世界拳術(shù)史新編- 自測試卷及答案 共5套

《世界美術(shù)史新編》周利明人民第第頁自測試卷1卷及答案一、填空題（共10題，每題1分，共10分）1．仰韶文化彩陶分為多種類型，其中以人面魚紋為代表的是__________類型和以鸛魚石斧圖為代表的__________類型最為杰出。2．“為冢象祁連山”，指的是漢代__________的墓址。3．魏晉南北朝時期人物畫家顧愷之、陸探微、__________因其藝術(shù)成就被稱為六朝三杰。4．南宋人物畫家__________創(chuàng)減筆人物畫，代表作有《潑墨仙人圖》。5．“借古以開今”是清代畫家_________在其《苦瓜和尚畫語錄》一書中提出的。6．舊石器時代最杰出的洞窟壁畫是法國的__________洞窟壁畫和西班牙的__________洞窟壁畫。7．意大利文藝復(fù)興時期佛羅倫薩畫派的第一位大師是__________，最后一位大師是__________。8．文藝復(fù)興時期德國最杰出的兩位畫家是丟勒和__________。9．17世紀(jì)的巴洛克藝術(shù)在繪畫方面的杰出代表是弗蘭德斯藝術(shù)家__________。10．浪漫主義畫家__________在其作品《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》中，把想象與現(xiàn)實融為一體，體現(xiàn)出革命不可阻擋的氣勢。二、選擇題（共10題，每題1分，共10分）1．黃河流域半坡彩陶紋飾最多的是（）。A．獸面紋 B．魚紋 C．幾何紋 D．鳳鳥紋2．東晉最有影響的雕塑家是（）。A．楊惠之 B．曹仲達(dá) C．戴逵 D．衛(wèi)協(xié)3．世界上現(xiàn)存最早的敞肩拱橋是（）。A．廣濟(jì)橋 B．安濟(jì)橋 C．寶帶橋 D．安平橋4．唐代以畫馬著稱的畫家是（）。A．閻立本 B．尉遲乙僧C．韓幹 D．韓滉5．被稱為“萬園之園“的苑囿建筑是（）。A．頤和園 B．承德避暑山莊C．圓明園 D．拙政園6．蘇美爾人最古老的樂器是（）。A．牛頭豎琴 B．蛇鼓C．圓形風(fēng)琴 D．勾土瓦達(dá)大樣琴7．古埃及古王國時期的美術(shù)以（）。A．鑲嵌畫 B．金字塔建筑C．壁畫 D．瓶畫8．亞述浮雕多以寫實的手法表現(xiàn)戰(zhàn)爭、狩獵等驚心動魄的場面，特別是獅子的造型，在古代世界動物雕刻中幾乎無可匹敵。其中（），把獅子受傷后的咆哮和掙扎刻畫的極為生動。A．《亞述納西伯二世獵獅》 B．《垂死的母獅》C．《亞述巴尼帕獵獅》 D．《襲擊黑人的母獅》9．希臘雕塑家米隆的作品造型準(zhǔn)確，對人體骨骼和肌肉運(yùn)動有較深的理解和傳達(dá)，（）是他的代表作。A．《持矛者》 B．《命運(yùn)三女神》C．《擲鐵餅者》 D．《赫爾墨斯與小酒神》10．表現(xiàn)主義代表作《吶喊》的作者是挪威畫家（）。A．希勒 B．克利姆特 C．貝克曼 D．蒙克得分評卷人三、判斷分析題（共10題，每題1分，共10分）1．新石器時代的彩陶是在陶器燒成之后再于器表施彩繪的陶器。（）2．商代晚期的都城所在是鄭州商城。 （）3．克孜爾石窟現(xiàn)有洞窟236個，是新疆最大的一處石窟。（）4．昭陵六駿石刻浮雕是唐武則天陵墓前的雕塑。 （）5．《貨郎圖》是南宋畫家李唐的作品。 （）6．亞述人的藝術(shù)主要為王權(quán)服務(wù)，具有很強(qiáng)是為現(xiàn)實性和世俗性。（）7．“愛琴文化”在藝術(shù)史上又被稱為希臘化文化。 （）8．羅馬式教堂是以巴西里卡式建筑演變而來的，在封建割據(jù)的情況下，它也具有封建城堡的特點(diǎn)。 （）9．翁布里亞畫派的代表畫家弗朗切斯卡，最能反映其色彩成就的作品是《烏爾比諾大公及其妻肖像》。 （）10．18世紀(jì)歐洲藝術(shù)的中心轉(zhuǎn)移到了法國。 （）四．名詞解釋（每小題5分，共20分）1．第三方支付2．馬一角與夏半邊3．波臣派4．正面律5．威尼斯畫派五、簡答題（共4題，每題5分，共20分）1．簡述秦兵馬俑的藝術(shù)特色。2．簡述“元四家”的藝術(shù)特點(diǎn)。3．簡述拜占庭藝術(shù)的特點(diǎn)。六、論述題（共2題，每題15分，共30分）1．隋唐時期有哪些重要的山水畫家？試述其風(fēng)格特點(diǎn)。2．結(jié)合作品論述意大利文藝復(fù)興三杰的主要藝術(shù)特色和藝術(shù)成就。

得分評卷人參考答案一、填空題1．半坡、廟底溝2．霍去病3．張僧繇4．梁楷5．石濤6．拉斯科、阿爾塔米拉7．喬托、波提切利8．荷爾拜因9．魯本斯10．德拉克羅瓦二、單項選擇題題號12345678910答案BCBCCABBCD三、判斷分析題題號12345678910答案××√××√×√√√四、名詞解析1．畫像石畫像石是雕刻著不同畫面，用于構(gòu)筑墓室、石棺、祠堂或石闕的建筑石材，兼具繪畫與雕刻兩種造型形式。畫像石萌發(fā)于西漢武帝時期，東漢時期畫像石分布范圍擴(kuò)大，形成四個中心區(qū)域。其題材有歷史故事、神話傳說、天文星象、社會生活等。2．馬一角與夏半邊南宋畫家馬遠(yuǎn)、夏圭的山水畫由于大膽剪裁，突破全景程式而畫邊角之景，因而被稱為“馬一角”“夏半邊”。這種“邊角之景”描繪山之角水之涯的局部，畫面上留出大幅空白以突出景觀，表現(xiàn)空濛的空間及濃郁的詩意。馬、夏的邊角之景是藝術(shù)上的高度提煉，把富有感情色彩的景物加以突出，使畫面情景交融富有濃郁詩意，是對傳統(tǒng)山水畫的發(fā)展和豐富。3．波臣派明末清初的肖像畫流派，因創(chuàng)始人曾鯨字波臣而得名。曾鯨在人物肖像畫中重視墨骨的畫法，還吸取了西方明暗法之長，以淡墨勾定輪廓五官，施墨略染后，再敷色彩，烘染數(shù)十層，使人物面部結(jié)構(gòu)更具立體感，在人物形象的刻畫上，不光注重表現(xiàn)人物的外貌特征，而且深入揭示人物的精神氣質(zhì)。在畫法上既吸收民間寫真的傳統(tǒng)技巧，又糅合文人畫的審美取向，力圖出新，故而其作品文質(zhì)相間，形成獨(dú)具特色的風(fēng)格。其肖像畫或有背景，或不著一筆，皆根據(jù)塑造人物的需要而定。曾鯨最擅長描繪文人學(xué)者的肖像，代表作如《王時敏像》。4．正面律所謂“正面律”，也稱正身側(cè)面律，就是指表現(xiàn)人物時，頭部為正側(cè)面，眼為正面，肩為正面，腰部以下為正側(cè)面。運(yùn)用以上的表現(xiàn)手法對人物的形象進(jìn)行處理，是為了使人的形象特征更加突出和完整，這也是埃及繪畫追求完整性的體現(xiàn)。固定的姿態(tài)、裝束和色彩，類似立體繪畫的浮雕，頭部呈側(cè)面像，眼睛為正面形，肩胸上半身為正面，兩腿雙足同樣呈側(cè)面。5．威尼斯畫派威尼斯畫派是文藝復(fù)興晚期在以威尼斯為中心的北部地區(qū)形成的著名畫派，威尼斯畫派更多地擺脫了封建的、宗教的束縛，美術(shù)題材從宗教轉(zhuǎn)向世俗，著重表現(xiàn)歡樂的現(xiàn)世風(fēng)情，贊美世俗生活，謳歌人體美，描繪自然風(fēng)光，具有明顯的世俗享樂情調(diào)或田園牧歌情調(diào)。代表畫家有喬爾喬納、提香、丁托列托。五、簡答題1．簡述秦兵馬俑的藝術(shù)特色。答題要點(diǎn)：（1）總體布局上以群雕形式出現(xiàn)，利用眾多直立靜止體的重復(fù)，造成宏偉的氣勢，使人產(chǎn)生敬畏而難忘的印象。（2）崇尚些事，手法嚴(yán)謹(jǐn)。兵馬俑的形象是類比秦代軍隊的形象而創(chuàng)作的，俑的形狀大小與真人真馬差不多相等。兵馬俑的服飾也是完全按照當(dāng)時的情況設(shè)計的。（3）兵馬俑注意刻畫人物的精神面貌和性格特點(diǎn)，形象生動。從已發(fā)現(xiàn)的兵馬俑看，無一雷同，人物表情豐富，個性突出。（4）妝彩粉飾，俑最初是著色的，如鎧甲俑身穿綠色或紅色短襖，領(lǐng)口袖口鑲紫色或藍(lán)色花邊，深藍(lán)色短褲，黑鞋，顯得人物形象豐富多彩。2．簡述“元四家”的藝術(shù)特點(diǎn)。答題要點(diǎn)：（1）“元四家”是指元代晚期畫家黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙。他們生活于元末社會動亂之際，生活中都有不得意的遭遇，藝術(shù)上受趙孟頫的影響，善畫山水，兼工竹石，以繪畫作品表現(xiàn)其心境和生活情趣。（2）“四家”山水重于筆墨，講究風(fēng)格，他們在作品中通過山水抒發(fā)一定理想，并題跋詩文加以闡述，詩書畫的結(jié)合到統(tǒng)一和諧，在筆墨方面各有獨(dú)特創(chuàng)造。