2023年紀(jì)錄片征程觀后感(優(yōu)質(zhì)8篇)

第2023年紀(jì)錄片征程觀后感(優(yōu)質(zhì)8篇)很多人在看完電影或者活動(dòng)之后都喜歡寫一些觀后感，這樣能夠讓我們對(duì)這些電影和活動(dòng)有著更加深刻的內(nèi)容感悟。如何才能寫出一篇讓人動(dòng)容的觀后感文章呢？下面是小編為大家?guī)?lái)的觀后感優(yōu)秀范文，希望大家可以喜歡。

紀(jì)錄片征程觀后感篇一-->“百年征程波瀾壯闊，百年初心歷久彌堅(jiān)?！秉h領(lǐng)導(dǎo)人民經(jīng)過(guò)28年浴血奮戰(zhàn)，推翻壓在中國(guó)人民頭上的帝國(guó)主義、封建主義、官僚資本主義三座大山，建立了中華人民共和國(guó)，實(shí)現(xiàn)了民族獨(dú)立、人民解放；黨帶領(lǐng)全國(guó)各族人民完成了新民主主義革命，進(jìn)行了社會(huì)主義改造，確立了社會(huì)主義基本制度，為中國(guó)發(fā)展富強(qiáng)、人民生活富裕奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)；黨團(tuán)結(jié)人民進(jìn)行改革開(kāi)放新的偉大革命。

極大地激發(fā)了廣大人民群眾的創(chuàng)造性，解放和發(fā)展了社會(huì)生產(chǎn)力；黨中央堅(jiān)持統(tǒng)籌推進(jìn)“五位一體”總體布局、協(xié)調(diào)推進(jìn)“四個(gè)全面”戰(zhàn)略布局，推動(dòng)黨和國(guó)家事業(yè)發(fā)生歷史性變革、取得歷史性成就，中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入了新時(shí)代。走得再遠(yuǎn)都不能忘記來(lái)時(shí)的路，站在百年華誕的重要節(jié)點(diǎn)上，更要回顧我們黨百年來(lái)的奮斗歷程，堅(jiān)守初心，傳承紅色血脈。

吉林油田建礦50周年大型記錄片《征程》讓我們?cè)僖淮晤I(lǐng)略到老一輩石油人創(chuàng)業(yè)的艱辛，觀看該片過(guò)程中淚水幾次模糊了我的雙眼。

如今經(jīng)過(guò)了那段艱苦歲月，父輩們回憶起那段歷史總是心潮澎湃、充滿自豪。歷史不會(huì)忘記那些為油田建設(shè)忘我工作過(guò)的人們，50年來(lái)優(yōu)秀的企業(yè)文化和發(fā)展底蘊(yùn)，在吉林油田薪火相傳。吉林油田從扶余縣發(fā)展到白城、長(zhǎng)春等20多個(gè)市縣，油氣產(chǎn)量以每年50萬(wàn)噸的速度遞增，到2023年吉林油田將躋身年產(chǎn)千萬(wàn)噸大油田行列，從天蒼蒼野茫茫的亙古荒原，到朝氣蓬勃的現(xiàn)代化的美麗油城，這歷史的巨變讓每一個(gè)吉林石油人感到幸福、驕傲。吉林油田正在發(fā)展成為一個(gè)環(huán)境宜居、安定團(tuán)結(jié)、富裕文明的和諧大油田。

可以說(shuō)吉林油田今天的輝煌是老前輩們創(chuàng)造的，而明天的發(fā)展重任已經(jīng)落在我們的肩上。這需要我們年輕人開(kāi)闊創(chuàng)新、居安思危，繼承“寧可少活二十年，拼命也要拿下大油田！”的鐵人精神，不斷的求實(shí)、探索，才能把吉林油田推入到國(guó)家先進(jìn)油田企業(yè)之列。

我熱愛(ài)我們的吉林油田。我愿意到艱苦的生產(chǎn)一線鍛煉自己，我愿意在我自己的崗位上努力奮斗，把成功的喜悅與失敗的教訓(xùn)與同事們分享。我相信雖然我們的工作崗位不同，生活環(huán)境不同，但只要每個(gè)人把自己的工作，做得更負(fù)責(zé)、更精細(xì)，就可以實(shí)現(xiàn)自身的價(jià)值，就是對(duì)吉林油田、對(duì)祖國(guó)最大的貢獻(xiàn)。

紀(jì)錄片征程觀后感篇二結(jié)課論文

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——《潁州的孩子》評(píng)析

第79屆奧斯卡“最佳紀(jì)錄短片”

《潁州的孩子》（thebloodofyingzhoudistrict），拍攝于2023年2月，耗時(shí)一年多，片長(zhǎng)39分鐘，是一部講述中國(guó)安徽阜陽(yáng)潁州受艾滋病影響的家庭及兒童的真實(shí)生存狀態(tài)的紀(jì)錄片，也展現(xiàn)了中國(guó)大約七萬(wàn)名艾滋孤兒命運(yùn)。影片于2023年6月在美國(guó)華盛頓紀(jì)錄電影節(jié)獲得全球公共衛(wèi)生類最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)，2023年2月獲得第79屆奧斯卡“最佳紀(jì)錄短片”獎(jiǎng)。

