版式設計總復習題

版式設計復習題一．選擇題1．版面設計中最容易識別和記憶的信息載體是【C】A.文字B.圖片C.圖形D.符號2．版面設計中點屬于【A】A.抽象形B.具象形C.寓意形D.簡潔形3．傾斜方向的線令人產(chǎn)生【D】A.柔軟感B.崇高感C.安定感D.運動感4．三角形在版面構(gòu)成中含有【A】A.穩(wěn)定感B.圓滿感C.穩(wěn)重感D.方向感5．下列不屬于對稱規(guī)則的是【C】A.上下對稱B.左右對稱C.前后對稱D.對角對稱6．暗色是版面中的【C】A.近景B.遠景C.中景D.前景7．能夠加強間隔醒目的視覺效果的是【D】A.圖形B.文字C.色彩D.空白8．在版面中，對重心、穩(wěn)定、均衡、輕重，在心理上有很大的牽引力的是【B】A.方向B.位置C.空白D.節(jié)奏9．在版面設計形式的探討中，首先要考慮的問題是【A】A.比例B.分割C.對稱D.均衡10．能夠打破版面設計中單調(diào)乏味氛圍的是【C】A.漸變B.重復C.特異D.對稱11．多個事物活動的“環(huán)境”是【B】A.意境B.空間C.位置D.方向12．讓每一行的第一種字或字母均統(tǒng)一在左側(cè)的軸線上，右邊可長可短，給人以優(yōu)美自然、愉悅節(jié)奏感的是【B】A.左右均齊B.齊左C.齊中D.齊右13．能夠打破全部的條條框框，使版面更加活潑、新穎的是【C】A.圖文穿插B.首字強調(diào)C.自由編排D.標題編排14．最常見最基本的圖片形式是【A】A.塊面式B.退底式C.跨越式D.重疊式15．下列不屬于圖形創(chuàng)意描述的是【D】A.寓意性B.抽象性C.具象性D.主題性16．計算機字體的大小采用號數(shù)制、點數(shù)制。點也稱磅，每一點相稱于【B】A．0.25mmB.0.35mmC.0.45mmD.0.5mm17．不符合規(guī)則重復描述的是【B】A.嚴謹B.趣味C.平穩(wěn)D.靜態(tài)18．不屬于版面設計應用范疇的是【C】A.書籍設計B.產(chǎn)品包裝設計C.建筑設計D.招貼設計19．普通狀況下，行距要不不大于字距，行距大都為正文字號的【A】A.二分之一B.三分之一C.四分之一D.三分之二20．不屬于版面視覺流程的是【D】A.單項視覺流程B.重復視覺流程C.重心視覺流程D.抽象視覺流程.二、多選題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）21．版面設計的抽象要素涉及【ACD】A.線B.圖形C.點D.面E.圖片22．版面設計者遵照的原則是在信息視覺化的過程中以什么為基本原則【ABDE】A.感染B.趣味C.科學D.記憶E.理解23．書籍版面設計涉及【ABC】A.封面B.正文版面C.書籍插圖D.書籍紙張E.書籍裝訂24．版面設計的構(gòu)成要素有【ABC】A.點線面B.黑白灰C.空間構(gòu)成D.比例與分割E.節(jié)奏與韻律25．不屬于廣告招貼版面設計原則的是【BD】A.新穎別致B.和諧統(tǒng)一C.夸張對比D.主題鮮明E.簡潔凝練三、填空題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）26.版面設計中的抽象要素是點、線、面。27.自古以來，公認最美的比例為黃金分割比率關系。它的比率是1：1.618，呈現(xiàn)矩形。28.節(jié)奏是最能引視覺快感的法則。29.圖片在版面設計中是以形象方式被瞬間接受和評價的30.招貼廣告設計屬于戶外廣告。四、名詞解釋題（本大題共5小題，每小題3分，共15分）31．有形的分割，能夠清晰地看到直線或曲線的分割，它通過美的比例在面積、位置、方向、疏密上有條理、有秩序地進行分割。32.漸變是指形態(tài)的逐步變化，并不僅僅指形體的外形輪廓的形狀。33.烘托式是以大塊面的底色或含有統(tǒng)一效果的背景圖片形式，來烘托主題形象，增加主題氛圍，使畫面更加突出。34.具象圖形含有鮮明的形象特性，能夠是攝影圖片、寫實繪畫，也能夠是裝飾繪畫造型。具象圖形以一種單純、鮮明的特性來呈現(xiàn)所要表述的內(nèi)容，含有通俗性與直觀的視覺效果。35.均衡這一版面設計形式的視覺效果較對稱而言更富于變化，含有動中有靜、靜中有動的形態(tài)美。如果將對稱比方為一架天平，那么均衡則可理解為一桿稱，面積不等但量是相等的。五、簡答題（本大題共4小題，每小題5分，共20分）36.版面設計的目的是什么？答：精確、快捷地傳達思想信息是版面設計的目的37.在版面設計中，如何給人韻律之感？答：在版面中，文字、圖片、圖形、空白、色彩通過有節(jié)奏的排列、變化、組織，符合某種旋律時，就會給人韻律之感。38.圖形的編排形式有哪些？答：主題式、輔助式和提圖式。39.版面設計的應用范疇有哪些？答：書籍版面設計，樣本、宣傳冊版面設計，產(chǎn)品包裝版面設計，招貼廣告版面設計，各類卡片版面設計六、作圖題（本大題共1小題，25分）40.運用點、線、面等形態(tài)要素設計一張VIP會員卡。規(guī)定：（1）尺寸大小8.5cm×5.5cm（2）公司名稱：新力健身俱樂部卡片內(nèi)容需涉及：公司名稱，卡片功效，卡片編號及使用期限。（3）設計兩套黑白效果圖方案。（4）體現(xiàn)形式不限，強調(diào)卡片屬性。一、