他們在藝術(shù)功能上標(biāo)榜“寫胸中逸氣”“自娛”，而不趨附社會社會審美愛好但情調(diào)多流于傷感、淡泊和孤寂，反映了時代動亂中無可奈何的情緒。（3）“元四家”的藝術(shù)觀和畫風(fēng)對明代江浙地區(qū)文人畫發(fā)展有著巨大影響。他們強(qiáng)調(diào)以“自娛”，注重主觀性情抒發(fā)，使畫面效果更加符合文人畫的理想，成為中國山水畫的新階段，是后世文人畫的典范。3．簡述拜占庭藝術(shù)的特點(diǎn)。答題要點(diǎn)：（1）拜占庭藝術(shù)是基督教文化政教合一的產(chǎn)物，在王權(quán)的支持下帶有較多的世俗特點(diǎn)。它總體上顯得比較宏偉富麗，威嚴(yán)而富有永恒的精神力量，具有一套嚴(yán)格的程式化藝術(shù)形式，但形象略顯刻板。（2）拜占庭建筑是藝術(shù)的主要代表。拜占庭建筑的特點(diǎn)主要是：屋頂造型，使用“穹窿頂”整體造型中心突出；穹頂支承，集式是建筑形制；色彩的使用上既注意變化，又注意統(tǒng)一。（3）圣索菲亞教堂是拜占庭藝術(shù)的突出代表。他混合了東方與西方、過去與未來的結(jié)構(gòu)，是氣魄雄偉的混合建筑。同時圣索菲亞教堂充分體會到圓頂在宗教建筑中的心理功能，巧妙運(yùn)用光線與圓頂結(jié)合，仿佛造就了一個光芒萬丈的天堂。（4）鑲嵌畫在拜占庭藝術(shù)中占有特殊的地位，這種以小彩色玻璃和石子鑲嵌而成的建筑裝飾畫，成為教堂內(nèi)部裝飾的主要形式。拜占庭鑲嵌畫以玻璃為主要材料，以求達(dá)到一種虛無縹緲的效果，這時期最著名的鑲嵌畫在意大利拉文納的圣維他爾教堂。4．簡述巴洛克藝術(shù)的風(fēng)格特征及代表畫家。答題要點(diǎn)：（1）巴洛克藝術(shù)的主要風(fēng)格特征為：①主要服務(wù)于天主教會，多表現(xiàn)宗教題材和執(zhí)事教堂裝飾，具有濃厚的宗教色彩；②具有豪華特色和享樂主義的色彩，有時還帶有點(diǎn)神秘感；③打破理性的寧靜和諧，具有濃郁的浪漫主義色彩，強(qiáng)調(diào)想象力；④強(qiáng)調(diào)激情和強(qiáng)烈的運(yùn)動感，關(guān)注作品的空間感和立體感；⑤強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段，重視建筑與雕刻、繪畫的結(jié)合。（2）代表畫家：意大利的貝尼尼在建筑、雕塑方面成就突出，而佛蘭德斯的魯本斯則是巴洛克藝術(shù)在繪畫方面的杰出代表。六、論述題1．隋唐時期有哪些重要的山水畫家？試述其風(fēng)格特點(diǎn)。答題要點(diǎn)：唐代山水畫從人物故事、宮閣樓臺的背景中獨(dú)立出來，成為獨(dú)立的畫科，盛唐時形成風(fēng)格迥異的兩種流派，形成中國古代繪畫獨(dú)特的發(fā)展體系。出現(xiàn)了以展子虔、李思訓(xùn)、李昭道為代表的青綠山水畫派，其畫法工致、賦色濃麗；以王維、張璪為代表的水墨山水畫派，其筆跡豪放、水墨簡淡。（1）青綠山水畫派：①展子虔為隋代畫家，其代表作為《游春圖》，是中國現(xiàn)存的最早的山水畫卷。《游春圖》以青綠勾填法描寫山川人物，尚無皴法，樹木直接用粉點(diǎn)染，體現(xiàn)樸拙而真切描繪自然景色的能力。畫面取俯瞰式構(gòu)圖，獲得“遠(yuǎn)近山川，咫尺千里”的效果，游樂于山川中的人物，是在追求“畫外有情”的藝術(shù)境界。反映出作者觀察與認(rèn)識自然景物能力的提高，開創(chuàng)了青綠山水的端緒，在中國山水畫史上有著極為重要的意義。②“大小李將軍”：指唐代青綠山水畫家李思訓(xùn)、李昭道父子。李思訓(xùn)的繪畫著眼于山川景色和畫面寄寓的情懷，筆格遒勁，勾斫之法畫樹石，以青綠為質(zhì)，金碧為文，追求特定的季節(jié)效果，奠定了為山水畫工整嚴(yán)謹(jǐn)一派的基礎(chǔ)。代表作為《江帆樓閣圖》，通過致密的描繪，創(chuàng)造動人的意境，唐人推崇他的作品為“國朝山水第一”，是青綠山水在藝術(shù)上的繼續(xù)和發(fā)展。李昭道被認(rèn)為“變父之勢，妙又過之”。用線落筆甚粗，石與山都先以墨勾成，上加青綠。代表作為《明皇幸蜀圖》，表現(xiàn)唐明皇避難入蜀，在崇山峻嶺中與其行從路途跋涉的情景。畫面中對唐明皇的細(xì)節(jié)描繪，使重點(diǎn)人物與情境得到了突出。（2）水墨山水畫派：①王維，著名詩人，也是影響深遠(yuǎn)的山水畫家。據(jù)記載，王維的作品線條勁爽，用筆利落。王維的創(chuàng)舉還在于以水墨代青綠渲染，創(chuàng)“破墨”山水技法，大大發(fā)展了山水畫的筆墨意境。并且以輞川為題材，為文人山水畫的形成和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。②張璪，唐中期畫家，以水墨作山水松石。他的名言“外事造化，中得心源”，強(qiáng)調(diào)要通過摹寫自然山水來傳達(dá)人物的主觀性情，對繪畫中主客觀關(guān)系作了深刻的概括。至唐代，山水畫自立門戶，形成中國古代繪畫獨(dú)特的發(fā)展體系。2．結(jié)合作品論述意大利文藝復(fù)興三杰的主要藝術(shù)特色和藝術(shù)成就。答題要點(diǎn)：15世紀(jì)末到16世紀(jì)中葉，是意大利文藝復(fù)興的全盛時期，佛羅倫薩開始失去它作為意大利政治、經(jīng)濟(jì)和文化中心的低位，取而代之的是教皇所統(tǒng)治的基督教首府——羅馬，在藝術(shù)上形成了以羅馬為中心是為羅馬畫派。羅馬畫派的代表畫家有達(dá)·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾，他們?nèi)擞直环Q為“文藝復(fù)興三杰”。（1）達(dá)·芬奇：整個文藝復(fù)興時期最卓越的代表人物之一，偉大的現(xiàn)實主義畫家。他的代表作品有《巖間圣母》《最后的晚餐》《蒙娜麗莎》等。①《巖間圣母》：使用明確的幾何結(jié)構(gòu)來安排人物，為當(dāng)時盛行的金字塔構(gòu)圖奠定了基礎(chǔ)，使整個畫面在復(fù)雜的動態(tài)中取得平衡；柔和的光線不僅使形象的塑造得以深入，也使整個形象具有詩意得光輝?！蹲詈蟮耐聿汀罚禾暨x關(guān)鍵的時刻進(jìn)行描繪，所有人的性格都從行動與手勢中表達(dá)出來，通過象征真理的耶穌和象征邪惡的猶大之間的戲劇性對比表達(dá)了自己對人生的看法?！睹赡塞惿罚哼@幅肖像畫的意義在于通過普通市民女性的形象，表達(dá)了人對于自身的肯定及對美好事物的向往。②達(dá)·芬奇不僅是畫家，而且也是數(shù)學(xué)家、力學(xué)家和工程師。他的繪畫創(chuàng)作在構(gòu)圖、明暗、透視、色彩等方面均有所建樹，同時創(chuàng)立了明暗法、薄霧法。他崇尚古典藝術(shù)的人文主義，準(zhǔn)確再現(xiàn)自然，科學(xué)性和理想化是他創(chuàng)作的最高境界。他的藝術(shù)實踐和藝術(shù)理論是人類文化史上最珍貴的遺產(chǎn)。（2）米開朗基羅：在雕刻、繪畫、建筑等方面都擁有偉大成就的藝術(shù)巨匠。他把藝術(shù)視為同上帝的創(chuàng)造一樣神圣的個人創(chuàng)造，賦予藝術(shù)以力量和激情。他的作品有著一股悲憤壯烈、騷動不安的反抗情緒，在藝術(shù)創(chuàng)作上也傾注了滿腔悲劇性的激情。①米開朗基羅的代表作品有：雕像《大衛(wèi)》，表現(xiàn)了建功立業(yè)以前的大衛(wèi)，一直充滿憤怒的年輕人。作品所表現(xiàn)出的力量，是人文主義者向往自由的人所具有的巨大潛力，《大衛(wèi)》也成為文藝復(fù)興時代英雄的象征。西斯廷禮拜堂的天頂畫《創(chuàng)世紀(jì)》，表現(xiàn)出他的繪畫上的獨(dú)創(chuàng)性，即通過神的題材表現(xiàn)人的偉力，把人的生命獲得表現(xiàn)為兩只有力的手的接觸。②米開朗基羅藝術(shù)中的悲劇性是以宏偉壯麗的形式出現(xiàn)的，他所塑造的英雄既是理想的象征又是現(xiàn)實的反映。（3）拉斐爾：他創(chuàng)造出盛期文藝復(fù)興典雅、優(yōu)美具有高度技巧的藝術(shù)典型，這是現(xiàn)實美與理想美的統(tǒng)一，被后世奉為古典藝術(shù)的楷模。①拉斐爾的作品，畫面洋溢著明凈的色彩，柔和的光線和寧靜優(yōu)雅的節(jié)奏感。如《雅典學(xué)院》，表現(xiàn)了一個人文主義者對于真理和幸福的追求，人物形體具有強(qiáng)烈的紀(jì)念碑傾向，標(biāo)志著人文主義思想在文藝復(fù)興美術(shù)中的最終勝利。②拉斐爾是描繪女性形象的大師。