川端康成《伊豆的舞女》中的舞女

川端康成《伊豆的舞女》中的舞女

一、川端康成的藝術(shù)道路四川段康成（。日本新感覺派作家、著名小說家。2歲喪父、3歲喪母,由祖父母撫養(yǎng)。8歲時(shí)祖母去世,12歲時(shí)姐姐去世,16歲時(shí)祖父去世,最后被接到外公家撫養(yǎng)。由于身體孱弱,川端康成的幼年生活幾乎是封閉式的,與外界沒有接觸,這樣的生活方式就造成了他憂郁、扭曲的性格。同時(shí),孤兒的遭遇使他的童年生活愈加悲涼,也對(duì)他以后的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的影響。由于生活中缺少女性的關(guān)懷,所以他的作品中常常以女性為主題。川端康成一生創(chuàng)造的優(yōu)秀作品不勝枚舉,有《伊豆的舞女》、《淺草紅團(tuán)》、《水晶幻想》等。1968年憑借《雪國》、《千只鶴》等獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。他是歷史上首位獲得此獎(jiǎng)項(xiàng)的日本人,也是繼泰戈?duì)枴⑺_繆爾·約瑟夫·阿格農(nóng)后第三個(gè)獲此獎(jiǎng)項(xiàng)的東方人。1972年在工作室自殺身亡。二、伊豆的舞女—作品創(chuàng)作原型川端康成幼年的痛苦經(jīng)歷、自身的不幸及家庭的遭遇等造成了他孤兒劣根性的扭曲性格,使他的許多作品都籠罩著這樣的陰影。16歲那年,伊豆之旅成為他人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn),他把自己的經(jīng)歷復(fù)制在“高中生”身上,經(jīng)過藝術(shù)加工,就是呈現(xiàn)在讀者面前的這篇唯美、散發(fā)著青春氣息的佳作《伊豆的舞女》。此作品以伊豆旅游為場景,以淡淡的戀情為主線,以一次旅游一生情為題材娓娓道來?！拔摇笔且粋€(gè)思想開放且具有浪漫氣息的高中生,但內(nèi)心卻充滿了令人窒息的憂郁。借伊豆旅行的機(jī)緣,遇到了心地純潔、善良,僅十四歲的小舞女熏,她活潑可愛卻充滿了淡淡的哀愁。這樣兩個(gè)情竇初開的年輕人邂逅,無疑會(huì)心生愛慕,自然激起了感情的波瀾。但“我”還不得不表面上裝出高雅的大男子風(fēng)度,做到禮數(shù)周全,而熏由于受到嚴(yán)格禮教的管束,對(duì)我也只能表現(xiàn)出朦朧的戀情萌芽,所以“我們”之間注定只能是朦朧的戀情和淡淡的愛。三、我的應(yīng)用:自我了。我的思想和情感“我”:(1)當(dāng)“我”冒著大雨追趕藝人一行人時(shí),終于看見藝人們在茶館門前避雨,這時(shí),小舞女熏馬上讓出自己的坐墊,把它翻過來,推向我。而“我”只是應(yīng)了一聲,連句謝謝也沒有說。(由此看出“我”是不善于與別人交往的,同時(shí)或許對(duì)別人還存在排斥性的思想。)(2)當(dāng)“我”就近跟舞女相對(duì)而坐時(shí),拿出一支香煙,小舞女熏又把隨行女子跟前的煙灰缸推到我面前?！拔摇币廊粵]有言語。(“我”還是不能正常的和別人交往,也有可能是羞于交往。)(3)當(dāng)“我”晚上離開小店時(shí),姑娘們出來相送,小舞女熏替“我”擺好木屐。(“我”沒有任何表示。此處也沒有描寫“我”的心里狀態(tài),也許“我”的思想有了輕微的轉(zhuǎn)變。)(4)當(dāng)“我”再次啟程走鄉(xiāng)間小路,爬到山巔,小舞女熏把鼓放在枯草叢中的凳子上,用手巾擦了一把汗,看似要彈掉她自己腳上的塵土,卻冷不防地蹲在“我”跟前,替“我”抖了抖褲裙下擺。而“我”則急忙后退。這時(shí)熏就索性彎著身子給“我”彈去身上的塵土。(舞女熏的行為讓“我”很意外,雖然下意識(shí)的后退,但是“我”后來也接受了。)(5)“我”和榮吉看見馬路對(duì)面堆放著許多矮竹子,就議論說做手杖正合適。小舞女熏跑著趕上來,拿來一根比自己身材還長的粗竹子給“我”做手杖用。