漢語(yǔ)言文學(xué)-論阿耐小說《都挺好》的敘事藝術(shù)

摘要本文通過對(duì)《都挺好》的文本細(xì)讀，探究小說的敘事藝術(shù)。作者在小說中刻畫了一個(gè)倫理世界，引導(dǎo)讀者走進(jìn)倫理世界，去感受他們的倫理觀、人生觀。同時(shí)，在倫理世界的敘述中構(gòu)建了多樣化的敘事策略，分別劃分為以人物關(guān)系為基礎(chǔ)的多線索敘述特征、“以點(diǎn)帶面”的敘述框架、循序漸進(jìn)的矛盾沖突設(shè)置以及敘述視角的靈活切換，而在敘事的整體風(fēng)格上又呈現(xiàn)出寫實(shí)性的特點(diǎn)。關(guān)鍵詞：《都挺好》；敘事主旨；敘事策略；敘事風(fēng)格AbstractThispaperexploresthenarrativeartofthenovelthroughtheclosereadingofthetextofalliswell.Theauthordepictsanethicalworldinthenovelandguidesreaderstoentertheethicalworldtofeeltheirethicsandoutlookonlife.Buildingthenarrationoftheworldatthesametime,inethics,thenarrativestrategyofdiversification,respectivelydividedintoonthebasisofthecharacterofmultiplenarrativecluecharacteristics,"tothepointwithsurface"narrativeframework,gradualconflictsetting,narrativeAngleofviewofflexibleswitchandinthewholestyleofnarrativepresentstherealisticcharacteristics.Key

words:

all

right;

Narrative

motif;

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strategy;

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style目錄一、引言…………………1二、倫理化的敘事主旨……………………1（一）傳統(tǒng)家庭倫理的現(xiàn)代困境……………………2（二）家庭倫理與社會(huì)倫理的沖突…………………3（三）家庭倫理的撕裂與彌合………4三、多樣化的敘事策略……………………5（一）以人物關(guān)系為基礎(chǔ)的多線索敘述特征………5（二）故事結(jié)構(gòu)敘述“以點(diǎn)帶面”…………………6（三）循序漸進(jìn)的矛盾沖突設(shè)置……………………7（四）敘述視角的靈活切換…………8四、寫實(shí)性的敘事風(fēng)格…………………9（一）對(duì)日常化敘事的延續(xù)與拓展………………9（二）平民化立場(chǎng)上的世俗性書寫………………10五、結(jié)語(yǔ)…………………11注文………………………11參考文獻(xiàn)…………………12致謝………………………13論阿耐小說《都挺好》的敘事藝術(shù)一、引言阿耐的同名小說《都挺好》在電視上播出之后，受到了熱烈的歡迎和許多反饋，除了《都挺好》，她的《歡樂頌》和《大江東去》改編的電視劇《大江大河》收視率也不錯(cuò)。她塑造的人物形象真實(shí)豐滿，揭示了現(xiàn)實(shí)生活中的家庭矛盾，引起觀眾的共鳴。通過中國(guó)知網(wǎng)、維普和萬方等數(shù)據(jù)庫(kù)收集資料，我們可以發(fā)現(xiàn)，到目前為止，學(xué)術(shù)界對(duì)《都挺好》的研究主要是在電視劇播出之后，其中，有很多的文章是關(guān)于電視劇的，但也有不少文章是研究小說文本的。比如，任智涵的《小說（都挺好）的審美內(nèi)涵探析》，他敘述了小說中的人物都各具特色。比如，父親蘇大強(qiáng)是一個(gè)自私、膽小的人，而母親是性格強(qiáng)勢(shì)的人，這兩個(gè)人在小說中形成了很鮮明的對(duì)比，作者這樣的創(chuàng)作思路給我們?cè)鎏砹瞬灰粯拥母杏X體驗(yàn)。