醉花陰一等獎(jiǎng)

——她是臨水照花的亂世美神——她是憂時(shí)傷世的赤子精魂——她是登峰造極的滄海愁人——她是曠古絕今的詞壇奇女你知道她是誰(shuí)嗎？醉花陰李清照李清照（1084-約1155），號(hào)易安居士，濟(jì)南章丘人。出生于愛(ài)好文學(xué)藝術(shù)的士大夫家庭，十八歲嫁與太學(xué)生趙明誠(chéng)，夫妻志趣相投，婚后生活美滿。然而好景不長(zhǎng)，遭遇靖康之變，兩人躲避戰(zhàn)亂于江南，南渡不久，丈夫病死，李清照精神上受到沉重打擊，最后，懷著對(duì)家國(guó)之思，在極度的愁苦和孤寂中死去。

李清照在詩(shī)詞文賦上都有極高的成就，最擅長(zhǎng)的還是詞，是婉約派代表詞人，創(chuàng)“詞，別是一家”之說(shuō)，其詞被稱為“易安體”，詞集《漱玉集》。被認(rèn)為是中國(guó)古代第一位女詩(shī)人，亦稱“一代詞宗”。兩世之交最偉大的詞作家,也是中國(guó)文學(xué)史上最偉大的女詞人,在女作家中可謂“空前絕后”,“不徒俯視巾幗,直欲壓倒須眉”

——李清照曠世才女李清照的詞可以南渡為界，分為前后兩期。前期詞主要描寫(xiě)傷春怨別和閨閣生活的題材，表現(xiàn)了女詞人多情善感的個(gè)性和少女天真爛漫的生活?！度鐗?mèng)令》

常記溪亭日暮，沈醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，

誤入藕花深處，爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘歐鷺。

（表現(xiàn)少女天真爛漫的生活）

《如夢(mèng)令》

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦。（描寫(xiě)惜春憐花的感情）李清照后期詞的藝術(shù)特點(diǎn)靖康二年公元1127年,金人南侵,徽、欽"北狩",李清照舉家南渡,從此她平靜逸樂(lè)的書(shū)齋生活被金兵的鐵蹄踏碎而南渡前后天上人間的反差,也使她的詞風(fēng)發(fā)生了巨大的變化家國(guó)之痛、懷人思鄉(xiāng)成為她后期詞作的主要內(nèi)容情詞哀傷、擅長(zhǎng)鋪敘、口語(yǔ)入詞成為她后期詞作的藝術(shù)特點(diǎn)這首詞是前期的懷人之作?；楹蟛痪?，丈夫趙明誠(chéng)便“負(fù)笈遠(yuǎn)游”，深閨寂寞，她深深思念著遠(yuǎn)行的丈夫。這年，時(shí)屆重九，人逢佳節(jié)倍思親，便寫(xiě)了這首詞寄給趙明誠(chéng)?！蹲砘帯穼?xiě)作背景醉花陰李清照薄霧/濃云/愁永晝，瑞腦/銷(xiāo)金獸。佳節(jié)/又重陽(yáng)，玉枕/紗廚，半夜/涼初透。東籬/把酒/黃昏后，有暗香/盈袖。莫道/不銷(xiāo)魂，簾卷/西風(fēng)，人比/黃花瘦。阿

三、能力提升請(qǐng)將這首詞用散文化的語(yǔ)言描繪出來(lái)!薄霧淡淡，陰云濃濃，這漫長(zhǎng)的白晝啊，好像永遠(yuǎn)沒(méi)有盡頭似的，真令人發(fā)愁啊。為了消磨這難熬的時(shí)光，只好在獸型的香爐當(dāng)中點(diǎn)起了香料。恰好又碰上了佳節(jié)重陽(yáng)節(jié)，每逢佳節(jié)倍思親，這讓“我”更加想念在外的丈夫。秋夜就寢，玉制的枕頭，輕紗作的帳幔，涼氣透骨，真叫人徹夜難眠??！

這天黃昏之后，愁?lèi)灍o(wú)比的“我”拿起幾杯淡酒，來(lái)到東籬的菊圃里。在這里，菊花的香味四處流動(dòng)，甚至盈滿了“我”的衣袖。景色如此美好，可往日恩愛(ài)的丈夫此時(shí)卻身在外地，所以別說(shuō)這景致不讓人相思愁絕，黯然神傷啊。清風(fēng)吹過(guò)黃昏，卷起了門(mén)簾，讓人不覺(jué)感到一陣微涼。想到剛才把酒相對(duì)的黃色菊花，相思銷(xiāo)魂的自己，不是比菊花更消瘦了嗎？

