上海國際立體暴風雨之生命的藝術

上海國際立體暴風雨之生命的藝術

秋天將萬物生態(tài)融入大自然。100種風格，千秋文化。眼下,由“立體花壇國際委員會”發(fā)起組織,中國風景園林學會、上海市人民政府參與主辦,上海市綠化管理局、上海市浦東新區(qū)政府等具體承辦的,主題為“地球·家園”的2006上海國際立體花壇大賽,正在上海世紀公園舉行。近日,記者專門前往浦東觀賞了這一國際園藝造型藝術盛會,仔細觀摩了展示的全部作品;并與本屆大賽的最早倡導者之一、上海市綠化管理局原局長胡運驊,大賽組委會辦公室主任、市綠化(林業(yè))局副局長王孝泓,以及不少親身參與盛會組織的專家及普通游人進行了交流,了解到許多“內幕”,得出了上述“總體感想”。添加不同題材,豐富歷史文明人們所見一般雕塑都是用青銅、頑石、玻璃鋼、鑄鐵之類制成的。它們本身僵硬、冰冷,在人的社會中,它們永遠只能尷尬地站在一旁,作為點綴。但是,立體花壇卻是一種用小灌木和花草作為材料創(chuàng)作的有生命的雕塑,這使它的形體具有一種與生俱來的張力,非常適合用來描寫人間的一切。而設計師、園藝師、建筑師們以奇思妙想,加上巧奪天工的制作,更能賦予它們鮮活的靈魂和鮮明的個性,使之成為一種“生命的藝術”。這不,上海國際立體花壇大賽的來自世界各地的80多件參賽植物雕塑,此刻都在仲秋的陽光下生龍活虎地展示著獨特而迷人的風采。每年都要舉辦牛仔節(jié)的雷丁鎮(zhèn),把狂野的西部牛仔騎術大賽搬到了上海。來自“牛仔之鄉(xiāng)”美國雷丁市的《西部牛仔》,兩牛、三馬、四牛仔,其馬、其鞍、其鬃,牛仔身上的腰帶、飾件,牛馬腳下虎虎生風的煙塵,以及剽悍牛仔從馬背躍出擒拿蠻牛的攝人心魄的瞬間情景,統(tǒng)統(tǒng)纖毫分明、動感十足。法國馬賽送來的參賽作品《圣母加德大教堂》,園藝師用了300多種質地各異的彩葉草精心布置出大教堂明快簡潔的建筑線條和凹凸有致的磚塊質感。尖塔頂上,還有一尊閃閃發(fā)光的鍍金圣母像,威嚴地站在塔頂供世人仰望,更使整座植物雕塑透露出路易時代法式皇宮的高貴氣質。搭建在700平方米人工小島上的《蒙特利爾大舞臺》,在雄偉的加拿大國樹“楓樹”和蒙特利爾市地理標志“皇家山”下,“蒙特利爾交響樂團”和“加拿大芭蕾舞團”的藝術家們吹拉彈奏、且歌且舞,配上麥克風中傳來的激越樂聲,活脫一幅蒙特利爾“爵士樂節(jié)”正在生動上演。比利時考克西德創(chuàng)作的《馬背上的漁夫》,表現(xiàn)的是海邊小城漁民騎馬撒網捕蟹的習俗?？鹱隳矣?、滿載而歸的年輕漁夫,得意洋洋地騎在當?shù)鬲氂械陌_馬上,手里的繩子還牽著“俘虜”——一只當?shù)鬲氂械牡厣吓佬械拇篌π?。新喀里多尼?一座南太平洋美麗小島的《小島風情》。土著建筑的茅草頂隨風披散,幾只罕見鳥類躑躅一旁,寥寥幾“筆”,讓人們充分體會那種原生態(tài)的自然風情。精彩的遠不只是外國風情,中國神韻同樣令人印象深刻。來自首都北京的《通向2008》,長城城垛、紅色宮門、天壇剪影,襯出2008北京奧運會徽,中軸花道連接著千年古都輝煌的過去、美好的現(xiàn)在和遠大的未來。來自武漢的大型作品《知音》,主體畫面由高山和人物構成,坐高5米的俞伯牙神韻剛毅,樵夫鐘子期則帶著欣賞理解的眼神仰視著“他”。一幅取自中國古代人際信任與理解的題材,無論內涵或形式,都堪稱雋永、高格。