楊紫燁——只對(duì)生命負(fù)責(zé)的女導(dǎo)演

《潁州的孩子》導(dǎo)演楊紫燁，華人電影工作者出生在香港，1977年移民美國(guó)，先后取得繪畫和電影制作碩士學(xué)位。身為剪輯師和制片人，楊紫燁涉獵了反映中國(guó)社會(huì)的廣泛主題，和不少知名的美國(guó)華裔電影工作者如王穎、陳沖等有過(guò)合作，如在1997年陳沖導(dǎo)演的《天浴》中擔(dān)任剪輯師和副制片，在陳沖導(dǎo)演的另一部在好萊塢拍攝的電影《紐約之秋》中擔(dān)任剪輯師。

她首部執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片是1997年拍攝的以香港主權(quán)移交為主題的長(zhǎng)篇作品《風(fēng)雨故園》，反映的是一九九七香港回歸前后香港年青人的心態(tài)。2023年拍攝的紀(jì)錄片《中國(guó)一二》，真實(shí)反映了中國(guó)改革開(kāi)放二十多年來(lái)，新一代年青人的心態(tài)以及中國(guó)城鄉(xiāng)地區(qū)家庭面貌的差異，在2023年5月首度于全美公共電視臺(tái)公映，之后還應(yīng)邀參加香港和歐洲等地多項(xiàng)影展并深受好評(píng)。這兩部片子已被美國(guó)多所大學(xué)和香港中文大學(xué)定為教科書和亞裔研究教材。

2023年，楊紫燁以紀(jì)錄短片《潁州的孩子》獲得了奧斯卡“最佳紀(jì)錄短片獎(jiǎng)”，成為歷史上第九位獲得奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)的華人。在全球企業(yè)抗艾滋病聯(lián)合會(huì)上獲獎(jiǎng)的姚明與魔術(shù)師約翰遜拍攝的艾滋病防治電視宣傳片《姚明、約翰遜公益廣告》及紀(jì)錄短片，也是由楊紫燁導(dǎo)演，該片在國(guó)內(nèi)獲得全國(guó)艾滋病防治優(yōu)秀影視作品獎(jiǎng)。在央視及各地方臺(tái)播出的《彭麗媛攜手抗擊艾滋關(guān)愛(ài)兒童公益廣告》也由楊紫燁導(dǎo)演。接受《公益時(shí)報(bào)》采訪時(shí)，楊紫燁用一個(gè)詞形容自己：生命。她這樣介紹自己：“生命是最寶貴的，我們做的一切都是為了生命?？拱?、環(huán)保都是如此。我希望充滿生命力、蓬勃地去工作，電影就是我的生命。如果別人問(wèn)起楊紫燁是誰(shuí)？我不用講太多，就把我的電影拿出來(lái)?！彼龑㈦娪耙暈樯?，同時(shí)又將電影賦予生命的厚重感。作為女性導(dǎo)演，她的電影中卻有一種利落的、干凈的節(jié)制力量，賦予電影一種冷靜的基調(diào)。楊紫燁對(duì)紀(jì)錄片有自己的理解：“記錄變成很容易的事情，每個(gè)人都可以記錄，關(guān)鍵是你的主題是什么，可以是城市的歷史，或者是個(gè)人的經(jīng)歷，有好的主題就可能拍出好的紀(jì)錄片”，通過(guò)拍攝艾滋病紀(jì)錄片及公益廣告，這位女導(dǎo)演找到了自己的主題：對(duì)人的關(guān)懷，大愛(ài)，人和人性。她用實(shí)際的行動(dòng)表明著自己對(duì)人文主題的熱衷和對(duì)自己的同胞持續(xù)不變的關(guān)注和關(guān)懷。

2023年，楊紫燁無(wú)意中在美國(guó)報(bào)紙上看到了關(guān)于中國(guó)艾滋孤兒的報(bào)道，是這部電影誕生的最初契機(jī)。但最初的行動(dòng)直至2023年才有了轉(zhuǎn)機(jī)，中國(guó)衛(wèi)生部與美國(guó)nba一起合作拍攝艾滋病公益廣告，楊紫燁被邀請(qǐng)執(zhí)導(dǎo)，就是姚明和約翰遜參演的公益廣告，這個(gè)作品出來(lái)之后，影響很大，也成為她拍攝《潁州的孩子》的潤(rùn)滑劑。由此她得到了斯達(dá)基金會(huì)和贈(zèng)與亞洲基金會(huì)資助，并回到中國(guó)，楊紫燁與湯列倫成立了“預(yù)防艾滋病宣傳制作”項(xiàng)目（thechinaaidsmediaproject）,開(kāi)始策劃和制作一系列與預(yù)防艾滋病相關(guān)的公益廣告和紀(jì)錄片。湯列倫是美國(guó)資深電影制作人，也在后來(lái)《潁州的孩子》中擔(dān)任監(jiān)制。這個(gè)的團(tuán)隊(duì)耗時(shí)一年半，深入安徽阜陽(yáng)市潁州區(qū)跟蹤拍攝多個(gè)受艾滋病影響的家庭，素材共有60多個(gè)小時(shí)，對(duì)當(dāng)?shù)氐陌坦聝旱纳钭隽嗽攲?shí)的深入記錄。

21童救助協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)張穎，這位女商人長(zhǎng)期救助艾滋孤兒，也幫助楊紫燁和拍攝組得到了孤兒和他們親屬的信任，這也是影片得以順利拍攝的有利條件。

