毛筆楷書-正楷教程(閆廣勤)

毛筆楷書_正楷教程

臨淄區(qū)福山小學(xué)閆廣勤毛筆楷書_正楷書法教學(xué)臨淄區(qū)福山小學(xué)閆廣勤第一部分基礎(chǔ)知識(shí)

毛筆的執(zhí)筆方法與寫字姿勢(shì)

（一）毛筆執(zhí)筆方法：了解執(zhí)筆的技能技巧，掌握?qǐng)?zhí)筆的方法是學(xué)習(xí)寫字的一項(xiàng)基本功。書圣王羲之的啟蒙老師衛(wèi)夫人說：“凡學(xué)書字先學(xué)執(zhí)筆”。足見正確執(zhí)筆的重要性。古代書家根據(jù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，按手指的生理特征，總結(jié)了毛筆執(zhí)筆的五字口決：“擫（ye按）、押（壓）鉤、格（頂）、抵（托）”。據(jù)說這個(gè)口決是由王羲之傳下來的。在各種執(zhí)筆方法中，

歷來比較普遍運(yùn)用的就是“五字執(zhí)筆法”。當(dāng)代著名書法家沈尹默先生對(duì)五字執(zhí)筆法極為推重，他在《書法論叢·書法論》中說：“書家對(duì)于執(zhí)筆法向來有種種不同的主張，我只承認(rèn)其中之一種是對(duì)的，因?yàn)樗呛侠淼模蔷褪怯啥鮽飨聛淼?，?jīng)唐朝陸希聲所闡明的：擫、押、鉤、格、抵五字法。”“五字執(zhí)筆法”，也稱“五指執(zhí)筆法”，包含擫、押、鉤、格、抵五種指法。

五字執(zhí)筆法圖解1.執(zhí)筆方式①擫（yè）：執(zhí)筆指法之一，指“五字執(zhí)筆法”中大指的作用。擫即指按之意。以大指骨上節(jié)出力緊貼筆管內(nèi)側(cè)，略斜而仰。如吹笛時(shí)以指擫住笛孔一般。②押：執(zhí)筆指法之一，亦作壓，指“五字執(zhí)筆法”中食指的作用。押有約束、管束之意。用食指第一指節(jié)斜而俯地出力，貼住筆管的外側(cè)，位置和大指內(nèi)外相當(dāng)，和大指相對(duì)地配合一起，約束住筆管。③鉤：執(zhí)筆指法之一，指“五字執(zhí)筆法”中中指的作用。在大指和食指將筆管約束住的情況下，再以中指的第一、第二兩個(gè)指節(jié)彎曲如鉤，鉤住筆管的外側(cè)。④格：執(zhí)筆指法之一，指“五字執(zhí)筆法”中無名指的作用。格有擋住之意。無名指用指甲肉之際緊貼筆管，用力將中指鉤向內(nèi)的筆管擋住。此動(dòng)作亦稱“揭”，揭有擋住和往外推之意。⑤抵：執(zhí)筆指法之一，指“五字執(zhí)筆法”中小指的作用。抵有托著之意。小指襯托于無名指之下，以增加力量，擋住中指的“鉤”。2.執(zhí)筆以指實(shí)掌虛為原則。外實(shí)如蓮花半開，內(nèi)虛可容蛋。3.筆管以正直為原則。嚴(yán)格來說，應(yīng)是鋒正，而非管正。4.執(zhí)筆不可過指節(jié)，一過指節(jié)，即板滯不能自如。5.用力要適度，過緊過松皆不宜。具體方法介紹如下：①以拇指和食指將筆桿拿起，即用拇指、食指的第一指節(jié)相對(duì)捏住筆桿；注意大拇指的第一關(guān)節(jié)要向外凸起，不要凹下去。②中指并于食指的下面，并向內(nèi)勾住筆桿，注意也要用第一指節(jié)；（因?yàn)槭值牡谝恢腹?jié)感覺最靈敏，最靈活，應(yīng)用也最多。）③無名指的指背向外抵住筆桿的內(nèi)側(cè)；④小指跟在無名指后面，兩指合力，抵住筆桿，起輔助作用。