除此之外，作者能用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法去書寫小說，給我們讀者描述了一個(gè)很真實(shí)的家庭生活，并且能直面家庭問題，這些都成為《都挺好》能夠獲得成功的不可缺少的部分。《都挺好》還沒有出現(xiàn)理論性的專著，但有的學(xué)者不斷探索，從大眾文化批判、敘事模式分析、精神分析、文化心理批判等多個(gè)角度，對(duì)阿耐小說《都挺好》展幵全面的研究。其中，主要涉及敘事方面研究的只有一篇文章，也就是陳守湖的《困境、沖突與彌合—電視?。ǘ纪茫﹤惱頂⑹路治觥?，他認(rèn)為《都挺好》能夠獲得成功與認(rèn)可，這和《都挺好》的敘事策略有很大的關(guān)系，并指出這部小說是以家庭為敘事核心，以家庭成員的矛盾沖突為敘事框架。這就給本文的研究提供了方向。二、倫理化的敘事主旨《都挺好》是屬于家庭倫理劇的范疇，對(duì)家庭倫理劇的評(píng)價(jià)就必然離不開對(duì)“倫理”這個(gè)詞的理解。一般而言，倫理是指人與人以及人與自然的關(guān)系和處理這些關(guān)系的規(guī)則，“倫理”通常與“道德”聯(lián)系在一起，使用時(shí)兩者連用為“倫理道德”一詞。林建初提到“在家庭內(nèi)部，各種有關(guān)家庭的關(guān)系的建立，比如說夫妻之間的關(guān)系、親子之間的關(guān)系、同胞手足之間關(guān)系、婆媳之間的關(guān)系等等，為使家庭成員能夠和睦相處、共享合家之樂，我們的前輩總結(jié)概括出一些家庭生活準(zhǔn)則，樹立一系列家庭生活信念，即家庭倫理?！雹僖簿褪钦f，“家庭倫理是調(diào)整家庭成員之間關(guān)系的行為規(guī)范或準(zhǔn)則，是社會(huì)倫理道德的組成部分”。②《都挺好》在敘事上呈現(xiàn)出倫理化的主旨特征，這種倫理化突出表現(xiàn)在小說里的人物為道德倫理所困，以及為了走出這個(gè)困境所做出的努力，《都挺好》的倫理化主旨大致可以歸納為以下三個(gè)方面：（一）傳統(tǒng)家庭倫理的現(xiàn)代困境家庭倫理，我們一般指的就是“孝”的倫理，俗話說“百善孝為先”，所以在家庭中“孝”可以說是占據(jù)著整個(gè)家庭的中心位置，“孝”是作為家庭倫理判斷的核心，在我們平常人的認(rèn)知當(dāng)中，現(xiàn)實(shí)生活中的“孝”一般是與“順”聯(lián)系在一起，合稱為“孝順”。漸漸地，隨著現(xiàn)代社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和社會(huì)變革，人們的思想早已不僅僅局限在傳統(tǒng)的、保守的文化上，在現(xiàn)代的倫理觀念當(dāng)中，更多強(qiáng)調(diào)的是獨(dú)立、自由、平等、民主，所以在家庭倫理所規(guī)定的情境當(dāng)中與傳統(tǒng)倫理發(fā)生沖突。在這種情況下，“孝順”這一倫理觀念或者倫理行為在現(xiàn)代家庭中會(huì)受到強(qiáng)烈的沖擊，這就集中體現(xiàn)在《都挺好》里父親蘇大強(qiáng)的養(yǎng)老問題上，這個(gè)問題與我們當(dāng)代社會(huì)家庭緊密聯(lián)系。同時(shí)，傳統(tǒng)倫理觀念在現(xiàn)代社會(huì)家庭之中很難完整地呈現(xiàn)，現(xiàn)代家庭的年輕人追求的是獨(dú)立自由的空間，已經(jīng)不再追求前代社會(huì)的數(shù)代同堂，當(dāng)代年輕人對(duì)獨(dú)立空間的訴求更加強(qiáng)烈，在小說里就有體現(xiàn)。蘇大強(qiáng)居住在蘇明成家，經(jīng)常與蘇明成夫妻發(fā)生沖突，發(fā)生沖突的原因并不是經(jīng)濟(jì)的原因，而是老年人的生活習(xí)慣與他們夫妻倆完全不同。比如，從小說里我們看到有這樣的描寫，蘇明成很直觀地感受到跟父親住在一起特別不適合，作為妻子的朱麗也有同感“你爸與我們的生活習(xí)慣不一樣，他早睡早起，我們晚睡晚起，還有飲食習(xí)慣等。大家互相遷就，時(shí)間長(zhǎng)了肯定出怨氣，反而影響團(tuán)結(jié)?！雹蹚拇宋覀兛梢钥闯鰝鹘y(tǒng)的倫理觀念在當(dāng)代家庭已經(jīng)出現(xiàn)了問題。