單選

1、

版面編排設計是

(

B

)

A、一維設計

B、二維設計

C、三維設計

D、四維設計

2、

點、線、面是版式設計中的

(

C

)

A、基本樣式

B、非基本樣式

C、基本元素

D、非基本元素

3、

能夠產(chǎn)生安靜、安詳感的線是

(

B

)

A、直線

B、水平線

C、斜線

D、折線

4、

線框在版面設計中常起的作用是

(

A

)

A、強調(diào)作用

B、夸張作用

C、裝飾作用

D、潮流作用

5、曲線視覺流程的形式微妙而復雜，普通可概括為

(

A

)

A、二種

B、三種

C、四種

D、五種

6、近年來國內(nèi)流行的排版趨勢是

(

C

)

A、曲線視覺流程

B、重復視覺流程

C、散構(gòu)視覺流程

D、重心視覺流程

7、對比是強調(diào)版面元素間的

(

B

)

A、單純性

B、差別性

C、秩序性

D、統(tǒng)一性

8、在版面中，為求視覺心理上的靜止穩(wěn)定感，普通會用

(

B

)

A、節(jié)奏與韻律

B、對稱與均衡

C、虛實與留白

D、對比與和諧

9、世界流行的計算字體的原則制度是

(

A

)

A、號數(shù)制

B、磅數(shù)制

C、級數(shù)制

D、點數(shù)制

10、在版式設計中，行距在常規(guī)下的比例為

(

C

)

A、6:8

B、8:10

C、10:12

D、12:14

11、文字圍繞圖形的編排設計是指

(

B

)

A、圖標設計

B、文字的互動性

C、文字的整體編排

D、文字的圖形編排

12、文字信息的跳躍率與閱讀率

(

D

)

A、沒有關系

B、沒有比例

C、成反比

D、成正比

13、平面設計是以印刷的形式出現(xiàn)，我們普通的顏色模式為

(

B

)

A、RGB

B、CMYK

C、Lad

D、HSB

14、就圖版率而言，商業(yè)性的讀物適合

(

A

)

A、高圖版率

B、中圖版率

C、低圖版率

D、10%的圖版率

15、在用于傳達抒情或運動的圖版時，應用較多的是

(

C

)

A、角版

B、挖版

C、出血版

D、都能夠

16、從圖形與文字的傳輸速度上講，它們的傳輸速度為

(

D

)

A、同樣快

B、同樣慢

C、文字快

D、圖形快

17、在研究版面的同時，不可無視對圖像視覺“角度”的研究，能夠給版面帶來嶄新的視覺形象和張力的是

(

D

)

A、平視

B、仰望

C、俯視

D、逆向的視覺角度

18、網(wǎng)頁設計和平面設計有相似也有不同處，不同處是指

(

B

)

A、組織構(gòu)造

B、互動性

C、版式布局

D、空間體現(xiàn)

19、骨骼設計是

(

A

)

A、理性的

B、感性的

C、自由的

D、無序的

20、單項視覺流程的方向關系體現(xiàn)為

(

C

)

A、一種

B、二種

C、三種

D、四種

二、

多選

21、面在版面設計中概念能夠理解為

(

BDE

)