執(zhí)筆時(shí)注意以下幾點(diǎn)：1、指實(shí)，用拇指、食指、中指的每一節(jié)指肚實(shí)實(shí)在在地捏住筆管，抓得穩(wěn)而用力實(shí)。寫字時(shí)用力，提筆時(shí)放松，松緊變化適度。2、掌虛，指關(guān)節(jié)外凸，掌心空虛如握卵。這樣便于手指伸縮、運(yùn)筆靈活。3、腕活，物腕不僵硬，便于靈活用筆。4、筆擺，毛筆行筆時(shí)隨行筆方向不同而擺動(dòng)，形成中鋒行筆，能拉能推，避免平拖死拉。（二）寫字姿勢(shì)

1、身正頭直足安，平衡為要。使心運(yùn)臂、運(yùn)腕、經(jīng)指及于豪端成為一體，靈活自然為上。

2、心態(tài)要輕松、自然、舒適，才能持久，精神要專注。

3、右手執(zhí)筆，略偏右，勿超出肩寬。左手手掌心向下平放，按住紙，起到安定平穩(wěn)的作用。

4、寫小字用枕腕法，寫中字用提腕法，寫大字或行草用懸腕法。（三）運(yùn)筆方法

運(yùn)筆包括起筆、行筆、收筆三個(gè)過程。首端粗重逆?zhèn)绕?，端頭尖細(xì)順露鋒。行筆中鋒須逆走，畫身飽滿兩邊勻。畫末粗重回鋒收，畫尾尖細(xì)順露鋒?！币?、

起筆規(guī)律：點(diǎn)、帶、轉(zhuǎn)點(diǎn)：任何筆畫都由點(diǎn)起。筆桿垂直，以斜勢(shì)（45°）(缺省為這個(gè)角度，具體到不同風(fēng)格楷體可作相應(yīng)調(diào)整)下筆由輕到重寫出前尖后圓的杏仁點(diǎn)。要求下筆要輕，角度要斜，根據(jù)筆畫的粗細(xì)寫出點(diǎn)的長(zhǎng)短，不可一味拉長(zhǎng)以免給下一步帶來麻煩。

帶：是為了寫出起筆輪廓，也便于轉(zhuǎn)筆。以橫為例，杏仁點(diǎn)寫完后，毛筆按筆畫運(yùn)筆方向（橫向右、豎向下、撇向左下、捺向右下、提向右上）側(cè)鋒帶筆形成平形四邊形塊面，這樣做既寫出了起筆的輪廓，又便于筆鋒在其中不露痕跡地?fù)Q向，保證下一步的中鋒運(yùn)筆。注意：帶時(shí)毛筆不要提起，把點(diǎn)的頭和尾蓋住（以看不見點(diǎn)的頭尾為準(zhǔn)），寫出三條直邊兩個(gè)方角。

轉(zhuǎn)：是為了調(diào)整筆鋒指向以達(dá)到中鋒運(yùn)筆要求。平形四邊形塊面形成后，筆鋒不須提起，接著就是靠大拇指和食指逆時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)筆桿（橫、提為逆時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)，豎、撇為順時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)，捺因?yàn)橄鹿P方向同點(diǎn)一致，故不須轉(zhuǎn)動(dòng)），帶動(dòng)筆鋒作逆時(shí)針調(diào)鋒，使原來的筆鋒指向由向左前變成向左，這時(shí)向右運(yùn)筆才是橫的中鋒行筆。注意：轉(zhuǎn)筆時(shí)毛筆不要提起，直接用拇指和食指轉(zhuǎn)動(dòng)筆桿帶動(dòng)筆鋒在紙上轉(zhuǎn)動(dòng)，像蹺蹺板一樣，讓接觸紙面的筆尖和筆跟部同時(shí)向筆畫中心移動(dòng)，直到筆鋒狀態(tài)符合中鋒要求為止。以上只是以橫為例說明起筆點(diǎn)、帶、轉(zhuǎn)的規(guī)律，其它筆畫起筆可類推。至于橫、豎、撇、提、捺五個(gè)最基本筆畫的起筆點(diǎn)、帶、轉(zhuǎn)的相同和不同之處，請(qǐng)看表和（圖3—2）。二、行筆規(guī)律：中鋒鋪毫