蘇大強(qiáng)的入住打破了夫妻倆原本相親相愛的倫理平衡，使他們倆不能實(shí)現(xiàn)年輕人的許多自由，陷于要“孝順”父母的傳統(tǒng)家庭倫理困境之中。作者所設(shè)計(jì)的這些倫理沖突場(chǎng)景，讓“孝”成為蘇家的核心，使得整個(gè)家庭成員無一例外地受到傳統(tǒng)家庭倫理的影響。《都挺好》把家庭倫理的困境完整地展示給觀眾，小說里面談到的家庭倫理問題不僅是小說人物的難題也是我們?cè)S多現(xiàn)代家庭的難題，作者讓讀者和小說里面的人物一起在倫理困境中茫然、思考和不知所措，這就使得讀者的情感被緊緊地代入小說中。（二）家庭倫理與社會(huì)倫理的沖突在現(xiàn)代社會(huì)中，家庭倫理和社會(huì)倫理往往是沖突的。這就意味著，對(duì)處于社會(huì)上、職場(chǎng)上的現(xiàn)代人來說，都要面對(duì)社會(huì)倫理與家庭倫理的沖突?，F(xiàn)代社會(huì)具有高度的開放性和流動(dòng)性，使得一個(gè)個(gè)的小家庭從大家庭里面分離出來，大家也普遍認(rèn)為這樣以小家庭存在的狀態(tài)是可以接受的，并且這樣可以減少?zèng)_突，所以小家庭就成為現(xiàn)代社會(huì)普遍存在的基本形態(tài)。對(duì)于女兒蘇明玉來說，她要想做到家庭倫理與社會(huì)倫理達(dá)到一個(gè)平衡狀態(tài)的話也是很難的。蘇明玉有著現(xiàn)代社會(huì)許多女生都想要獲得的職場(chǎng)女白領(lǐng)的工作崗位，她在公司承擔(dān)著重要的職位，有著令人羨慕的收入，在財(cái)務(wù)上她很自由，但是這份職務(wù)在成就她的同時(shí)也想當(dāng)然的需要她付出很多時(shí)間和精力，如果她不努力工作，也許她就變成了職場(chǎng)上的失敗者。小說曾經(jīng)寫到，她在吃飯時(shí)也要處理或者是看公司的文件，開車也是在接工作人員或者是客戶的電話，她就是我們現(xiàn)在所謂的“工作狂”、“女強(qiáng)人”的形象。然而她也要面臨家庭倫理與社會(huì)倫理的沖突，小說中有這樣的一個(gè)情節(jié)：蘇明玉正在參加母親的葬禮，可是公司要求她立刻回去見客戶，由于她沒有及時(shí)趕回去就失約于大客戶洪總，為了彌補(bǔ)這個(gè)失誤，她就只身一人飛赴成都賠罪，可她完全沒有想到這次的行動(dòng)成為了向?qū)Ψ绞救醯谋憩F(xiàn)，破壞了公司老大蒙總的計(jì)劃。其實(shí)，蘇明玉的這些表現(xiàn)也正是社會(huì)倫理與家庭倫理不可調(diào)和的隱喻。老大蘇明哲被觀眾諷刺為“愚孝”，因?yàn)樵谒麄€(gè)人的意識(shí)當(dāng)中，他是蘇家的長(zhǎng)子，總要為蘇家做出點(diǎn)兒犧牲，他就是自大、愛面子。因此，他會(huì)不考慮自己失業(yè)而且將面臨自身經(jīng)濟(jì)壓力的情況，而毫不猶豫地答應(yīng)父親來美國(guó)與他們一起居住的要求，包括后面決定給父親買房，他也想一個(gè)人承擔(dān)所有的房款。我們從吳非的口中就可以了解到這種情況，“明哲，你現(xiàn)在所做的是拿我們小家陷入溫飽困境來?yè)Q取你父親中等偏上的生活層次，你何苦打臉充胖子？”④他奉行的正是這種“利他”的道德理念，第一時(shí)間沒有考慮自己艱難的處境而盲目地答應(yīng)別人的要求，而蘇明哲在親身經(jīng)歷家里的很多事情之后，最后他也意識(shí)到自己無法包攬?zhí)K家的一切，他也有自己的小家庭還有很多工作需要他去完成，如果他堅(jiān)持全身心地照顧蘇家的一切事情的話，就像蘇明玉所說的“小心自己家的后院著火”。對(duì)于現(xiàn)代的年輕人來說，要想兼顧好家庭倫理與社會(huì)倫理保持平衡是不容易的，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，就業(yè)壓力會(huì)不斷增大，人們?cè)谏鐣?huì)上會(huì)接受很多挑戰(zhàn)，生存壞境也會(huì)變得越加艱難。因此，許多人在職場(chǎng)壓力的逼迫下無暇他顧，承受著家庭倫理與社會(huì)倫理的雙重?cái)D壓。正是在這樣的語(yǔ)境下，《都挺好》自然能讓觀眾產(chǎn)生代入感，引發(fā)觀眾的共鳴。