中國美術(shù)史期末復(fù)習(xí)

中國美術(shù)史期末復(fù)習(xí)資料玉龍、舞蹈盆、人面魚紋盆、四羊方尊出土地是？答：玉龍：安徽省含山縣銅閘鎮(zhèn)凌家灘&內(nèi)蒙古自治區(qū)翁牛特旗三星他拉紅山文化遺址舞蹈盆：青海省大通縣上孫家寨馬家窯文化遺址人面魚紋盆：陜西省西安半坡仰韶文化遺址四羊方尊：湖南省寧鄉(xiāng)縣秦漢時期中原雕塑藝術(shù)風(fēng)格：答：統(tǒng)一的中央集權(quán)王朝對美術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大影響，體現(xiàn)了浪漫主義和現(xiàn)實主義相結(jié)合的精神。秦漢王朝的統(tǒng)治者,將雕塑藝術(shù)視為宣揚統(tǒng)一功業(yè)，顯示皇權(quán)威嚴的有力工具。魏晉南北朝時期的總特征：答:魏晉南北朝時期是我國歷史上的一個大動亂、大災(zāi)難的年代，是封建政權(quán)由統(tǒng)一走向瓦解，封建軍閥割據(jù)一方的長期分裂時期，也是我國古代美術(shù)史一個重要的發(fā)展和過度的轉(zhuǎn)折時期。這一時期，社會的大變革，大分裂（民族融合，北人南遷，經(jīng)濟重心南遷，江南地區(qū)的開發(fā)等）使思想文化南北交匯，東西并濟，這極大地促進了藝術(shù)的轉(zhuǎn)變和發(fā)展，美術(shù)自身的各個方面都有劃時代意義般的進步，這為唐代美術(shù)的繁榮奠定了基礎(chǔ)。劉松年代表作：答：《四景山水圖》、《中興四將圖》。元四家中擅長以“漁父”為題材的是誰？答：吳鎮(zhèn)。6、《韓熙載夜宴圖》的作者？答：顧閎中。明朝中葉前期與“院派”有密切關(guān)系的畫派是哪個？答：浙派。初唐西域風(fēng)格人物畫的代表畫家？答：尉遲乙僧。9、“苦瓜和尚”是誰？答：石濤。10、《匡廬圖》作者？答：荊浩。11、仰韶文化簡述：答：仰韶文化是因1921年首先發(fā)現(xiàn)于河南省澠池縣仰韶村而得名。其藝術(shù)成就的的代表性為彩陶。其代表類型有“半坡類型”和“廟底溝類型”。a．“半坡類型”是以西安半坡村遺址出土的彩陶為代表，距今大概6000余年，典型造型有：圓底缽、折腹盆、細頸壺、直口尖底瓶等，造型風(fēng)格樸實厚重。裝飾風(fēng)格逼真寫實。彩繪紋樣，除幾何紋樣以外，以人面、魚、鹿等形象最引人注意。代表作品有《人面魚紋盆》、《魚紋盆》等。b．“廟地溝類型”是以河南陜縣廟地溝遺址出土的彩陶為代表，距今大概5000余年，典型類型有：大口小底曲腹盆、碗等。盆較大、口部有折沿。碗較小、直口。裝飾風(fēng)格由半坡的寫實轉(zhuǎn)向變形發(fā)展；在紋飾上，荷花紋較多、動物紋以鳥紋、蛙紋為主。代表作品有《鸛魚石斧圖彩陶缸》等。12、克孜爾千佛洞簡述：答：克孜爾石窟位于新疆南疆的拜城，是新疆最大的石窟，是從陸路到距印度次大陸最近的石窟，大約開鑿于公元3世紀，結(jié)束于公元8世紀。具體位于戈壁灘的一處山谷崖壁上，營造了二百三十六個洞窟，千佛洞正是其中之一，洞窟中現(xiàn)今保存有大量的關(guān)于佛教泥塑彩像、壁畫，典型的代表了西域一帶的地方特色。