到羅馬之前，他筆下的圣母是美麗的平民婦女形象，在她們身上體現(xiàn)出慈愛、善良、溫順的高尚品質(zhì)，引起人們對生活的憧憬。到羅馬以后，拉斐爾的圣母形象仍然是世俗的，但帶上了幾分貴族氣派。如《西斯廷圣母》，畫家以優(yōu)美的、詩一般的繪畫語言體現(xiàn)了人文主義的理想，他所確立的美的樣式成為后來學(xué)院派古典主義的標(biāo)準(zhǔn)之一。自測試卷2卷及答案一、填空題（共10題，每題1分，共10分）1．1949年在湖南陳家大山楚墓中出土的帛畫《__________》是我國現(xiàn)在最早的繪畫之一。2．唐代人物畫家__________創(chuàng)造的“水月觀音”之體，成為廣為流傳的佛畫樣式，被稱為“周家樣”。3．“吳帶當(dāng)風(fēng)，曹衣出水”分別指的是唐代畫家__________和北齊畫家__________所獨(dú)創(chuàng)的宗教畫像樣式。4．宋代山水畫家__________所繪《千里江山圖》，堪稱青綠山水之典范。5．天津泥人張被徐悲鴻稱為“雖楊惠之不足過也”。其創(chuàng)始人是__________。6．埃及人相信“靈魂永生”，所以__________對埃及藝術(shù)產(chǎn)生了重要影響。7．________是拜占庭式教堂的典型代表，也是拜占庭藝術(shù)中最輝煌的成就之一。8．意大利文藝復(fù)興三杰指的是達(dá)·芬奇、__________、__________。9．意大利畫家__________被認(rèn)為是推開17世紀(jì)歐洲現(xiàn)實主義藝術(shù)大門的人。10．在巴比松畫派藝術(shù)家__________的作品中，水是其畫中的靈魂，并有“畫水的貝多芬”的美譽(yù)。二、單項選擇題（共10題，每題1分，共10分）1．首先提出“明勸誡，著升沉，千載寂寥，披圖可鑒”這一繪畫功能的是（）。A．謝赫《畫品》 B．顧愷之《畫云臺山記》C．宗炳《畫山水序》 D．王微《敘畫》2．我國現(xiàn)存最早的山水畫卷是（）。A．《游春圖》 B．《江帆樓閣圖》C．《明皇幸蜀圖》 D．《千里江山圖》3．《九成宮醴泉銘》由魏征撰文，初唐書法家（）奉召書寫的。A．虞世南 B．歐陽詢 C．褚遂良 D．吳道子4．保存有大量元代壁畫的永樂宮位于山西的（）。A．芮城 B．永濟(jì) C．稷山 D．太原5．被視為“海派”名家，但未定居上海的畫家是（）。A．虛谷 B．張熊 C．吳昌碩 D．胡遠(yuǎn)6．古埃及最大最古老的室外雕刻巨像是哈夫拉金字塔前的（）。A．老村長像 B．埃赫納頓像C．獅身人面像 D．書吏凱伊7．萬神殿是古羅馬（）建筑的杰出代表。A．環(huán)形 B．十字 C．柱式 D．拱券8．油畫作品《1808年5月3日午夜的槍殺》它的作者是（）。A．戈雅 B．藉里柯 C．達(dá)利 D．穆立羅9．新古典主義名作《馬拉之死》的作者的（）。A．普桑 B．安格爾 C．大衛(wèi) D．烏東10．浮世繪作為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式形成于哪一個國家（）。A．日本 B．羅馬尼亞 C．印度 D．韓國得分評卷人三、判斷分析題（共10題，每題1分，共10分）1．商周時期的原始青釉瓷已經(jīng)具備了瓷器的基本條件。（）2．漢代墓室藝術(shù)非常發(fā)達(dá)，墓室藝術(shù)的種類主要有帛畫、畫像石、畫像磚、壁畫、雕塑等，其中，人物龍鳳圖是這一時期帛畫的代表作。（）3．“望秋云，神飛揚(yáng)，臨春風(fēng)，思浩蕩”是宗炳于《畫山水序》中提出的。 （）4．敦煌地處河西走廊西端，是我國最重要的石窟寺群。（）5．唐代畫馬名家曹霸，曾官至左武衛(wèi)大將軍，因此有“曹將軍”的美稱。 （）6．新石器時代的美術(shù)成就主要是巨石建筑，這是用重達(dá)數(shù)噸的巨石壘成的宗教性紀(jì)念物。 （）7．古希臘最著名的雕刻家米隆為巴底農(nóng)神廟的東西三角楣所創(chuàng)作的高浮雕被當(dāng)作古典雕刻最完美的標(biāo)本。 （）8．米蘭大教堂是巴洛克建筑的典型代表。 （）9．尼德蘭畫家揚(yáng)·凡·?？说淖髌贰妒芴ジ嬷分型ㄟ^窗子畫了窗外的街景，可謂尼德蘭繪畫中最早描繪街景的例子。 （）10．蓬巴杜夫人是法國羅可可藝術(shù)最有力的贊助人。 （）四、名詞解釋（每小題5分，共20分）1．彩陶2．昭陵六駿3．浙派4．哥特式5．提香五、簡答題（共4題，每題5分，共20分）1．霍去病墓石雕群的藝術(shù)風(fēng)格。2．吳道子的繪畫特點(diǎn)。3．17世紀(jì)荷蘭小畫派的藝術(shù)特點(diǎn)。4．野獸派畫家馬蒂斯的藝術(shù)風(fēng)格及代表作。六、論述題（共2題，每題15分，共30分）1．試述院體畫和文人畫的不同。2．試結(jié)合作品論述后印象主義畫家塞尚為何被稱之為“現(xiàn)代繪畫之父”。

得分評卷人參考答案一、填空題1．人物龍鳳圖2．周昉3．吳道子、曹仲達(dá)4．王希孟5．張長林6．宗教7．圣索菲亞教堂8．米開朗基羅、拉斐爾9．卡拉瓦喬10．杜比尼二、單項選擇題題號12345678910答案AABAACDACA三、判斷分析題題號12345678910答案√××√√√×××√四、名詞解析1．畫像石畫像石是雕刻著不同畫面，用于構(gòu)筑墓室、石棺、祠堂或石闕的建筑石材，兼具繪畫與雕刻兩種造型形式。畫像石萌發(fā)于西漢武帝時期，東漢時期畫像石分布范圍擴(kuò)大，形成四個中心區(qū)域。其題材有歷史故事、神話傳說、天文星象、社會生活等。1．彩陶所謂“彩陶”，是指新石器時代晚期的一種繪有黑色、紅色的裝飾花紋的紅褐色或棕紅色的陶器，用手捏制而成。它是在打磨光滑的陶坯上用天然的氧化鐵和氧化錳作顏料進(jìn)行描繪，進(jìn)入窯燒制后，于橙紅色的胎底上形成黑、紅、白等色圖案的一種陶器。彩陶分布地域很廣，尤以黃河中上游最為發(fā)達(dá)，根據(jù)時間和風(fēng)格的不同，分為半坡、廟底溝、馬家窯、半山、馬廠等幾種主要類型。2．昭陵六駿唐太宗李世民令雕刻名匠將他征戰(zhàn)時騎乘過的六匹駿馬刻成浮雕，置于他的墓地前，世稱“昭陵六駿”，是昭陵北闕的一組紀(jì)念性浮雕。昭陵六駿石刻分別是颯露紫、青騅、什伐赤、白蹄烏等。六駿浮雕分別選取侍立、徐行、奔馳等動態(tài)，風(fēng)姿英武。這六件石刻作品純熟地使用了“起位”這一典型浮雕創(chuàng)作技巧，因而使作品產(chǎn)生了強(qiáng)烈的體積感。六駿石刻風(fēng)姿英武，具有情節(jié)性和高超的寫實藝術(shù)的表現(xiàn)力，表現(xiàn)了唐帝國的時代氣魄。3．浙派明代前期以戴進(jìn)為代表的繪畫流派。因開創(chuàng)人戴進(jìn)為浙江錢塘人，所以后人把這一畫派稱為浙派。其主要成員還有吳偉、張路、蔣嵩、汪肇等人。戴進(jìn)取法南宋馬夏為主，善于在山水實景中安排略有情節(jié)的人物活動，粗看有氣勢，細(xì)看又多生活情趣。這種山水畫，實質(zhì)是以山水為主的山水人物畫。到了明代中期以后浙派畫家由于一味追求恣肆、狂放，流于草率，逐漸失去畫壇主流地位，而被新興的吳門派所取代。4．哥特式哥特式是歐洲中世紀(jì)后期的基督教藝術(shù)，源于法國，遍及全歐洲，代表了中世紀(jì)藝術(shù)發(fā)展的高峰。其成就主要表現(xiàn)在教堂建筑及其雕塑裝飾方面。巴黎圣母院是著名的代表。雕塑是哥特式教堂的主要裝飾物，但已開始脫離建筑結(jié)構(gòu)而走向獨(dú)立。反映出中世紀(jì)末期藝術(shù)趨向世俗化和現(xiàn)實化的方向發(fā)展。5．提香提香是意大利文藝復(fù)興時期威尼斯畫派的巨匠，其作品色彩強(qiáng)烈，筆觸奔放，畫面響亮，洋溢著生命的活力。他首度挖掘出油畫語言的全部可能性，使畫布油彩成為以后西方藝術(shù)的主要媒介，因此被稱為“西方油畫之父”。他的油畫技法及豐富的色彩對后世繪畫色彩及油畫技巧方面有深遠(yuǎn)的影響。代表作有《圣母升天圖》。五、簡答題1．霍去病墓石雕群的藝術(shù)風(fēng)格。答題要點(diǎn)：（1）霍去病是漢武帝時的名將，能征善戰(zhàn)，為表彰霍去病的卓越功勛，特賜陪葬漢武帝的陵墓茂陵，并“為冢象祁連山”，以獨(dú)特的設(shè)計意匠和氣勢宏偉的石雕群建成一座紀(jì)念碑式的墓冢。（2）霍去病墓石雕有馬踏匈奴、躍馬、臥馬、伏虎、臥牛、臥象、野豬、魚、蟾和野人抱熊等，除馬踏匈奴石雕置于墓前外，其他石雕原來可能散置墓冢周圍。這些石雕皆巧妙運(yùn)用了原來天然巖石的外形，“相石取形”，將圓雕、浮雕和線刻技法綜合運(yùn)用，很好地抓住對象的神貌特征加以表現(xiàn)。野豬、魚、蟾等石雕更在巨石上略加雕鑿便神態(tài)迥出，給人以豐富的想象和無窮的回味。