在酒樓上讀后感

在酒樓上讀后感【篇一：《在酒樓上》讀后感】

《在酒樓上》是魯迅小說(shuō)集《仿偟》里面的作品，其中描寫的最為出彩的人物莫過(guò)于呂緯甫了，留給我印象最為深刻的是主人公用蜂蠅來(lái)對(duì)自己人生的比喻，呂緯甫的人生就像是蜜蜂與蒼蠅一樣，被人驚嚇的一下即刻飛去，但飛了一個(gè)小圈子，便又回到了原地點(diǎn)，這種悲劇色彩，不僅讓我們覺(jué)得主人公可悲，更覺(jué)得他可憐，曾經(jīng)意氣風(fēng)發(fā)和擁有青春活力的呂緯甫曾經(jīng)勇敢的沖進(jìn)城隍廟拔掉神像的胡須，曾經(jīng)滿懷信心的和封建禮教作斗爭(zhēng)，曾經(jīng)慷慨激揚(yáng)的討論者國(guó)家大事，曾經(jīng)對(duì)“保守派”的停止不前而大為恥笑，但他所做的一切并沒(méi)有能讓社會(huì)進(jìn)步，人們的思想解放，反而自己陷入窘境，落魄，就像蒼蠅和蜜蜂的飛行一樣，用回到了原點(diǎn)，這是全文最讓我感到諷刺的地方。時(shí)代的變遷與生活的變故就這樣把這個(gè)充滿著理想，擁有著朝氣的年輕人壓迫的面目全非，使呂緯甫的人生變得頹唐與絕望，為了生活，他放棄了自己革命的立場(chǎng)，也放棄了自己的夢(mèng)想，成為了一名教小孩讀四書五經(jīng)的家庭教師，但這一切的變故他的思想都非常的清醒，以至于在精神上給以了他沉重的打擊，他變得自責(zé)，更覺(jué)得自己無(wú)用，因此他由勇敢，聰慧的年輕人變成了神色頹敗的中年人。這一轉(zhuǎn)變也是他經(jīng)歷的社會(huì)生活的一次又一次的打擊所造成的。

從小說(shuō)中中我們不難看出魯迅對(duì)主人公墮落的惋惜，和他悲劇色彩的必然性以及感到的無(wú)奈，雖然呂緯甫在政治生活上失意而頹唐，但魯迅仍然把呂緯甫刻畫是心懷善良和誠(chéng)以待人的形象，在小說(shuō)中呂緯甫回故鄉(xiāng)s城主要是為辦兩件事，一是給三歲為夭折的小弟弟遷墳，其二是給順姑娘送花，但小弟弟的尸骨早已腐爛的不見(jiàn)了蹤影，順姑娘也已經(jīng)去世。做這兩件事實(shí)在沒(méi)有了什么意義，甚至是讓人感到是無(wú)聊的，但他還是盡心盡力的努力辦好這兩件事，樂(lè)此不疲的四處搜尋和挑選絨花，在遷墳的過(guò)程中，辛辛苦苦的在雪地里忙了大半天。從中我們不難看出，呂緯甫的心并沒(méi)有完全的死，他依然有著母子之情，兄弟之情，他甚至眷戀著以前給予他美好回憶的鄰里之情，這不僅與頹敗的呂緯甫在形式上做了對(duì)比，更展現(xiàn)了呂緯甫多維的人性。

《在酒樓上》表達(dá)了五四運(yùn)動(dòng)由高潮轉(zhuǎn)向沉寂這一背景中，知識(shí)分子內(nèi)心的苦悶與頹唐的情緒。不僅讓人感到可嘆，更讓人感到意味深長(zhǎng)。給我以啟迪。

【篇二：《在酒樓上》讀后感】

從魯迅先生的筆下，不難看出，既有對(duì)呂緯甫的命運(yùn)遭遇寄予深深的同情，同時(shí)又批評(píng)了他對(duì)待現(xiàn)實(shí)的消極情緒。

