法的標(biāo)志；建筑風(fēng)格莊重精美，通過運用傳統(tǒng)美學(xué)法則來使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊、典雅的安定感。典雅主義發(fā)展的后期出現(xiàn)兩種傾向：一是趨于歷史主義，另一是著重表現(xiàn)純形式與技術(shù)特征。典雅主義主要代表人物有：美國建筑師菲利蒲?約翰遜（P.Johnson1906~）、斯東（Edwand.D.Stone,1902~1978）和雅馬薩基（M..amasaki,1912~）。斯東設(shè)計的美國在新德里的大使館（U.S.EmbassyNewDelhi1955~1958）于1961年獲美國AIA獎，是典雅主義代表作。美國駐新德里大使館主樓為長方形，周圍有一圈柱廊，左右對稱，有明顯的基座，柱子，檐部，三個部分。這種構(gòu)圖與古希臘神廟有相通之處，但是柱子是帶金色裝飾的鋼柱，薄板是薄薄的一片，與古典柱式比例相差甚遠(yuǎn)，而帶有現(xiàn)在信息。廊子后面有大片花格墻，能讓人聯(lián)系到著名的泰姬馬哈陵。這座使館建筑融合古典與現(xiàn)代，東方與西方的建筑神韻，典雅，高貴，受到了廣泛的贊賞。1959年1月，當(dāng)時的印度總理尼赫魯在使館落成時說：“這座建筑令我歡喜。它把印度文化與現(xiàn)代技術(shù)結(jié)合到了一起，給人以深刻的印象?！边@座建筑是被稱為典雅主義的作品。

“典雅主義”——西雅圖世界博覽會中的科學(xué)館（1964年）“典雅主義”——紐約世界貿(mào)易中心（1973年）雅馬薩奇紐約世界貿(mào)易中心的底層四、粗野主義粗野主義，亦譯“野性主義”或“樸野主義”。以著名建筑師勒?柯布西耶比較粗獷的建筑風(fēng)格為代表的一種設(shè)計傾向。1、粗野主義同純粹主義一樣，以表現(xiàn)建筑自身為主，講究建筑的形式美，認(rèn)為美是通過調(diào)整構(gòu)成建筑自身的平面、墻面、空間、車道、走廊、形體、色彩、質(zhì)感和比例關(guān)系而獲得；2、把表現(xiàn)與混凝土的性能及質(zhì)感有關(guān)的沉重、毛糙、粗魯作為建筑美的標(biāo)準(zhǔn)。粗野主義在建筑材料上保持了自然本色；3、以大刀闊斧的手法使建筑外形造成粗野的面貌。突出地表現(xiàn)了混凝土“塑性造型”的特征。馬賽公寓是粗野主義達(dá)到成熟階段的標(biāo)志。粗野主義對現(xiàn)代建筑思潮演變起了較大的作用，但它正式得名是在1954年史密森夫婦（A.&P.Smithon）提出“新粗野主義”概念之后。史密森夫婦追隨柯布西耶粗獷的建筑風(fēng)格，熱衷于對建筑材料特性的表現(xiàn)，并將之理論化、系統(tǒng)化，形成一種有理論、有方法的設(shè)計傾向。他們自稱是“新粗野主義”，即柯布西耶以前的探索則為“粗野主義”。兩者一脈相承，并無本質(zhì)上的差異。“粗野主義”傾向馬塞公寓柯布西耶“粗野主義”傾向——英國亨斯特頓學(xué)校（1954年）史密森夫婦"粗野主義“——劍橋大學(xué)歷史系大樓詹姆斯·斯特林“粗野主義”傾向耶魯大學(xué)建筑與藝術(shù)系大樓（1963年）魯?shù)婪蛞敶髮W(xué)藝術(shù)與建筑系館保羅·魯?shù)婪蛟O(shè)計的耶魯大學(xué)藝術(shù)與建筑系館建成于1963年，是粗野主義的代表作品，在建筑的形體組合、體量空間上作了大膽的嘗試。保羅·魯?shù)婪蚍磳H式的玻璃方盒子的堅硬冷漠，他揉和了勒·柯布西耶和弗蘭克·勞埃德·賴特作品的特點，創(chuàng)造出這個獨具特色的、代表個人風(fēng)格、里程碑式的著名建筑。

五、高技派高技派（High-Tech），亦稱“重技派”?！案呒寂伞边@一設(shè)計流派形成于在上世紀(jì)中葉，當(dāng)時，美國等發(fā)達(dá)國家要建造超高層的大樓，混凝土結(jié)構(gòu)已無法達(dá)到其要求，于是開始使用鋼結(jié)構(gòu)，為減輕荷載，又大量采用玻璃，這樣，一種新的建筑形式形成并開始流行。到70年代，把航天技術(shù)上的一些材料和技術(shù)摻和在建筑技術(shù)之中，用金屬結(jié)構(gòu)、鋁材、玻璃等技術(shù)結(jié)合起來構(gòu)筑成了一種新的建筑結(jié)構(gòu)元素和視覺元素，逐漸形成一種成熟的建筑設(shè)計語言，因其技術(shù)含量高而被稱為“高技派”。突出當(dāng)代工業(yè)技術(shù)成就，并在建筑形體和室內(nèi)環(huán)境設(shè)計中加以炫耀，崇尚“機械美”，在室內(nèi)暴露梁板、網(wǎng)架等結(jié)構(gòu)構(gòu)件以及風(fēng)管、線纜等各種設(shè)備和管道，強調(diào)工藝技術(shù)與時代感。高技派典型的實例為香港中國銀行、約翰漢考克中心等。約翰漢考克中心(JohnHancockCenter)是位于美國伊利諾伊州芝加哥的一幢摩天大樓，別名"BigJohn"，樓高343.5米(1,127英尺)，加上天線更高達(dá)457.2米，地上100層，總樓面面積260,126平方米，開工於1965年，完工於1969年，是當(dāng)時紐約之外全世界最高的摩天大樓。約翰漢考克中心是現(xiàn)在芝加哥第3高和美國第4高的大樓，是由結(jié)構(gòu)工程師法茲勒汗(FazlurKhan)所設(shè)計。在大樓的94樓設(shè)有觀景臺，95樓設(shè)有餐廳，能飽覽芝加哥和密西根湖的景色。44樓設(shè)有一個全美國最高的室內(nèi)游泳池。中銀大廈中銀大廈，以平面為例，中銀大廈是一個正方平面，對角劃成4組三角形，每組三角形的