霍去病墓石雕和散置在墓冢的巨石共同烘托出祁連山的意境，將雕塑作品與周圍環(huán)境聯(lián)系在一起。（3）霍去病墓石雕群作品是中國古代雕塑接收外來藝術(shù)、明顯接收中亞和西亞藝術(shù)加以融會貫通的結(jié)果。它避免早期雕塑技法尚見生拙的弱點(diǎn)，發(fā)揚(yáng)氣勢雄渾優(yōu)勢和內(nèi)在力量處理的方式，成為漢代藝術(shù)的一大特色。2．吳道子的繪畫特點(diǎn)。答題要點(diǎn)：（1）吳道子是唐代最負(fù)盛名的畫家，在道釋人物畫上成就突出。他以形狀像蘭葉或莼菜條的筆法表現(xiàn)人物衣褶，圓轉(zhuǎn)而有飄逸之勢被后人稱之為“吳帶當(dāng)風(fēng)”。其獨(dú)創(chuàng)的宗教圖像樣式被稱為“吳家樣”，是張僧繇的“張家樣”之后一種更加成熟的中國佛教美術(shù)的樣式。他又常以焦墨勾勒，薄施淡彩，后世謂之“吳裝”。他還創(chuàng)作有“只以墨蹤為之”的“白畫”，為后世白描之先聲。（2）吳道子在繪畫技術(shù)上的不斷創(chuàng)新與拓展，在一定程度上體現(xiàn)了時代精神和審美變化，所創(chuàng)“吳帶當(dāng)風(fēng)”成為后世典范，因而享有“百代畫圣”之譽(yù)。3．17世紀(jì)荷蘭小畫派的藝術(shù)特點(diǎn)。答題要點(diǎn)：17世紀(jì)的荷蘭，除了哈爾斯、倫勃朗這樣一些偉大的現(xiàn)實主義藝術(shù)家之外，還涌現(xiàn)了一批出色的畫家，被稱為“荷蘭小畫派”，其典型代表是維米爾。荷蘭小畫派的藝術(shù)特點(diǎn)主要表現(xiàn)為：（1）作品畫幅比較小，適宜于市民階層懸掛室內(nèi)以裝飾居室之用。（2）作品不表現(xiàn)重大的社會題材，反而特別注意對生活細(xì)節(jié)的描繪，以迎合市民階層的審美趣味。（3）藝術(shù)風(fēng)格樸實生動、雅俗共賞。（4）畫面多表現(xiàn)婦女梳妝打扮、彈琴唱歌、讀書寫信或做輕微的家務(wù)勞動，缺乏深刻的思想內(nèi)涵，表明荷蘭藝術(shù)在蓬勃發(fā)展過程中的局限性。4．野獸派畫家馬蒂斯的藝術(shù)風(fēng)格及代表作。答題要點(diǎn)：馬蒂斯是野獸主義的領(lǐng)軍人物。其藝術(shù)風(fēng)格及代表作有：（1）早期作品強(qiáng)調(diào)主觀表現(xiàn)，為典型的“野獸”粗野風(fēng)格：鮮艷色塊的平涂和碰撞，粗放有力的筆觸，扭曲夸張的造型。如《戴帽子的夫人》《藍(lán)色女人體》等。（2）后來馬蒂斯致力于追求一種和諧、純粹而寧靜的“安樂椅”式藝術(shù)風(fēng)格，即采用有韻律感的線條、鮮艷色彩平涂的方式追求東方式的裝飾韻味。代表作品有《紅色的和諧》《舞蹈》《音樂》等。六、論述題1．試述院體畫和文人畫的不同。答題要點(diǎn)：中國傳統(tǒng)繪畫中，有兩種繪畫風(fēng)格備受矚目，即院體畫和文人畫。這兩種風(fēng)格大都在五代出現(xiàn)端倪，至宋代，作為中國繪畫的鼎盛期，同時出現(xiàn)院體畫和文人畫的潮流，這兩種風(fēng)格歷經(jīng)元、明、清，其差異在畫家身份、繪畫技巧與整體藝術(shù)特征上表現(xiàn)出來。（1）宋朝在建國之初就建立了翰林圖畫院。兩宋畫院可稱為歷史上畫院隆盛的時代，而畫院制度也以此最為完備。出自院畫作家的作品，反映了最高統(tǒng)治者的審美標(biāo)準(zhǔn)，謂之“院體畫”。其藝術(shù)特征表現(xiàn)為造型準(zhǔn)確，章法嚴(yán)謹(jǐn)，精致細(xì)膩；敷色濃艷，華貴富麗；既有精密不茍之長，又有萎靡柔媚的傾向，形成“院體”畫的獨(dú)特風(fēng)格。院體畫多作宣傳教化、粉飾太平之用，有一定的政教功能。宋代是院體畫發(fā)展的高峰期，宋代院畫“高潔為工”的鮮明風(fēng)格特征，給后代的傳統(tǒng)繪畫以深遠(yuǎn)的影響。（2）文人畫指中國美術(shù)史上由文人士大夫創(chuàng)作，用以抒情寄興、托物言志的繪畫形式。與院體畫家不同，文人畫家們都有精深的文化修養(yǎng)和書法造詣，繪畫多為寄興抒情之作，作畫目的在“聊以自娛”，藝術(shù)功能上標(biāo)榜“寫胸中逸氣”“自娛”，不趨附社會審美愛好，強(qiáng)調(diào)表達(dá)作者的主觀情感。文人畫題材偏重墨竹、墨梅、山水樹石及花卉，以梅蘭竹菊自喻。在用色上，重水墨輕色彩，認(rèn)為“運(yùn)墨而五色具”，力倡天真清新的風(fēng)格；強(qiáng)調(diào)詩書畫三位一體，主張繪畫要做到“詩中有畫，畫中有詩”，追求畫面中的詩意表達(dá)；作畫以書法用筆，在畫面題詩以表達(dá)心志，這一點(diǎn)在元四家的作品中有明確體現(xiàn)。2．試結(jié)合作品論述后印象主義畫家塞尚為何被稱之為“現(xiàn)代繪畫之父”。答題要點(diǎn)：塞尚是后印象主義美術(shù)的典型代表。（1）塞尚的藝術(shù)觀念：他反對印象主義美術(shù)對自然界表面光色的表現(xiàn)，提倡按照藝術(shù)家的思想和精神重新認(rèn)識外界事物，并在作品中按照這種認(rèn)識組織畫面、表現(xiàn)事物。他提出“世界上的一切物體都可以概括為球體、圓柱體和圓錐體”，從而在畫面上做到極大的概括。他反對傳統(tǒng)繪畫觀念中把素描和色彩割裂開來的做法，追求通過色彩表現(xiàn)物體的透視。體現(xiàn)在作品中，就是通過物體內(nèi)在結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)形式，充分揭示了體積和空間的關(guān)系。此外，塞尚還對運(yùn)用色彩、造型都有新的理解和創(chuàng)造。（2）塞尚的藝術(shù)觀念在作品中的表現(xiàn)：靜物畫是塞尚經(jīng)常表現(xiàn)的題材。他的靜物畫作品已經(jīng)不同于嚴(yán)格意義上的傳統(tǒng)繪畫，更傾向于現(xiàn)代藝術(shù)特色——注重畫面形和色的平面布局，忽略空間、體積和透視關(guān)系的準(zhǔn)確與科學(xué)，精心思考和組織畫面的色調(diào)，力求達(dá)到一種類似圖案的和諧與均衡?！都t沙發(fā)上的塞尚夫人》則體現(xiàn)了塞尚對色彩的獨(dú)特理解。在這幅作品中，畫家把紅色沙發(fā)和模特身上的藍(lán)綠色調(diào)構(gòu)成鮮明對比，色彩明亮而協(xié)調(diào)，色彩冷暖成為造型的重要因素。（3）由于塞尚的觀點(diǎn)徹底變革了以往藝術(shù)家對世界的認(rèn)識方法，同時他通過作品對這些觀點(diǎn)和認(rèn)識進(jìn)行了詮釋和探索，而這種認(rèn)識和表現(xiàn)方式背離了傳統(tǒng)美術(shù)的法則，開啟了通向現(xiàn)代藝術(shù)的大門，因此塞尚被稱為“現(xiàn)代繪畫之父”。自測試卷3卷及答案一、填空題（共10題，每題1分，共10分）1．西安半坡出土的__________是我國新石器時代仰韶文化彩陶的杰出代表。2．南齊謝赫的《畫品》以__________為理論核心。3．吳道子繪畫時所用的線條被稱為“________”，其特征是線條富有變化、有頓挫起伏。4．宋代風(fēng)俗畫家中以善畫嬰戲而著稱的是__________，其傳世作品有《秋庭戲嬰》等。5．現(xiàn)代美術(shù)教育的“三重臣”是__________、__________和_________。6．最早提出創(chuàng)造人體比例為1:7的希臘雕刻家是__________，其理論具體體現(xiàn)在他的雕塑作品__________中。7．英國__________教堂的建成，標(biāo)志著真正的羅馬式建筑風(fēng)格的形成。8．繪畫作品《農(nóng)民婚禮》《農(nóng)民舞蹈》和《絞刑架下的舞蹈》，是尼德蘭文藝復(fù)興時期畫家__________的作品。9．《帶胡須的蒙娜麗莎》是達(dá)達(dá)主義畫家__________的代表作。10．20世紀(jì)上半期，德國女版畫家、雕塑家__________是以表現(xiàn)社會不公、戰(zhàn)爭創(chuàng)傷、勞動者苦難和反抗等題材為主的批判現(xiàn)實主義代表。二、單項選擇題（共10題，每題1分，共10分）1．目前發(fā)現(xiàn)的中國最早的陶器距今（）年左右。A．8000 B．20000 C．15000 D．100002．創(chuàng)造“秀骨清像”風(fēng)格的畫家是（）。A．陸探微 B．張僧繇 C．曹不興 D．衛(wèi)協(xié)3．我國第一部繪畫斷代史著作是（）。A．