追憶似水年華的評論

追憶似水年華的評論《追憶似水年華》一個很詩情畫意的書名，作者是來自以浪漫傳頌于世的法國的馬塞爾.普魯斯特，讓人初見封面便有著浪漫愛情故事的遐想。但......翻開書本、開始閱讀后，你會發(fā)現(xiàn)，完全不是這么一回事......似水年華，時間的流逝像小河流水一樣，慢慢流走了，而且一去不復返?！蹲窇浰扑耆A》猶如其書名，回憶著已流逝的年華，作者以第一人稱回憶自己童年至成年、在自己家庭及周邊的人物中發(fā)生的各類諸如愛情、社交、政治、藝術的事情，反映作者在這些方面的思想與觀點。本書一共有七卷，第一卷《在斯萬家那邊》，第二卷《在少女們身旁》，第三卷《蓋爾芒特家那邊》，第四卷《索多姆和戈摩爾》，第五卷《女囚》，第六卷《女逃亡者》和第七卷《重現(xiàn)的時光》。據(jù)說該小說被公認為文學創(chuàng)作的一次新的嘗試，開意識流小說之先河，其中第二卷《在少女們身旁》1919年榮獲龔古爾文學獎。童年《追憶似水年華》第一卷的第一部分，是作者對童年的回憶。普魯斯特的童年，在作者的回憶中，并沒感受到絲絲的快樂時光，反而是充斥著體弱多病、懦弱以及對母親和外祖母的依戀。普魯斯特出生于富裕家庭，父親是高官，20世紀八、九十年代的法國貴族、上層社會，每天都組織各種的沙龍、聚餐活動，普魯斯特非常希望得到父母的陪伴，但這些活動卻讓這一愿望落空，因為年幼且身體虛弱，普魯斯特不能參加這些聚會，在客人到來時，普魯斯特就得上樓看書或睡覺了，往往這個時候，普魯斯特就更熱切地期待母親的睡前親吻。有一次，普魯斯特實在太想母親能夠上樓給自己一個睡前的親吻，于是便撒謊讓仆人弗朗索瓦茲給母親遞了紙條，讓母親上樓，最后，普魯斯特成功了，父母均上樓看望自己，且父親也一改以往的作風，讓母親留下來陪伴自己。在這個小故事的整個過程中，作者以大篇幅的筆墨，回憶自己在撒謊前的心理矛盾、估摸著父母的反應和一向認為這種索吻行為是一種懦弱表現(xiàn)而非男子漢所為的父親過后會怎樣的批評，以及成功后自己開心、反思和自責的心理演變。在普魯斯特的童年回憶中，自己并不喜歡這些沙龍或貴族們的聯(lián)歡活動，因為他覺得，正是這些活動，阻隔了父母與自己之間的依戀，可是，普魯斯特并沒擺脫這些活動，在其成年后，均不斷地游走在這些活動中，雖然字里行間充滿了批判和反感。開篇的初讀，異常吃力，無法跟上普魯斯特的思維節(jié)奏。作者思維跳躍快，這種跳躍不但表現(xiàn)在事件上，也表現(xiàn)在時間軸上，一不留神，作者從一個事件講到了另一個事件，或從這個時間談到另一時間，讀者即一時反應不過來，眼冒疑問“我剛才究竟讀了什么？”而這種思維的跳躍與作者的心理以及其心中記憶的深淺密切相關，隨著感受的加深，對作者的這種表現(xiàn)手法也逐漸接受，讀書時專注些，記住某些故事情節(jié)，就能跟著普魯斯特的思維走，當時空錯亂或情節(jié)重復時有一定的印象，錯亂感就會減少了，這種前期的習慣對后續(xù)的閱讀有好的啟發(fā)，因為這是作者寫作上的一大特色，在往后的篇章中也發(fā)揮得淋漓盡致。有人說，這是普魯斯特的時序顛倒手法，但如果簡單粗暴地評價，這不只是時序顛倒，是錯亂，時序及思維的錯亂。