呂緯甫的人生就像是蜜蜂和蒼蠅一樣，被驚嚇的一下子立即飛去，但飛了一個(gè)小圈子，便又回到了原點(diǎn)，這樣的悲劇人生，不僅讓我讀出了他的可悲，更是讀出了他的可憐。他的悲劇，是一個(gè)向往革命的知識(shí)分子在無(wú)路可走的境遇中銷蝕了自己的靈魂的悲劇。曾經(jīng)的他意氣風(fēng)發(fā)，擁有青春的活力與革命的熱情，和他的同學(xué)們到城隍廟去拔神像的胡子，還因?yàn)榧ち业貭?zhēng)論改革中國(guó)的方法“以至于打起來(lái)”；曾經(jīng)他也滿懷信心地和封建禮教做斗爭(zhēng)；曾經(jīng)他也慷慨激昂地討論著國(guó)家大事；曾經(jīng)他也對(duì)“保守派”的停滯不前而大為恥笑。但他所做的一切并未使社會(huì)有所改變，讓人們的思想解放。在異常頑固、異常強(qiáng)大的封建勢(shì)力面前，呂緯甫終沒(méi)能經(jīng)受住失敗的考驗(yàn)，終究他是灰心喪氣了，他不再與封建勢(shì)力繼續(xù)抗?fàn)?，而變得十分頹唐、十分消沉，破罐子破摔，再也不去努力改變什么。他的人生從此變得落魄，就像是蜜蜂和蒼蠅的飛行一樣，又回到了原點(diǎn)，著實(shí)是諷刺啊！“哀莫大于心死”，而呂緯甫卻已是對(duì)生活“心死”之人，背棄了自己追求的高尚人生境界，變得茍且偷生了，每天渾渾噩噩地過(guò)著，如一個(gè)失去靈魂的傀儡，他甚至能為了活下去而違反自己的意愿去教孩子們學(xué)充滿了封建毒素的《女兒經(jīng)》之類的東西。“他們的老子要他們讀這些，我是別人，無(wú)乎不可的。這些無(wú)聊的事算什么？只要隨隨便便……”這句話無(wú)疑突顯了呂緯甫的無(wú)奈與可悲。

呂緯甫雖然渾渾噩噩地度日而無(wú)力自拔，然而思想?yún)s是十分清醒的。他對(duì)自己所去的路和自己的現(xiàn)狀認(rèn)識(shí)的是相當(dāng)透徹的，以至于他在精神上給他以沉重打擊，他變得自責(zé)，更是覺(jué)得自己沒(méi)用，他清醒的看著自己由勇敢、聰慧的年輕人變成了神色頹敗的中年人，他比誰(shuí)都明白卻只能放任其這樣，但他的人生的悲劇色彩又增加了一層。

“以后？―我不知道，你看我們那時(shí)預(yù)想的事可有一件如意？我現(xiàn)在什么也不知道，連明天怎樣也不知道，連后一分……”說(shuō)的很坦誠(chéng)，卻也很無(wú)奈、很痛心，呂緯甫就這樣親眼看著自己的命運(yùn)走向了悲劇的深淵。

【篇三：《在酒樓上》讀后感作文】

今天，我又翻看了《魯迅小說(shuō)集》了，每逢寒假，我都有些煩厭，一來(lái)在北方待的時(shí)間久了，很不習(xí)慣這邊的天氣，只能整天整天地待在房間里；二來(lái)不習(xí)慣這邊的人和事，雖則沒(méi)有多少矛盾和沖突，然而這里終究沒(méi)有多少生氣。于北者，我是客子，不錯(cuò)；于南者，我逐漸也成了客子了。

深冬的故鄉(xiāng)，機(jī)器依然在轉(zhuǎn)，車輛絡(luò)繹不絕，這就是城鎮(zhèn)化的力量啊，前不久發(fā)現(xiàn)，這里村村通公交了，買東西基本都往商場(chǎng)里趕，不久的將來(lái)，這里就會(huì)像大都市那樣的繁華，那樣的興旺。于我這個(gè)游子而言，真是再高興不過(guò)的了。然而，金融海嘯的到來(lái)，又讓我這個(gè)躋身在寒流的人，雪上加霜，一則不知道以后何去何從，二則看到家里的不堪的光景，又甚是迷茫。于是，我又埋自己于書堆中，雖則頹唐，但也自在，懶散。

《在酒樓上》是魯迅小說(shuō)集中《彷徨》的第二篇，也是頗有名氣的一篇。小說(shuō)中的“我”也是一游子，只是到了S城，離故鄉(xiāng)三十里的地方了，本是尋訪朋友的他落入了他鄉(xiāng)覓朋而不得的境地，卻在一石居中遇到故知，可是，事過(guò)境遷，人非是人，舊同事呂緯甫，看上去頹唐，失去往日的生氣，從他的訴述中，我們聽到一個(gè)故事，一個(gè)悲慘的小女孩的故事。