來自三晉重鎮(zhèn)太原的《商道》,古老的算盤、銅錢、“萬”字紋彩,算盤內刻“人言言成”,寓意“誠能生財、財自信來”,把500年晉商的傳統(tǒng)及其成功之道表露無遺,當然也含有些微“逝者如斯夫”的嘆息。完全由花木組成的《五亭橋》,仿自著名揚州瘦西湖,截出“二十四橋明月夜”中的一節(jié)。一樣的踏步平臺,一樣的雕梁畫棟、翹角飛檐,絕大部分均由紅綠草插嵌而成,只有橋亭寶頂除外。一對神采飛揚的舞獅,雄的威風凜凜、奮爪欲舞,雌的溫文爾雅。南國廣州呈獻的《西關風情》,將珠三角近代最具代表性的老建筑“西關大屋”連同它的特色花窗和門前飾像,一起微縮到了上海,附帶來一位在大門口漫不經心地戲耍神獅的孩子。香港精心制作的立體花壇作品《努力爭上游,更上一層樓》,表現(xiàn)出了鯉魚躍龍門的傳統(tǒng)意境,而以六頭海豚從各個角落一齊向中心飛躍為景,寓意香港回歸祖國后萬眾一心的景象。而來自澳門特別行政區(qū)的作品《文化之都》,選擇著名歷史遺跡“大三巴”為主景,展現(xiàn)了澳門交融中西、貫通古今的文化風貌。東道主挾“人多勢眾”之利,奉獻了28座植物雕塑力作。浦東新區(qū)的展品《高度與速度》以現(xiàn)實題材和大膽構思取勝——由小巨人姚明與東方明珠塔爭高,代表城市高度的提升;又以奧運跨欄冠軍劉翔與磁懸浮列車賽跑的方式,代表中國速度的跨越,兩相對比、虛實互補。閔行區(qū)的《石庫門》和黃浦區(qū)的《弄堂風情》表述著老上海人的滄桑變遷,它們不僅搭出了中西合璧的老建筑形體,而且在四周配上了一批鮮活場景:墻面上的精美花飾及虛掩著的石庫門洞,二樓窗口伸出長長的晾衣架、“孩子”趴在地上頭對著頭“打彈珠”,也有的獨自一人玩著“滾鐵環(huán)”。松江區(qū)選送的《十鹿九回頭》,通過立體或壁植的九只“回頭鹿”,寫畫了這塊“上海初始之地”的一個傳統(tǒng):自古外出之人,哪怕官做得再大,也十中有九會因對家鄉(xiāng)的思念而折返歸根,以動物喻人情、用草木講故事,創(chuàng)意之精不同凡響。上海市園林設計院設計的《海納百川》,把早先引自西域的民族樂器“琵琶”和中式傳統(tǒng)的多彩花窗綴連一起,塑造出一件富有濃郁華夏風情的立體藝術花壇,既寓意著中國對外開放、喜迎四方賓客的胸襟,又體現(xiàn)了上海“海納百川、追求卓越”的城市精神,畫面雖簡而立意甚高……在上海國際立體花壇大賽的現(xiàn)場躑躅流連,讓人不禁念叨起白樂天的詩句“亂花漸欲迷人眼”。數(shù)不盡旮旮旯旯的獨特創(chuàng)意,看不盡琳瑯滿目的藝術圖騰,讓人十分真切地體會到什么叫“藝術沒有國界”,什么叫“文化多元性、生態(tài)多樣性”,什么叫“人與自然和諧”,什么叫“百花齊放百家爭鳴”!大舞臺有待制作誠如王孝泓所說,立體花壇創(chuàng)造是藝術設計、結構造型、植物配置與工藝技術的整體融合。那么豐富的別地民俗異域風情,那么多精妙的獨到構思匠心創(chuàng)意,要把它們化為真實的意景,都離不開一個重要的支撐物:科技。以《蒙特利爾大舞臺》為例。它坐落在公園水上餐廳的湖面旁,最顯眼的就是那棵大楓樹,它的楓葉每片就有上百千克,總共20片楓葉分為紅、黃、綠三種顏色。來自加拿大的園藝師每個細節(jié)都不放過,他們甚至讓每片楓葉的經脈都留了空,使之真實感極強。而根據(jù)人體模特同比例放大的12個身高5米的“音樂家”,代表了蒙特利爾的12個節(jié)日和樂種,其中有提琴、洋號、吉它等的演奏者。其中一個將手伸向天空的女歌唱家,據(jù)說原型出自加拿大人最引以為豪的席琳·迪翁,而此刻“她”正在演唱那曲蕩氣回腸、萬聽不厭的《坦塔尼克號》主題歌《我心永恒》!