內(nèi)容分析——當(dāng)一個(gè)孩子變得沉默的時(shí)候

片中講述的是一個(gè)感染了艾滋病的小男孩高俊、女孩楠楠和黃家三姐妹的真實(shí)的生活狀態(tài)。影片的開(kāi)始用了一系列畫面引入，人的無(wú)辜、無(wú)奈、恐懼的眼神、破舊凌亂的房屋，立刻讓人的心情異常沉重。

故事情節(jié)穿插進(jìn)行，首先出現(xiàn)在畫面上的是４歲孤兒高峻，他的父母都因艾滋病去世，病毒也已經(jīng)使他全身長(zhǎng)滿了瘡，小男孩本該與同伴無(wú)憂無(wú)慮地玩耍的，但他卻因?yàn)槭艿狡缫曋荒馨鸭依锏呢i當(dāng)作玩伴，整個(gè)過(guò)程里小孩都沉默不語(yǔ)，眼神里透著恐懼和陌生，看到這兒我心里的滋味真是難以言說(shuō)。后來(lái)因?yàn)楦呖〉氖迨宀辉甘震B(yǎng)和奶奶過(guò)世，在阜陽(yáng)市艾滋病貧困兒童救助協(xié)會(huì)的幫助下他被另一個(gè)艾滋家庭收養(yǎng)，在三個(gè)月后的拍攝中可以看到小男孩的臉上終于有了本該擁有的天真的笑和童年應(yīng)有的快樂(lè)，其中有一個(gè)畫面是高俊和他的養(yǎng)父在油菜地的場(chǎng)景，在這里可以看到親情的溫馨、孩子的童真，終于聽(tīng)到了高俊天真無(wú)邪的聲音，分明就是正常家庭里的溫暖歡樂(lè)，這是我看影片中唯一的一次不由得面對(duì)畫面微笑了。但是由于病情惡化，高俊最后又被送到一個(gè)新的家，瘦小孤單的背影消失在小路上，讓人心酸。

小女孩楠楠?jiǎng)t因?yàn)楦腥景滩《纬闪顺聊蜒缘男愿瘢改溉ナ篮笈c姐姐相依為命，受到親人的冷淡和周圍人的歧視，以至于姐姐結(jié)婚都不敢講明楠楠的病情，也許她們一輩子都得小心翼翼地隱瞞下去了。幸運(yùn)的是楠楠的叔叔最終把她接過(guò)來(lái)一起住了，楠楠也慢慢開(kāi)朗起來(lái)，同時(shí)她受到美國(guó)一位老人的資助，而另外還有千千萬(wàn)萬(wàn)像楠楠這樣的孩子不能受到醫(yī)藥治療。

黃家三姐妹的父親因艾滋病剛剛?cè)ナ?，死亡的陰影籠罩著這個(gè)殘破的家庭，黑黑的屋子里，孩子們嚶嚶地哭泣，他們還沉浸在喪父的悲痛中，又受到同齡孩子和村民的眾多非議、排擠和歧視，鏡頭中的弟弟哭訴著自己受到的歧視和委屈，這么小的孩子就不得不承受喪失親人的痛苦和周圍充斥的壓力。令人欣慰的是孩子們?cè)诟窅?ài)協(xié)會(huì)的大家庭里都露出了笑容，最感動(dòng)我的是那一首《讓世界充滿愛(ài)》，稚嫩的聲音里有著對(duì)未來(lái)的期盼和生命的堅(jiān)強(qiáng)。

影片展示的歧視、恐懼、貧窮、冷漠、無(wú)奈的一幕幕場(chǎng)景都令人心痛，我看到了一群艾滋病幼童在現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)處境，印象最深的是由于周圍人的歧視和偏見(jiàn)而變得沉默，孩子的本性應(yīng)該是活潑可愛(ài)的，而在他們的身上卻感覺(jué)到了對(duì)死亡的恐懼和內(nèi)心的孤獨(dú)，他們是多么的無(wú)辜！當(dāng)一個(gè)孩子變得沉默的時(shí)候，需要做的是去呵護(hù)、理解、照顧他們。

藝術(shù)特色——?jiǎng)倓偤玫拇騽?dòng)

影片的敘述結(jié)構(gòu)經(jīng)過(guò)了精心編排，三個(gè)故事穿插講述，板塊式的敘事策略，將鏡頭深入三個(gè)不同的家庭，力圖在三個(gè)不同孩子身上為觀眾提供更多的視角，并不是對(duì)事實(shí)的簡(jiǎn)單羅列，可以說(shuō)是紀(jì)錄片運(yùn)用了劇情片的表達(dá)方式，與其說(shuō)是藝術(shù)的虛構(gòu)，不如說(shuō)是一種逼近生活實(shí)質(zhì)的體現(xiàn)，一種對(duì)主題的把握，導(dǎo)演將視聽(tīng)集中于展現(xiàn)孩子們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中的悲慘處境，以喚起更多人對(duì)這個(gè)群體的關(guān)愛(ài)。