在題材上，主要多為佛的本生和因緣故事，其目的旨在圖示因果輪回的佛理。當(dāng)然，這些題材反映當(dāng)時的現(xiàn)實生活，為我們探尋西域的文化提供了重要的線索。13、“徐黃異體”指什么？答：“徐”指“徐熙”，“黃”指“黃荃”，兩人均為五代花鳥畫畫家。不同的生活環(huán)境，思想情懷及不同的筆墨技巧，都使他們形成了面貌迥異的風(fēng)格。由此形成二人不同的審美情趣，各自形成獨特的美學(xué)風(fēng)格，后人稱之“徐黃異體”。具體體現(xiàn)在如下幾個方面：師承關(guān)系不同，黃荃師承于唐代的“正統(tǒng)派”，徐熙師承不明顯，主要靠施法自然和體驗生活來發(fā)揮他的獨創(chuàng)精神。題材不同：黃荃多取材于宮廷的珍禽花鳥，名花奇石；徐熙善畫自然中禽鳥、花竹、草蟲、蔬果等。表現(xiàn)技法不同：黃荃畫花鳥妙在賦色，用筆極新細，殆不見墨跡；徐熙花鳥畫的主要特點是“落墨為格”，整個畫面以墨占主要地位，色彩占次要地位，畫面“神氣迥出，殊由聲動之意”。格調(diào)不同：黃荃的繪畫追求形象的真實和畫面的生趣，徐熙則隨自己的意趣畫新鮮的題材，并用質(zhì)樸、精謹?shù)氖址?，追求生動活潑的筆墨趣味和樸實淡雅的格調(diào)。后世有“徐熙野逸，黃荃富貴?！闭f法。14、謝赫的六法論簡述答：謝赫，南齊時期人物畫家。善作風(fēng)俗畫、人物畫。他從人物畫的創(chuàng)作總結(jié)出畫論，卻成了千古不易的經(jīng)典，被后來的藝術(shù)家們引伸發(fā)揮，影響了中國畫的發(fā)展，代表作《古畫品錄》。其中提出了繪畫的社會功能，以及品評繪畫的六條標(biāo)準(zhǔn)，即“六法”，“六法”最早是對人物畫創(chuàng)作規(guī)律的總結(jié)，后被引申至其他藝術(shù)領(lǐng)域。具體如下：氣韻生動，即人物畫要以表現(xiàn)出對象的精神狀態(tài)，與性格特征為目的的。后來引申為所有繪畫作品中刻畫的形象或者整個作品整體具有的一種生動的氣韻,富于中國畫以生命的活力。骨法用筆，借指人內(nèi)在的性格剛直果斷以及所畫人物的骨像所體現(xiàn)出的身份氣質(zhì)，也包含了用筆所表現(xiàn)出的骨力、力量美，指作為表現(xiàn)手段的“筆墨效果”，例如線條的運動感、節(jié)奏感和裝飾性等。氣韻生動,骨法用筆屬于精神方面。應(yīng)物象形，指畫家的描繪要與所反映的對象形似。隨類賦彩，是指著色，可以解釋為著色上彩要與符合所畫之物的特征。應(yīng)物象形，隨類賦彩屬于造型方面。經(jīng)營位置，主要用于當(dāng)時的人物類連環(huán)畫，即在畫圖中按照連環(huán)畫內(nèi)容去經(jīng)營安排同一人物的一組組內(nèi)容。如女史箴圖、洛神賦圖等。轉(zhuǎn)移模寫，指臨摹作品繪畫上的轉(zhuǎn)移流布靠的是模寫，模寫的功能一是可以學(xué)習(xí)基本功，二是可作為流傳作品的手段。轉(zhuǎn)移模寫、經(jīng)營位置屬于實踐方面15、米點山水簡述：答：米芾，北宋書法家、畫家，書畫理論家。其畫山水多用水墨點染，自稱“墨戲”。傳統(tǒng)山水畫多以線條描述，而米芾獨創(chuàng)濕筆短促的點出許多橫向的、縱向的、層疊的墨點，以表現(xiàn)煙雨彌漫、云霧蒼茫的景色，是為米點山水。