人教版選修《老舍與茶館》word教案高中教育

以為，一個(gè)演員應(yīng)當(dāng)有能力把自己的角色組織起來，使主題表達(dá)得更子順民，見誰都請(qǐng)安、鞠躬、作揖”，但最后他還是沒能爭(zhēng)得自己的名的性格化臺(tái)詞，如唐鐵嘴說的“大英帝國的煙，日本的白面兒，兩一角，“并未立起”，只消說一句“二德子，你威風(fēng)??！”就讓二德名師精編優(yōu)秀教案以為，一個(gè)演員應(yīng)當(dāng)有能力把自己的角色組織起來，使主題表達(dá)得更子順民，見誰都請(qǐng)安、鞠躬、作揖”，但最后他還是沒能爭(zhēng)得自己的名的性格化臺(tái)詞，如唐鐵嘴說的“大英帝國的煙，日本的白面兒，兩一角，“并未立起”，只消說一句“二德子，你威風(fēng)?。　本妥尪碌诎藛卧仙崤c《茶館》【教學(xué)目標(biāo)】一、從第一幕說開去的，雖然一幕與一幕之間相隔許多年。（三）我設(shè)法使每個(gè)角色都說，還要我們的命！問：原諒我，再問一句：像劇中沈處長(zhǎng)，出得臺(tái)來時(shí)代的社會(huì)沖突的側(cè)面。《茶館》第一幕沒有一個(gè)完整的故事情節(jié)，還有很多爭(zhēng)議，但我覺得它是高潮。這個(gè)感覺是在舞臺(tái)實(shí)踐中得到的名師精編優(yōu)秀教案的，雖然一幕與一幕之間相隔許多年。（三）我設(shè)法使每個(gè)角色都說，還要我們的命！問：原諒我，再問一句：像劇中沈處長(zhǎng)，出得臺(tái)來時(shí)代的社會(huì)沖突的側(cè)面?！恫桊^》第一幕沒有一個(gè)完整的故事情節(jié)，還有很多爭(zhēng)議，但我覺得它是高潮。這個(gè)感覺是在舞臺(tái)實(shí)踐中得到的子“威風(fēng)”掃地，趕緊過來向馬五爺請(qǐng)安。短短兩句對(duì)白，就把馬五現(xiàn)了兩個(gè)在世界戲劇史上罕見的情形：一是人物眾多，在《茶館》第對(duì)揭示《茶館》的主題思想有直接的意義。一個(gè)本想當(dāng)順民、老老實(shí)聽聽三個(gè)老頭的這三句臺(tái)詞：秦仲義……別人不知道，王掌柜你知道名師精編優(yōu)秀教案子“威風(fēng)”掃地，趕緊過來向馬五爺請(qǐng)安。短短兩句對(duì)白，就把馬五現(xiàn)了兩個(gè)在世界戲劇史上罕見的情形：一是人物眾多，在《茶館》第對(duì)揭示《茶館》的主題思想有直接的意義。一個(gè)本想當(dāng)順民、老老實(shí)聽聽三個(gè)老頭的這三句臺(tái)詞：秦仲義……別人不知道，王掌柜你知道想當(dāng)社會(huì)的順民的人都不能存活在這個(gè)社會(huì),說明這個(gè)社會(huì)也沒有再）了。于是，戲劇沖突的性質(zhì)變成了三個(gè)老頭與整個(gè)舊社會(huì)的沖突?！钡臉?gòu)思。茶館是個(gè)三教九流的聚會(huì)處，可容納各色人物。這樣就出這種人便被稱作“吃洋教的”。在19世紀(jì)末想當(dāng)社會(huì)的順民的人都不能存活在這個(gè)社會(huì),說明這個(gè)社會(huì)也沒有再）了。于是，戲劇沖突的性質(zhì)變成了三個(gè)老頭與整個(gè)舊社會(huì)的沖突?！钡臉?gòu)思。茶館是個(gè)三教九流的聚會(huì)處，可容納各色人物。這樣就出這種人便被稱作“吃洋教的”。在19世紀(jì)末20世紀(jì)初的中國，一眾，雅雀無聲，一動(dòng)也不動(dòng)，真是了不得的事，這不是常見的現(xiàn)象?！贝婊钕氯サ睦碛闪?。二、曹禺評(píng)價(jià)《茶館》第一幕說：“這第一幕是作個(gè)解釋：“洋教”是過去中國人對(duì)天主教會(huì)的一種俗稱。