影片的主題很明顯，以小見(jiàn)大，博愛(ài)和人道主義貫穿其中，這在全世界各種文明中都是主流價(jià)值觀，也是能夠感動(dòng)和影響不同文化、不同國(guó)家的人的原因。電影是視聽(tīng)藝術(shù)、紀(jì)實(shí)與抒情的綜合，導(dǎo)演用鏡頭來(lái)密切配合主題的表達(dá)，多次使用到平拍的角度，力圖使被拍者與觀眾處在平等的視線，目的在于把他們作為正常人看待。此外還多次使用到了特寫，拉近了觀眾與孩子們之間的距離，真實(shí)再現(xiàn)生活中的情景。近景和遠(yuǎn)景運(yùn)用適當(dāng)，配合了影片的基調(diào)和抒情效果。而音樂(lè)作為一個(gè)不可或缺的因素，也在塑造內(nèi)心世界、烘托氣氛方面起到了重要作用，從中能夠體會(huì)到影片想要表達(dá)的主題。

影片的前后形成了鮮明對(duì)比，從沉默無(wú)語(yǔ)到歌唱、笑容可以看出孩子們處境的變化，同時(shí)也在表明孩子們需要人們的關(guān)懷、幫助，需要社會(huì)更多人的關(guān)注。

明白，給他剛剛好的打動(dòng)就可以。”影片最動(dòng)人之處非常有控制，但卻恰恰給人了最大的觸動(dòng)，如在影片的最后，從背面的拍攝角度講述了小男孩高俊被送往另一個(gè)新的家，整個(gè)片子以瘦小孤單的身影結(jié)束，畫面情緒馬上被調(diào)動(dòng)起來(lái)。

總體評(píng)價(jià)——對(duì)每一個(gè)生命最原始的尊重

《潁州的孩子》講述的是一個(gè)全世界都關(guān)注的話題，是“反映有關(guān)人性的好故事”。在第70屆奧斯卡中另一部入圍華語(yǔ)片是張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》，這部投資３．６億元人民幣的影片獲得了“最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”提名，時(shí)長(zhǎng)３９分鐘的紀(jì)錄片《潁州的孩子》成本約４．５萬(wàn)美元。如果電腦特技公司的“優(yōu)惠價(jià)”再打五折，這筆錢還是不夠完成《黃金甲》一個(gè)６秒鐘的特技鏡頭。這給了我們什么樣的啟示呢？我想應(yīng)該是對(duì)生命的尊重和對(duì)人的關(guān)懷，是包括電影在內(nèi)的藝術(shù)活動(dòng)不變的主題，反映社會(huì)主流價(jià)值觀的影片往往比那些虛無(wú)的故事更有感染力，這個(gè)全球矚目的獎(jiǎng)項(xiàng)也讓艾滋孤兒的命運(yùn)受到強(qiáng)烈關(guān)注。

可以看到影片的拍攝給小主人公們帶去了溫暖和關(guān)懷，這也是我們希望看到的，但影片的宗旨絕不僅僅是這些，它在于喚起社會(huì)更多人對(duì)那些艾滋孩子的關(guān)注，因?yàn)檫€有許許多多這樣的艾滋孩子需要幫助和關(guān)愛(ài)，還有很重要的是要消除特別是農(nóng)村里對(duì)艾滋病人的歧視和偏見(jiàn)，這樣他們才能正常生活，擁有生活的信心。但對(duì)艾滋病的防治和重視并不是用一部片子就能解決的，而需要一個(gè)過(guò)程，美國(guó)發(fā)行量最大的華文媒體《世界日?qǐng)?bào)》這樣寫道：“如果說(shuō)，股市的一天暴跌，北京可以用龐大的資金來(lái)入市托股，第二天就可以全盤翻紅，繼續(xù)營(yíng)造經(jīng)濟(jì)形勢(shì)一片大好的盛況，那么，艾滋病的防治，就絕對(duì)需要漫長(zhǎng)的奮斗過(guò)程，才能出現(xiàn)成效”。

紀(jì)錄片征程觀后感篇三結(jié)課論文

——《潁州的孩子》評(píng)析

第79屆奧斯卡“最佳紀(jì)錄短片”

《潁州的孩子》導(dǎo)演楊紫燁，華人電影工作者出生在香港，1977年移民美國(guó)，先后取得繪畫和電影制作碩士學(xué)位。身為剪輯師和制片人，楊紫燁涉獵了反映中國(guó)社會(huì)的廣泛主題，和不少知名的美國(guó)華裔電影工作者如王穎、陳沖等有過(guò)合作，如在1997年陳沖導(dǎo)演的《天浴》中擔(dān)任剪輯師和副制片，在陳沖導(dǎo)演的另一部在好萊塢拍攝的電影《紐約之秋》中擔(dān)任剪輯師。

她首部執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片是1997年拍攝的以香港主權(quán)移交為主題的長(zhǎng)篇作品《風(fēng)雨故園》，反映的是一九九七香港回歸前后香港年青人的心態(tài)。2023年拍攝的紀(jì)錄片《中國(guó)一二》，真實(shí)反映了中國(guó)改革開(kāi)放二十多年來(lái)，新一代年青人的心態(tài)以及中國(guó)城鄉(xiāng)地區(qū)家庭面貌的差異，在2023年5月首度于全美公共電視臺(tái)公映，之后還應(yīng)邀參加香港和歐洲等地多項(xiàng)影展并深受好評(píng)。這兩部片子已被美國(guó)多所大學(xué)和香港中文大學(xué)定為教科書和亞裔研究教材。