《歷代名畫記》 B．《續(xù)畫品》C．《唐朝名畫錄》 D．《貞觀公私畫史》4．《宣和畫譜》中記載“又能寫嬰兒，此尤為難”的唐代人物畫家是（）。A．周昉 B．吳道子 C．閻立本 D．張萱5．李公麟的《五馬圖》的表現(xiàn)手法是（）。A．寫意 B．白描 C．工兼寫 D．破墨6．兩河流域蘇美爾人最重要的建筑為（）。A．塔廟 B．陵墓 C．宮殿 D．凱旋門7．哥特式藝術(shù)開始于（），而后再逐漸波及雕刻和繪畫。A．音樂 B．建筑 C．繪畫 D．雕刻8．文藝復(fù)興運(yùn)動首先發(fā)生在（）。A．羅馬 B．意大利 C．法國 D．英國9．《吉卜賽女郎》是17世紀(jì)荷蘭杰出的肖像畫家（）的代表作。A．倫勃朗 B．維米爾 C．哈爾斯 D．卡拉瓦喬10．19世紀(jì)法國后印象主義繪畫的典型代表是（）、凡·高和高更。A．塞尚 B．莫奈 C．雷阿諾 D．雷東得分評卷人三、判斷分析題（共10題，每題1分，共10分）1．先秦的繪畫藝術(shù)種類豐富，有壁畫、帛畫、漆畫等種類。但是壁畫資料并無實物，只能據(jù)文獻(xiàn)記載一窺先秦壁畫的面貌。（）2．曹不興為北齊畫家，其所創(chuàng)佛教人物用筆被稱為“曹衣出水”。（）3．有人評價“六朝三杰”的畫風(fēng)是“張得其骨，陸得其神，顧得其肉?！? （）4．元代畫家張中擅長畫水墨花鳥，代表作有《芙蓉鴛鴦圖》（）5．趙之謙、虛谷被視為海派名家，但未定居上海。 （）6．肖像性是羅馬藝術(shù)最為獨(dú)特之處，它與希臘精神也各不相同。希臘雕刻強(qiáng)調(diào)的是共性和民族精神，羅馬精神則是要突出個人和個性。（）7．鑲嵌畫《榮耀嫉妒》是中世紀(jì)加洛林藝術(shù)的代表作品之一。（）8．維都塔式的風(fēng)景畫是18世紀(jì)才出現(xiàn)的。 （）9．《地獄之門》《馬賽曲》是法國現(xiàn)實主義雕塑大師羅丹的作品。（）10．在西方現(xiàn)代主義流派或思潮中，達(dá)達(dá)主義提出“摒棄一切博物館、圖書館和科學(xué)院”的口號。 （）四、名詞解釋（每小題5分，共20分）1．馬踏飛燕2．《搗練圖》3．青藤白陽4．羅可可藝術(shù)5．浮雕《馬賽曲》五．簡答題（共4題，每題5分，共20分）1．謝赫“六法論”2．趙孟頫的繪畫特色。3．17世紀(jì)意大利藝術(shù)家卡拉瓦喬的風(fēng)格特征和時代影響。4．達(dá)達(dá)主義的基本藝術(shù)理念。六、論述題（共2題，每題15分，共30分）1．論述“揚(yáng)州八怪”的藝術(shù)特色。2．論述印象主義繪畫的基本特點(diǎn)及代表畫家。

得分評卷人參考答案一、填空題1．人面魚紋彩陶盆2．六法論3．莼菜條4．蘇漢臣5．徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟6．波留克列斯特、《持矛者》7．杜姆勒8．老彼得·勃魯蓋爾9．杜桑10．珂勒惠支二、單項選擇題題號12345678910答案DACDBABBCA三、判斷分析題題號12345678910答案×××√√√××××四、名詞解析1．馬踏飛燕“馬踏飛燕”是東漢青銅雕塑的代表作，甘肅武威擂臺出土，也稱銅奔馬。作品通高34.5厘米，作者獨(dú)具匠心，鑄造一匹矯健奔馳的駿馬，三足騰空，一只踩在展翅欲飛的燕背上，其側(cè)視的基本構(gòu)圖呈倒三角形，運(yùn)動感很強(qiáng)，使人產(chǎn)生駿馬的速度能超過飛燕的聯(lián)想，具有浪漫主義的巧妙構(gòu)思，取得了內(nèi)容與形式、技術(shù)與思想的完美統(tǒng)一，堪稱中國古代青銅雕塑的奇葩。2．《搗練圖》《搗練圖》系唐代畫家張萱綺羅人物畫的代表，現(xiàn)所見為宋摹本。此圖描繪了唐代貴族婦女從事制練勞作的生活場景。全卷用三段描述搗練、絡(luò)線、熨平、縫制的勞動過程。畫中的貴族婦女大都具有曲眉豐頰、體態(tài)肥碩、服裝頭飾繁縟華麗的突出特點(diǎn)，故被稱為“綺羅人物”。人物動作神情自然、細(xì)節(jié)生動，如扯絹者用力時的微微后仰，熨練者在熨練時的細(xì)心與恬靜，無不表現(xiàn)出作者觀察得細(xì)致入微。使畫面具有濃厚的生活氣息，表現(xiàn)出唐代仕女畫的典型風(fēng)格。3．青藤白陽明代中葉的兩位花鳥畫大師陳淳和徐渭。明代是花鳥畫發(fā)展的重要時期，明初主要為延續(xù)宋代院體畫風(fēng)的宮廷花鳥畫，名手遍及宮廷與民間。陳淳號白陽山人，其后的徐渭晚號青藤，畫史上并稱二人為“白陽青藤”。陳淳是吳派著名畫家，他的寫意花鳥畫造型精當(dāng)，嚴(yán)于剪裁，題材多為士大夫園林中的景色，意境安適寧靜；徐渭從根本上完成了水墨寫意花鳥畫。他倆把寫意花鳥畫的發(fā)展推向了新的階段，對明清寫意花鳥畫產(chǎn)生了極大的影響。4．羅可可藝術(shù)羅可可藝術(shù)產(chǎn)生于18世紀(jì)的法國，是為上流社會享樂服務(wù)的藝術(shù)，多描繪神話故事、情愛韻事和裸女形象，追求輕松愉悅、感官享樂，甚至艷情風(fēng)尚，具有纖巧、柔媚、華麗、精致等特征，充滿脂粉氣。羅可可藝術(shù)雖不免浮華做作，缺乏神圣的力量和深刻思想，但在擺脫宗教束縛、使藝術(shù)轉(zhuǎn)向反映現(xiàn)實生活方面邁進(jìn)了一大步，并在美術(shù)形式、手法、技巧等方面有重要貢獻(xiàn)。5．浮雕《馬賽曲》《馬賽曲》是19世紀(jì)法國浪漫主義雕刻家呂德為巴黎凱旋門制作的浮雕，是呂德的代表作，描述的是法國人于1792年，高唱“馬賽曲”開赴前線抵抗奧普聯(lián)軍侵略的真實歷史。他拋開古典創(chuàng)作原則，把雕刻的紀(jì)念性與裝飾性、構(gòu)圖的完整性和浪漫主義激情有機(jī)地結(jié)合起來，充分發(fā)揮了以少勝多的藝術(shù)手法，僅用幾個人的巧妙組合就構(gòu)成了一個萬馬齊鳴、斗志昂揚(yáng)的場面。五、簡答題1．謝赫“六法論”答題要點(diǎn)：南齊畫家謝赫在其《畫品》一書中提出的品評繪畫的六條標(biāo)準(zhǔn)，即氣韻生動、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移模寫。后來被作為整一個中國畫創(chuàng)作和批評的綱領(lǐng)，對傳統(tǒng)繪畫產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響?！皻忭嵣鷦印笔前焉鷦拥胤从橙宋锞駹顟B(tài)和性格特征作為藝術(shù)表現(xiàn)的最高準(zhǔn)則?！肮欠ㄓ霉P”是指通過對人物外表的描繪而反應(yīng)人物特征的筆法要求。“應(yīng)物象形”“隨類賦彩”“經(jīng)營位置”是指繪畫藝術(shù)的造型基礎(chǔ)：形、色及構(gòu)圖?！皞饕颇憽笔侵咐L畫的臨摹和復(fù)制?！傲ā钡奶岢鍪枪糯L期繪畫實踐和理論探討的具有總結(jié)意義的完整認(rèn)識，是對中國6世紀(jì)以前長期的人物畫創(chuàng)作實踐的總結(jié)，是伴隨此期文藝品評風(fēng)氣發(fā)展而提出的繪畫評論原則。后來被作為整個中國畫創(chuàng)作和批評的綱領(lǐng)，在中國繪畫史上具有重要意義，對傳統(tǒng)繪畫產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響。2．趙孟頫的繪畫特色。答題要點(diǎn)：趙孟頫是元代畫壇上的中心人物，其繪畫功力深厚，人物、鞍馬、山水、花鳥、竹石無所不能，水墨、青綠、工筆、寫意諸體兼?zhèn)洹Ｋ谒囆g(shù)主張上標(biāo)榜“古意”，謂“若無古意，雖工無益”，從文人的審美情趣出發(fā)，提倡繼承唐與北宋繪畫，重視神韻，追求清雅樸素的畫風(fēng)，反對南宋院畫過分追求形似和纖巧；他又強(qiáng)調(diào)書法與繪畫的關(guān)系，認(rèn)為“書畫本來同”，將書法用筆引進(jìn)繪畫之中，加強(qiáng)其藝術(shù)表現(xiàn)力。傳世作品《鵲華秋色圖》，畫的是山東濟(jì)南郊外鵲山和華不注山，意境清幽疏爽，潤澤雅致。趙孟頫在開拓文人畫風(fēng)格上貢獻(xiàn)很大，對山水、竹石也有創(chuàng)造，但在人物畫上則局限于神佛經(jīng)史及文人活動圈子，失去了唐宋時反映廣闊社會生活的風(fēng)采。3．17世紀(jì)意大利藝術(shù)家卡拉瓦喬的風(fēng)格特征和時代影響。答題要點(diǎn)：卡拉瓦喬是17世紀(jì)現(xiàn)實主義藝術(shù)的杰出代表，也是一位具有獨(dú)特個性和風(fēng)格的藝術(shù)家，被稱為“推開17世紀(jì)歐洲現(xiàn)實主義藝術(shù)大門的人”。