愛情《追憶似水年華》共七卷，很長，故事很多，其中有代表性的愛情故事有斯萬與奧黛特、普魯斯特的初戀及第二次愛情、圣盧的愛情故事及男爵夏呂斯的扭曲的愛情，這些愛情故事很大程度地反映了這一時間法國貴族社會的生活狀態(tài)及價值觀。斯萬與奧黛特，是本套小說這些有代表性的愛情故事中，有情人終成眷屬的唯一一對了。奧黛特美麗、獨特、有韻味，這是吸引斯萬的地方，但斯萬是貴族，有著高貴的血統(tǒng)和氣質，而奧黛特只是普通人家女兒且是交際花，與很多上層社會的名士都有著瓜葛，且這些人與斯萬不僅僅是認識而是在同一圈子中。起初，奧黛特看重的是斯萬的錢，斯萬喜歡的是奧黛特不一樣的溫存，隨著他們獨特地相互陪伴方式，斯萬對奧黛特的愛越來越深，對奧黛特背著自己接待其他上層社會人士的嫉妒越來越重，甚至做出，在離開奧黛特的家時再折回，在奧黛特房間的窗戶低下窺看奧黛特接待著什么人。嫉妒心、占有欲望讓斯萬痛苦萬分，要么離開，要么承受社會壓力娶奧黛特。最終，斯萬還是離不開奧黛特，兩人結婚了。這只是他們后續(xù)故事的開始。由于斯萬娶的妻子與當時社會的認知不一樣，斯萬結婚后，受到貴族和上層社會的排擠。夫人們的沙龍不會邀請斯萬夫人，甚至是后來，他們的女兒初長成人了也被排斥在外，也不參加斯萬夫人組織的沙龍。除了對斯萬夫人和小姐的排斥，貴族們對斯萬的擠兌一點也不少，如背地里的討論、面對面的譏諷。這是20世紀八、九十年代法國社會的階級文化，貴族階層不接納普通平民入圈的階級觀念很嚴重，這當然不只是表現(xiàn)在這個愛情故事中，在整套小說中，作者的階級思想、對普通階層的歧視均表露無遺。普魯斯特的初戀是斯萬小姐、希爾貝特、斯萬與奧黛特的女兒。普魯斯特與斯萬小姐認識孩提時候，在貢布雷，他們曾在公園一起玩耍，兩小無猜的兩人逐漸有了情愫，普魯斯特便經常到斯萬家與斯萬小姐約會了。后來，由于斯萬小姐的疏遠，普魯斯特的玻璃心碎了，也主動與斯萬小姐提出以后不相見。初戀的告終，普魯斯特心里煎熬了很長時間，也用了很多方式方法去遺忘斯萬小姐。這一情節(jié)過后，作者的執(zhí)著、思想中的強逼情緒也逐漸表現(xiàn)出來了，這些情緒在他的第二段愛情中表現(xiàn)得更為突出。阿爾貝蒂娜，普魯斯特的第二個戀人，是普魯斯特非常希望娶為妻子的女孩。普魯斯特在巴爾貝克的沙灘上看到了一群包括阿爾貝蒂娜、安德烈等的女孩，或許是阿爾貝蒂娜的漂亮、靈動，普魯斯特對阿爾貝蒂娜印象特別深刻，有一見鐘情的感覺，普魯斯特特意通過在巴爾貝克的畫家朋友艾爾斯蒂爾介紹認識阿爾貝蒂娜。此后在巴爾貝克的度假日子，普魯斯特與阿爾貝蒂娜及她的女孩朋友們打得火熱，普魯斯特也充滿了幸福感。在回巴黎時，普魯斯特成功把阿爾貝蒂娜帶回家同居了，可惜，這只是沒有公開的地下情。在同居期間，普魯斯特與阿爾貝蒂娜的了解更深入了，普魯斯特也逐漸發(fā)現(xiàn)，阿爾貝蒂娜并沒表面上的那么美好，同性戀且同多個女朋友有著齷齪的關系與行為，普魯斯特的各種極端行為表現(xiàn)出來了，專橫----限制阿爾貝蒂娜的外出，甚至派司機跟蹤、監(jiān)視阿爾貝蒂娜的行蹤及接觸的人；猜疑----對阿爾貝蒂娜的話不信任，不管是否撒謊均全面質疑；嫉妒----對其他男子贊美阿爾貝蒂娜或多看幾眼阿爾貝蒂娜，心中就充滿怒火并認為這是阿爾貝