重慶大學(xué)電影學(xué)碩歷年考題

專業(yè)課一〔學(xué)碩〕2020一、名詞解釋1、影戲論2、連續(xù)性剪輯3、電影表演4、談話節(jié)目二、簡(jiǎn)答1、大情節(jié)、小情節(jié)、反情節(jié)2、電視情境喜劇3、女性主義電影理論4、讓米特里的理論成就三、論述1、明星制在影視文化及影視產(chǎn)業(yè)中的作用及明星爭(zhēng)論的集中方法2、結(jié)合近幾年中國(guó)產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀談對(duì)類型電影的理解以及類型電影對(duì)中國(guó)電影的影響。2019一、簡(jiǎn)答1、簡(jiǎn)述合成鏡頭的特點(diǎn)。23、簡(jiǎn)述格里爾遜的紀(jì)錄電影的美學(xué)思想。4、簡(jiǎn)述勞拉穆爾維的《視覺快感與敘事性電影》的美學(xué)思想。5、簡(jiǎn)述美國(guó)先鋒電影的美學(xué)特征。二、論述1、論述克拉考爾的電影理論及美學(xué)思想。2、論述意大利現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)思想。3、用弗洛伊德的精神分析學(xué)理論論述克里斯托弗.諾蘭的電影美學(xué)思想。2018

一、簡(jiǎn)答題〔五選三〕201、簡(jiǎn)述意識(shí)形態(tài)電影理論2203、舉出三個(gè)電影作者導(dǎo)演，并舉出他們能被稱作作者的理由4、簡(jiǎn)述電影中“類型爭(zhēng)論”的意義5、簡(jiǎn)述拉康的“鏡像”理論二、論述題〔三選二〕451、女性主義電影理論2、用“后殖民主義”電影理論分析張藝謀《紅高粱》和陳凱歌《霸王別姬》3、分析經(jīng)典好萊塢戲劇電影美學(xué)觀和敘事機(jī)制20171、德呂克的上鏡頭性2、愛森斯坦的理性電影3、電影創(chuàng)作與觀眾的關(guān)系495”5、好萊塢的代表導(dǎo)演和特征6、電影和電視劇的區(qū)分聯(lián)系7、怎么理解完整電影神話2016一、簡(jiǎn)答題〔2060分〕1、簡(jiǎn)述愛因漢姆和克拉考爾對(duì)于電影作為藝術(shù)在理解上的不同。2代表作及其風(fēng)格特征。3、簡(jiǎn)述移動(dòng)攝影機(jī)的含義及其根本表現(xiàn)功能。4、談?wù)勀銓?duì)“電影是現(xiàn)實(shí)的漸近線”的理解。5、簡(jiǎn)述你對(duì)電影“攝影機(jī)自來水筆”觀點(diǎn)的了解。二、論述題〔4590分〕1、結(jié)合實(shí)例談?wù)勀銓?duì)愛森斯坦的理性電影和雜耍蒙太奇思想的了解。2、結(jié)合重要?jiǎng)?chuàng)作實(shí)例簡(jiǎn)要表達(dá)你對(duì)計(jì)算機(jī)數(shù)字字?jǐn)?shù)和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)給電影創(chuàng)作生產(chǎn)發(fā)行所帶來影響的了解。3、論述時(shí)期中國(guó)電影理論的進(jìn)展及演化狀況。2015一、簡(jiǎn)答題〔20〕1、簡(jiǎn)述吉加維爾托夫電影眼睛論的理論含義。23、簡(jiǎn)述場(chǎng)面調(diào)度的含義。4、簡(jiǎn)述作者電影的根本含義。5、簡(jiǎn)述庫(kù)里肖夫效應(yīng)的意義。二、論述題〔45〕1、結(jié)合具體作品，談?wù)勀銓?duì)現(xiàn)實(shí)主義，現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義電影的風(fēng)格特征以及社會(huì)文化特點(diǎn)的理解。2、從媒介變化和藝術(shù)形態(tài)的角度，談?wù)勀銓?duì)電影、視頻藝術(shù)、媒體的理解。3、結(jié)合電影歷史與產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀，談?wù)勀銓?duì)電影理論與電影創(chuàng)作的關(guān)系的理解。2014一、簡(jiǎn)答題〔20〕