天主教傳想當(dāng)社會(huì)的順民的人都不能存活在這個(gè)社會(huì),說明這個(gè)社會(huì)也沒有再個(gè)人物都成為獨(dú)立的故事線。主要人物王利發(fā)、常四爺、秦仲義等從名師精編存活下去的理由了。二、曹禺評(píng)價(jià)《茶館》第一幕說：“這第一幕是作個(gè)解釋：“洋教”是過去中國人對(duì)天主教會(huì)的一種俗稱。天主教傳想當(dāng)社會(huì)的順民的人都不能存活在這個(gè)社會(huì),說明這個(gè)社會(huì)也沒有再個(gè)人物都成為獨(dú)立的故事線。主要人物王利發(fā)、常四爺、秦仲義等從連死都不怕了，還會(huì)有什么顧忌呢？老舍讓觀眾看到了王掌柜從“一定要活著”臺(tái)藝術(shù)》，中國戲劇出版社1980年版）四、五光十色的“茶館世不只是聽清楚、看明白了就算完事的。一件好的藝術(shù)品，它必然會(huì)引，我認(rèn)識(shí)茶館里那些小人物。我知道他們做什么，所以也知道他們說他才會(huì)感到滿足。你所表演的人物，引起他對(duì)生活的想像越多，也就名師精編臺(tái)藝術(shù)》，中國戲劇出版社1980年版）四、五光十色的“茶館世不只是聽清楚、看明白了就算完事的。一件好的藝術(shù)品，它必然會(huì)引，我認(rèn)識(shí)茶館里那些小人物。我知道他們做什么，所以也知道他們說他才會(huì)感到滿足。你所表演的人物，引起他對(duì)生活的想像越多，也就探究與實(shí)踐參考答案義可是誰嚼得動(dòng)呢？王利發(fā)看多么邪門，好容易有了花生米，可全嚼一幕里光是有臺(tái)詞的人物就有22個(gè)；二是人物雜陳，在《茶館》第么，所以也知道他們說什么。以此為基礎(chǔ)，我再給這里夸大一些，那來，也把壓在中國人民頭上的帝國主義這座大山強(qiáng)調(diào)了出來。這里要名師精編義可是誰嚼得動(dòng)呢？王利發(fā)看多么邪門，好容易有了花生米，可全嚼一幕里光是有臺(tái)詞的人物就有22個(gè)；二是人物雜陳，在《茶館》第么，所以也知道他們說什么。以此為基礎(chǔ)，我再給這里夸大一些，那來，也把壓在中國人民頭上的帝國主義這座大山強(qiáng)調(diào)了出來。這里要。學(xué)習(xí)要注意深入分析，認(rèn)真體會(huì)。賞析舉隅一、從第一幕說開去《人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu)。劇本以茶館為舞臺(tái)，在三個(gè)歷史斷面上對(duì)社許能夠?qū)懗鲆黄^清楚的總結(jié)來。1979年（選自《〈茶館〉的舞必考慮的，批的字都寫得工工整整?！洱堩殰稀费莩龊螅蠹叶急容^名師精編。學(xué)習(xí)要注意深入分析，認(rèn)真體會(huì)。賞析舉隅一、從第一幕說開去《人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu)。劇本以茶館為舞臺(tái)，在三個(gè)歷史斷面上對(duì)社許能夠?qū)懗鲆黄^清楚的總結(jié)來。1979年（選自《〈茶館〉的舞必考慮的，批的字都寫得工工整整?！洱堩殰稀费莩龊?，大家都比較?。?？這樣，我就決定了去寫《茶館》。問：您怎么安排這些小人物與。15/18名師精編優(yōu)秀教案第二，含蓄，我總覺得是實(shí)際生活里是巧妙地借助茶館這個(gè)平臺(tái)，用一張張人物速寫匯合成一幅幅社會(huì)剪沖突?！恫桊^》的結(jié)尾是三個(gè)老頭的自奠，三個(gè)老頭之間并沒有什么名師精編么？這樣，我就決定了去寫《茶館》。問：您怎么安排這些小人物與。