蒂娜的責任；遲疑----從懷疑阿爾貝蒂娜以前生活不檢點開始，普魯斯特就想著要分手，在結婚與分手之間一直下不了決心，反復的自我折磨；執(zhí)著----執(zhí)著著對阿爾貝蒂娜的愛，也執(zhí)著著對阿爾貝蒂娜同性戀的求證與批判；即使最后，普魯斯特正式同阿爾貝蒂娜分手，讓她搬出，直至阿爾貝蒂娜因意外去世后很久，普魯斯特也沒放下阿爾貝蒂娜，更沒放下對其生前行為的調查，派人到阿爾貝蒂娜以前生活的地方搜集證據(jù)，找阿爾貝蒂娜生前最好的朋友也是戀人的安德烈多翻求證等等。在這一段的愛情故事中，在普魯斯特的回憶里，我一度認為普魯斯特是心理變態(tài)的，問題反復的回憶追索、不斷的癔想、有意無意地強逼自己接受或思考事情等等。普魯斯特覺得擁有阿爾貝蒂娜是幸福的，有她的陪伴是快樂的，但陪伴也好，離開也好，普魯斯特又異常地痛苦，痛苦來源于對阿爾貝蒂娜的愛與恨，煎熬著、交織著、糾纏著，這些終究為普魯斯特的心理帶來嚴重的創(chuàng)傷，讓普魯斯特在愛情上變得神經質和不可理喻了，后來，竟對小女孩有興趣，甚至想打希爾貝特的女兒的主意?；蛟S是因為這段愛情的苦澀，也或許是德法戰(zhàn)爭導致的環(huán)境變化，到小說結束，也沒帶來普魯斯特結婚的消息。圣盧是普魯斯特很要好的朋友，出身貴族，是一名出色的士兵，拉謝爾是名妓女。圣盧的故事與斯萬的有相似之處，都是貴族與妓女的故事，但結局不一樣，圣盧沒有娶拉謝爾，而他也一直地尋找一個地位、身份相當?shù)呐咏Y婚，最后，圣盧娶了普魯斯特的初戀斯萬小姐、希爾貝特。可惜，圣盧在德法戰(zhàn)爭中犧牲了。男爵夏呂斯與莫雷爾，這是一段畸形的關系。夏呂斯是貴族，游走于各名流貴族的沙龍中，是親德派。莫雷爾平民出身，其父親是普魯斯特家的仆人，他本人是士兵，俊朗，拉得一手好小提琴，因而受到了夏呂斯的喜愛。夏呂斯喜歡甚至控制莫雷爾，是出于一種需要被愛和扭曲的心理狀態(tài)。莫雷爾接受被控制，完全出于對夏呂斯財產資助及帶其進入上層社會的個人需求，他無時無刻想著在自己羽毛豐滿后就脫離夏呂斯。夏呂斯的心理扭曲也在其晚年時被普魯斯特偶然發(fā)現(xiàn)他是被虐待狂，他讓家仆找來強壯的男人，定期鞭打自己，身上的傷痕累累，他卻充滿快感（第七卷《重現(xiàn)的時光》）。愛情是小說的主流，或許是時代的特色，也可能是貴族階層的生活特色，上述幾段愛情故事都沒有多少浪漫色彩，另一方面，雖然戀愛自由，但也帶有明顯的男性主導特點，婚姻也帶著濃厚的現(xiàn)實主義，講究身份地位的匹配以及利益向導。政治這一方面，主要描述了貴族們對那一時期的兩個事件的不同態(tài)度：德雷斯福冤案和在德法戰(zhàn)爭。德雷斯福冤案講述的是法國猶太裔軍官德雷斯福被法國軍方做偽證誣告叛國的冤案。法國軍方，代表著是國王及貴族的利益，堅持不復審維持原判；社會大眾以及同情德雷斯福的人均希望重審，為德雷斯福平反。此事件在普魯斯特的生活圈子中也成了熱門的話題，貴族們無非是支持原判與支持重審兩種態(tài)度，在激烈的角逐中，明顯的是支持原判即力挺軍方的貴族居多，而且對于持重審態(tài)度的人有著明顯的排斥，例如，拒絕反對派參加沙龍等。