1、簡(jiǎn)述臺(tái)灣電影的成就及影響。2、試選任意一檔電視欄目，分析評(píng)述其優(yōu)點(diǎn)與缺乏。3、簡(jiǎn)述數(shù)字媒體技術(shù)對(duì)電影語(yǔ)言的影響。4、簡(jiǎn)述經(jīng)典好萊塢電影對(duì)中國(guó)早期電影的影響。5、請(qǐng)簡(jiǎn)述斯坦尼斯拉夫斯基表演體系和布萊希特表演體系的主要區(qū)分是什么。6、法國(guó)“左岸派”電影流派與法國(guó)“浪潮”電影流派的一樣之處和相異之處是什么。二、論述題〔35〕1、從好萊塢電影歷史的進(jìn)展演化分析其是否具有內(nèi)在的創(chuàng)機(jī)制。2、評(píng)析我國(guó)電視“真人秀”節(jié)目進(jìn)展的趨勢(shì)。3、結(jié)合具體案例，分析文學(xué)作品改編電影的理論問題。4、為什么要實(shí)行電影頻道專業(yè)化？目前我國(guó)在這個(gè)方面主要的成功之處和缺乏之處的什么？2013一、簡(jiǎn)答題〔20〕1、藝術(shù)創(chuàng)作大致可以分為那幾個(gè)階段？并簡(jiǎn)要闡述。2、世界上有哪三種古老的戲劇藝術(shù)？并對(duì)其中一種加以闡述。3、簡(jiǎn)述十七年電影的根本特點(diǎn)。4、簡(jiǎn)述1920年月“蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派”代表人物及其代表作品?！仓辽偃弧?6、簡(jiǎn)析真人秀電視節(jié)目的主要特征。二、論述題〔35〕1、試通過中國(guó)戲曲與西方話劇的比較，談?wù)勀銓?duì)東西方藝術(shù)差異的看法。2、試述蒙太奇理論和長(zhǎng)鏡頭理論對(duì)電影藝術(shù)進(jìn)展的主要奉獻(xiàn)。3、試論述最近十年中國(guó)電影的進(jìn)展格局與趨勢(shì)。4、什么是電視節(jié)目類型化？簡(jiǎn)析我國(guó)電視節(jié)目類型化進(jìn)呈現(xiàn)狀與趨勢(shì)。2012一、簡(jiǎn)答題〔20〕1、簡(jiǎn)要辨析“類型電影”與“作者電影”這一對(duì)范疇。2、簡(jiǎn)述“好萊塢電影”的特征。3、簡(jiǎn)述愛因漢姆和克拉考爾關(guān)于電影作為藝術(shù)問題的觀點(diǎn)在理解上的不同。4、試比較蒙太奇理論與長(zhǎng)鏡頭理論在電影理論爭(zhēng)論上的奉獻(xiàn)。5、舞臺(tái)戲劇藝術(shù)和影視藝術(shù)的根本區(qū)分是術(shù)形式的看法。6、簡(jiǎn)析紀(jì)錄電影史上“直接電影”與“真實(shí)電影”在創(chuàng)作理念上的差異。二、論述題〔45〕1、結(jié)合各時(shí)期中國(guó)電影代表作〔選取五部以上〕，試論中國(guó)電影的美學(xué)特質(zhì)。2、評(píng)影片《阿凡達(dá)》給21帶來的深刻影響。3、結(jié)合世界電影進(jìn)展史，試論“故事片的記錄性和紀(jì)錄片的故事性”。4、請(qǐng)舉出一部或兩部由戲劇戲曲舞臺(tái)劇改

失。5、2011一、簡(jiǎn)答題〔2060〕1.論述蒙太奇電影理論。論述長(zhǎng)鏡頭電影理論。論意大利現(xiàn)實(shí)主義。二、論述題〔4590〕〔選取五部以上〕，試論中國(guó)電影的美學(xué)特質(zhì)。21世紀(jì)的中國(guó)電影帶來的深刻影響。2010一、簡(jiǎn)述題〔60〕〔20〕你如何理解法國(guó)浪潮電影的現(xiàn)代性?！?0〕請(qǐng)問你如何對(duì)待“電影作為藝術(shù)”與“電影作為產(chǎn)業(yè)”之觀念差異？〔20〕二、論述題〔90〕請(qǐng)結(jié)合具體作品談?wù)労萌R塢電影的藝術(shù)特征與局限?！?5〕試論述當(dāng)代中國(guó)電影進(jìn)展的趨勢(shì)與特征?！?5〕2009導(dǎo)演〔例如王小帥、賈樟柯、管虎、陸川、寧浩等〕的電影創(chuàng)作？〔50〕鏡頭美學(xué)?！?0〕三、闡述謝晉對(duì)中國(guó)電影藝術(shù)的卓越奉獻(xiàn)?！?0〕2008〔60分〕二、論電影的民族化〔以中國(guó)電影為例〕?！?0〕三、試析現(xiàn)代電影敘事的特征?！?0分〕2007一、論電影藝術(shù)媒介的技術(shù)特性與藝術(shù)特性?！?0〕二、論象征在影像系統(tǒng)中的表現(xiàn)形式及特征?！?0〕三、論文字語(yǔ)言與電影語(yǔ)言的關(guān)系?！?0分〕2006一、論藝術(shù)媒介打算論思想?！?0〕〔60分〕三、論“確定電影”?！?0〕2005〔20〕二、簡(jiǎn)述抽象影像系統(tǒng)的進(jìn)展過程?！?0分〕三、論電影語(yǔ)言與自然語(yǔ)言的關(guān)系?！?5分〕〔45分〕