A、版面

B、線的重復

C、表面

D、點的密集

E、點的放大

22、版面設計的基本元素是指

(

ABC

)

A、點

B、線

C、面

D、黑

E、白

23、在版面設計中，常會采用圖標設計的形式。圖標設計的特點是

(

ACE

)

A、圖性感強

B、圖性感弱

C、視覺度高

D、視覺度低

E、記憶性強

24、當代主義觀念的設計，版面往往采用

(

ADE

)

A、無主次

B、有主次

C

、有中心

D、無中心

E、互相矛盾

25、線的“力場”是指一種

(

AC

)

A、虛空間

B、實空間

C、心理空間

D、物理空間

E、非心理空間三、名詞解釋

26當代主義設計

答：20世紀二三十年代，在歐洲出現(xiàn)了三個重要的核心運動，即俄國的構(gòu)成主義、荷蘭的風格派、德國的包豪斯。這三個運動成為當代設計思想和形式的基礎。

當代主義的特點是理性主義，“功效決定形式”不是一種風格，而是一種信仰。當代主義最鮮明的主張是：“少則多”。

27、文字的互動性

答：文字的互動性普通是指文字圍繞圖形的編排設計所產(chǎn)生的動感性，圖文在組織構(gòu)造產(chǎn)生的和諧性，版面的趣味性、情感性。28、視覺度

答：視覺度是指文字和圖版（插圖、照片）在版面中產(chǎn)生的視覺強弱度。29、圖版率

答：圖版率是指版面相對于文字、圖（圖片或照片）所占據(jù)的面積比。30、出血版

答：出血版，即圖形充滿或超出版頁，無邊框的限制，有向外擴張和舒展之勢。四、簡答題

31、簡述風格派在平面設計上的特點。

答：荷蘭風格派的思想和形式來源于蒙德里安得繪畫探索。他以高度理性、數(shù)字化的邏輯思維來發(fā)明和諧的新秩序，畫面上簡潔到只有縱橫分割的幾何形方塊和鮮明的色塊。風格派在平面設計上的特點是：1.高度的理性化，完全采用簡樸的縱橫編排方式，除縱橫的幾何分割塊外，沒有其它裝飾。2.字體完全采用無裝飾線體。3版面編排采用非對稱方式，但追求對稱的視覺平衡。4嘗試在版面上進行直線的骨骼分割構(gòu)成，形成了被稱為“瑞士”骨骼編排法。32、簡述版面設計的組織原則。

答：1.

主題突出，讓觀看著在享有美感的同時，接受作者想要傳達的信息。

2

.主題鮮明突出，簡要易懂。

3

.形式與內(nèi)容統(tǒng)一，整體協(xié)調(diào)。

4

.強化整體布局

33、簡述使標題在版面中達成更悅目效果的三種辦法。

答：為了使標題在版面中達成更悅目的效果，可采用：1.放大標題字體字號。2.加粗字體筆畫。3.對標題進行設計編排。

34、簡述版面設計中視覺流程的種類。

答：版面視覺流程中有：1.單項視覺流程；2.曲線視覺流程；3.重心視覺流程；4.重復視覺流程；5.導向的視覺流程；6.散構(gòu)的視覺流程。

35、簡述文字編排的四種形式及重要特點。

答：1.左右均齊：文行從左端到右端的長度均齊，字群端整、嚴謹、美觀，是書籍報刊最慣用的編排形式。

2.齊中:字群以中心為軸線。特點為視線更集中，中心更突出，有隨意、輕松的感覺。

3.

齊左或齊右：齊左或齊右的編排方式有松有緊，有虛有實，飄逸又節(jié)奏感。左或右取齊，行首自然產(chǎn)生一條垂直線，更加吸引視點相比之下，文字齊左更符合人們的閱讀習慣，感到自然，而齊右在視覺上覺得不順，但在版面視覺上顯得新穎。