16、中國新石器時期最突出的美術(shù)創(chuàng)作？答：陶器。17、顧愷之的繪畫理論？答：顧愷之，江蘇無錫人，東晉人物畫家。其個性鮮明，被譽為“才絕、畫絕、癡絕”三絕。顧認為“凡畫，人最難，次山水，次車馬，臺榭一定器耳，難成而易好，不待遷想秒得也。”顧愷之對漢晉以來人物畫方面進行了總結(jié)，提出了“遷想妙得”、“以形寫神”等繪畫理論。其代表畫論有《魏晉盛流畫贊》、《論畫》、《畫云臺山記》等。18商周出土的最大青銅器？答：后母戊鼎。19、我國四大石窟？答：云岡石窟、龍門石窟、麥積山石窟、莫高窟。20、陜西臨潼出土的XXX，是秦代造型藝術(shù)區(qū)的劃時代成就的標(biāo)志。答：兵馬俑。21、長沙楚墓出土的兩幅帛畫是？答：《人物馭龍圖》、《人物龍鳳圖》。22、唐代以仕女畫著稱的畫家？答：周昉、張萱。23、明后期水墨寫意花卉最有成就的畫家？答：惲壽平。24、白陽青藤？答：白陽：指陳淳，字道復(fù)，號白陽山人，蘇州人。以淡墨欹豪；疏斜亂歷所致，打破了邊景昭、呂紀等工整妍麗的花鳥技法傳統(tǒng)，為水墨寫意花鳥大家。代表作《瓶蓮圖》、《荷石圖》等。青藤：指徐渭，字文長，號青藤居士，浙江紹興人。雖不隸屬吳門，但風(fēng)格與陳淳一致，大刀闊斧，縱橫睥睨，使畫面產(chǎn)生墨汁淋漓的暢快感，形象勾畫，簡練明快，豐富和提高了水墨寫意花鳥畫。代表作《黑葡萄圖》、《榴實圖》等。后世將兩者并稱為“白陽青藤”。25、清四僧與山水畫的發(fā)展？答：“四僧”是指清初石濤、朱耷、髡殘、弘仁四位出家為僧的畫家，他們多以明朝遺民著稱，四僧重視感受生活，觀察自然，潛心鉆研，不限于臨摹，不拘泥古法，成功實現(xiàn)了“予代山川而言，山川代予而言”主客觀交融境地，是個性表現(xiàn)找到了理性表現(xiàn)的藝術(shù)形式。雖然藝術(shù)風(fēng)貌各有不同，在當(dāng)時都是十分新穎大膽的創(chuàng)造。與“四王”所代表的正統(tǒng)派相比，他們更勝一籌的地方在于，在筆墨上明確了董其昌所倡導(dǎo)的“南宗”山水，從根本上找到了“思”與“景”的相互關(guān)系，豐富了明末清初的視覺文化內(nèi)涵。26、戰(zhàn)國帛畫的用途，內(nèi)容、及藝術(shù)特點？答：帛畫，亦稱“銘旌”，主要用途為在葬禮中為死者招魂、引路，并且陪葬。帛畫上的繪畫以人物肖像畫為主，線條流暢挺拔，設(shè)色莊重典雅。帛畫較多應(yīng)用于祭祀禮儀中，寓有興衰借鑒、褒功撻過之意，亦有為維護封建禮教服務(wù)的功能。27什么是畫像石、畫像磚？分布地區(qū)？答：畫像石：漢代用于構(gòu)筑地下墓室或地上祠堂的，其上繪有裝飾畫的建筑用石。畫像磚：秦漢時期一種表面有模印、彩繪圖像、主要用于裝飾宮殿或墓室的建筑用磚。東漢時期畫像石、畫像磚形成了四個中心分布區(qū)：山東、蘇北、皖北地區(qū)。豫南、鄂北地區(qū)。陜西、晉西北地區(qū)。四川地區(qū)。28、《馬踏匈奴》藝術(shù)特征？答：作者運用寓意的手法，以一匹氣宇軒昂的、傲然卓立的戰(zhàn)馬來象征驃騎將軍；那仰面朝天的失敗者手里仍握著弓箭，尚未放下武器，這正是警告世人切不可放松警惕。