五、論電影時(shí)間的生成?！?0分〕2004一、論電影藝術(shù)與音樂藝術(shù)的根本區(qū)分?！?5〕二、結(jié)合實(shí)例，論中國(guó)文學(xué)對(duì)中國(guó)電影的影響?！?0〕三、論藝術(shù)語(yǔ)言?！?5〕〔15分〕五、論愛森斯坦的電影藝術(shù)觀?！?5〕NEVERGIVEUPNEVERGIVEUP專業(yè)課二〔學(xué)碩〕2020一、簡(jiǎn)答1、黃蜀芹的女性電影代表作及意義2、昆侖群體和社會(huì)批判性影片的總體特征3、埃德溫鮑特和大衛(wèi)格里菲斯對(duì)電影的奉獻(xiàn)495術(shù)成就5、美國(guó)記錄電影美學(xué)思想及藝術(shù)成就論述1、2050-602、2020-30征2019一、簡(jiǎn)答1、蔡楚生對(duì)古典美學(xué)的探求表現(xiàn)為哪些方面?2、香港導(dǎo)演李翰祥電影作品的藝術(shù)特色。3、法國(guó)真實(shí)電影的代表作品和創(chuàng)作風(fēng)格。4、德國(guó)電影四大導(dǎo)演及代表作品。5、法國(guó)左岸派電影的文學(xué)性表達(dá)在哪些方面。二、論述1相關(guān)爭(zhēng)論及啟發(fā)。2、有聲電影的消滅對(duì)電影進(jìn)展產(chǎn)生了哪些影響?并進(jìn)一步爭(zhēng)論電影藝術(shù)與電影技術(shù)的關(guān)系。3、比照分析日本小津安二郎和黑澤明在民族性表達(dá)方向所呈現(xiàn)出的不同風(fēng)格。

2018一、名詞解釋1、卡爾·西奧多·德萊葉2、電影手冊(cè)派3、國(guó)防電影4、捷克的卡洛維伐利國(guó)際電影節(jié)5、巴斯比·伯克利二、簡(jiǎn)答1、中國(guó)詩(shī)電影2、日本浪潮3、法國(guó)詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義4、吸引力電影5、巴西電影三、論述1、意大利現(xiàn)實(shí)主義及對(duì)中國(guó)當(dāng)代電影的影響2、制片廠制度與古典好萊塢的關(guān)系3、侯孝賢導(dǎo)演的藝術(shù)成就及在臺(tái)灣電影和世界電影中的地位20171、商務(wù)印書館的作用2、胡金栓和楚原的比較3、格里爾遜的紀(jì)實(shí)美學(xué)4、斯皮爾伯格的藝術(shù)成就5、十七年英雄成長(zhǎng)模式6、美國(guó)兩性戲劇導(dǎo)演大師比利懷爾德2016一、簡(jiǎn)答題〔20〕1、1949-1966年中國(guó)的“十七年電影”是中國(guó)電影歷史進(jìn)展史上一朵獨(dú)具特色的的藝術(shù)特色。2、左翼電影運(yùn)動(dòng)在國(guó)民政府的敵意對(duì)待下為何仍舊能占上風(fēng)，談?wù)勀愕目捶ā?、歐洲先鋒派文藝運(yùn)動(dòng)如何影響了蘇聯(lián)蒙等人？4、論述斯坦利庫(kù)布里克電影的藝術(shù)特色。5、好萊塢的黑色電影有何特征，其受到歐洲電影怎樣的影響。二、論述題〔45〕12040電”、“中制”等電影公司之外，還有“昆侖”、“文華”等著名的民營(yíng)電影公司，請(qǐng)2040作特點(diǎn)。2、經(jīng)典好萊塢時(shí)期，一大批優(yōu)秀的德國(guó)籍奉獻(xiàn)，請(qǐng)你以埃里克·馮·斯特勞亨、歐內(nèi)斯特·劉別謙、約瑟夫·馮·斯登堡等德國(guó)籍導(dǎo)演為例，論述他們電影的藝術(shù)特色。3、以《邦尼與克萊德》對(duì)經(jīng)典好萊塢電影的顛覆與超越。2015一，簡(jiǎn)答題〔20〕1、以蔡楚生、費(fèi)穆、孫瑜、吳永剛等導(dǎo)演2、2080年月的中國(guó)電影百?gòu)U待興，其中文學(xué)作品的改編是一個(gè)格外重要