這些反應或表現(xiàn)是與時代和社會相吻合的，正正反映了各階層在利益沖突時，更多地統(tǒng)一戰(zhàn)線，維護自己階層的利益。然而，普魯斯特只是描寫了別人諸如圣盧、夏呂新、斯萬等的態(tài)度，似乎并沒把自己的觀點清楚表露出來。德法戰(zhàn)爭的筆墨并不多，普魯斯特大致描述了戰(zhàn)爭的一些基本情況，例如，國家需要很多壯年男子參軍，圣盧和莫雷爾均參軍了；貴族們逃離巴黎避難，希爾貝特卻去了離德軍很近的地方；社會變得異常蕭條，商店關門了、酒店結業(yè)了、沙龍停止了、晚上黑漆漆了等等。坊間充滿了戰(zhàn)敗的言論，小說除簡單提及親德的夏呂斯總說著法國會戰(zhàn)敗外，普魯斯特自己的觀點或態(tài)度即顯得模糊，或者這也有著自己的現(xiàn)實原因吧。政治，可能屬于敏感詞語，也可能是普魯斯特對于政治立場并沒有鮮明的態(tài)度，因此，作品的政治色彩并不濃厚，上述的事件均發(fā)生在此時期，僅以點綴的形式穿插在沙龍的討論或生活情況展現(xiàn)的過程中。社會小說反映社會現(xiàn)狀，更準確地說是反映上層、貴族生活現(xiàn)狀，基本上以貴族們的沙龍來展現(xiàn)，從中也體現(xiàn)了這一時期，法國社會的藝術氛圍。沙龍是什么？這是法國上層社會人物在自己家里設置豪華的宴會廳，用于組織社交活動，活動的內容有看戲、聽樂、賞畫等，這是20世紀八、九十年代法國貴族社會階層的重要組成部分。貴族特別是夫人們，以組織各類型特別是大型沙龍活動為榮。沙龍的主力方一般是貴族夫人，封號越高、身份地位越尊崇，也越受貴族們的追捧，尤為特出的是蓋爾芒特夫人的沙龍，這是當時沙龍的頂流，貴族們都期望著參加蓋爾芒特夫人的沙龍。沙龍的客人必須收到沙龍主人的邀請函才能進入?yún)⒓由除?，大家濃妝艷抹、盛裝出席。沙龍期間，大家一邊吃著茶點一邊或看著戲劇或聽著音樂或鑒賞畫作或暢談佳作。在沙龍中，普魯斯特看到了貴族們的人生百態(tài)，各夫人們的口是心非；從沙龍的奢華中，我們又能看到當時上層社會的物質相當豐盛，他們的財產多到可以任意揮霍的地步。從沙龍的客人中，我們可以發(fā)現(xiàn)這一群體的微妙變化，例如某位?？屯蝗粵]有受到蓋爾芒特夫人邀請了，其他夫人的沙龍也見不到他的身影了。也從沙龍的描述中，我們可以知道，當時的上層社會熱衷于戲劇，音樂和畫畫，平民想進入這些沙龍，除非能夠成為出名的戲劇演員、出色的鋼琴家、小提琴家或畫家，正如莫雷爾之所以能夠跟著夏呂斯進入沙龍，就是因為他的小提琴演奏得到貴族們的認可，他也因此成功地提升了自己的社會層次。沙龍是上層社會社交生活的必不可少的部分，貫穿在整個回憶世界里。普魯斯特雖然從童年開始就不喜歡這種活動，但是，當他長大后，他也無法擺脫這種社會生活的現(xiàn)狀，把自己孤立起來，卻于游走各沙龍中獲取創(chuàng)作的靈感和素材，而且，也沒對沙龍表現(xiàn)出厭惡或反感的情緒，甚至有時希望借助沙龍達到自己某些個人目的?！蹲窇浰扑耆A》是回憶式自傳，開創(chuàng)了意識流小說的先河，確實是本書的兩大特點?！耙庾R流小說”也可以解釋為什么普魯斯特的表達在時間空間上的錯亂如此特出，雖然不大認可這是顛倒手法，但作者的錯亂能夠讓讀者帶來深入的思考，如邏輯上的思考、篇章上的關聯(lián)、思維上