起筆三步完成后，緊接著中鋒鋪毫行筆，在行筆過程中，要始終保持筆鋒指向與運(yùn)筆方向正好相反，同時(shí)要求筆鋒始終保持在筆畫的中央，隨著手腕的運(yùn)動(dòng)，筆桿可以倒向筆鋒所指方向（不能往運(yùn)筆方向也不能往筆畫兩邊倒，否則會(huì)造成拖鋒或偏鋒），筆桿傾倒幅度越大，筆鋒與紙面的摩擦力越大，筆毫克服阻力前進(jìn)，寫出的筆畫自然就有力度美。基本筆法

A執(zhí)筆唐太宗李世民《論筆法》說：“大凡學(xué)書者指欲實(shí)、掌欲虛、管欲直、心欲園”這里的管直心圓指的是書寫者在行筆過程當(dāng)中使筆管與筆心始終保持在同一條中心線上面。

B運(yùn)筆運(yùn)筆從廣義上來說是要求指、腕、肘、臂、腰乃到全身力的協(xié)調(diào)，即古人所謂的“全身力到”。腕法有枕腕、提腕用懸腕三種，寫小楷用枕腕即可，其方法是將左手的手背墊于右手的手腕下，在加上正確的坐姿即可，當(dāng)然從高要求而言我們還是提倡提腕甚至懸腕，因?yàn)檫@樣寫出來的筆畫更為生動(dòng)。C用筆筆畫是筆法的最終實(shí)現(xiàn)目標(biāo)及具體反應(yīng)，故人們常把筆法歸究為用筆，古人曾說“學(xué)書貴用筆，用筆貴用鋒”。1中鋒與偏鋒中鋒有一種說法是用筆必須筆筆中鋒，這一觀點(diǎn)有過于絕對(duì)化的嫌疑，中鋒的源頭在于蔡邕《九勢(shì)》一文中的：“藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在筆畫中間運(yùn)行”一語(yǔ)，所謂令筆心常在筆畫中間運(yùn)行就是我們平時(shí)所說的中鋒運(yùn)筆。但請(qǐng)注意其中的程度副詞“?！闭f明蔡邕也沒有認(rèn)為必須筆筆中鋒。側(cè)鋒書圣王羲之的大量作品使用了側(cè)鋒，就是《靈飛經(jīng)》也不乏側(cè)鋒，事實(shí)上完全中鋒行筆似乎不太可能（篆書除外）也未必最好，比較可取的是中側(cè)并用，中鋒為本，側(cè)鋒為輔。不管中鋒還是側(cè)鋒用筆，只要筆豪能鋪的開，筆能提按轉(zhuǎn)換而不僵臥在紙上都是成功的。2藏鋒與露鋒落筆是否藏鋒這是已經(jīng)圍繞書法界很久的問題了，歷來眾說紛紜，互不相讓，實(shí)際上這是一個(gè)相當(dāng)簡(jiǎn)單的問題，只要拿我們歷來的書家墨跡作為依據(jù)即可找到答案。從晉、唐、宋、元、明的名家及民間遺墨來看，多數(shù)筆畫的起筆都是露鋒的，從刻工精良的的《靈飛經(jīng)》也證明了這一事實(shí)，藏鋒：起筆收筆時(shí)，筆尖始終藏在筆畫之內(nèi)不外露（柳、顏）運(yùn)筆技巧：起筆時(shí)橫畫欲右先左，豎畫欲下先上，用逆鋒收筆時(shí)橫畫往左收筆，豎畫往上收筆用回鋒。