（三）家庭倫理的撕裂與彌合作為一部家庭倫理劇，《都挺好》可以說是處處充滿了倫理的撕裂感，原生家庭是整個(gè)家庭混亂的根源，小說中，作者設(shè)計(jì)了無數(shù)關(guān)于倫理撕裂的場(chǎng)景，一切看似“都挺好”的蘇家真的“都挺好”嗎？夫妻之愛被撕裂了，母親趙美蘭和蘇大強(qiáng)結(jié)婚并不是由于喜歡，他們之間從一開始就沒有感情基礎(chǔ)，她之所以會(huì)嫁給蘇大強(qiáng)是她媽媽逼迫她，目的就是為了要解決她和她弟弟家的城市戶口。因此，自從她嫁進(jìn)蘇家的那一刻開始，她對(duì)蘇大強(qiáng)就非常強(qiáng)勢(shì)，處于弱勢(shì)的蘇大強(qiáng)在家中完全失去了話語(yǔ)權(quán)，在妻子的面前永遠(yuǎn)是唯唯諾諾，家中的一切大小事都是由妻子決定，他對(duì)于妻子所做出的一切決定都不敢反駁。這就與我們古代男權(quán)社會(huì)中的“家長(zhǎng)制”完全顛倒，男性徹底地失去了中心話語(yǔ)權(quán)。正是因?yàn)檫@樣的倫理撕裂，才使得一直壓抑不敢反駁的蘇大強(qiáng)在妻子去世之后變得不可理喻起來。母女之愛被撕裂了，母親一直給大家的印象都是偉大的、無私的，但是蘇明玉的母親卻重男輕女。不僅如此，蘇明玉作為蘇家最小的一個(gè)孩子，她不但沒有得到和哥哥們相等的待遇，反而是蘇家最缺乏愛和安全感的人。蘇明玉是母親趙美蘭為了達(dá)到她母親的要求不與蘇大強(qiáng)離婚，所以她一定要懷上一個(gè)孩子。因此，明玉一生下來就不受母親待見，母親對(duì)她的態(tài)度一直都是橫眉冷眼，有些時(shí)候還遭受呵斥打罵。明玉在成長(zhǎng)的過程中她深深感受到“人最悲慘的莫過于不能選擇出身，父母將罪惡和仇恨傾注于胚胎，她是開放于陰暗家庭的罪惡之花?！雹菝饔癖鞠肟几玫拇髮W(xué)，但是她母親為了給她的兩個(gè)哥哥省錢就私自改了她的志愿，把明玉的志愿改成了本省本城的大學(xué)，于是，明玉滿腔豪情壯志被母親無情粉碎。兄妹之愛被撕裂了，哥哥對(duì)于妹妹應(yīng)該是關(guān)愛與呵護(hù)的。但是由于母親的重男輕女，蘇明成從小就盡一切可能欺負(fù)明玉，占用明玉的資源。由于母親對(duì)蘇明成一味地縱容和溺愛，導(dǎo)致蘇明成所提出來的所有要求都能得到滿足，造成了蘇明成是個(gè)典型的“媽寶男”。更令人感到不可思議的是，他打妹妹成了家常便飯，以至于在成年之后依然保持這種暴力傾向。明玉也由于蘇明成的暴力而留下了巨大的心理陰影，經(jīng)常為此做噩夢(mèng)。小說里通過明玉內(nèi)心的獨(dú)白我們可以感受到這種來自原生家庭的痛苦與掙扎，比如“她和明成打架，明成得意洋洋地在媽身后揮拳示威……直到如今，明成揮著的拳頭終于落到毫無抵抗的她身上?！雹尢K明玉與二哥蘇明成之間的怨恨是重要的劇情沖突，作者正是通過他們兄妹倆之間不可調(diào)和的沖突來揭示原生家庭對(duì)于人生成長(zhǎng)的創(chuàng)傷。但我們也看出，《都挺好》在給我們展示倫理撕裂的同時(shí)也給我們暗示了倫理撕裂走向彌合的趨勢(shì)。蘇明成因?yàn)閯e人在餐館里說明玉的壞話而暴怒，與人打架造成自己傷痕累累還被送到派出所。蘇明成由于投資失敗得罪了周經(jīng)理，于是周經(jīng)理刻意為難蘇明成讓他接不到客戶，最后逼得蘇明成不得不辭職，辭職之后的蘇明成由于周經(jīng)理的阻礙讓他在業(yè)內(nèi)找不到新的工作，于是蘇明玉親自出面幫助他找周經(jīng)理談話，因此，周經(jīng)理才沒有繼續(xù)為難他。從作者描述的這些細(xì)節(jié)我們可以看出他們重新認(rèn)識(shí)了對(duì)方，他們之間的裂痕也慢慢地走向彌合。三、多樣化的敘事策略一般的家庭倫理劇都是對(duì)門戶人家日常生活故事的敘述，家長(zhǎng)里短、生老病死、兒女情長(zhǎng)，這些都平實(shí)真切自然。表面上看，好像是毫無技巧的“生活流”表述，但認(rèn)真研究，便會(huì)發(fā)現(xiàn)這種看上去好像平淡無奇的敘述方式其實(shí)包含著很多獨(dú)特匠心與制作技巧。（一）以人物關(guān)系為基礎(chǔ)的多線索敘述特征《都挺好》采用倒敘和插敘的方式來敘述整個(gè)故事。比如，在小說開篇第一節(jié)先說蘇母的突然猝死，后面再慢慢交代蘇家的人物關(guān)系，以及整個(gè)家庭的大致情況。