舞臺背后還有一個拿著老式照相機的“攝影師”在給演出拍照呢!襯著動聽的音樂,瞅著壯觀的“舞臺”,你可能想象不出制作這件大藝術品是多么艱難。為著向全世界證明蒙特利爾是個歡樂的城市、藝術的城市,這構思精妙的作品中,每個藝術家“體重”都在5噸以上,還有鋼琴什么的,整個重量有170噸之巨。而且,為了展現(xiàn)蒙特利爾是個四面環(huán)水的島嶼,設計師要求把700平方米的大舞臺建在湖面上,而主辦方又要求展品拆除后必須恢復原狀,因此就更給它的制作帶來了許多難題。最后,工藝師們采用了“高架橋面”的施工方式,將很多鋼管插到湖底,每根鋼管的受力點再用小鋼管作十字型固定,避免“小島”下沉。小鋼管之間再互相牽制著展開藏在湖面下的網絡架構,最后才托起了170噸的“大舞臺”。還有另一件大制作,美國雷丁市的《西部牛仔》。它描述的是牛仔騎術大賽的爭斗場面,造型有無強烈動感是決定作品成敗的關鍵,其中野馬、野牛的騰空動作要求把動物和牛仔的身體都與地面呈45度、65度角,以便突出牛仔們與野生動物之間的野性搏斗。為此,美方原先的設計是要在這些野牛、野馬前騰的腳下加上支撐,才能維持它們的穩(wěn)定性,但如此一來就大大削弱了作品的真實感。組委會邀請技術專家專門為此謀劃,最后建議采用三角平衡原理,由牛馬兩只在地面上的受力點加強鋼筋配置,再沿著受力方向放射鋼筋,最后扎出野馬、野牛的形態(tài),讓它們輕松騰空飛躍。美方設計人員不住口地贊嘆:現(xiàn)在展出的《西部牛仔》惟妙惟肖的動感效果,多部分來自中國園藝工程師的多種現(xiàn)代力學創(chuàng)造,這也為今后創(chuàng)造類似的植物雕塑開創(chuàng)了一條新的道路。如果把文化稱作立體花壇的靈魂和精神的話,那么科技就是它們的筋絡與骨骼,但又不只是物理意義上的筋絡骨骼,而是浸溶了植物雕塑的全身。例如加拿大魁北克省送來的三組可愛的小熊,其皮毛全用特種苔蘚制作而成,隨著日照、溫度、濕度的變化,小熊的體色會慢慢由白變灰再變成棕綠色,讓人贊嘆不已。上海參展作品《源遠流長》由一把大茶壺和三只茶杯組成,壺嘴里不間斷地噴出“熱氣騰騰”的開水倒入壺邊的杯子,似在給川流不息的游客傾茶注水。其實,那霧狀的水流里蘊含著一種特殊的科技,它不僅給人以煙霧繚繞的意象,同時還能滋潤雕塑植物。由于大賽時間跨度達兩個多月,且制作期又恰逢上海的酷暑季節(jié)。為避免高溫打蔫花草植物、使立體花壇保持鮮活,許多作品在構造鋼結構骨架之初,就已在花壇內部預埋了自來水滴管和毛細噴管,使花壇內部的基質充分濕潤,保證整個花壇的植物能夠正常生長。有些作品的噴灌系統(tǒng)還全部由電腦控制,可以根據(jù)陽光、濕度、溫度等各種氣候指標,隨時調整噴出的水量,確保植物的新鮮。立體花壇的生命全在于植物的表現(xiàn)力。因此在大賽使用的諸種科技中,準確地把握植物的鮮活度和成長規(guī)律是最關鍵的手段。湖南展品《湘情》,以漢代三湘美女“辛追”為中心,四周配以原汁原味的湖南鄉(xiāng)土植物。為了使當?shù)靥赜械拈衲軌蛟谏虾Ｔ?去年3月份長沙市園林局就從山上挖出240根楠竹移栽到苗圃提前適應,今年8月15日運到上海,還特地帶來了40立方米的長沙地區(qū)酸土。其它如杜鵑、紅楓等30多種鄉(xiāng)土植物,也無不如此操作,最后的效果是,湘女與湘情完全地融為了一體。為了增加作品的表現(xiàn)力,主辦方還引入了許多相關的高科技。