露鋒：起筆收筆時(shí)筆鋒始終顯示出來。（歐、趙）運(yùn)筆技巧：起筆不用逆鋒，而用斜勢(shì)、順勢(shì)入下落筆即走，收筆不用回鋒，而是將筆鋒送至筆畫的末端。方筆、圓筆、尖筆從點(diǎn)畫線條的外形上來說。分方筆、圓筆、方中寓圓、圓中寓方、以及尖筆等。方筆：方筆指運(yùn)筆與取筆處呈方形。方筆的寫法就是橫畫豎下，豎畫橫下，落筆干凈利落。寫方筆的方法，一是筆橫截直下，橫畫帶豎勢(shì)，豎畫帶橫勢(shì)，速度略快。另一方法就是逆鋒折筆，露鋒而有棱角。圓筆：圓筆指起筆與收筆處呈圓形。藏頭護(hù)尾，圓潤(rùn)多姿。圓筆的寫法主要是起筆藏鋒，行筆裹鋒、轉(zhuǎn)折處用絞鋒，收筆處是衄鋒，即筆畫起收處收回鋒用筆，速度略慢，而不露棱角。也就是要“欲左先右，欲上先下，無垂不縮，無往無收”。不方不圓之筆：即介于方筆圓筆之間的一種用筆，它是方筆又不是鋒芒畢露，是圓筆又不是一味藏鋒，而是圓中寓方的筆意。其筆法是用方筆的方法，然而帶有藏鋒之意。尖筆：所謂尖筆就是露鋒成尖狀，如楷書豎畫的懸針，隸書的燕尾。關(guān)于逆入藏鋒逆入藏鋒，動(dòng)作不可明顯，應(yīng)用筆的尖尖兒部分，很微妙的一個(gè)動(dòng)作就可以，逆入的距離約與筆畫粗度相等距離即可，切不可拉一個(gè)常常的逆入筆畫，只有這樣，寫出的筆畫才自然，這個(gè)逆入動(dòng)作，不仔細(xì)看，就像沒有一樣。雖然不明顯，但是必須要有的，這是為了使筆畫含蓄自然，不尖刻張揚(yáng)。逆鋒在實(shí)際書寫的過程中，通常表現(xiàn)為兩種“逆法”，一是虛逆，一是實(shí)逆。所謂虛逆，就是筆鋒在空中作逆鋒動(dòng)作，筆鋒在逆的過程中并不著紙，也即是空中取逆勢(shì)。所謂實(shí)逆，是指筆鋒輕輕入紙，向點(diǎn)畫的反方向運(yùn)行極短的一段，然后再調(diào)鋒運(yùn)筆。藏鋒起筆和中鋒行筆是中國(guó)書法的精髓所在，是特點(diǎn)也是技法上的難點(diǎn)。書法運(yùn)筆的三原則是：1.起筆逆鋒入筆，2.行筆過程中鋒運(yùn)筆，3.收筆時(shí)回鋒收筆。對(duì)于逆入回鋒的問題，古人很重視。米芾(fei)說的所謂“無垂不縮，無往不收”，即筆畫的起筆、收筆都要采取逆入回鋒的筆法。二王一派，如王羲之父子以及歐陽(yáng)詢、虞世南、褚遂良、趙孟頫、文徵明等，多用露鋒，顏、柳一派多用藏鋒。顏真卿早年的書法是繼承初唐和二王書法的傳統(tǒng)，因?yàn)橹暗目瑫恢v究逆筆藏鋒的，到顏真卿中期時(shí)的作品，如麻姑仙壇記，大唐中興頌等，起筆藏鋒才被大量使用的。多露鋒的字體有：歐體，趙體，多逆鋒的有：柳體，顏體。