（1）卡拉瓦喬的藝術(shù)風(fēng)格特征為：從不遵循古典模式，不承認(rèn)任何既定的法則，其藝術(shù)旨趣是描寫親眼所見的真實，描繪生活中平凡的或下層生活中的普通形象。作品雖大多冠以宗教的標(biāo)題，但將下層平民的形象引入宗教畫中，把神圣的宗教題材當(dāng)作日常生活風(fēng)俗畫來加以表現(xiàn)，作品具有一定的民主色彩和社會批判因素。在藝術(shù)表現(xiàn)手法上，卡拉瓦喬大膽革新，創(chuàng)造出一種強(qiáng)調(diào)明暗對比的“暗繪手法”，用光作為塑造形象、構(gòu)圖布局、突出戲劇性主題的重要手段，一般具有樸素寫實、嚴(yán)峻深沉的特征。（2）卡拉瓦喬是17世紀(jì)意大利現(xiàn)實主義藝術(shù)的開創(chuàng)者，影響了整個歐洲現(xiàn)實主義美術(shù)的發(fā)展?？ɡ邌滩粌H將17世紀(jì)的現(xiàn)實主義美術(shù)推向了一個新的階段，而且還對18世紀(jì)的市民寫實藝術(shù)、19世紀(jì)的批判現(xiàn)實主義藝術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。4．達(dá)達(dá)主義的基本藝術(shù)理念。答題要點(diǎn)：達(dá)達(dá)主義是第一次世界大戰(zhàn)期間產(chǎn)生于瑞士、隨后流行于整個歐美的藝術(shù)運(yùn)動，其成主要是一些厭倦戰(zhàn)爭、懷疑現(xiàn)實社會價值的青年人，在反抗和嘲諷社會的同時，看不到社會的前途，具有強(qiáng)烈的虛無主義情緒。其基本藝術(shù)理念為：（1）提倡否定一切，否定理性和傳統(tǒng)文明，以玩世不恭的態(tài)度對抗社會現(xiàn)實和現(xiàn)存的價值觀，提倡無目的的、無理想的生活和文藝。（2）在藝術(shù)領(lǐng)域，達(dá)達(dá)主義者否定其他藝術(shù)流派在美學(xué)和藝術(shù)語言上的追求，認(rèn)為藝術(shù)沒有權(quán)威和經(jīng)典，一切皆可以顛覆和反叛，也沒有所謂的藝術(shù)與非藝術(shù)之分、美與丑之分，任何事物、任何形式都可以成為藝術(shù)?？梢哉f，達(dá)達(dá)主義者以其反傳統(tǒng)、反權(quán)威、反美學(xué)、反藝術(shù)的姿態(tài)宣告了達(dá)達(dá)主義的基本藝術(shù)理念：藝術(shù)創(chuàng)作的目的不在于創(chuàng)造，而在于破壞和挑戰(zhàn)。六、論述題1．論述“揚(yáng)州八怪”的藝術(shù)特色。答題要點(diǎn)：（1）揚(yáng)州八怪并不專指某八個人，而是泛指代表揚(yáng)州畫壇新風(fēng)的一批畫家。他們主要有三類：一類是丟官后到揚(yáng)州賣畫的文人，如鄭燮，李鱓與李方膺；第二是一生布衣的文人畫家，如金農(nóng)、高翔和汪士慎等；第三類指具有文人修養(yǎng)的職業(yè)畫家，如黃慎、羅聘和華喦等。他們在石濤以及另一些清初富于創(chuàng)新精神畫家畫風(fēng)的影響下，發(fā)展了重視生活感受、強(qiáng)烈抒發(fā)性靈的闊筆寫意畫，尤其是花鳥寫意畫。因他們非統(tǒng)治者標(biāo)榜的正宗，被目之為怪。（2）“八怪”中的文人畫家和職業(yè)畫家，既不滿于現(xiàn)實，又在賣畫于揚(yáng)州路上殊途同歸，相互影響，且受市民階層喜新尚奇的推動，藝術(shù)創(chuàng)作上具有下述特點(diǎn)：師造化，抒個性，用我法，重神似，端人品和博修養(yǎng)。這些職業(yè)化的文人畫家和文人化的職業(yè)畫家，在一定程度上掙脫了宮廷提倡的正宗保守藝術(shù)的羈絆，或多或少地擺脫了貴逸平和的“士氣”與“書卷氣”，形成反映時代變化的新風(fēng)貌。2．論述印象主義繪畫的基本特點(diǎn)及代表畫家。答題要點(diǎn)：印象主義繪畫的特點(diǎn)有：（1）追求瞬間的視覺印象，表現(xiàn)當(dāng)代日常生活和自然景象，取客觀場景的片斷入畫，不求構(gòu)圖的完整性，而注重偶然和率真的效果。（2）主張根據(jù)畫家自己眼睛的觀察和直接感受來表現(xiàn)明亮、微妙的色彩變化，其中特別注重對外光的表現(xiàn)，提倡戶外寫生，直接描繪陽光下的物象。一反過去宗教神話等主題內(nèi)容和陳陳相因的灰褐色調(diào)，使繪畫語言自身的表現(xiàn)力得到充分發(fā)揮。印象主義繪畫對光色的追求大大提高了其作品畫面上的色彩明度，使色彩顯得更加光輝燦爛，歐洲的繪畫因此而在色彩上出現(xiàn)一次重大革新。此外，從印象主義開始，畫家們試圖使繪畫擺脫文學(xué)的影響，更多注意繪畫語言本身。在這個意義上，印象主義繪畫又是現(xiàn)代藝術(shù)的開端。印象主義的代表畫家及作品有馬奈的《草地上的午餐》《奧林匹亞》，莫奈的《日出·印象》《睡蓮》，雷阿諾的《包廂》《陽光下的裸體》，德加的《舞蹈課》等。自測試卷4卷及答案一、填空題（共10題，每題1分，共10分）1．黑陶的品種中藝術(shù)成就最高的是__________。2．位于河南安陽的商代末期京都“__________”是我國都城規(guī)劃、宮廷建筑的最初形式。3．魏晉時期的“書圣”王羲之，其最具代表性的作品當(dāng)數(shù)作于永和九年的《_________》。4．初唐時期人物畫家__________，擅長寫真和故事畫，繪畫題材主要是宮廷、貴族生活和歷史事件。5．__________是元代著名畫家中最有代表性的一位，他畫的墨梅筆法富于變化，代表作為《墨梅圖》。6．迄今為止所發(fā)現(xiàn)的原始雕像，其代表作之一為女裸體雕像__________，其代表女性特質(zhì)的乳房、腹部、大腿等均被夸大處理，體現(xiàn)了原始人對母性生殖的崇拜，被稱為“原始的維納斯”。7．中世紀(jì)藝術(shù)發(fā)展的頂點(diǎn)是__________。8．文藝復(fù)興時期威尼斯畫派最著名的兩位畫家是__________和__________。9．《夜巡》是荷蘭現(xiàn)實主義畫家__________的代表作。10．提出“在一切形中，最美的是圓形”的藝術(shù)家是__________。二、單項選擇題（共10題，每題1分，共10分）1．最早的墓室壁畫見于（）。A．西漢中期 B．西漢早期 C．秦代 D．西漢晚期2．《北齊校書圖》傳為北朝畫家（）的畫作。A．楊子華 B．曹不興 C．蕭放 D．曹仲達(dá)3．隋唐時期的水墨山水畫家有（）。A．李思訓(xùn) B．展子虔 C．王維 D．李昭道4．元代畫家王蒙的代表作品是（）。A．《富春山居圖》 B．《青卞隱居圖》C．《六君子圖》 D．《雙檜平遠(yuǎn)圖》5．《點(diǎn)石齋畫報》的主要執(zhí)筆人是（）。A．鄭曼陀 B．馬星馳C．吳湖帆 D．吳友如6．喬托是（）畫派的創(chuàng)始人，也是意大利文藝復(fù)興藝術(shù)的偉大先驅(qū)者之一。A．佛羅倫薩 B．威尼斯C．尼德蘭 D．楓丹白露7．17世紀(jì)意大利現(xiàn)實主義藝術(shù)的代表畫家是（）。A．卡拉瓦喬 B．列尼C．卡拉契 D．格維爾切諾8．維米爾是（）的代表人物。A．巴比松畫派 B．楓丹白露畫派C．荷蘭小畫派 D．拉斐爾前派9．門采爾是19世紀(jì)（）現(xiàn)實主義繪畫大師。A．俄國 B．美國 C．英國 D．德國10．畢加索的著名代表作（）被認(rèn)為是立體主義的開端。A．《彈曼陀鈴的少女》 B．《亞威農(nóng)的少女》C．《格爾尼卡》 D．《三個舞蹈家》得分評卷人三、判斷分析題（共10題，每題1分，共10分）1．紅山文化的“C”形玉雕龍是我國最早的玉龍形象。 （）2．秦漢時期，青銅器依然以禮器為主。 （）3．以顧愷之的《論畫》和謝赫的《畫品》為代表的著述，是魏晉南北朝時期出現(xiàn)的理論專著。 （）4．昭陵的石雕作品是唐代陵墓中數(shù)量最多，也是保存最完整的。（）5．“揚(yáng)州八怪”專指以鄭燮、李方膺、金農(nóng)等為代表的八個人。（）6．拉斐爾是文藝復(fù)興時期意大利畫家。 （）7．佛蘭德斯的藝術(shù)家魯本斯是歐洲美術(shù)史上浪漫主義風(fēng)格的代表人物。 （）8．后印象主義美術(shù)是印象主義的繼承和發(fā)展。 （）9．18世紀(jì)的法國畫家格勒茲和英國畫家荷加斯的作品都具有明顯的道德論傾向。 （）10．《吶喊》《青春期》都是挪威畫家蒙克的代表作。 （）四、名詞解釋（每小題5分，共20分）1．蓮鶴方壺2．曹衣出水3．“黃家富貴，徐熙野逸”4．古希臘瓶畫5．楓丹白露畫派五．簡答題（共4題，每題5分，共20分）1．南宋四家的藝術(shù)特色。2．董其昌的“南北宗論”的內(nèi)涵及其意義。3．丟勒的藝術(shù)特征及代表作。4．后印象主義的藝術(shù)特色。六、論述題（共2題，每題15分，共30分）1．試論述畫像石的藝術(shù)特色。2．試論述西方現(xiàn)代主義美術(shù)的特征。