(這次“我”沒有意外,也沒有后退,只是接受。)(6)當(dāng)“我”要離開甲州屋小客店的時(shí)候,小舞女熏就搶先走到門口,替“我”擺好木屐。(“我”和小舞女熏已經(jīng)很熟悉了,“我”的想法也發(fā)生了極大的改變,沒有了中間的客套,也沒有不好意思。)對(duì)于小舞女熏的關(guān)心,最初,“我”只是應(yīng)了一聲,連句謝謝也沒有說。爾后,還是什么也沒有說,只是默默地接受。但是當(dāng)“我”和舞女熏漸漸的熟悉之后,作品中便不再描寫“我”的心理活動(dòng),也不再描寫“我”是怎樣做的,只是以一種無聲的行動(dòng)來欣然接受。文中這幾處細(xì)致的描寫,形象的刻畫出了“我”的那種孤兒天性,與人交往中的障礙和不知所措。熏:(1)“我”和舞女一行人一邊趕路一邊聊天,舞女說有很多的學(xué)生哥來這里游泳,“我”問是在夏天吧,小舞女熏慌張地小聲回答說冬天也來,而當(dāng)“我”又重復(fù)的問一遍冬天也能游泳嗎,熏則臉頰緋紅,非常認(rèn)真地點(diǎn)了點(diǎn)頭。(完美的表現(xiàn)了少女的那種天真浪漫,羞怯之情。)(2)“我”和藝人們一起登上客店的二樓,小舞女熏從樓下端上茶來,她剛在“我”面前跪下來臉就臊紅了,手不停地顫抖,茶碗險(xiǎn)些從茶碟上掉下來?？此歉毙邼崦牡谋砬?“我”都驚呆了。(不僅舞女熏羞澀,“我”也驚呆了,兩個(gè)人有了初步的互動(dòng)。)(3)“我”沒去浴池,而是同小舞女熏下棋,當(dāng)房間只剩下“我們”兩個(gè)人的時(shí)候,熏漸漸的忘卻了自己,一心撲在棋盤上,她秀美的黑發(fā)幾乎觸到“我”的胸脯,她的臉紅了。(這種看似不經(jīng)意間的行為卻是兩個(gè)情竇初開的年輕人比較親密的行為。)(4)當(dāng)“我”給小舞女熏朗讀《水戶黃門漫游記》的時(shí)候,她輕快的靠近“我”,立即把臉湊過來,幾乎碰到我的肩膀,表情十分認(rèn)真,眼睛里閃出了光彩,全神貫注地凝望著我的額頭,一眨也不眨。“我”覺得舞女是那樣的美。(“我”對(duì)小舞女產(chǎn)生了朦朧的愛意。)(5)藝人一行人落在“我”的后面,小舞女熏獨(dú)自撩起衣服下擺,急匆匆地跟上“我”,她一直走在“我”的后面不到兩米的距離,既不想縮短距離也不想拉開距離,“我”回過頭去同她攀談,她嫣然一笑,停住腳步回答“我”,“我”等著她趕上來,她卻駐足不前,等“我”起步,她才邁腳。(少女的那種羞澀在這里表現(xiàn)的淋漓盡致。)(6)“我”和藝人分別的那個(gè)早晨,小舞女熏早早起來送“我”,緊閉雙唇,凝視一個(gè)方向。想說再見卻什么也沒說,直到船兒遠(yuǎn)去,才開始揮舞她手中那白色的東西。(1)(依依不舍,卻無能為力,也羞于在分別的時(shí)刻互相表達(dá)各自的感情。)小舞女熏是一個(gè)尚未成年的孩子,有些天真浪漫之舉似乎也在所難免,但同時(shí)熏也是一個(gè)女孩子,情竇初開,不經(jīng)意間流露出情感也在情理之中。小舞女熏那看似無意間的、天真無邪的關(guān)心,在不經(jīng)意間融化了“我”那顆孤寂、冷漠的心。使我得到了平等抑或是在“我”看來更高的待遇,因此,不知不覺間心境發(fā)生了很大的變化,不僅僅和小舞女熏有了互動(dòng),還能夠以一種從容的、平和的心態(tài)來看待這個(gè)社會(huì)和體會(huì)社會(huì),而不是先前的把自己置身于社會(huì)之外。四、小舞女的情感上,我比我設(shè)置了一個(gè)情“我”和小舞女熏屬于不同的社會(huì)階層,或者可以說熏是屬于比較卑微的社會(huì)層次的,“我”們之間是不會(huì)有任何交集的。然而,“我”和小舞女熏之間的情感交流是一次又一次心靈的撞擊及情感的升華。小舞女熏對(duì)“我”表現(xiàn)出的信任和關(guān)懷,并且贊揚(yáng)“我”是個(gè)好人,她用純潔的愛感化著具有孤兒劣根性的“我”,使“我”脫胎換骨,重新回到原來的生活中去?！兑炼沟奈枧窙]有離奇曲折的故事情節(jié),沒有大喜大悲的