同時(shí)，圍繞著主要的一條敘事線索又鋪設(shè)其他副線，《都挺好》全文主要就是圍繞原生家庭這條主線展開敘述，小說中原生家庭的問題是貫穿整部小說故事情節(jié)的線索。從而揭示了蘇家緊張的家庭關(guān)系，也就是女主蘇明玉與母親趙美蘭，父親蘇大強(qiáng)、蘇明哲和蘇明成，他們因?yàn)樵彝サ膯栴}存在著不可調(diào)和的矛盾。母親重男輕女、父親膽小、自私、愛慕虛榮；大哥蘇明哲沒有辨別是非的能力；二哥蘇明成是個(gè)實(shí)至名歸的“媽寶男”；以至于蘇明玉想盡一切辦法擺脫蘇家。作者在敘述主要線索的過程中，同時(shí)又穿插了大嫂吳非、二嫂朱麗、暖男石天冬三條副線。大嫂吳非是個(gè)辨別是非、明曉事理的人，在蘇家遇到困難的時(shí)候，她會(huì)主動(dòng)出手幫忙，也希望與明玉深交，只是對(duì)于明玉來說，只要是蘇家人，她都習(xí)慣保持警惕的狀態(tài)，所以她們倆關(guān)系沒有很緊密。朱麗相較于吳非來說則多了幾分爽朗與干練，當(dāng)她得知自己的丈夫一直在花父母的錢時(shí)，她展現(xiàn)出了比丈夫更勇于承擔(dān)的勇氣，她和明玉的關(guān)系也由先前的敵對(duì)狀態(tài)發(fā)展到后面相互理解，關(guān)系變得漸漸緩和。石天冬對(duì)于明玉來說，相當(dāng)于一個(gè)棲息地，也正是由于石天冬她才慢慢放下仇恨。圍繞著主線，這三條副線有力地襯托出女主蘇明玉鮮明的個(gè)性和睿智，也為蘇明玉與蘇家的溝通提供了中介，為主要人物思想和行為的轉(zhuǎn)變?cè)O(shè)置了鋪墊，使得明玉和蘇家的關(guān)系變得漸漸緩和。使小說在刻畫人物時(shí)顯得更為深刻具體，也使得劇情容量更為豐富。（二）故事結(jié)構(gòu)敘述“以點(diǎn)帶面”故事開始是以蘇母的突然離世，蘇家的所有人為了母親的葬禮和父親蘇大強(qiáng)的養(yǎng)老問題而聚集在一起，表面上看似“都挺好”的家庭在母親離世之后一切家庭問題都浮現(xiàn)出來，甚至是“一地雞毛”。作者就是抓住了這個(gè)點(diǎn)以此為開頭敘述了之后蘇家所發(fā)生的一切，揭露了蘇家“都挺好”背后的真實(shí)狀況。母親突然地猝死，讓蘇家前后發(fā)生了翻天覆地的變化。蘇母死前，蘇明哲在國(guó)外有一份高薪的工作，與吳非成家并且幸福地生活；蘇明成與朱麗生活無憂無慮、自由歡快；明玉在一家大公司工作，生活也很自由，每年只回家三次；蘇家在蘇母一人的掌控之下保持著平靜的生活。但是，蘇家一門的平靜生活被蘇母在麻將桌旁的猝死打碎了。于是，故事以此開始，這個(gè)家庭漸漸地爆發(fā)出了一系列的家庭問題，蘇家表面的“都挺好”出現(xiàn)了很多問題，蘇明哲失業(yè)了，夫妻倆因?yàn)楦赣H蘇大強(qiáng)的養(yǎng)老問題而發(fā)生爭(zhēng)吵，夫妻之間的和諧被打破了；蘇明成的婚姻問題、事業(yè)失敗以及與明玉有不可調(diào)和的矛盾；蘇大強(qiáng)的養(yǎng)老問題一直得不到解決。這個(gè)家庭就像在茫茫大海中突然失去了掌舵人，一瞬間陷入了無法控制的局面。（三）循序漸進(jìn)的矛盾沖突設(shè)置對(duì)于所有家庭倫理劇而言，情節(jié)多以倫理共識(shí)為基礎(chǔ)，以人物關(guān)系為框架，以家庭矛盾為敘事動(dòng)力。由此可以知道小說的矛盾沖突設(shè)置可以把小說引入一個(gè)新的高潮，為敘事增添新的動(dòng)力，以此來吸引讀者的目光，帶動(dòng)讀者的情緒。《都挺好》中的矛盾沖突是循序漸進(jìn)的，故事的第四節(jié)是矛盾的開端，小說里有這個(gè)情節(jié)：在蘇母的葬禮儀式上，“蘇明成夫妻扶持著泣不成聲不說，那媳婦兒還哭得站都站不穩(wěn)，雖然沒有老一輩哭得有板有眼，可一臉悲傷至痛，那是怎么都做不出假的?！雹叨饔駝t是雙手插在大衣袋里遠(yuǎn)遠(yuǎn)地站著，仿佛她參加的不是自己母親的葬禮，而是幫朋友過來盡禮而已，對(duì)于明玉的這些行為他們蘇家人都感到不滿和憤怒。在處理母親事情的過程中，蘇明玉一直通過不斷地發(fā)信息和接電話處理公司的事情，一手香煙，一手手機(jī)，正忙得不可開交。明玉看到蘇明成夫妻的這副模樣就諷刺和嘲笑他們倆，于是兄妹倆第一次公開地發(fā)生沖突，在母親的葬禮上爭(zhēng)吵。接下來矛盾再次升級(jí)是蘇明玉陪著父親回老宅取賬本的時(shí)候發(fā)現(xiàn)蘇明成原來一直在花家里面的錢，他就是個(gè)徹徹底底的“啃老族”。