得分評卷人參考答案一、填空題1．蛋殼陶2．殷墟3．蘭亭序4．閻立本5．王冕6．威倫道夫的維納斯7．哥特式藝術(shù)8．喬爾喬涅、提香9．倫勃朗10．安格爾二、單項選擇題題號12345678910答案BACBDAACDB三、判斷分析題題號12345678910答案√×√××√××√√四、名詞解析1．蓮鶴方壺蓮鶴方壺出土于河南新鄭，春秋時期青銅器的代表作，該壺通高126厘米，寬54厘米，重64.28公斤。全器從造型到裝飾均充滿了靈動的生意，通體滿飾糾結(jié)的龍螭紋，器耳、器足和棱皆設(shè)計為生動靈異的怪獸。鏤空的蓮瓣圍繞的壺頂，中立一昂首展翅欲飛的鶴。蓮鶴方壺突破了商周以來的傳統(tǒng)，將商代青銅器的神秘威嚴(yán)和西周的理性典雅風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)樽杂墒嬲?、活潑靈動的新風(fēng)格，充滿了清新與活力，反映出春秋戰(zhàn)國時期社會大變革下的藝術(shù)風(fēng)格。2．曹衣出水曹仲達(dá)是來自中亞曹國的北齊畫家，他以畫天竺風(fēng)格的佛像著稱，被譽(yù)為“曹家樣”。人稱其“曹之筆，其體稠疊而衣服緊窄”，謂之“曹衣出水”，即運(yùn)用稠密的細(xì)線表現(xiàn)薄質(zhì)貼身衣褶，有如剛從水中出來一樣。曹仲達(dá)的作品早已不存，但從克孜爾早期壁畫中可以感受“曹衣出水”的風(fēng)采，反映出中外藝術(shù)在當(dāng)時的交流與融合。3．“黃家富貴，徐熙野逸”形容五代時期西蜀花鳥畫家黃荃、徐熙的不同風(fēng)格。五代時期的花鳥畫有重要的發(fā)展和創(chuàng)造，其中尤以具有不同畫風(fēng)的黃荃、徐熙為代表。他們因為不同的生活環(huán)境、思想情懷及不同的筆墨技巧，形成了面貌迥異的風(fēng)格。黃荃為宮廷畫家，所畫多為宮廷中的奇禽名花，具有精謹(jǐn)艷麗的富貴氣象。因此被稱為“黃家富貴”，代表作有《寫生珍禽圖》。徐熙終身不仕，過著放達(dá)閑適的生活。常游于田野園圃，取材多為民間汀花野竹，水鳥淵魚。用筆不拘泥于精勾細(xì)描，而是信筆抒寫，略加色彩，在一定程度上突破了唐以來細(xì)筆添色表現(xiàn)奇花異鳥的格式，畫面清新雅致，野趣盎然，被宋人稱為“徐熙野逸”。宋人曰“黃家富貴，徐熙野逸”。4．古希臘瓶畫瓶畫是希臘人繪制在陶瓶上的情節(jié)性繪畫。古希臘陶器的制作工藝和裝飾水平都達(dá)到了空前的高度，尤其是陶器上面的繪畫，生動地描繪了神話故事、日常生活、歷史事件等各方面的內(nèi)容，人們將其統(tǒng)稱為古希臘瓶畫。古希臘瓶畫共有五種風(fēng)格，分別為幾何風(fēng)格、東方風(fēng)格、黑繪風(fēng)格、紅繪風(fēng)格和白底彩繪風(fēng)格?！栋⒖α鹚古c埃阿斯玩骰子》是黑繪風(fēng)格的代表作。雖然古希臘的繪畫未能保存下來，但保存至今的大量瓶畫向我們提供了很多當(dāng)時繪畫發(fā)展的情況。5．楓丹白露畫派楓丹白露畫派是16世紀(jì)活躍在法國宮廷的美術(shù)流派，法國文藝復(fù)興繪畫的重要標(biāo)志之一。1530年前后，法國國王弗朗索瓦一世把許多意大利畫家請到法國，為他在楓丹白露的宮殿別墅創(chuàng)作壁畫與雕刻。此間，一大批法國畫家與這些意大利藝術(shù)家經(jīng)常來往，形成了楓丹白露畫派，其風(fēng)格體現(xiàn)了樣式主義的傾向，并創(chuàng)造了灰泥高浮雕與繪畫相結(jié)合的新的裝飾樣式。這種繪畫與裝飾相結(jié)合的方式，推動了繪畫與工藝結(jié)合趨勢，對后世有很大影響。畫派主要代表人物有薩托、羅索、卡窿、普里馬蒂喬等人，代表作品有《埃絲特蕾姐妹》與《獵神狄安娜》。五、簡答題1．南宋四家的藝術(shù)特色。答題要點(diǎn)：“南宋四家”指南宋著名的山水畫家李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)和夏圭。靖康之變后，隨著宋室南渡，繪畫中心轉(zhuǎn)向南方，畫風(fēng)由此改變，以此四人為代表的院體山水畫以清奇峭拔的形象和簡括的筆墨章法塑造了空靈雅秀的江南山水，開創(chuàng)了南宋山水畫藝術(shù)的新風(fēng)格。其特征在于：以清奇峭拔的形象、簡括的筆墨章法、截景式構(gòu)圖，開創(chuàng)了山水畫藝術(shù)的新天地。①李唐的山水畫嚴(yán)謹(jǐn)質(zhì)樸，氣象雄偉，猶存北宋風(fēng)范，傳世作品有《萬壑松風(fēng)圖》等；②劉松年山水皴法受李唐影響，但變雄健為典雅，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)不茍，水墨青綠兼工，又精于界畫。③馬遠(yuǎn)繼承并發(fā)展了李唐的畫風(fēng)，代表作品有《踏歌圖》《寒江獨(dú)釣》《水圖》等；④夏圭主要精于山水，用筆蒼老，水墨淋漓，點(diǎn)景人物筆簡神全，寥寥數(shù)筆而神態(tài)迥出，作品如《溪山清遠(yuǎn)圖卷》等；馬、夏山水由于大膽剪裁，突破全景式而畫邊角之景，因而被稱為“馬一角”“夏半邊”。2．董其昌的“南北宗論”的內(nèi)涵及其意義。答題要點(diǎn)：（1）董其昌在系統(tǒng)總結(jié)文人畫歷史經(jīng)驗的過程中，推出了以純化文人畫為宗旨的“南北宗論”。（2）所謂“南北宗論”即為：董其昌借唐代禪宗分南、北兩宗來解釋自唐代以來數(shù)百年的中國山水畫的演變歷史。按繪畫創(chuàng)作方法和畫家出身把山水畫作南、北分野，將水墨渲染畫法的文人畫家比作南宗，視青綠勾填畫法的職業(yè)畫家為北宗，尚率真，輕功力，崇士氣，斥畫工，重筆墨，輕丘壑，尊變化，黜刻畫。（3）在理論上董其昌更加推崇南宗山水，他進(jìn)一步提純了“南宗”山水畫繪畫語言，即把中國畫的筆墨語言從繪畫的綜合因素中突出出來，不再僅僅作為營造畫像的手段，而是成為繪畫表現(xiàn)的重要目的。其結(jié)果便是使筆墨的組合成為畫面的中心，由此建立起具有抽象形式美感的畫面結(jié)構(gòu)。（4）董其昌以“南北宗論”來解釋自唐代以來數(shù)百年的中國山水畫的演變歷史，雖然這一概括并不完全符合歷史實際，但其提倡的美學(xué)觀念對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。3．丟勒的藝術(shù)特征及代表作。答題要點(diǎn)：丟勒是德國文藝復(fù)興美術(shù)巨匠，具有多方面才能，是油畫家、版畫家、建筑師、水彩畫家及藝術(shù)理論家。其版畫刀法嚴(yán)謹(jǐn)，線條精細(xì)縝密，把中世紀(jì)為印刷《圣經(jīng)》而延續(xù)下來的木刻圖畫提高到一種具有高度技巧性的藝術(shù)。其油畫則精于寫實，氣魄宏大，色彩鮮麗燦爛，將威尼斯畫派的色彩技巧與德國式的理性思想完美結(jié)合起來。其藝術(shù)特征有：①將科學(xué)繪畫手法引入德國，融南北歐風(fēng)格于一體。②保持德國理性根基，對人體解剖有深刻理解，造型嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，具有宏大氣魄，注重心理因素刻畫。③丟勒是將德國版畫推向高峰的第一人，使版畫具有獨(dú)立的藝術(shù)價值。④對藝術(shù)理論有極大的貢獻(xiàn)，整理出版著作有《測量指南》《鞏固城市之要術(shù)》及四卷《人體比例研究》，他是透視學(xué)研究的先驅(qū)之一。他的代表作品主要有《奧斯瓦爾德·克雷爾肖像》。4．后印象主義的藝術(shù)特色。（1）后印象主義美術(shù)是20世紀(jì)西方現(xiàn)代主義美術(shù)的先導(dǎo)，其基本特征為：①不滿于客觀主義的再現(xiàn)和片面地追求外光與色彩。②強(qiáng)調(diào)抒發(fā)自我感受，表現(xiàn)主觀感情、情緒或主觀精神。③重視形和構(gòu)成形的線條、色塊和體、面，但具有明顯的個性化處理。④創(chuàng)作特色表現(xiàn)為強(qiáng)烈的主觀化和個性化。（2）后印象主義以塞尚、凡·高、高更為代表，各人藝術(shù)風(fēng)格并不相同，具體表現(xiàn)為：①塞尚：在吸收印象主義外光與色彩的成就基礎(chǔ)上，更專注于物質(zhì)的具體性、穩(wěn)定性和內(nèi)在結(jié)構(gòu)的理性分析與表現(xiàn)。