這件作品的外輪廓，雕刻的及其準(zhǔn)確有力，馬頭到馬背的部分，做了大起大落的處理，形象十分醒目。馬腹下不做鑿空處理，加強了作品的整體感和厚重、穩(wěn)定的感覺。馬踏匈奴石刻是思想性和藝術(shù)性完美統(tǒng)一的典范，是西漢紀念碑刻取得劃時代成就的標(biāo)志。29、士大夫畫的藝術(shù)主張及創(chuàng)作特點？答：“士大夫畫”特指業(yè)余愛好繪畫的文人士大夫繪制的作品，這些作品在風(fēng)格特點上以抒發(fā)個人意趣為重點，體現(xiàn)畫家的主觀性情。以此所繪制的作品大多為寄興抒情之作，追求主觀情趣的表現(xiàn)，在藝術(shù)上力求洗去鉛華而趨于平淡素雅，倡導(dǎo)天真清新的風(fēng)格。由蘇軾率先提出這個概念，后來發(fā)展為文人畫的概念，成為重新劃分藝術(shù)史的特別類型。30、“元四家”山水畫藝術(shù)成就？答：元四家指“黃公望、吳鎮(zhèn)、王蒙、倪瓚”。元四家山水畫重視筆墨，講求風(fēng)格，但仍有一定山水根據(jù)。形式上中水墨，或稍加淡色淺絳，形成不同面貌。他們在藝術(shù)功能上標(biāo)榜“寫胸中逸氣”、“自娛”而不趨附社會審美愛好。31、董其昌與南北宗論？答：董其昌，明末“松江派”領(lǐng)袖，其參照禪宗史上的“頓悟”與“漸悟”南北二宗之分，提出了山水畫的“南北宗論”。董把山水畫中“水墨”與“青綠”兩種風(fēng)格流派加以區(qū)分，強調(diào)前者是文人畫的正宗，后者是行家畫的代表，進而“崇南抑北”，標(biāo)榜文人畫，從而奠定了文人畫在繪畫史上的主導(dǎo)地位。盡管文人畫不是董其昌的個人發(fā)明，但是若非他登高一呼，明末畫壇不會出現(xiàn)這么清楚的宗派陣營。董把著色和水墨相互對立，作為南北風(fēng)格的差異，雖不盡合事實，但重視繪畫風(fēng)格中的個人創(chuàng)作境界，從中揭示了更為一般性的問題。以南宗“頓悟”與北宗“漸悟”為喻，體現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作中的基本規(guī)律：“藝術(shù)境界靠漸悟和頓悟的綜合得以升華，并沒有終極標(biāo)準(zhǔn)”，這體現(xiàn)了絕對真理和相對真理之間的關(guān)系。總之，雖然董對畫史的概括并不完全符合歷史事實，但提倡的美學(xué)觀念產(chǎn)生了深遠的影響，在將文人水墨畫推向高峰的同時，也限制了中國繪畫的多樣性的發(fā)展和創(chuàng)造。32、石濤的代表作？答：《搜遍奇峰圖》、《細雨虬松圖》。33、畫院制度興盛的朝代？答：宋朝。34、元末畫梅名家？答：王冕。35、我國現(xiàn)存最早的木刻版畫發(fā)現(xiàn)地？答：敦煌千佛洞(唐末五代的佛像)。36、莫高窟壁畫中“飛天”所屬的題材類型？答：宗教壁畫。（人物畫）37、誰提出“以大觀小”？答：沈括。38《踏歌圖》的作者？答：馬遠。39、我國最早的專業(yè)美術(shù)院校創(chuàng)辦人？答：劉海粟40、改琦、費丹旭的繪畫成就？答：改琦先祖為新疆人，清代畫家，善工仕女，擅名海內(nèi)。作品講究含蓄內(nèi)蘊，創(chuàng)造清后期典型的仕女畫風(fēng)格。