并且這個(gè)事情蘇明玉故意讓二嫂朱麗知道，于是朱麗就感覺他們夫妻倆在蘇家人面前抬不起頭。以及后面蘇明成慢慢失去蘇家的信任，蘇明成懷疑是蘇明玉在他背后說壞話，導(dǎo)致大哥大嫂都不放心把買房子的錢交給他，他就把所有的問題歸結(jié)到蘇明玉的頭上，進(jìn)一步地加深了他們之間的誤會(huì)。矛盾達(dá)到頂峰是蘇明成暴打蘇明玉，因?yàn)槊饔癞?dāng)著全公司員工的面讓朱麗難堪。其實(shí)，明玉也是為了公司的利益逼不得已才這么做的，然而蘇明成并沒有了解清楚實(shí)際情況，就以給朱麗報(bào)仇為理由，把之前所有的恨和積怨發(fā)泄在明玉身上，這個(gè)部分也是小說的高潮。作者這樣的沖突設(shè)置，可以給讀者不同層次的視覺沖擊，產(chǎn)生不同的視覺效果，激發(fā)讀者的閱讀興趣。（四）敘述視角的靈活切換敘述視角是敘述語(yǔ)言中對(duì)故事內(nèi)容進(jìn)行觀察和講述的特定角度?！盁o論是在文字?jǐn)⑹逻€是在電影敘事或其他媒介的敘事中，同一個(gè)故事，若敘述時(shí)觀察角度不同，會(huì)產(chǎn)生大相徑庭的效果?！雹噙@說明了同樣的事件從不同的角度看去就可能呈現(xiàn)出不同的面貌。有的時(shí)候可以通過某個(gè)人物的視角了解到另外一個(gè)人物?！抖纪谩分刑K明玉與大嫂吳非第一次見面的時(shí)候，作者敘述吳非這個(gè)人物時(shí)是通過明玉的視角觀察得來的，“一個(gè)與明艷嬌俏的與朱麗完全不同的溫柔女子，白皙的臉上有幾顆談?wù)劦娜赴?，可深深的嘴角卻總是掛著笑意?！雹岫跀⑹雒饔駮r(shí)則是通過吳非的視角觀察得來的，“她沒想到，出現(xiàn)在眼前的是一個(gè)有些憔悴的高瘦女子，一雙眼睛炯炯有神，神情很溫和。全身上下全無珠釵，簡(jiǎn)單得不像是有錢人，”⑩這個(gè)片段中敘述的鏡頭來回在明玉和吳非之間切換，并且分別以她們的視角把對(duì)方從上到下細(xì)細(xì)地打量一番，鏡頭出現(xiàn)的是明玉眼中的吳非以及吳非眼中的明玉，用這樣的慢鏡頭方式細(xì)細(xì)打量，讓觀眾即不會(huì)感到突兀，又能增加真實(shí)感，拉近小說和觀眾的距離。有的時(shí)候觀眾會(huì)通過小說人物口中得知一些非常重要的信息。比如，通過父親蘇大強(qiáng)的描述以及蘇明哲修補(bǔ)的家史，我們知道蘇大強(qiáng)與妻子的婚姻并沒有深厚的感情基礎(chǔ)，夫妻關(guān)系是不和諧的。不僅如此，蘇母還是個(gè)強(qiáng)勢(shì)的母親，他們的婚姻更多的是利益的圖謀。步入婚姻生活后，以強(qiáng)勢(shì)的蘇母為這個(gè)家庭的“家長(zhǎng)”，蘇大強(qiáng)在家中失去了話語(yǔ)權(quán)，因此，他也逐漸適應(yīng)了女性為主導(dǎo)的家庭關(guān)系。除此之外，作者在敘述某個(gè)人物時(shí)并不是直接描寫，而是通過周圍的壞境來襯托這個(gè)人物的個(gè)性、氣質(zhì)。比如，在描述朱麗時(shí)，我們可以看到作者把鏡頭轉(zhuǎn)換到了環(huán)境描寫，蘇明成家里是“雪白的墻壁、簡(jiǎn)單精致的幾色家具，桌上是干干凈凈的，并無俗艷的絹花插花，只在近陽(yáng)臺(tái)的茶幾上放著一水晶瓶的白色百合，整個(gè)房間看上去溫暖舒適，明亮開闊?！?壞境襯人，當(dāng)朱麗出現(xiàn)的那一刻發(fā)覺朱麗整個(gè)人無一處不精致，一張臉像嬰兒一樣細(xì)嫩圓潤(rùn)，全身上下透露著作為女人的一種獨(dú)有的氣韻，由此我們知道，環(huán)境在小說里也有很重要的作用，可以通過環(huán)境描寫來書寫人物形象。四、寫實(shí)性的敘事風(fēng)格以《都挺好》為代表的家庭倫理小說，一方面，激烈的矛盾沖突設(shè)置已不是作為推動(dòng)小說故事情節(jié)發(fā)展的必備方式，作者更多的是將現(xiàn)實(shí)中瑣碎繁雜的生活通過小說反映出來，描寫的是尋常老百姓真實(shí)的生活、細(xì)膩的情感。另一方面，它將現(xiàn)實(shí)中的普通人作為故事敘述的重點(diǎn)，著力展現(xiàn)他們生活的面貌。對(duì)于現(xiàn)實(shí)中的大多數(shù)普通人來說，他們一生所追求的可能是平平談?wù)劦纳?