2023年，楊紫燁以紀(jì)錄短片《潁州的孩子》獲得了奧斯卡“最佳紀(jì)錄短片獎(jiǎng)”，成為歷史上第九位獲得奧斯卡獎(jiǎng)項(xiàng)的華人。在全球企業(yè)抗艾滋病聯(lián)合會(huì)上獲獎(jiǎng)的姚明與魔術(shù)師約翰遜拍攝的艾滋病防治電視宣傳片《姚明、約翰遜公益廣告》及紀(jì)錄短片，也是由楊紫燁導(dǎo)演，該片在國(guó)內(nèi)獲得全國(guó)艾滋病防治優(yōu)秀影視作品獎(jiǎng)。在央視及各地方臺(tái)播出的《彭麗媛攜手抗擊艾滋關(guān)愛(ài)兒童公益廣告》也由楊紫燁導(dǎo)演。

接受《公益時(shí)報(bào)》采訪時(shí)，楊紫燁用一個(gè)詞形容自己：生命。她這樣介紹自己：“生命是最寶貴的，我們做的一切都是為了生命。抗艾、環(huán)保都是如此。我希望充滿生命力、蓬勃地去工作，電影就是我的生命。如果別人問(wèn)起楊紫燁是誰(shuí)？我不用講太多，就把我的電影拿出來(lái)?！彼龑㈦娪耙暈樯瑫r(shí)又將電影賦予生命的厚重感。作為女性導(dǎo)演，她的電影中卻有一種利落的、干凈的節(jié)制力量，賦予電影一種冷靜的基調(diào)。楊紫燁對(duì)紀(jì)錄片有自己的理解：“記錄變成很容易的事情，每個(gè)人都可以記錄，關(guān)鍵是你的主題是什么，可以是城市的歷史，或者是個(gè)人的經(jīng)歷，有好的主題就可能拍出好的紀(jì)錄片”，通過(guò)拍攝艾滋病紀(jì)錄片及公益廣告，這位女導(dǎo)演找到了自己的主題：對(duì)人的關(guān)懷，大愛(ài)，人和人性。她用實(shí)際的行動(dòng)表明著自己對(duì)人文主題的熱衷和對(duì)自己的同胞持續(xù)不變的關(guān)注和關(guān)懷。

2023年，楊紫燁無(wú)意中在美國(guó)報(bào)紙上看到了關(guān)于中國(guó)艾滋孤兒的報(bào)道，是這部電影誕生的最初契機(jī)。但最初的行動(dòng)直至2023年才有了轉(zhuǎn)機(jī)，中國(guó)衛(wèi)生部與美國(guó)nba一起合作拍攝艾滋病公益廣告，楊紫燁被邀請(qǐng)執(zhí)導(dǎo)，就是姚明和約翰遜參演的公益廣告，這個(gè)作品出來(lái)之后，影響很大，也成為她拍攝《潁州的孩子》的潤(rùn)滑劑。由此她得到了斯達(dá)基金會(huì)和贈(zèng)與亞洲基金會(huì)資助，并回到中國(guó)，楊紫燁與湯列倫成立了“預(yù)防艾滋病宣傳制作”項(xiàng)目（thechinaaidsmediaproject）,開(kāi)始策劃和制作一系列與預(yù)防艾滋病相關(guān)的公益廣告和紀(jì)錄片。湯列倫是美國(guó)資深電影制作人，也在后來(lái)《潁州的孩子》中擔(dān)任監(jiān)制。這個(gè)的團(tuán)隊(duì)耗時(shí)一年半，深入安徽阜陽(yáng)市潁州區(qū)跟蹤拍攝多個(gè)受艾滋病影響的家庭，素材共有60多個(gè)小時(shí)，對(duì)當(dāng)?shù)氐陌坦聝旱纳钭隽嗽攲?shí)的深入記錄。

片中講述的是一個(gè)感染了艾滋病的小男孩高俊、女孩楠楠和黃家三姐妹的真實(shí)的生活狀態(tài)。影片的開(kāi)始用了一系列畫面引入，人的無(wú)辜、無(wú)奈、恐懼的眼神、破舊凌亂的房屋，立刻讓人的心情異常沉重。

故事情節(jié)穿插進(jìn)行，首先出現(xiàn)在畫面上的是４歲孤兒高峻，他的父母都因艾滋病去世，病毒也已經(jīng)使他全身長(zhǎng)滿了瘡，小男孩本該與同伴無(wú)憂無(wú)慮地玩耍的，但他卻因?yàn)槭艿狡缫曋荒馨鸭依锏呢i當(dāng)作玩伴，整個(gè)過(guò)程里小孩都沉默不語(yǔ)，眼神里透著恐懼和陌生，看到這兒我心里的滋味真是難以言說(shuō)。后來(lái)因?yàn)楦呖〉氖迨宀辉甘震B(yǎng)和奶奶過(guò)世，在阜陽(yáng)市艾滋病貧困兒童救助協(xié)會(huì)的幫助下他被另一個(gè)艾滋家庭收養(yǎng)，在三個(gè)月后的拍攝中可以看到小男孩的臉上終于有了本該擁有的天真的笑和童年應(yīng)有的快樂(lè)，其中有一個(gè)畫面是高俊和他的養(yǎng)父在油菜地的場(chǎng)景，在這里可以看到親情的溫馨、孩子的童真，終于聽(tīng)到了高俊天真無(wú)邪的聲音，分明就是正常家庭里的溫暖歡樂(lè)，這是我看影片中唯一的一次不由得面對(duì)畫面微笑了。但是由于病情惡化，高俊最后又被送到一個(gè)新的家，瘦小孤單的背影消失在小路上，讓人心酸。