楷書四體，是指唐朝歐陽(yáng)詢(歐體)、唐朝顏真卿(顏體)、唐朝柳公權(quán)(柳體)、元朝趙孟頫(趙體)。

第二部分楷書技法第一節(jié)橫的寫法

一、圓筆橫的寫法

①向左上逆鋒起筆；②提筆圓轉(zhuǎn)；③中鋒向右行筆；④提筆圓轉(zhuǎn)；⑤回鋒收筆。

二、方筆橫的寫法

①切筆直下；②提筆；③折鋒后中鋒行筆；④向右上提筆；⑤頓筆；⑥提筆、圓轉(zhuǎn)收筆。

切筆就是把筆鋒直接切入，古人稱之為“欲橫先豎”。

短橫1、向左逆鋒起筆2、向右下頓筆3、提筆折鋒向右4、蓄勢(shì)后向右行筆5、提筆向右下頓筆6、提筆回鋒收筆

左尖橫1、順鋒起筆2、力量逐漸增大，向右中鋒行筆4、末端提筆向右下頓筆5、提筆回鋒收筆右尖橫1、逆鋒向左起筆2、折鋒向右下頓筆3、挫筆后向右偏上邊提邊行筆凸橫1、向左逆鋒起筆2、向右下頓筆3、向右行筆，中間向上凸4、末端轉(zhuǎn)鋒向右下頓筆5、提筆回鋒收筆細(xì)腰橫1、向左逆鋒起筆2、向右下頓筆3、向右行筆，中間稍提鋒4、末端轉(zhuǎn)鋒向右下頓筆5、提筆回鋒收筆第二節(jié)豎的寫法

一、圓筆豎的寫法：垂露豎1、逆鋒向左上起筆2、折鋒微向右上再折向右下頓筆3、向左下提筆轉(zhuǎn)鋒4、向下中鋒行筆5、向右下稍頓轉(zhuǎn)筆作圓角6、回鋒向上收筆懸針豎1、逆鋒向左上起筆2、折鋒后向右下頓筆3、向左下提筆轉(zhuǎn)鋒4、向下中鋒行筆5、行至三分之二處駐筆后行筆出鋒，寫出針尖狀左弧豎1、逆鋒向左上起筆2、折鋒微向右下頓筆3、向左下提筆轉(zhuǎn)鋒4、向下呈左弧狀中鋒行筆5、末端處向右下稍頓筆6、提筆回鋒向上收筆右弧豎1、逆鋒向左上起筆2、轉(zhuǎn)筆向右下頓筆3、向左下提筆轉(zhuǎn)鋒4、向下中鋒行筆5、末端處向右下稍頓筆6、提筆回鋒向上收筆細(xì)腰豎1、逆鋒向左上起筆2、折鋒向右下頓筆3、向左下提筆轉(zhuǎn)鋒4、向下中鋒行筆，行筆過程中要捉筆斂鋒5、向右下稍頓筆6、回鋒向上收筆粗腰豎1、逆鋒向左上起筆，起筆稍重2、折鋒微向右上，再折向右下頓筆3、向左下提筆轉(zhuǎn)鋒4、向下中鋒用力行筆5、向右下頓筆6、回鋒向上收筆上尖豎上尖豎的寫法是：起筆輕，由輕到重，向下行筆，最后回鋒收筆。寫上尖豎時(shí)默念口訣：“輕——重——回鋒”。上尖豎的形態(tài)是：上邊尖，下邊圓，有時(shí)需要向左或向右略微傾斜。二、方筆豎的寫法

方筆豎與方筆橫的寫法也基本相同。例如顏體、柳體的“十”字，豎畫就是方筆。其寫法（見圖22）：①向右切筆直下；②提筆；③頓筆折鋒；④中鋒向下行筆；⑤逐漸提筆；⑤出鋒收筆。

顏、柳的豎畫起筆往往也有主筆、次筆的區(qū)分。主筆的起筆一般特別強(qiáng)調(diào)，如“十”字的中豎（見圖23）為菱形起筆雖然仍屬方筆，寫法卻比較特殊：①逆鋒左上；②折鋒右上；③向右下頓筆；④提筆；⑤頓筆；⑥中鋒下行；⑦逐漸提筆；⑧出鋒收筆。顏體“州”字的后兩豎也屬菱形方筆，只是顏體不常見而已。

圖23中的顏體“州”字中豎與柳體“十”字的起筆相同，但收筆卻不一樣，柳體“十”是懸針豎，而顏體“州”字中豎的收筆是回鋒呈“垂露”狀（形如下落的露珠），故稱垂露豎。其寫法的步驟①－⑥與圖23相同，但收筆方法不同（見圖24）：⑦提筆圓轉(zhuǎn)；⑧回鋒收筆。

