川端康成作品中的日本文學(xué)傳統(tǒng)

川端康成作品中的日本文學(xué)傳統(tǒng)

1968年，康成因在雪原上的代表作而獲得諾貝爾文學(xué)獎。他的作品有著濃郁的日本傳統(tǒng)文學(xué)情結(jié),尤其是擅長通過女性形象及細膩的心理刻畫等來彰顯其作品的唯美和纖細風(fēng)格。本文力圖通過分析川端康成的經(jīng)典作品《伊豆的舞女》和《雪國》中的女性形象,來探尋川端康成作品中流露出的日本傳統(tǒng)文學(xué)的理念和審美情趣。一、川端康成的成文川端康成的祖輩父輩對漢詩文都頗有研究。幼年時親人的早逝使川端康成養(yǎng)成孤僻、內(nèi)向、憂郁的“孤兒性格”。川端康成從小也受到漢學(xué)的熏陶,喜愛古典文學(xué),閱讀了《源氏物語》《枕草子》等多部古典名著。其中,川端康成對《源氏物語》尤為鐘情,他曾在《我在美麗的日本》中這樣說:“《源氏物語》是深深地滲透到我的心底里的,在《源氏物語》之后延續(xù)幾百年,日本的小說都是憧憬或悉心模仿這部名著的。和歌自不消說,甚至從工藝美術(shù)到造園藝術(shù),無不都是深受《源氏物語》的影響,不斷從它那里吸取美的精神食糧。”《伊豆的舞女》是川端康成的成名作,發(fā)表于1926年,也是其唯美文學(xué)的代表作之一。這部作品描寫的是一個高中生在寂寞的旅途中和一個美麗動人的賣藝舞女熏子在伊豆半島邂逅相遇的故事,表現(xiàn)的是少男少女之間初戀的那種朦朧、純真的情感。伊豆半島美麗的風(fēng)光和年輕男女情竇初開的戀情交相呼應(yīng),讓讀者身臨其境,回味無窮。1935年川端康成執(zhí)筆中篇小說《雪國》,歷經(jīng)14年才得以完成,是川端康成傾注精力最多的一部作品,被譽為“川端康成作品群中的巔峰之作”。主要描寫了男主人公島村是個坐食祖產(chǎn)、無所事事的紈绔子弟,他從東京來到多雪的北國小村,從而結(jié)識了淪落風(fēng)塵卻自強不息的女主人公駒子,一個性感美麗的鄉(xiāng)村藝妓,還偶然認識了小說中的另外一個女主人公:純潔善良、甘愿為男友付出一切、超脫現(xiàn)實的女孩葉子。文中通過島村細膩的心理變化和四季為背景的自然描寫等,刻畫出兩位女主人公的美麗形象,并由此展開了人物關(guān)系及情感糾葛。二、《愛豆舞女》和《雪王國》中的女性的美麗與哀嘆形象(一)對女性形象的描寫《伊豆的舞女》中的賣藝小舞女熏子,不僅具有可人的外貌,還有一顆純潔善良的心。作品中有段描寫熏子形象的語句:我在茶館門前呆站時,“舞女看見我呆立不動,馬上讓出自己的坐墊,把它翻過來,推到了一旁?！蔽页闊煏r,舞女“立即把隨行女子跟前的煙灰碟拿過來,放在我身邊”。對于她的外貌描寫如:“舞女看上去約莫十七歲光景。她梳理著一個我叫不上名字的大發(fā)髻,發(fā)型古雅而又奇特。這種發(fā)式,把她那嚴肅的鵝蛋型臉龐襯托得更加玲瓏小巧,十分勻稱,真是美極了。令人感到她活像小說里的姑娘畫像,頭發(fā)特別豐厚”?！八ζ饋硐褚欢漉r花。用笑起來像一朵鮮花這句話來形容她,是恰如其分的?！边@些都完全符合日本古典美女形象,也充分展現(xiàn)了小舞女熏子的美麗聰穎和善解人意。小說結(jié)尾處,描寫兩人在碼頭分別的情景。小舞女雖然特地趕來送行,但和“我”一句話也不說,作者對熏子有這樣的特寫:“舢板猛烈地搖晃著。舞女依然緊閉雙唇,凝視著一個方向。