小女孩楠楠?jiǎng)t因?yàn)楦腥景滩《纬闪顺聊蜒缘男愿?，父母去世后與姐姐相依為命，受到親人的冷淡和周圍人的歧視，以至于姐姐結(jié)婚都不敢講明楠楠的病情，也許她們一輩子都得小心翼翼地隱瞞下去了。幸運(yùn)的是楠楠的叔叔最終把她接過(guò)來(lái)一起住了，楠楠也慢慢開(kāi)朗起來(lái)，同時(shí)她受到美國(guó)一位老人的資助，而另外還有千千萬(wàn)萬(wàn)像楠楠這樣的孩子不能受到醫(yī)藥治療。

黃家三姐妹的父親因艾滋病剛剛?cè)ナ溃劳龅年幱盎\罩著這個(gè)殘破的家庭，黑黑的屋子里，孩子們嚶嚶地哭泣，他們還沉浸在喪父的悲痛中，又受到同齡孩子和村民的眾多非議、排擠和歧視，鏡頭中的弟弟哭訴著自己受到的歧視和委屈，這么小的孩子就不得不承受喪失親人的痛苦和周圍充斥的壓力。令人欣慰的是孩子們?cè)诟窅?ài)協(xié)會(huì)的大家庭里都露出了笑容，最感動(dòng)我的是那一首《讓世界充滿愛(ài)》，稚嫩的聲音里有著對(duì)未來(lái)的期盼和生命的堅(jiān)強(qiáng)。

影片的敘述結(jié)構(gòu)經(jīng)過(guò)了精心編排，三個(gè)故事穿插講述，板塊式的敘事策略，將鏡頭深入三個(gè)不同的家庭，力圖在三個(gè)不同孩子身上為觀眾提供更多的視角，并不是對(duì)事實(shí)的簡(jiǎn)單羅列，可以說(shuō)是紀(jì)錄片運(yùn)用了劇情片的表達(dá)方式，與其說(shuō)是藝術(shù)的虛構(gòu)，不如說(shuō)是一種逼近生活實(shí)質(zhì)的體現(xiàn)，一種對(duì)主題的把握，導(dǎo)演將視聽(tīng)集中于展現(xiàn)孩子們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中的悲慘處境，以喚起更多人對(duì)這個(gè)群體的關(guān)愛(ài)。

影片的主題很明顯，以小見(jiàn)大，博愛(ài)和人道主義貫穿其中，這在全世界各種文明中都是主流價(jià)值觀，也是能夠感動(dòng)和影響不同文化、不同國(guó)家的人的原因。電影是視聽(tīng)藝術(shù)、紀(jì)實(shí)與抒情的綜合，導(dǎo)演用鏡頭來(lái)密切配合主題的表達(dá)，多次使用到平拍的角度，力圖使被拍者與觀眾處在平等的視線，目的在于把他們作為正常人看待。此外還多次使用到了特寫，拉近了觀眾與孩子們之間的距離，真實(shí)再現(xiàn)生活中的情景。近景和遠(yuǎn)景運(yùn)用適當(dāng)，配合了影片的基調(diào)和抒情效果。而音樂(lè)作為一個(gè)不可或缺的因素，也在塑造內(nèi)心世界、烘托氣氛方面起到了重要作用，從中能夠體會(huì)到影片想要表達(dá)的主題。

影片的前后形成了鮮明對(duì)比，從沉默無(wú)語(yǔ)到歌唱、笑容可以看出孩子們處境的變化，同時(shí)也在表明孩子們需要人們的關(guān)懷、幫助，需要社會(huì)更多人的關(guān)注。

明白，給他剛剛好的打動(dòng)就可以。”影片最動(dòng)人之處非常有控制，但卻恰恰給人了最大的觸動(dòng)，如在影片的最后，從背面的拍攝角度講述了小男孩高俊被送往另一個(gè)新的家，整個(gè)片子以瘦小孤單的身影結(jié)束，畫面情緒馬上被調(diào)動(dòng)起來(lái)。

總體評(píng)價(jià)——對(duì)每一個(gè)生命最原始的尊重

《潁州的孩子》講述的是一個(gè)全世界都關(guān)注的話題，是“反映有關(guān)人性的好故事”。在第70屆奧斯卡中另一部入圍華語(yǔ)片是張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》，這部投資３．６億元人民幣的影片獲得了“最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)”提名，時(shí)長(zhǎng)３９分鐘的紀(jì)錄片《潁州的孩子》成本約４．５萬(wàn)美元。如果電腦特技公司的“優(yōu)惠價(jià)”再打五折，這筆錢還是不夠完成《黃金甲》一個(gè)６秒鐘的特技鏡頭。這給了我們什么樣的啟示呢？我想應(yīng)該是對(duì)生命的尊重和對(duì)人的關(guān)懷，是包括電影在內(nèi)的藝術(shù)活動(dòng)不變的主題，反映社會(huì)主流價(jià)值觀的影片往往比那些虛無(wú)的故事更有感染力，這個(gè)全球矚目的獎(jiǎng)項(xiàng)也讓艾滋孤兒的命運(yùn)受到強(qiáng)烈關(guān)注。