代表作《紅樓夢圖詠》；費丹旭是繼改琦之后譽滿江左的清代畫家，以仕女畫著稱，所畫仕女，體態(tài)婀娜，反映了當(dāng)時的審美趣味，代表作《東軒吟社圖》《果園感舊圖》；時人稱兩者的流派為改派、費派。他們在筆墨技法上各有所長，對近世仕女畫和民間年畫的創(chuàng)作均有深遠影響。41、唐朝墓地壁畫《打馬球圖》出處？答：陜西省乾縣章懷太子李賢墓葬。42、《清明上河圖》簡述？答：《清明上河圖》，宋代張擇端所作。全畫用現(xiàn)實主義的手法，鳥瞰全景式構(gòu)圖，“散點”透視法，生動刻畫了12世紀北宋王都開封的舟船往復(fù)、人來人往的宏大場面。全圖規(guī)模宏大，長而不冗，繁而不亂，結(jié)構(gòu)嚴密，構(gòu)圖起伏有序。此畫的第一位收藏者是宋徽宗，他用瘦金體親筆在圖上寫下“清明上河圖”五個字?！肚迕魃虾訄D》描繪的是北宋都城汴京東角子門和汴河兩岸的熱鬧繁華景象，全畫分為三段：首段是寫市郊的景色，茅檐低伏，阡陌縱橫，其間人來人往。中段以“虹橋”為核心，另畫汴河及兩岸景色；中間那座規(guī)模宏敞、狀如飛虹的木結(jié)構(gòu)橋梁被稱為虹橋，為水陸交通的匯合點，橋上馬車來往如梭，商販密集，行人熙攘，橋下漕船正放下桅桿準(zhǔn)備過橋，船工們的緊張工作引來許多群眾的圍觀；后段描繪的是市區(qū)街道，城內(nèi)商店鱗次櫛比，還有公廨和寺觀，街上人來人往，摩肩擦踵，車馬絡(luò)繹不絕。行人中有紳士、官吏、仆役、販夫、作坊工人、說書藝人、甚至有乞丐，形態(tài)各樣。雖然前代畫家都曾有表現(xiàn)過類似的題材，但張所處理的場面，則前所未見，因為這是受發(fā)達的商業(yè)經(jīng)濟和市民經(jīng)濟影響下形成的氣氛。最可貴的是張對整體氣氛的協(xié)調(diào)，使全景畫面洋溢著永不消磨的生活魅力。43、饕餮紋？饕餮紋是最具特色的青銅紋飾之一，它是一些被夸張化、風(fēng)格化的動物形象。體現(xiàn)早期奴隸制社會統(tǒng)治者的威嚴、力量與意志。具有一種獨特的“猙厲美”。44、中國美術(shù)起源和萌芽時期？答：石器時代。45、青海大通孫家寨出土的XXX是馬家窯文化彩陶代表。答：彩陶：舞蹈紋盆。46、四神紋？答：古代寓意吉祥的紋飾，青龍，白虎、朱雀、玄武。原是代表方向的星辰。由它們統(tǒng)一的圖案稱為四神紋，是王莽新朝的代表作品。47、南宋梁楷繪畫？答：梁楷，活躍于南宋寧宗嘉泰年間，以“減筆”人物畫，開創(chuàng)了人物畫創(chuàng)作的新水平。曾被授為畫院待詔，繪畫技藝高超，善畫山水、佛道、鬼神、花鳥。曾師法賈師古，而且青出于藍，既能繪制精密的圖卷，又能書洗練放逸的減筆畫，并且，把水墨寫意用在人物造型上，開啟了后世水墨寫意人物畫的先河。梁楷傳世作品有《六祖斫竹圖》、《八高僧故事圖》。48、清初“四王”指誰？答：清初畫壇的正統(tǒng)派，指王時敏、王鑒、王翚、王原祁四位山水畫家。49、九歌圖。答：《九歌圖》由明朝陳洪綬創(chuàng)作。陳洪綬，字章侯，號老蓮、悔遲，浙江諸暨人。其閱歷廣泛、經(jīng)歷明清易代，畫中的文化涵義特殊。在19歲時創(chuàng)作了《九歌圖》,《九歌圖》一套共十一段，每段一圖，畫屈原像及楚辭《九歌》十章內(nèi)容。