紙媒材當(dāng)代造型藝術(shù)之演變

紙媒材當(dāng)代造型藝術(shù)之演變紙張是我們生活中不可或缺的物品，而將其作為媒介來創(chuàng)作藝術(shù)作品則是一種獨(dú)特的表現(xiàn)形式。紙媒材制作的藝術(shù)作品不僅可以優(yōu)雅、細(xì)膩地表現(xiàn)出繪畫、雕塑等藝術(shù)形式所無法表述的特殊效果，而且其材質(zhì)自身的特性也給紙媒材當(dāng)代造型藝術(shù)帶來了更多的可能性與變化。紙媒材的特性與傳統(tǒng)的畫布、油畫布材質(zhì)不同，紙張的質(zhì)地相比更加輕、薄、柔軟、易于折疊、易于塑形、易于染色。而且紙媒材既可以用水彩、顏料筆、筆畫，也可以搭配剪切、粘貼等多種技巧進(jìn)行創(chuàng)作，使得藝術(shù)家們?cè)诩埫讲牡谋憩F(xiàn)形式上有著更多、更靈活的選擇空間。另外，紙張作為一種可替代性極高的材質(zhì)，在使用中有著很高的靈活性和自由度。如果一張紙的創(chuàng)作方向風(fēng)格、效果不是預(yù)計(jì)的那樣，藝術(shù)家們可以很容易地轉(zhuǎn)變手法，另起爐灶；若是一張畫布的草稿出錯(cuò)，重新修正就會(huì)花費(fèi)更多的時(shí)間和成本。而使用紙張創(chuàng)作作品，則可以更快地獲得更好的創(chuàng)作效果。紙媒材在當(dāng)代造型藝術(shù)中的應(yīng)用傳統(tǒng)的紙媒材創(chuàng)作形式往往偏重于描繪清新、素雅的畫面，因而很難與當(dāng)代的造型藝術(shù)結(jié)合，“紙上藝術(shù)”往往被局限于傳統(tǒng)畫法。但是在當(dāng)代的藝術(shù)創(chuàng)作中，隨著技術(shù)和理念的發(fā)展，紙張材質(zhì)的應(yīng)用形式逐漸變得多樣化和多變化了。精雕細(xì)刻的紙雕紙雕作為一種常見的藝術(shù)手工藝品，起源于唐朝，經(jīng)過幾百年的發(fā)展其中最著名的應(yīng)該就是《千手觀音》、《萬佛朝宗》、《敦煌四十二國志》等。這些傳統(tǒng)紙雕以她們紛繁復(fù)雜的精美圖案、幾何形式，呈現(xiàn)出不同的立體感和層次感，可謂是紙媒材的代表作之一。在當(dāng)代的造型藝術(shù)中，人們進(jìn)一步挖掘了紙張材質(zhì)的多樣性，將傳統(tǒng)紙雕手法與當(dāng)代造型藝術(shù)相結(jié)合而誕生了一系列的紙雕藝術(shù)?！?】這些紙雕作品不僅將一種三維的立體感和動(dòng)感完美地表達(dá)在平面上，而且還呈現(xiàn)出了紙張材質(zhì)的柔和、輕薄屬性。神奇的蝕刻畫早在13世紀(jì)，意大利畫家和建筑師喬托·迪·邦多內(nèi)（Giotto）就使用了與銅版畫相似的蝕刻技法制作畫作。注重細(xì)節(jié)和留白的這種創(chuàng)作方式由于成本較高，難度大，具有相當(dāng)高的藝術(shù)性價(jià)值。而在紙張材質(zhì)的應(yīng)用上，與蝕刻技法相結(jié)合以呈現(xiàn)出更富有現(xiàn)代感的畫作。無論是簡單的色塊、還是精細(xì)的細(xì)節(jié)，都可以通過蝕刻的方式，將畫面中的某些部分凸顯出來?！?】與傳統(tǒng)的石版畫、木版畫相比而言，蝕刻畫透徹的刻線和薄薄的涂料可以給觀眾帶來更加細(xì)膩的畫面感受。同時(shí)，由于制作過程繁瑣，蝕刻畫具有一定的稀有性和立體感。紙媒材當(dāng)代造型藝術(shù)的未來發(fā)展通過處于不斷創(chuàng)新和轉(zhuǎn)變的紙媒材表現(xiàn)形式，人們能夠感受到未來紙張材質(zhì)造型藝術(shù)更加豐富多彩新的可能。而當(dāng)代紙媒材應(yīng)用的多元化和多變化，也為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)提供了新的發(fā)展方向和商業(yè)路線。作為一種具備藝術(shù)性價(jià)值的新型材料，在未來的發(fā)展中，紙媒材是否能夠“突圍”出去，讓更多的人接觸到并喜歡上它呢？就像自然界中生命的誕生、演變一樣，紙張也會(huì)經(jīng)歷著從無到有