自由朗讀，說(shuō)說(shuō)這首詞哪個(gè)詞最能表達(dá)作者的感情。四、品讀，賞悟“愁”。1、詞中哪個(gè)字體現(xiàn)了對(duì)丈夫的濃烈的相思之情？

薄霧、濃云、香爐、玉枕、紗櫥、西風(fēng)、黃花……愁2、作者用哪些物象和畫(huà)面來(lái)表達(dá)這種愁情別緒？薄霧濃云愁永晝，

瑞腦消金獸。這兩句借助室內(nèi)外秋天的景物描寫(xiě)，表現(xiàn)了詞人白日孤獨(dú)寂寞的愁懷。可見(jiàn)，這兩句雖為景語(yǔ)，卻句句含情，構(gòu)成一種凄清慘淡的氛圍，有力地襯托出思婦百無(wú)聊賴的閑愁。

佳節(jié)又重陽(yáng)，

玉忱紗廚，半夜涼初透?！懊糠昙压?jié)倍思親”，詞人又怎能不更加思念遠(yuǎn)方的丈夫呢？一個(gè)“又”字，便充滿了寂寞、怨恨、愁苦之感。詞人是怎么知道“半夜”涼意透過(guò)紗廚的？這說(shuō)明作者思念丈夫，孤寂難眠。這里的“涼”不只是肌膚所感之涼意，更是心靈所感之凄涼。這三句寫(xiě)出了詞人在重陽(yáng)佳節(jié)孤眠獨(dú)寢、夜半相思的凄苦之情獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親?！?/p>

王維東籬把酒黃昏后，

有暗香盈袖。采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。在東籬飲酒直飲到黃昏以后，淡淡的黃菊清香飄滿雙袖。東籬，是菊圃的代稱盈袖，因飲酒時(shí)衣袖揮動(dòng)，帶來(lái)的香氣充盈衣袖。馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之。——《古詩(shī)十九首》重陽(yáng)佳節(jié)，把酒賞菊，本來(lái)極富情趣，然而丈夫遠(yuǎn)游，詞人孤寂冷清，離愁別恨涌上心頭，即便“借酒銷(xiāo)愁”，亦是“愁更愁”了。又哪有心情欣賞這“暗香浮動(dòng)”的菊花呢？這兩句寫(xiě)出了詞人在重陽(yáng)節(jié)傍晚于菊圃前把酒獨(dú)酌的情景，襯托出詞人無(wú)語(yǔ)獨(dú)酌的離愁別緒。易安以重陽(yáng)《醉花陰》詞函致明誠(chéng)。明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：“只三句絕佳”。明誠(chéng)詰之，答曰：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！闭装沧饕病！冬?gòu)钟洝纺啦幌?，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。莫道不消魂，

簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。詞人巧妙地將思婦與菊花相比，展現(xiàn)出兩個(gè)迭印的鏡頭：一邊是蕭瑟的秋風(fēng)搖撼著羸弱的瘦菊，一邊是思婦布滿愁云的憔悴面容，情景交融，創(chuàng)設(shè)出了一種凄苦絕倫的境界。詞人用“瘦”把愁表現(xiàn)得淋漓盡致，愁思本來(lái)應(yīng)該是看不見(jiàn)，摸不著的東西，但詞人卻巧妙地用黃花這種真實(shí)可感的形象把抽象的“愁”表現(xiàn)得令人心疼。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！?/p>

柳永賞析：莫道不消魂,簾卷西風(fēng),人似黃花瘦.（1）造語(yǔ)含蓄，意蘊(yùn)豐富。詩(shī)人借氣氛的渲染、貼切的比喻構(gòu)成西風(fēng)瘦菊，佳節(jié)冷落，對(duì)花興嘆的藝術(shù)畫(huà)面，離別之恨、相思之苦盡含其中。（2）比喻新奇?zhèn)魃?。以黃色的菊花比相思的詩(shī)人，兼用菊花品節(jié)高潔之意，形神兼?zhèn)?，耐人尋味。有關(guān)黃花、西風(fēng)的詩(shī)詞能背幾句嗎？1、昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù),獨(dú)上西樓,望盡天涯路2、古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯3、滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰(shuí)堪摘4、碧云天，黃花地,西風(fēng)緊,北雁南飛,曉來(lái)誰(shuí)染霜林醉因此，西風(fēng)、黃花這兩個(gè)意象一般都與凄涼蕭索的意境相關(guān)。總結(jié)：分析詩(shī)詞時(shí)，只有把握住重要的有著特定情感傾向的意象，通過(guò)想像連綴形成完整的意境，才能準(zhǔn)確把握詩(shī)歌情感。烘云托月，藏而不露下片寫(xiě)菊，并以菊喻人。但全篇卻不見(jiàn)一“菊”字?！皷|籬’，本來(lái)是用陶淵明‘采菊東籬下”詩(shī)意，但卻隱去了“采菊”二字，實(shí)際是藏頭。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本來(lái)有“菊花”二字，因古人于九月九日有飲菊花酒的風(fēng)習(xí)，這里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，這里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香氣?！包S花”，也就是“菊花”。由上可見(jiàn)，全詞不見(jiàn)一個(gè)“菊”字，但“菊”的色、香、形態(tài)卻俱現(xiàn)紙上。詞中多此一層轉(zhuǎn)折，吟味時(shí)多一層思考，詩(shī)的韻味也因之增厚。時(shí)下表達(dá)愛(ài)情的流行歌詞與李清照的《醉花陰》相比，孰優(yōu)孰劣？六、拓展探究喜歡李清照的,那些情歌太過(guò)于直白,沒(méi)有《醉花陰》含蓄