4.齊上：在古文或者某些豎排的文字中普通采用齊上的對其方式。五、創(chuàng)意設計

35、以“云霧山”為品牌，設計生態(tài)茶葉廣告招貼一幅。文字：湖北省茶葉公司

規(guī)定:（1）圖面尺寸10cm\8cm

(2

)圖、文清晰，產(chǎn)品定位明確、版面構(gòu)成合理、設計新穎有獨創(chuàng)性。

（3）用文字標明重要用色。并附100字左右的文字闡明。一、

單選題

1、

當代主義反對裝飾的繁瑣，倡導簡潔的幾何形式，最鮮明的主張是【

A

】

A、

少則多

B、虛無主義

C、抽象化

D、國際化

2、

國際主義風格在平面設計上的奉獻是研究出了【

A

】

A、

骨骼排版法

B、版面編排

C、自由字體

D、圖像解決

3、

達達主義在藝術觀念上強調(diào)、【

C

】

A、

功效決定形式

B、高度理性化

C、自我、反理性

D、科學化、幾何化

4、

版式設計中“力場”的大小【

A

】

A、

與線的粗細虛實有關

B、與點的大小有關

C、

與面的大小有關

D、與空間有關

5、

骨骼設計的最早來源【

C

】

A、

法國

B、意大利

C、瑞士

D、德國

6、

點在版面上的位置居于幾何中心時視覺上會感覺【

D

】

A、

有運動感

B、上升或下沉

C、平衡舒適

D、莊重呆板

7、

單向視覺流程體現(xiàn)為三種方向關系，其中豎向視覺流程產(chǎn)生的性格特性是【

C

】

A、

穩(wěn)定、安靜

B、沖擊力強、注目度高

C、運動、靈活

D、堅定、必定

8、

散構(gòu)的視覺流程特點是【

A

】

A、

追求感性、自由

B、富于韻律、秩序

C、飽滿富有變化

D、簡潔、有序

9、版式設計中，不同的視覺區(qū)域給人的心里上的感受也不同，左側(cè)給人的感覺是【

D

】

A、輕快漂浮、主動高昂

B、壓抑、沉重、限制

C、自由、舒展、富于活力

D、緊促、局限卻又莊重

10、在版面的編排中，大面積的留白會白體現(xiàn)出設計對象【

C

】

A、豐富的信息量

B、缺少信息量

C、高品質(zhì)與高風格

D、單純和簡潔

11、沃爾特?佩特說：“全部的數(shù)都是在不停地想著音樂的境界努力”。這個在版面設計中指的是【

D

】

A、單純與秩序

B、對比與和諧

C、對稱與均衡

D、節(jié)奏與韻律

12、文學作品中常見的文字編排的體現(xiàn)形式是【

C

】

A、左右對齊

B、齊中

C、齊右或齊左

D、文字繞圖排列

13、為了使標題在版面中大道更悅目的效果，能夠采用【

A

】

A、放大標題字號

B、拉長字體筆畫

C、加強色彩對比

D、文字圖形編排

14、在版設設計的文字編排中，左右均齊合用于【

C

】

A、文學作品

B、古文或豎排文字

C、書籍報刊

D、宣傳手冊

15、隨著圖版率增高，圖片大道30%——70%時【

D

】

A、讀者閱讀愛好更強

B、讀者閱讀的愛好變?nèi)魿、不會影響閱讀速度

D、產(chǎn)生強烈視覺度、沖擊力

16、挖空版面的特點是【

B

】

A、版面緊湊

B、活潑自由

C、大氣舒展

D、傳達理性

17、圖版編排的構(gòu)成中，圖形面積大會感覺版面【

A

】

A、注目度高

B、介紹精巧

C、感染力弱

D、富有張力

18、當版面圖版率為0%時【

D

】

A、版面生動

B、視覺度強

C、閱讀性強

D、閱讀性弱

19、在圖像中，插畫比圖片【

C

】

A、視覺度低

B、視覺度強

C、明快度低

D、沖擊力弱

20、網(wǎng)頁設計通過顯示屏體現(xiàn)，顯示屏的顏色模式是【

A

】

A、RGB

B、LAB

C、CMYK

D、HSB

二、多選題

21、包豪斯在平面設計上的思想及風格上的特點涉及【

CDE

】

A、科學化

B、抽象畫

C、功效化D、幾何化

E、裝飾化

22、中國傳統(tǒng)的文字編排講究【

ABCD

】A、自由

B、秩序

C、方正

D、規(guī)范

E、個性

版面編排中的對比因素涉及【

ABCD

】A、主與次

B、虛于實

C、粗與細

D、疏與密

E、力與美

版面編排中非對稱均衡給人的感覺有【

AD

】

A、靈活

B、古典

C、嚴肅

D、生動

E、莊重

25、多維空間在版面設計上會造成視覺空間【

ABCE

】A、矛盾

B、混亂

C、排斥

D、簡潔

E、虛幻

名詞解釋26、自由構(gòu)成

自由構(gòu)成版面最大的不同在于變形骨骼是“萬變不離其中”，它的理性，穩(wěn)重與秩序的美始終能夠得到體現(xiàn)。而自由構(gòu)成則重要是渲瀉自由、活潑、個性的設計風格，感性的成分不不大于理性。27、對稱均衡