認(rèn)為“自然中的每件東西都與球體、圓錐體、圓柱體極為相似”，因此，他的作品在表現(xiàn)手法上具有用幾何形體對物象進(jìn)行概括、采用色的團(tuán)塊來描繪物象的體積和深度、用色彩的冷暖關(guān)系來塑造物體、放棄同一視點(diǎn)等特點(diǎn)。②凡·高：用狂放的筆觸、強(qiáng)烈的色彩以及充滿著張力的筆觸表達(dá)狂熱的情感。③高更：厭惡現(xiàn)代文明，追求藝術(shù)表現(xiàn)的原始性，采用鮮艷色彩平涂和勾輪廓線的手法，創(chuàng)造了一種具有象征意義、綜合概括的裝飾性畫風(fēng)。六、論述題1．試論述畫像石的藝術(shù)特色。答題要點(diǎn)：（1）畫像石是雕刻著不同畫面，用于構(gòu)筑墓室、石棺、祠堂或石闕的建筑石材，兼具繪畫與雕刻兩種造型形式。畫像石萌發(fā)于西漢武帝時期，東漢時期畫像石分布范圍擴(kuò)大，形成四個中心區(qū)域。（2）漢代畫像石的藝術(shù)特點(diǎn)體現(xiàn)在構(gòu)圖方式、形象塑造和雕刻技法三個方面。①主要構(gòu)圖方式遵從了傳統(tǒng)法則，即以平面的散點(diǎn)和分層方式布局，形象按上下層次、左右關(guān)系獲得在空間中的位置，沒有提供向縱深延伸的暗示。②形象塑造具有影形觀察和線描表達(dá)兩個顯著特點(diǎn)。物象的體積消失在剪影式的平面造型中，以曲線為主的輪廓線強(qiáng)調(diào)了形象的形體與動態(tài)特征，幾乎所有的形象都處在行進(jìn)、跳躍、顧盼、飛騰的運(yùn)動瞬間。③雕刻技法主要有陰線刻、陽線刻、淺浮雕等。畫像石最普遍的是減地平雕加陰線刻，即在平整的石面上剔去形象輪廓之外的部分，使形象呈淺浮雕狀，然后用陰線刻出輪廓內(nèi)的細(xì)部。2．試論述西方現(xiàn)代主義美術(shù)的特征。答題要點(diǎn)：西方現(xiàn)代主義美術(shù)一般具有如下共同特征：（1）背棄古典傳統(tǒng)。這是現(xiàn)代主義美術(shù)鮮明而共同的特征，主要表現(xiàn)為在藝術(shù)理念、表現(xiàn)手法、藝術(shù)風(fēng)格和審美趣味等方面對古典傳統(tǒng)藝術(shù)的反叛與背離。（2）張揚(yáng)藝術(shù)家主體個性?，F(xiàn)代主義美術(shù)反對傳統(tǒng)藝術(shù)對客觀自然的模仿再現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家主體和個性在創(chuàng)作中的表現(xiàn)。（3）創(chuàng)造個性語言。現(xiàn)代主義美術(shù)對藝術(shù)家主體的張揚(yáng)，必然導(dǎo)致其藝術(shù)語言的個性化與多樣性。（4）偏執(zhí)獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。西方眾多的現(xiàn)代主義流派和思潮盡管互有影響與傳承，但每個流派都強(qiáng)調(diào)與其他流派的差異，堅持自己的獨(dú)特風(fēng)格。（5）熱衷多樣探索。大多數(shù)現(xiàn)代主義藝術(shù)家不滿足于一生僅從事一種藝術(shù)風(fēng)格的探索，而是在表現(xiàn)手法、藝術(shù)風(fēng)格甚至藝術(shù)理念等方面不斷進(jìn)行嘗試與實驗。自測試卷5卷及答案一、填空題（共10題，每題1分，共10分）1．商代晚期的青銅立人像于1986年夏季出土于__________。2．唐代畫家__________的《步輦圖》描繪了唐太宗下嫁文成公主與吐蕃王松贊干布的聯(lián)姻事件。3．南宋末接觸的文人畫家__________擅畫梅蘭竹石，傳世作品有《歲寒三友圖》。4．“宋四家”中以__________的行書成就最高，有“八面出鋒”之譽(yù)。5．__________是位于北京市郊外的永定河上，中國北方目前最古的大型聯(lián)拱橋。6．法國最著名的哥特式建筑的代表作是始建于1163年的__________。7．__________是第一個嚴(yán)格意義上的威尼斯畫派的畫家，人物作品有《沉睡的維納斯》。8．《1808年5月3日夜槍殺起義者》是浪漫主義先驅(qū)_________的重要作品之一。9．18世紀(jì)法國描繪市民階層生活境遇和品格情操的杰出油畫家是__________。10．法國新印象主義的發(fā)起人是__________和__________。二、單項選擇題（共10題，每題1分，共10分）1．中國現(xiàn)存最早的磚塔是（）。A．洛陽永寧寺 B．慈恩寺塔C．登封嵩岳寺塔 D．五臺山佛光寺2．唐代與吳道子齊名的雕塑家是（）。A．楊惠之 B．韓伯通 C．宋法智 D．吳智敏3．被稱為古代山水畫中巨作的是黃公望的（）。A．《鵲華秋色圖》 B．《浮玉山居圖》C．《春山欲雨圖》 D．《富春山居圖》4．清代以畫《鬼趣圖》諷刺現(xiàn)實而著名的畫家是（）。A．黃慎 B．羅聘 C．金農(nóng) D．華喦5．中國近代史上最先出國留學(xué)的畫家是（），他有代表油畫《音樂家》。A．李叔同 B．王悅之 C．李鐵夫 D．李毅士6．在（）時期就已形成的古埃及雕刻程式，此后被當(dāng)作典范沿襲下來。A．早王國 B．中王國 C．古王國 D．新王國7．拜占庭美術(shù)的起止時間是公元5世紀(jì)至（）。A．6世紀(jì) B．10世紀(jì) C．12世紀(jì) D．15世紀(jì)8．以下哪位是文藝復(fù)興時期意大利畫家（）。A．凡·高 B．拉斐爾 C．莫奈 D．安格爾9．油畫作品《教皇英諾森十世像》是17世紀(jì)西班牙畫家（）的作品。A．穆立羅 B．委拉斯貴支C．戈雅 D．里韋拉10．17世紀(jì)下半葉，西班牙美術(shù)的兩位杰出代表是萊亞爾和（）。A．戈雅 B．穆立羅C．委拉斯貴支 D．蘇巴蘭得分評卷人三、判斷分析題（共10題，每題1分，共10分）1．東漢中、晚期已經(jīng)燒制成功真正的瓷器。 （）2．從敦煌莫高窟第103窟維摩變壁畫中，可以想象出曹仲達(dá)的畫風(fēng)。 （）3．唐代著名書法家有虞世南、褚遂良、顏真卿、柳公權(quán)等。（）4．元代山水畫家倪瓚喜作《漁父圖》。 （）5．“五四”新文化運(yùn)動之際，有金農(nóng)、周肇祥發(fā)起成立了中國畫學(xué)研究會。 （）6．現(xiàn)存的蘇美爾繪畫代表作有鑲嵌畫《公山羊與圣樹》，用碎石塊、貝殼鑲嵌而成的戰(zhàn)爭與和平的場面。 （）7．喬托是錫耶納畫派的創(chuàng)始人，他繪制了錫耶納教堂的主祭壇畫。（）8．尼德蘭文藝復(fù)興時期善于描繪、歌頌農(nóng)民題材的畫家是老彼得·勃魯蓋爾。 （）9．藝術(shù)家勒布倫是17世紀(jì)法國宮內(nèi)古典主義的典型代表。（）10．《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》被視為浪漫主義美術(shù)的偉大宣言。（）四、名詞解釋（每小題5分，共20分）1．唐三彩2．周家樣3．翰林圖畫院4．古希臘柱式5．巴洛克五、簡答題（共4題，每題5分，共20分）1．清初“四僧”的繪畫有何特點(diǎn)？2．上海畫派的藝術(shù)特色有哪些？3．新古典主義美術(shù)的藝術(shù)特色是什么？4．巴比松畫派的藝術(shù)特色是什么？六、論述題（共2題，每題15分，共30分）1．論述顧愷之重要傳世作品及理論方面的藝術(shù)價值。2．試述17世紀(jì)荷蘭繪畫的主要成就。

得分評卷人參考答案一、填空題1．四川廣漢三星堆2．閻立本3．趙孟堅4．米芾5．盧溝橋6．巴黎圣母院7．喬爾喬涅8．戈雅9．夏爾丹10．修拉、西涅克二、單項選擇題題號12345678910答案CADBCCDBBB三、判斷分析題題號12345678910答案√×√××××√√×四、名詞解析1．唐三彩中國唐代多彩鉛質(zhì)釉陶產(chǎn)品的概稱。其制作是在白色黏土胎的外表按設(shè)計需要施以含銅、鐵、錳、鈷等的釉料著色劑，加人鉛作助熔劑，經(jīng)低溫?zé)坪?，所呈現(xiàn)釉色多以白、黃、綠為主，也有少量藍(lán)釉或黑釉。因流行于盛唐至中唐時期故稱唐三彩。三彩種類有俑和生活器具等，殉葬的俑和駝、馬是其中的精品。唐三彩是唐代工藝美術(shù)品中成就最為卓著的，它的出現(xiàn)將陶塑藝術(shù)的發(fā)展推向頂峰。2．周家樣指唐代畫家周昉所畫的宗教人物形象，其特征為“衣裳勁簡，彩色柔麗。菩薩端嚴(yán)，妙創(chuàng)水月之體”，這就是為后世廣為承傳的“水月觀音”之體，成為廣為流傳的佛畫樣式，被稱為“周家樣”。3．翰林圖畫院宋代宮廷繪畫機(jī)構(gòu)。宋初建立，專為宮廷及皇室貴族