我抓著繩梯,回過頭去,舞女想說聲再見,可話到嘴邊又咽了下去,然后再次深深地點點頭?！庇纱丝梢?小舞女熏子以沉默來掩飾對“我”和這段朦朧的初戀的不舍之情,充分彰顯了日本傳統(tǒng)女性的含蓄和美麗、善良和純真。(二)完美的愛情之美《雪國》中的駒子熱情野性,散發(fā)出成熟的女人美?！昂箢I(lǐng)空開,從脊背到肩頭仿佛張開了一把白色的扇子。她那抹上了厚脂粉的肌膚,豐滿得令人感到一種無端的悲哀?？雌饋硐衩藿q,又像什么動物?！弊髡邽榱苏宫F(xiàn)她的純潔,有這樣一些描述:“與其說是她的艷麗,倒不如說是她的潔凈”,甚至“連腳丫縫都是干凈的?！彼牡厣屏?對行男仁至義盡、無私奉獻;對島村的情感也純潔和熾熱。盡管駒子因命運的捉弄淪落風(fēng)塵,但有情有義、善良純真、自強堅韌;盡管她渴望完美、純潔的愛情,但只能活在無法改變的悲傷中,最終她付出的一切也都化為烏有?？梢哉f,這仿若是川端康成內(nèi)心世界的真實告白:人生不過是一場徒勞。讓讀者看完小說后有一種無以名狀的悲哀?！堆﹪分械娜~子,是川端康成筆下的虛無幻影。她的美是現(xiàn)實世界中不會存在的,是令人悲哀的美。她的登場形象是島村在火車車窗上看到的神秘的虛幻影像,那是來自遙遠虛無世界里的完美純粹、無與倫比的美麗。她對弟弟細膩周到的關(guān)懷,對行男不計報酬的侍奉,每天在行男墓前執(zhí)著的憑吊。以至于最后,葉子在火海中結(jié)束了自己短暫的生命,這種美讓人扼腕嘆息,心中久久不能平復(fù)?！叭~子緊閉著那雙迷人的美麗眼睛,突出下巴頦兒,伸長了脖頸?；鸸庠谒菑垜K白的臉上搖曳著?！比?、女性氣質(zhì)的變化川端康成筆下的女性都彰顯了古典美的境界:美麗純真、善解人意、多愁善感,抑或說是凄美的。這也充分表達了川端康成的藝術(shù)理念——美的東西同時也令人悲傷,而這,也恰恰暗合了日本傳統(tǒng)文學(xué)中的理念和審美情趣。川端文學(xué)的這種悲美風(fēng)格是繼承《源氏物語》中形成的“物哀”精神?！对词衔镎Z》的作者紫式部是當(dāng)時的—位宮廷女官,小說處處散發(fā)出一種女性氣質(zhì),即在含蓄、感傷、淡雅、純樸和細膩的氛圍中,表現(xiàn)人物內(nèi)心的悲哀和感動的情緒。正如川端康成說過的:“平安朝的風(fēng)雅、物哀成為日本美的源流……悲哀這個詞同美是相通的”。所以,“物哀”也可以理解為同情、悲嘆、哀傷、愛憐、憐惜等。這種審美精神也逐漸演變成川端文學(xué)的美學(xué)基調(diào),他的作品中多通過女性(基本是社會底層女性)這一載體來傳遞這種“物哀”氣質(zhì),即描寫女性的美麗與哀愁、善良與軟弱,使讀者深深地感受到日本文學(xué)散發(fā)的獨特氣質(zhì),與作者產(chǎn)生共鳴,對人物命運充滿同情、贊賞、憐愛、感動與哀傷的情感。川端筆下的這些女性,無論是《伊豆的舞女》中的舞女熏子還是《雪國》中的藝妓駒子、做過女傭等零工的葉子,都處于社會的底層,是整個社會的弱勢群體,倍受苦難和欺凌,但她們卻有著最美麗的形象和最純潔的情感,讓人不禁哀傷。川端將視角定格于這一階層,通過展現(xiàn)她們的情感糾葛、在現(xiàn)實生活中的無奈和悲慘命運,來表達作者對底層人民的同情、憐愛和對當(dāng)時社會背景、社會現(xiàn)象的無聲抨擊與反抗。四、本傳統(tǒng)文化的髓本文通過分析川端康成的個人經(jīng)歷,了解了川端文學(xué)悲美底色的淵源,或者說是川端康成繼承了日本