可以看到影片的拍攝給小主人公們帶去了溫暖和關(guān)懷，這也是我們希望看到的，但影片的宗旨絕不僅僅是這些，它在于喚起社會(huì)更多人對(duì)那些艾滋孩子的關(guān)注，因?yàn)檫€有許許多多這樣的艾滋孩子需要幫助和關(guān)愛(ài)，還有很重要的是要消除特別是農(nóng)村里對(duì)艾滋病人的歧視和偏見(jiàn)，這樣他們才能正常生活，擁有生活的信心。但對(duì)艾滋病的防治和重視并不是用一部片子就能解決的，而需要一個(gè)過(guò)程，美國(guó)發(fā)行量最大的華文媒體《世界日?qǐng)?bào)》這樣寫道：“如果說(shuō)，股市的一天暴跌，北京可以用龐大的資金來(lái)入市托股，第二天就可以全盤翻紅，繼續(xù)營(yíng)造經(jīng)濟(jì)形勢(shì)一片大好的盛況，那么，艾滋病的防治，就絕對(duì)需要漫長(zhǎng)的奮斗過(guò)程，才能出現(xiàn)成效”。

紀(jì)錄片征程觀后感篇四《敦煌》這電影被我想起來(lái)是前幾天，那時(shí)候在看李乾朗的書，講到莫高窟，我忽然想起了敦煌。

是兒時(shí)的一個(gè)下午，很慵懶的氣氛，一個(gè)古代將軍在特效制作的火焰天空背景下渾身插著箭暴烈的死去，一個(gè)男人似乎學(xué)習(xí)了什么少數(shù)民族的文字，一個(gè)封起來(lái)的洞口，在最后一刻放進(jìn)去一串漂亮的項(xiàng)鏈。我只記得這三個(gè)鏡頭，以及一種無(wú)法言明的感覺(jué)，那是第一次看到意識(shí)流的鏡頭，也是第一次了解一個(gè)叫做敦煌的地方，也是從一串項(xiàng)鏈上感覺(jué)到一種莫名的傷心。這就是全部，然后忽然發(fā)現(xiàn)我已經(jīng)記了三十年，當(dāng)然那個(gè)年代已經(jīng)過(guò)去了，小虎隊(duì)已經(jīng)老了，6點(diǎn)半也不會(huì)有米老鼠唐老鴨了，有些一起看電影的人已經(jīng)去世了。

重看這部片，在一會(huì)漢語(yǔ)一會(huì)日語(yǔ)中我默默無(wú)語(yǔ)甚至有點(diǎn)混亂，慢節(jié)奏和變焦的手法，還有當(dāng)時(shí)的表演體系，都讓人感覺(jué)到了些許陳舊，我一直沒(méi)能入戲。

直到城破，朱王禮去沖李元昊的陣，漫天煙塵，10騎人馬被很多很多人包圍，在沙漠里死啊死，直到太守要燒掉那些經(jīng)卷字畫，直到他們封起來(lái)那個(gè)洞穴，我承認(rèn)我真是被打動(dòng)了，在這些表演背后的那種情懷，是一些人一定要到沙漠里拍電影，是他們?cè)?988年耗資2700萬(wàn)搭建一座城，是他們死磕連盔甲都要做舊看來(lái)非常逼真，是他們?cè)O(shè)置各種百姓逃難的細(xì)節(jié)，當(dāng)然還有很多日本演員用力過(guò)度的表演，從這里面能感覺(jué)到那種對(duì)美好事物要?dú)鐣r(shí)候的無(wú)能為力和不舍，而主人公最后爬到水邊，看到水中的小魚，那是新生命，經(jīng)歷了無(wú)數(shù)千瘡百孔的生活和動(dòng)蕩之后，生命本身就是活下去的動(dòng)力。

人為什么會(huì)為了不能吃不能穿不能用的東西豁出命去，就像字畫，就像經(jīng)書，是不是人類進(jìn)化錯(cuò)了，做一只海底的珊瑚或小魚，張著嘴吃就好了，死了做肥料，沒(méi)有渴望也就不會(huì)受傷。

而戰(zhàn)爭(zhēng)、貪婪、欲望這些東西造成的傷害，是不是就是人類對(duì)抗錯(cuò)誤進(jìn)化必須付出的代價(jià)。

紀(jì)錄片征程觀后感篇五4月16日下午，由中央電視臺(tái)社會(huì)與法頻道出品的真實(shí)電影《鏡子》在國(guó)家圖書館舉行首映典禮暨交流會(huì)。在第七屆北京國(guó)際電影節(jié)召開(kāi)之際，在200多部提名的紀(jì)錄片作品中，《鏡子》脫穎而出，入圍終審環(huán)節(jié)，角逐紀(jì)錄單元最佳中國(guó)長(zhǎng)片獎(jiǎng)。

影片講述了一個(gè)關(guān)于心靈回家的故事。三個(gè)家庭因孩子輟學(xué)而陷入困境，父母?jìng)儫o(wú)奈將孩子送入一所特殊學(xué)校接受“改造”，卻意外地讓自己接受了一次觸及靈魂的啟蒙教育。父母對(duì)孩子滿滿的愛(ài)有時(shí)卻造成了滿滿的傷害，這究竟是為什么“問(wèn)題孩子”的背后往往有一個(gè)問(wèn)題家庭教育模式的存在。

孩子是家庭的一面鏡子，而家庭更是社會(huì)的一面鏡子。作為中國(guó)首部深度探討家庭情感教育的真實(shí)電影，《鏡子》通過(guò)客觀冷靜地真實(shí)紀(jì)錄，呈現(xiàn)三個(gè)家庭的社會(huì)學(xué)樣本，讓人重新審視當(dāng)今中國(guó)家庭面臨的親子關(guān)系等情感問(wèn)題，給觀眾提供了充分的思考空間。