，人生并無跌宕起伏，向往簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的“老婆孩子熱炕頭”。（一）對(duì)日?；瘮⑹碌难永m(xù)與拓展原生家庭是連接《都挺好》整部小說故事情節(jié)發(fā)展的主要紐帶，而家庭則毫無疑問地成為作者用來展現(xiàn)主題的場(chǎng)景，既然是要運(yùn)用到家庭，那么作者在敘述的時(shí)候必然是離不開日?；募彝ド?。在《都挺好》中我們可以看到有很多的日?；瘜懽?，以蘇大強(qiáng)在兒子蘇明成家居住時(shí)的生活場(chǎng)景最為典型。文中有這樣的一個(gè)情景:天氣還沒有真正地?zé)?，朱麗下班回到家不喜歡多穿衣服，于是，就習(xí)慣把客廳的空調(diào)開得與辦公室里一樣的熱，所以，客廳的空調(diào)也只有朱麗下班回家之后才用。蘇明成原以為父親會(huì)跟在老宅時(shí)一樣的節(jié)省，害怕多用一度電，為了省錢家里空調(diào)也不怎么用。沒想到，父親在他們上班之后照樣打開窗戶，開著臥室的小空調(diào)和客廳里的大空調(diào)，坐在客廳里看電視，這樣下來每個(gè)月的電費(fèi)是越來越高。這些都反映了我們普通人生活的真實(shí)場(chǎng)景，當(dāng)我們從小說中看到這樣的家庭場(chǎng)景時(shí)，越發(fā)地讓人感到親切與貼近。作者對(duì)蘇大強(qiáng)的老年生活狀態(tài)的細(xì)致刻畫恰恰映射了當(dāng)代老年人的晚年生活狀態(tài)，符合觀眾的審美需求。作者將這一個(gè)個(gè)樸實(shí)生動(dòng)的場(chǎng)景融入到了日常生活的敘事中，為觀眾呈現(xiàn)出了一副鮮活的現(xiàn)實(shí)生活圖景，也為小說增添了別樣的色彩。蘇大強(qiáng)看書、看報(bào)、鍛煉、吃早餐等這些生活場(chǎng)景在我們生活中隨處可見，非常貼近我們現(xiàn)實(shí)生活。當(dāng)我們從小說里看到時(shí)，自然感到一種親切與熟悉。于是，小說里這樣熟悉的語(yǔ)境不知不覺拉近了觀眾與小說人物的感情距離，讓觀眾感覺十分親切而不會(huì)產(chǎn)生距離感?！八囆g(shù)來源于生活”，再高明深?yuàn)W的藝術(shù)都是來源于日常生活，如生活一般真實(shí)。我們發(fā)現(xiàn)作者在敘述這些平淡而瑣碎的家庭故事時(shí)，一切都是從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)，展現(xiàn)我們普通老百姓的生活現(xiàn)狀，將我們現(xiàn)實(shí)生活清晰地勾勒出來，增加小說給觀眾的真實(shí)感。（二）平民化立場(chǎng)上的世俗性書寫通過作者的描寫我們可以發(fā)現(xiàn)世俗中的普通人是什么樣子，作者便抱著同步觀照的心態(tài)予以描寫。作者站在平民化立場(chǎng)上來進(jìn)行書寫，貼近現(xiàn)實(shí)生活，書寫的也是與我們息息相關(guān)的社會(huì)性問題：原生家庭的問題、婚姻問題和養(yǎng)老問題，可以看出來，這些都是我們現(xiàn)實(shí)生活中本就存在的。也正是由于作者對(duì)普通人的現(xiàn)實(shí)生活有著強(qiáng)烈的興趣和關(guān)注，才使得平民化立場(chǎng)上的書寫特別突出，作者的這些表現(xiàn)剛好能突出其寫實(shí)性的創(chuàng)作風(fēng)格?！抖纪谩穼?duì)主人公蘇明玉的家庭故事給予了很真切的關(guān)照，她身上帶有原生家庭的創(chuàng)傷。母親重男輕女，父親則是母親背后的一個(gè)影子，通過蘇明玉與蘇母兩人之間的矛盾沖突，自然流暢地將這一問題呈現(xiàn)出來。明玉在蘇家從未和明成、明哲一樣享受過家里的同等待遇。父母為了給大哥蘇明哲攢錢讀大學(xué)，偷偷地改了她的大學(xué)志愿，讓她進(jìn)了她不想進(jìn)的大學(xué)。不僅如此，母親為了給二哥蘇明成湊錢買婚房，把家里的三室一廳改為一室一廳，明玉在家里連放一張床的位置都沒有了，明玉當(dāng)時(shí)激烈反對(duì)，母親毫不猶豫地說：“女兒是給別人家養(yǎng)的，養(yǎng)到十八歲已經(jīng)盡夠責(zé)任義務(wù)，以后自然不需要你上門，也不需要你養(yǎng)老?！?