故事的女主角叫阿順，是一早年喪母的孩子，從小就勤快，照看兩個(gè)妹妹，父親長(zhǎng)富也以此為豪。可是，有一次阿順病了，吐紅和流夜汗，從此就一躺不起了，堂叔長(zhǎng)庚來(lái)借錢，阿順不肯，堂叔就誑言道：“你的男人還不如我呢?！痹景㈨樢呀?jīng)過(guò)聘了，可沒(méi)見(jiàn)過(guò)對(duì)方，被叔叔這么一說(shuō)，便是浮想聯(lián)翩，竟然一命嗚呼了。呂緯甫為阿順尋找一朵大絨花，從濟(jì)南帶回來(lái)了，終究沒(méi)送上，人便下了黃泉。

以前，我是頗有興致地分析阿順的悲劇的原因的，可現(xiàn)在這種興意早已索然，因?yàn)楹客?，馬馬虎虎未必是值得唾棄的生活態(tài)度。就連文中的呂緯甫頗有同感，他給小女孩教書，不教算術(shù)，只教《女兒經(jīng)》，當(dāng)然，在他看來(lái)，也是為了糊口。換到今天，我們這幫新新人類中也實(shí)施這種“奴化“教育，顯然，會(huì)招致唾罵的風(fēng)暴。然而，這種教育也得從另外一角度進(jìn)行闡釋，現(xiàn)在很多高校開設(shè)的淑女課程，是培養(yǎng)女人的氣質(zhì)的，為成批地培養(yǎng)淑女做了努力，這無(wú)疑也是商品化市場(chǎng)的產(chǎn)物。以前，我也嘗試過(guò)修一些形體，舉止的課，或是看一些書，但終究還是戴上了“小傻”的帽子。我才發(fā)現(xiàn)人不是“修”出來(lái)的，得“走”出去，故此我還是這樣的“傻”。

【篇四：《在酒樓上》讀后感】

《在酒樓上》的確可以說(shuō)是最富“魯迅氣氛”的一篇小說(shuō)。魯迅小說(shuō)的創(chuàng)作基調(diào)“憂憤深廣”，在這里得到了藝術(shù)的詮釋。這篇小說(shuō)無(wú)論是對(duì)知識(shí)分子道路和命運(yùn)探討的獨(dú)特構(gòu)思，還是對(duì)人物靈魂揭示的深刻，對(duì)寫景狀物的精當(dāng)與細(xì)膩，均極富魯迅的才情和風(fēng)骨。

所謂“魯迅氣氛”中“氣氛”，周作人有一種說(shuō)法，叫做“氣味”。在《雜拌兒之二》序里，他這樣寫道，寫文章要追求“物外之言，言中之物”，“所謂言與物者何耶，也只是文字與思想罷了，此外似乎還該添上一種氣味。氣味這個(gè)字仿佛有點(diǎn)曖昧而且神秘，其實(shí)不然。氣味是很實(shí)在的東西，譬如一個(gè)人身上有羊膻氣，大蒜氣，或者說(shuō)是有點(diǎn)油滑氣，也都是大家所能辨別出來(lái)的”。因此，所謂“魯迅氣氛”，主要指魯迅的精神氣質(zhì)在小說(shuō)里的投射。

《在酒樓上》的敘事特點(diǎn)是將魯迅自己的內(nèi)心體驗(yàn)一分為二，化成兩個(gè)人物，一部分以單純獨(dú)白的主觀的方式呈現(xiàn)，另一部分則以客觀的、非“我”的形式呈現(xiàn)。這種獨(dú)特的方式，恰到好處地表現(xiàn)了作者自身經(jīng)驗(yàn)過(guò)的許多矛盾以及絕望、悲苦的心態(tài)，是魯迅富有獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)嘗試。

文中“看見(jiàn)蜂子或蠅子停在一個(gè)地方，給什么來(lái)一嚇，即刻飛去了，但是飛了一個(gè)小圈子，便又回來(lái)停在原地點(diǎn)，便以為這實(shí)在很可笑，也可憐?？刹涣犀F(xiàn)在我自己也飛回來(lái)了，不過(guò)繞了一點(diǎn)小圈子?！币痪錇槿牡闹黝}句，細(xì)想起來(lái)，似乎蕓蕓眾生的命運(yùn)大都不過(guò)如此。

“幾株老梅竟斗雪開著滿樹的繁花，仿佛毫不以