譬如在世紀公園一號門的世博會立體會標下,屹立著一座龐大的《世紀花鐘》。它是一座完全意義的植物雕塑,但又是一座走時極準的時鐘。長達12米的超長指針,由航天鋁鎂合金復合材料制成,采用GPS衛(wèi)星校時,每天的誤差僅正負0.003秒,堪與宇宙鐘媲美。在整個大賽過程中,中外專家為辦好大賽舉行過多次技術切磋。尤其是加拿大、法國等立體花壇大國的專家們,經常向國內各參賽作品制作者演示講解立體花壇的結構制作、選材、適應小氣候等難點,使與會者獲益不淺。彩球的植物配置根據(jù)立體花壇的通常要求和“公開、公平、公正”的原則,組委會對本屆大賽的參賽作品作了一系列嚴格規(guī)定,最主要的三條是:雕塑必須有80%以上部位為植物所覆蓋;所用植物不允許摻一片假花假草假枝葉;所有植物材料都必須在國內統(tǒng)一選擇。這些條款,既束縛了各參賽者的手腳,又大大促進了他們智慧的發(fā)揮,對我國園藝植物的認識和利用也是一個很大的推動。鄭州市的《鼎之藝》,以3400年前的“司母戊鼎”原型為題材,鼎壁的抽象獸形紋和斑斕色彩,由銀香菊、金葉景天、紅綠草、地被石竹、小葉牛等植物來表現(xiàn)。《彩虹魚》作品出自日本大阪市一位名叫片川桃子的小女孩之手。她選用的表現(xiàn)色彩斑斕、身披七色的彩虹魚在空中騰躍的立體畫面的植物有朝霧草、矮牽牛、彩葉草、四季海棠等。上海園林設計院的《海納百川》,用紅綠草、四季海棠、花葉常春藤等植物材料來表現(xiàn)“琵琶”和傳統(tǒng)花窗,塑造出具有濃郁華夏風情的景象?！镀卟噬钲诿利惣覉@》,用簡潔手法構筑視覺美感,展示深圳現(xiàn)代簡約的城市個性。作品層次分明,四個層次分別用四類植物巧妙搭配:最高層的立體部分,主要由耐修剪的紅綠草組成;第二層次彩球主要使用彩葉草;第三層彩星部分,主要采用多漿植物;第四部分為地面,用多種草花作為背景襯托。新喀里多尼亞帶來的《小島風情》,主體是座可愛的尖頂小茅屋,法國園藝師接受了組委會中方專家的建議,用類似縮小版的蘆葦細莖針茅來鋪設屋頂,正好吻合了土著茅屋的特點,待到針茅葉開花,這座小茅屋會“土”得更有意境?！段鞑颗Ｗ小?、《蒙特利爾大舞臺》、《知音》、《高度與速度》等大制作的植物選材也特別豐富而且作了科學調配。像《西部牛仔》這一個作品,就用了一串紅、萬壽菊、矮牽牛、三色堇、彩葉草、孔雀草、千頭菊、雞冠花、美人蕉等16種不同色彩、品性的植物。特別是最顯眼的馬鞍和牛仔腰帶,園藝師居然用紅、黃仙人球勾勒成漂亮的立體花邊,橙紅、金黃,頓使馬匹及騎手更添精神。由于在植物配置上動足腦筋,使許多作品在嚴格的覆蓋率要求上游刃有余?！吨簟愤@樣的大作品,植物覆蓋率竟然接近100%,除兩塊石頭沒有用植物覆蓋外,其余高山、流水、人物、瓶、琴、巖石上的文字,以及八幅小畫,都用了不同的植物品種來表現(xiàn)。為了使參賽作品更好地符合大賽要求,組委會做了許多基礎性的鋪墊工作。本次大賽共推薦了矮生、蔓生、耐修剪、能體現(xiàn)平面效果,又較易控制生長期的植物品種390多個,總共1200萬株,其中有40多種是專門從加拿大、日本等國家引進的,包括紅綠草16個品種,彩葉草15個品種,銀香菊2個品種。還有很多國內原有的植物品種,如寶蓮燈、地涌金蓮、鶴望蘭等首次用于立面。這些新品種植物全都通過招投標方式事先落實苗木單位組織生產,以供各參賽城市選用和備補。正是由于有了足夠的植物準備,使各參賽單位的精密構思有了用武之地。當游人遙望大賽中栩栩如生的亭臺樓閣、花鳥魚蟲、人物形象時,