此前，《鏡子》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)分別走進(jìn)中國(guó)人民大學(xué)附屬中學(xué)、首都師范大學(xué)和河北省石家莊二中的校園放映，引發(fā)了廣大師生和家長(zhǎng)的熱烈討論。

紀(jì)錄片征程觀后感篇六前央視記者柴靜深度調(diào)查揭開(kāi)霧霾真相，制作紀(jì)錄片《穹頂之下》。其中不光有對(duì)霧霾的科學(xué)闡述，更有對(duì)環(huán)保問(wèn)題的深入解讀和理性思考。

《穹頂之下》真實(shí)反映了霧霾的成因及治理過(guò)程中存在的問(wèn)題，同時(shí)也是對(duì)于體制的一次拷問(wèn)。霧霾，究其成因主要是是由于煤炭和石油的過(guò)量使用。中國(guó)用30年的時(shí)間走過(guò)了發(fā)達(dá)國(guó)家100年走過(guò)的歷程，環(huán)境問(wèn)題集中爆發(fā)。跟隨柴靜的采訪鏡頭，我們能夠發(fā)現(xiàn)出現(xiàn)這些問(wèn)題的原因究竟是什么。

首先，沒(méi)有強(qiáng)硬的法律作為環(huán)境執(zhí)法的支撐。環(huán)境執(zhí)法人員在執(zhí)法過(guò)程中遭遇到的尷尬是“環(huán)保局只有義務(wù)沒(méi)有權(quán)力”，這也成為環(huán)境執(zhí)法人員的硬傷。新環(huán)保法未出臺(tái)前，環(huán)境監(jiān)管部門沒(méi)有查封扣押權(quán)，罰款沒(méi)有上不封頂之說(shuō)。也正是沒(méi)有法律做支撐，導(dǎo)致企業(yè)無(wú)視環(huán)境保護(hù)，以低廉的違法成本購(gòu)買合法的排污權(quán)，這也是近年來(lái)環(huán)境惡化的主要原因。

其次，標(biāo)準(zhǔn)化委員會(huì)既是運(yùn)動(dòng)員又是裁判員。“霧霾”成因的罪魁禍?zhǔn)资敲禾亢褪?。霧霾問(wèn)題曾在20世紀(jì)六七十年在發(fā)達(dá)資本主義國(guó)家出現(xiàn)過(guò)，倫敦“煙霧事件”的元兇是燃煤和工業(yè)排放。為切實(shí)治理污染問(wèn)題，倫敦先后出臺(tái)了《清潔空氣法》和一系列空氣污染防控法案，這些法案對(duì)廢氣排放進(jìn)行了嚴(yán)格約束，并制定了明確的處罰措施，有效減少煙塵和顆粒物排放。同時(shí)天然氣和煤氣的使用，使得城市污染大氣程度降低了80%。而在我國(guó)石油標(biāo)準(zhǔn)化委員會(huì)的主導(dǎo)是中石油、中石化，這也是國(guó)內(nèi)燃油標(biāo)準(zhǔn)質(zhì)量不高，導(dǎo)致霧霾頻發(fā)的另一重要誘因。

再次，相關(guān)法律執(zhí)法主體不明確，導(dǎo)致監(jiān)管缺位。以機(jī)動(dòng)車為例，《中華人民共和國(guó)大氣污染防治法》第53條之規(guī)定：制造、銷售或進(jìn)口超過(guò)污染物排放標(biāo)準(zhǔn)的機(jī)動(dòng)車船的，由依法行使監(jiān)督管理權(quán)的部門責(zé)令停止違法行為，沒(méi)收違法所得，同時(shí)可以處以違法所得一倍罰款?？此茋?yán)厲的法規(guī)卻有漏洞，“行使監(jiān)督管理權(quán)的部門”存在執(zhí)法主體不明確，導(dǎo)致這部法自2023年開(kāi)始實(shí)施到現(xiàn)在為止，對(duì)于機(jī)動(dòng)車超標(biāo)排放違法行為從未進(jìn)行處罰。

最后，環(huán)保設(shè)施和法律缺位。中國(guó)科學(xué)院大氣物理研究所王躍思研究員坦言，如果環(huán)保設(shè)施和法律全到位，二氧化硫和粉塵會(huì)降低60%，氮氧化物排放低于35%。王躍思的一席話正是當(dāng)下環(huán)境保護(hù)的困局所在。環(huán)保設(shè)施上線對(duì)于企業(yè)自覺(jué)守法有一定的監(jiān)督作用，但是以往守法成本高、違法成本低的慣有思想已經(jīng)根深蒂固，導(dǎo)致企業(yè)自覺(jué)運(yùn)行環(huán)保設(shè)施的并不多，以低廉的違法成本購(gòu)買合法的排污權(quán)成為潛規(guī)則。

以上是觀看完《穹頂之下》的一點(diǎn)感悟。柴靜的《穹頂之下》我想是母愛(ài)更是社會(huì)責(zé)任賦予她力量，讓她在短期內(nèi)掌握了如此多翔實(shí)、客觀的資料，為公眾生動(dòng)地上了一堂課。如果說(shuō)之前所有的環(huán)境執(zhí)法是因?yàn)榉刹唤∪?、?/p>