作者塑造的蘇明玉這個(gè)角色以及她所面臨的生活困境，相信許多有原生家庭問題的人都會(huì)有所感悟，盡管小說的許多女性讀者年齡不同、職業(yè)不同，但都在閱讀的過程中發(fā)現(xiàn)有蘇明玉這樣的一個(gè)角色，她的家庭故事讓大家感同身受。于是就引發(fā)了人們強(qiáng)烈的心理共鳴，激起了讀者關(guān)于自身家庭的回憶，在閱讀的過程中得到了情感的宣泄和滿足。同樣的，在蘇明哲的身上也看到了我們普通人的影子?，F(xiàn)代都市中年輕人的精神負(fù)擔(dān)、物質(zhì)壓力在他身上得以體現(xiàn)，以及面臨失業(yè)、找工作的一種生存狀態(tài)。他不但要照顧父親的身體、協(xié)調(diào)明玉和明成緊張的關(guān)系，還要兼顧自己的小家，協(xié)調(diào)自己的家庭內(nèi)部矛盾。同時(shí)，為了緩解失業(yè)帶來的經(jīng)濟(jì)壓力，他要重新去尋求新的工作。在這過程中，他發(fā)現(xiàn)要想找到適合自己的一份工作也不是那么簡(jiǎn)單的，即使他學(xué)歷高，但是在國(guó)外發(fā)達(dá)的城市也很難。所以，他時(shí)常陷入被淘汰、被選擇的困境中，經(jīng)過一次次的失敗，他也想過要放棄，但在吳非的細(xì)心引導(dǎo)下選擇堅(jiān)持。蘇明哲的這種心境對(duì)于現(xiàn)代社會(huì)中的年輕人，特別是即將要畢業(yè)，面臨找工作的大學(xué)生來說更是深有體會(huì)。作者這樣的情節(jié)設(shè)定就是站在平民化的立場(chǎng)上、以平民的思維方式去考慮的，讓讀者緊緊地陷入這種情境當(dāng)中，與小說人物站在同一平面上，從而體會(huì)他們生活中的無措、痛苦和茫然。這種劇情設(shè)計(jì)，故事情節(jié)雖然不復(fù)雜，但卻有著異常強(qiáng)烈的情感引力，吸引讀者參與到劇情中，滿足他們自身的審美追求。作為一部家庭倫理劇，《都挺好》能站在平民化的立場(chǎng)上，進(jìn)行世俗性書寫，深刻細(xì)致地描寫現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)事件，這種貼切的敘述方式實(shí)屬可貴。五、結(jié)語(yǔ)本文著力研究阿耐的作品《都挺好》的敘事藝術(shù)，一部?jī)?yōu)秀作品的創(chuàng)作是與其精巧的敘事策略分不開的。通過研究，我們發(fā)現(xiàn)阿耐敘述的《都挺好》里面的一個(gè)個(gè)的家庭故事，比如，兄妹矛盾、婚姻問題、贍養(yǎng)老人等家庭問題，這一切看起來真實(shí)自然的敘述方式，其中包含了作者很多獨(dú)特匠心與制作技巧。同時(shí)，作者能用豐富而細(xì)膩的筆觸描寫我們普通老百姓的現(xiàn)實(shí)生活，當(dāng)我們從小說中看到這副生動(dòng)的場(chǎng)景時(shí)會(huì)感到十分的親切與自然，這充分體現(xiàn)了作者獨(dú)到的人文關(guān)懷和真實(shí)的生活體驗(yàn)。注文①林建初.現(xiàn)代家庭倫理[M].合肥：安徽人民出版社，1992年版，第3-4頁(yè).②鄧偉志，徐榕著.家庭社會(huì)學(xué)[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2001年版，第134頁(yè).③阿耐.都挺好[M].江蘇：江蘇鳳凰文藝出版社，2018年版，第76頁(yè).④阿耐.都挺好[M].江蘇：江蘇鳳凰文藝出版社，2018年版，第117頁(yè).⑤阿耐.都挺好[M].江蘇：江蘇鳳凰文藝出版社，2018年版，第254頁(yè).⑥阿耐.都挺好[M].江蘇：江蘇鳳凰文藝出版社，2018年版，第254頁(yè).⑦阿耐.都挺好[M].江蘇：江蘇鳳凰文藝出版社，2018年版，第304頁(yè).⑧申丹，王麗亞.西方敘事學(xué)：經(jīng)典與后經(jīng)典[M].北京：北京大學(xué)出版社，2010年版，第236頁(yè).⑨阿耐.都挺好[M].江蘇：江蘇鳳凰文藝出版社，2018年版，第126頁(yè).⑩阿耐.都挺好[M].江蘇：江蘇鳳凰文藝出版社，2018年版，第126頁(yè).?阿耐.都挺好[M].江蘇：江蘇鳳凰文藝出版社，2018年版，第89頁(yè).?阿耐.都挺好[M].江蘇：江蘇鳳凰文藝出版社，2018年版，第108頁(yè).