對稱給人以穩(wěn)定、沉靜、端莊、大方的感覺，產(chǎn)生秩序、理性、高貴、靜穆之美。體現(xiàn)了力學原則，是以同量不同形的組合方式形成穩(wěn)定而平衡的狀態(tài)。

28、留白

留白就是以“空白”為載體進而渲染出美的意境的藝術。

29、后當代主義藝術

后當代主義是一場發(fā)生于歐美60年代，并于70與80年代流行于西方的藝術、社會文化與哲學思潮。其要旨在于放棄當代性的基本前提及其規(guī)范內(nèi)容。30、版面編排的創(chuàng)意

對主題思想的創(chuàng)意二是版面編排設計的創(chuàng)意。將主題思想的創(chuàng)意與編排技巧相結(jié)合的體現(xiàn)以成為當代編排設計的發(fā)展趨勢。

四、簡答題

31、簡述后當代主義的設計風格

后當代主義是一場發(fā)生于歐美60年代，并于70與80年代流行于西方的藝術、社會文化與哲學思潮。其要旨在于反思當代性的基本前提及其規(guī)范內(nèi)容。在后當代主義藝術中，這種反思體現(xiàn)在回絕當代主義藝術作為一種分化了的文化領域的自主價值，并且回絕當代主義的形式限定原則與黨派原則。其本質(zhì)是一種知性上的反理性主義、道德上的犬儒主義和感性上的愉快主義。后當代所標榜的對“當代性”的批評，概略之即：當代性的特性是“理性化”和主體性哲學。由于這種過于狹隘了的理性主體，造成了當代社會對效率、秩序的追求，人與人之間漸漸疏離，使人失去了自我觀照和對生活的切身感受。

32、簡述版面設計組織原則中的“形式內(nèi)容統(tǒng)一”

思想性與單一性

排版設計本身并不是目的，設計是為了更加好地傳輸客戶信息的手段。設計師以往中意自我陶醉于個人風格以及與主題不相符的字體和圖形中，這往往是造成設計平庸失敗的重要因素。一種成功的排版設計，首先必須明確客戶的目的，并進一步理解、觀察、研究與設計有關的方方面面，簡要的咨詢是設計良好的開端。版面離不開內(nèi)容，更要體現(xiàn)內(nèi)容的主題思想，用以增強讀者的注目力與理解力。只有做到主題鮮明突出，一目了然，才干達成版面構(gòu)成的最后目的。

藝術性與裝飾性

為了使排版設計更加好地為版面內(nèi)容服務，謀求合乎情理的版面視覺語言則顯得非常重要，也是達成最佳訴求的體現(xiàn)。構(gòu)思立意是設計的第一步，也是設計作品中所進行的思維活動。主題明確后，版面構(gòu)圖布局和體現(xiàn)形式等則成為版面設計藝術的核心，也是一種艱難的創(chuàng)作過程。如何才干達成意新、形美、變化而又統(tǒng)一，并含有審美情趣，這就要取決于設計者文化的修養(yǎng)。因此說，排版設計是對設計者的思想境界、藝術修養(yǎng)、技術知識的全方面檢查。

版面的裝飾因素是由文字、圖形、色彩等通過點、線、面的組合與排列構(gòu)成的，并采用夸張、比方、象征的手法來體現(xiàn)視覺效果，既美化了版面，又提高了傳達信息的功效。裝飾是運用審美特性構(gòu)造出來的。不同類型的版面的信息，含有不同方式的裝飾形式，它不僅起著排除其它、突出版面信息的作用，并且又能使讀者從中獲得美的享有。

趣味性與獨創(chuàng)性

排版設計中的趣味性，重要是指形式的情趣。這是一種活潑性的版面視覺語言。如果版面本無多少精彩的內(nèi)容，就要靠制造趣味取勝，這也是在構(gòu)思中調(diào)動了藝術手段所起的作用。版面充滿趣味性，使傳媒信息如虎添翼，起到了畫龍點睛的傳神功力,從而更吸引人，打動人。趣味性可采用寓意、幽默和抒情等體現(xiàn)手法來獲得。

獨創(chuàng)性原則實質(zhì)上是突出個性化特性的原則。鮮明的個性，是排版設計的創(chuàng)意靈魂。試想，一種版面多是單一化與概念化的大同小異，人云亦云，可想而知，它的記憶度