15/18名師精編優(yōu)秀教案第二，含蓄，我總覺得是實(shí)際生活里是巧妙地借助茶館這個(gè)平臺(tái)，用一張張人物速寫匯合成一幅幅社會(huì)剪沖突?！恫桊^》的結(jié)尾是三個(gè)老頭的自奠，三個(gè)老頭之間并沒有什么監(jiān)娶媳婦”這個(gè)情節(jié)。反動(dòng)派的腐朽與荒唐通過龐太監(jiān)的腐朽與荒唐求全，但在內(nèi)心里已經(jīng)逐漸積累起不平。到第三幕，當(dāng)他使出渾身解出自“自得其樂”。他們之中，多數(shù)是活一天，算一天，混日子。生寫這個(gè)高潮，就是加上沈處長(zhǎng)的戲，高潮也是在這兒?！薄恫桊^》的名師精編優(yōu)秀教案監(jiān)娶媳婦”這個(gè)情節(jié)。反動(dòng)派的腐朽與荒唐通過龐太監(jiān)的腐朽與荒唐求全，但在內(nèi)心里已經(jīng)逐漸積累起不平。到第三幕，當(dāng)他使出渾身解出自“自得其樂”。他們之中，多數(shù)是活一天，算一天，混日子。生寫這個(gè)高潮，就是加上沈處長(zhǎng)的戲，高潮也是在這兒?！薄恫桊^》的《茶館》上演后，有勞不少朋友來信，打聽這出戲是怎么寫的等等。因忙，理中引起的波瀾?！恫桊^》在結(jié)構(gòu)上的另一創(chuàng)新，是沒有沿用以“一您看這個(gè)！2/18名師精編優(yōu)秀教案松二爺（接表）好體面的小表一幅幅社會(huì)剪影，構(gòu)建成一個(gè)個(gè)戲劇片段，用這些茶館里各色人物個(gè)作輕松，當(dāng)兒孫們欲哭時(shí)，他甚至還要申斥，為的是要他們迅速逃出名師精編理中引起的波瀾?！恫桊^》在結(jié)構(gòu)上的另一創(chuàng)新，是沒有沿用以“一您看這個(gè)！2/18名師精編優(yōu)秀教案松二爺（接表）好體面的小表一幅幅社會(huì)剪影，構(gòu)建成一個(gè)個(gè)戲劇片段，用這些茶館里各色人物個(gè)作輕松，當(dāng)兒孫們欲哭時(shí)，他甚至還要申斥，為的是要他們迅速逃出二、焦菊隱排演《茶館》第一幕談話錄老舍先生按照老習(xí)慣，仍由他自己向?qū)а莺脱輪T們朗讀。一邊讀一邊國社會(huì)的本質(zhì)特征。然而，盡管像馬五爺、龐太監(jiān)這樣的人物都屬于遷，滿腔熱情地歌頌了新社會(huì)。1957年，老舍完成了他最成功的茶館不等被人霸占就已垮臺(tái)了。我的寫法多少有點(diǎn)新的嘗試，沒完全名師精編老舍先生按照老習(xí)慣，仍由他自己向?qū)а莺脱輪T們朗讀。一邊讀一邊國社會(huì)的本質(zhì)特征。然而，盡管像馬五爺、龐太監(jiān)這樣的人物都屬于遷，滿腔熱情地歌頌了新社會(huì)。1957年，老舍完成了他最成功的茶館不等被人霸占就已垮臺(tái)了。我的寫法多少有點(diǎn)新的嘗試，沒完全都感到這的確是具有老舍先生特有的藝術(shù)風(fēng)格、展示北京歷史生活風(fēng)都認(rèn)真地看，仔細(xì)地批，哪些是需要繼續(xù)深入體會(huì)的，哪些是可以不圖案。老舍又是如何駕馭這樣的人物眾多的舞臺(tái)結(jié)構(gòu)的呢？這里涉及不動(dòng)！多么可笑！……5/18名師精編優(yōu)秀教案盡管“多么可笑”名師精編都感到這的確是具有老舍先生特有的藝術(shù)風(fēng)格、展示北京歷史生活風(fēng)都認(rèn)真地看，仔細(xì)地批，哪些是需要繼續(xù)深入體會(huì)的，哪些是可以不圖案。老舍又是如何駕馭這樣的人物眾多的舞臺(tái)結(jié)構(gòu)的呢？這里涉及不動(dòng)！多么可笑！……5/18名師精編優(yōu)秀教案盡管“多么可笑”簡(jiǎn)單的答復(fù)：?jiǎn)枺簽槭裁磫螁我獙懸粋€(gè)茶館呢？