第三節(jié)撇的寫法練好了懸針豎畫，如果將它傾斜45度再適當(dāng)加一點(diǎn)弧度就成了撇。撇有短撇、長(zhǎng)撇之分。

一、短撇短撇又稱平撤，與水平面相比其傾斜角度較小，長(zhǎng)度較短。短撇有幾種情況：（一）方筆短撇方筆短撇的上方有釋尖露出。是直下起筆所至。顏體“仁”字、柳體“何”字的單人旁短撇是明顯的方筆短撇（見圖34）

。其寫法是：①直下側(cè)鋒起筆（欲撇先斜）；②提筆；③頓筆折鋒；④中鋒向左下行筆，并逐漸提筆；⑤出鋒收筆。

（二）方頭短撇在短撇起筆上方有明顯的方角，叫方頭短撇。柳體“生”和顏體“無”（無）字的短撇是方頭起筆，其寫法與方頭堅(jiān)的寫法有類似之處（見圖35）：①逆鋒向上；②折鋒右行；③向右下頓筆；④提筆；⑤頓筆折鋒；⑤向左下逐漸提筆出鋒。

（三）圓筆短撇圓筆起筆的短撇叫圓筆短撇。柳體“乎”和顏體“彭”字的短撇是圓筆起筆，其書寫方法與圓筆豎畫相類似（見圖36）：①向上逆鋒起筆；②提筆向右下圓轉(zhuǎn)；③頓筆；④向左下逐漸提筆；⑤出鋒收筆。

二、長(zhǎng)撇長(zhǎng)撇又稱斜撇，比短撇細(xì)長(zhǎng)些，傾斜的角度也大些。長(zhǎng)撇一般又有三種情況，一為直撇，一為弧撇，另一種是特殊的柳葉撇。（一）直撇直撇的特點(diǎn)是纖細(xì)而又挺直，與懸針豎相似，只是角度不同罷了。柳體“者”和“人”字的長(zhǎng)撇都是直撇。它們除了有粗細(xì)的不同外，都是方筆起筆。方筆長(zhǎng)撇的書寫方法（見圖37）：

①直下向右下起筆；②提筆；③略頓筆折鋒；④中鋒向左下行筆；⑤逐漸提筆出鋒。

直撇的起筆也有圓、方之分。例如柳體“為”（為）字、顏體“者”字的長(zhǎng)撇都很挺直（見圖38），但與前面的柳體“者”、“人”二字的起筆不同。前者是方筆直撇，后者是圓筆直撇。

寫法是：①向上逆鋒起筆；②提筆向右下圓轉(zhuǎn)；③頓筆；

④中鋒向左下行筆；⑤逐漸提筆出鋒。

（二）弧撇弧撇與其他撇不同的是弧度的變化，直撇是直行，弧撇有彎曲的弧度，在逐漸提筆的過程中同時(shí)要不斷地改變運(yùn)行方向。顏體、柳體的弧撇很多，但起筆方法主要是方頭起筆、方筆起筆、圓筆起筆、例如柳體“大”字是方頭起筆，顏體“大”字是方筆起筆，柳體“丈”字是圓筆起筆（見圖39）。

（三）柳葉撇顧名思義，“柳葉撇”的形狀如柳樹的葉子一般呈兩頭尖的狀態(tài)。柳體“教”字右旁反文的長(zhǎng)撇即為“柳葉撇”（見圖40）、它的寫法很簡(jiǎn)單：①直下起筆；②中鋒行筆并逐漸按筆；③逐漸提筆出鋒。

柳葉撇是順鋒而行，不必調(diào)節(jié)筆鋒，但要注意筆毫適度提按。由于它兩頭均有鋒芒，故顯得十分爽利，極有精神。

彎頭撇1、自左上方逆鋒起筆2、向右上方轉(zhuǎn)筆作圍后折筆向右下方頓筆3、轉(zhuǎn)筆蓄勢(shì)后向左下寫撇出鋒，力至筆端?；°^撇1、自左上方逆鋒起筆2、折筆后向右下頓筆3、轉(zhuǎn)筆蓄勢(shì)向下中鋒寫弧4、末端處向左下挫筆后提筆蓄勢(shì)向左上出鉤第四節(jié)捺的寫法一、豎捺豎捺又稱立捺，是由左上向右下運(yùn)筆。例如柳體的“大”和顏體的“夭”字的捺腳（見圖42），便是豎捺。書寫方法如下：①逆鋒起筆（若是捺畫與撇畫重疊，可以直下起筆；如果寫“入”字，捺畫完全獨(dú)立，起筆必須逆鋒）；②提筆圓轉(zhuǎn)；③向右下逐漸按筆；④提筆聚鋒；⑤按筆漸提出鋒。