李清照的《醉花陰》多么含蓄、典雅，古人由于相對(duì)閉塞的時(shí)空，相思有更多的滋味。我們可以欣賞閑愁之態(tài)，閨怨之情，人性深處，詩(shī)意細(xì)密。而我們今天由于快捷的交通和現(xiàn)代化的聯(lián)絡(luò)，沒(méi)什么想頭了?；蛟S正如我們吃的快餐食品，它不是“大菜”，三下五除二，就滿足了，結(jié)束了。也許有人說(shuō)直白的不好嗎

有很多情歌都是直白的,妹妹你坐船頭,哥哥在岸上走,恩恩愛(ài)愛(ài)纖繩蕩悠悠,流傳的挺廣的,不是有句話說(shuō),藝術(shù)于生活,藝術(shù)高于生活

術(shù)作品都是從生活中來(lái),但好的作品是高于生活的生活可以藝術(shù)的表達(dá),生活也需要藝術(shù)的表達(dá)三千年前孔子在《論語(yǔ)》中說(shuō)《關(guān)雎》,樂(lè)而不淫,哀而不傷快樂(lè)但不是沒(méi)有節(jié)制,悲哀卻不過(guò)分哀傷,這成為我國(guó)文藝美學(xué)的核心面對(duì)喧囂的塵世,我們要學(xué)會(huì)欣賞高雅的藝術(shù),在眾多的流行元素中步迷失自己,這樣,我們?cè)谠?shī)歌的閱讀中,提高自己的修養(yǎng),這才是我們閱讀的終極目的

現(xiàn)在有一家出版社即將出版李清照詞集，編輯們需要設(shè)計(jì)這本書(shū)的封面，假如就以《醉花陰》的意境作為基礎(chǔ)，你將設(shè)計(jì)一個(gè)怎樣的畫(huà)面呢？有的說(shuō)要畫(huà)出女詞人臉上泛起的酒后的紅暈；有的說(shuō)要畫(huà)出女詞人憂傷的眼神；有的說(shuō)要畫(huà)出地下落滿菊英；有的說(shuō)畫(huà)一叢盛開(kāi)的菊花以反襯詞人的憔悴；有的又說(shuō)不如畫(huà)一輪圓月以顯示月圓人不圓；有的說(shuō)畫(huà)一只掉隊(duì)的孤雁；有的又說(shuō)畫(huà)一雙戲水的鴛鴦；有的還說(shuō)畫(huà)上一處園子，里面有石桌石凳，石桌上一個(gè)酒壺，里邊只剩半壺酒了，而旁邊還有一個(gè)女詞人憔悴的背影，她是端著一只空空的酒杯在望月懷遠(yuǎn)；有的又說(shuō)要畫(huà)一位消瘦的女詞人躺在床榻之上，左手握一支發(fā)簪……請(qǐng)結(jié)合本文內(nèi)容或聯(lián)系李清照身世，寫(xiě)一副對(duì)聯(lián)。大明湖畔趵突泉邊故居在垂楊深處，

漱玉集中金石錄里文采有后主遺風(fēng)。1簾卷西風(fēng)，易安居士，寂寞寒窗空空閨

人比黃花，清照才女，梧桐朽枕枉相棲2才氣昂然寫(xiě)相思之憂

出水芙蓉灑千古之愁3大江東去，眾浪齊奔，淘盡千古英雄漢

新春乍來(lái)，群芳競(jìng)放，盛開(kāi)一朵女兒花4閨中蘇辛,別是一家,史家稱道傳孤本詞里三瘦,堪嘆婕妤,金石錄中寄深情5一生愁緒鎖，念國(guó)、念家、念人

后世美名頌，頌詞、頌畫(huà)、頌人