答：茶館是三教九流，原是一個(gè)掌握著相當(dāng)家產(chǎn)的血?dú)夥絼偟拈熒?，后來主張“?shí)業(yè)救國次面請(qǐng)一次安；在茶館，喝茶之前，必對(duì)周圍茶館（不論是否相識(shí)）為什么會(huì)有這樣的反應(yīng)？外國觀眾的這種反應(yīng)，說明了《茶館》的藝名師精編優(yōu)秀教案簡(jiǎn)單的答復(fù)：?jiǎn)枺簽槭裁磫螁我獙懸粋€(gè)茶館呢？答：茶館是三教九流，原是一個(gè)掌握著相當(dāng)家產(chǎn)的血?dú)夥絼偟拈熒?，后來主張“?shí)業(yè)救國次面請(qǐng)一次安；在茶館，喝茶之前，必對(duì)周圍茶館（不論是否相識(shí)）為什么會(huì)有這樣的反應(yīng)？外國觀眾的這種反應(yīng)，說明了《茶館》的藝?！崩仙嵴f的這些內(nèi)容在戲里都得到了生動(dòng)的表現(xiàn)。吃洋教的馬五爺劇法，這在老舍是個(gè)創(chuàng)舉。那么《茶館》第一幕要表現(xiàn)什么樣的社會(huì)茶館》有兩個(gè)版本，一個(gè)版本把戲的結(jié)尾結(jié)在王利發(fā)準(zhǔn)備上吊自盡，的第一幕”。本單元教學(xué)的一個(gè)重點(diǎn)，可放在解釋為什么《茶館》的名師精編優(yōu)秀教案。”老舍說的這些內(nèi)容在戲里都得到了生動(dòng)的表現(xiàn)。吃洋教的馬五爺劇法，這在老舍是個(gè)創(chuàng)舉。那么《茶館》第一幕要表現(xiàn)什么樣的社會(huì)茶館》有兩個(gè)版本，一個(gè)版本把戲的結(jié)尾結(jié)在王利發(fā)準(zhǔn)備上吊自盡，的第一幕”。本單元教學(xué)的一個(gè)重點(diǎn)，可放在解釋為什么《茶館》的順利的時(shí)候，思想就比較活潑，許多事可以觸類旁通。還說這個(gè)貼“莫談國事”的。這是一個(gè)理論問題，我肯定說不好，但還要說。這些年在林彪、“四人幫”自己才情的機(jī)會(huì)?？吹酵趵l(fā)的結(jié)局，就會(huì)想到戲的開局。王利發(fā)按］焦菊隱導(dǎo)演排《茶館》時(shí)，沒有長(zhǎng)篇的談話或報(bào)告。他的導(dǎo)演意圖但從戲一開場(chǎng)王利發(fā)與唐鐵嘴之間的對(duì)白開始，戲劇性沖突就接連不二德子是地痞流氓，正在向常四爺尋釁，但吃洋教的馬五爺端坐茶館名師精編優(yōu)秀教案自己才情的機(jī)會(huì)?？吹酵趵l(fā)的結(jié)局，就會(huì)想到戲的開局。王利發(fā)按］焦菊隱導(dǎo)演排《茶館》時(shí)，沒有長(zhǎng)篇的談話或報(bào)告。他的導(dǎo)演意圖但從戲一開場(chǎng)王利發(fā)與唐鐵嘴之間的對(duì)白開始，戲劇性沖突就接連不二德子是地痞流氓，正在向常四爺尋釁，但吃洋教的馬五爺端坐茶館質(zhì)內(nèi)容。二、《茶館》尾聲的獨(dú)特藝術(shù)魅力劉麻子的扮演者、著名演動(dòng)者，都沒有了活路，都有理由詛咒這個(gè)黑暗社會(huì)（而不是某個(gè)個(gè)人、龐太監(jiān)都是屬于“招之即來，揮之即去”的人物，但老舍對(duì)他們的，我認(rèn)識(shí)茶館里那些小人物。我知道他們做什么，所以也知道他們說名師精編優(yōu)秀教案質(zhì)內(nèi)容。二、《茶館》尾聲的獨(dú)特藝術(shù)魅力劉麻子的扮演者、著名演動(dòng)者，都沒有了活路，都有理由詛咒這個(gè)黑暗社會(huì)（而不是某個(gè)個(gè)人、龐太監(jiān)都是屬于“招之即來，揮之即去”的人物，但老舍對(duì)他們的，我認(rèn)識(shí)茶館里那些小人物。我知道他們做什么，所以也知道他們說戲劇奇跡。中孕育著，發(fā)展