其線條秀勁宛轉(zhuǎn)、纖細飛揚，體現(xiàn)了明代的白描風(fēng)格。50、青銅器簡述？定義：青銅是以銅錫為材料,在一定比例鍛煉成合金，因為顏色青灰,所以稱之為青銅。金屬特點：硬度較純銅高，又保持了較好的韌性，延展性較好，而且青銅的熔點較低,約800攝氏度,比較便于鍛造利用。制品特點:鑄造工藝精湛,器物造型多樣,紋樣裝飾豐富，以獨特的裝飾風(fēng)格為主導(dǎo)，并賦予銘文書法和華美、神秘的紋飾。制作方法：陶范法、蠟?zāi)７?、焊接法、冷鍛法、熱煅法等，并且，并用金銀蠟、蚌泡鑲嵌、粉漆彩繪等技法。分類：食器、酒器、水器、車馬器、禮樂器等藝術(shù)特點：原始社會中樸實純美的美被沉雄凌厲的美所代替。51、白描及李公麟白描簡述答：白描，中國畫技法名，指單用墨色線條勾描形象而不施彩色的畫法；李公麟，北宋著名畫家，字伯時，號龍眠居士，廬州舒城人。他將過去只有線條不著色的繪畫獨立出來成為一種畫科，借鑒前朝的“白畫”加以發(fā)展形成“白描”。52、院體畫藝術(shù)特征？答：“院體”一詞代指宋代畫院為代表的繪畫風(fēng)格。畫院畫家來自社會，參加畫院考試后仍與社會有一定的聯(lián)系，因而不斷為宮廷繪畫注入新的血液。但畫家的創(chuàng)作受到了統(tǒng)治者的需求愛好限制，也制約發(fā)展。注重規(guī)矩格法上體現(xiàn)了北宋繪畫、特別是宮廷繪畫的藝術(shù)要求。其樣式特點一般是工細嚴謹，講究法度。這種法度主要體現(xiàn)在設(shè)色和水墨上，有精細不茍的形式?？傊胤ǘ榷銮橹?，是院體特點。53、“論畫以形似，見與兒童鄰”語出？答：蘇軾。54、“橫豎涂抹千千面，墨點不多淚點多”指？答：朱耷。55、古代雕塑衰落期？答：明清時期。56、“百年文壇盟主”的金代畫家？答：黨懷英。57、唐代誰首創(chuàng)折枝花？答：邊鸞。58、景泰藍產(chǎn)生年代？答：明代宗朱祁鈺在位時。59、《歷代名畫記》作者？答：張彥遠。60、“味摩詰之詩，詩中有畫，觀摩詰之畫，畫中有詩?！蹦υ懼福捍穑和蹙S。61、從金石書法轉(zhuǎn)向繪畫創(chuàng)作的海派畫家？答：吳昌碩。62、“南宗之祖”是指？答：王維。63、畫圣“吳道子”簡述答：吳道子，唐代畫家，畫史尊吳道子為吳公，又名道玄。陽翟人(河南禹州人)，最初為民間畫工，年輕時候即有畫名。擅長繪畫佛道、鬼神、長于壁畫創(chuàng)作。吳道子的繪畫具有獨特風(fēng)格。被譽為“吳帶當(dāng)風(fēng)”。代表作有《天王送子圖》等。64、兵馬俑布局，功能及藝術(shù)特點？答：“兵馬俑”為秦王朝的不朽藝術(shù)杰作，是世界第八大奇跡，現(xiàn)分為三塊區(qū)域：一號坑象征以戰(zhàn)車和步兵混成編組的主體部隊，二號坑為弩兵、戰(zhàn)車，騎兵穿插的混合部隊，三號坑是指揮部。部隊面朝東、氣勢磅礴、威武雄壯的軍陣場面。這是秦代造型藝術(shù)取得劃時代成就的標(biāo)志。主要藝術(shù)特點：崇尚寫實、手法嚴謹、性格鮮明，形象生動，在總體布局上，利用眾多的直立的重復(fù)的形象營造排山倒海的氣勢，使人產(chǎn)生敬畏而難忘的印象。65、霍去病墓石雕？答：陵墓石雕包括馬踏匈奴、