顏體“父”字的捺畫就與上面談的不盡相同，底部出鋒處有一缺口。這也是顏?zhàn)洲喈嫵Ｒ姷奶攸c(diǎn)之一。當(dāng)然不是所有顏?zhàn)值霓嗄_均如此；同樣，柳體偶爾也有這種寫法，如“天’字（見圖43）。其寫法前四步與上面談的一樣，而第五步按筆不是按到原來的位置，而是只按到一半，即漸提出鋒，于是形成缺口。

再如，顏體“史”字的豎捺在起筆處有一彎頭（見圖44）。書寫方法是：①向左下逆鋒起筆；②提筆圓轉(zhuǎn)；③向右上行筆，再寫右下豎捺（行筆方法同上述方法）。

二、橫捺橫捺又稱“臥捺”，即“走之”。橫捺比豎捺更難寫；因?yàn)樗幕《扔衅鸱┭龅淖兓?，稍不留意即?huì)出錯(cuò)。柳體“之”字的方型橫捺是這樣寫的（見圖45）：①逆鋒左上（與上一筆撇畫順勢(shì)而下相連接）②頓筆；③提筆折鋒；④向右下逐漸按筆；⑤提筆聚鋒；⑥頓筆再漸提出鋒。

柳體“道”字為圓筆橫捺（見圖45），起筆與方筆橫捺略有不同。它是順著上面彎構(gòu)之勢(shì)：①逆鋒左下；②提筆向上圓轉(zhuǎn)；其他與方筆橫捺一樣。

顏體“通’字的橫捺與柳體略有不同，它與顏體的豎捺一樣有一起伏的彎頭。其書寫方法是走之“耳朵”結(jié)束后，出鋒即向左下逆人起筆，然后向上提筆圓轉(zhuǎn)，再向右下的步驟與上述相同，只是起筆不同而已（見圖45）。

當(dāng)然，這兩種寫法又可以方圓互換，即可用上一種起筆方法寫圓筆橫捺，也可用下一種方法寫方筆橫捺，關(guān)鍵看各人的習(xí)慣及前一筆走勢(shì)的方向。如柳體“趙”（趙）字的走之（見圖45），起筆承接圓點(diǎn)的出鋒，故其寫法順勢(shì)而下：

①逆鋒左下；②折鋒向上；③再折鋒向右；④向右下漸按。其余步驟相同。

第五節(jié)點(diǎn)的寫法

一、露鋒點(diǎn)“露鋒點(diǎn)”顧名思義在點(diǎn)的左上部有一露鋒的銳角，這也是點(diǎn)的主要表現(xiàn)形式。如顏體和柳林“太”字的點(diǎn)，都是露鋒點(diǎn)。其寫法如下（見圖47）：①向右下直下起筆；②逐漸按筆；③提筆（筆鋒提至中心處）；④自右向左圓轉(zhuǎn)收筆。露鋒點(diǎn)均有尖鋒，起筆無須回鋒（回鋒就是藏鋒點(diǎn)了），故應(yīng)直下起筆。

一、露鋒點(diǎn)“露鋒點(diǎn)”顧名思義在點(diǎn)的左上部有一露鋒的銳角，這也是點(diǎn)的主要表現(xiàn)形式。如顏體和柳林“太”字的點(diǎn)，都是露鋒點(diǎn)。其寫法如下（見圖47）：①向右下直下起筆；②逐漸按筆；③提筆（筆鋒提至中心處）；④自右向左圓轉(zhuǎn)收筆。露鋒點(diǎn)均有尖鋒，起筆無須回鋒（回鋒就是藏鋒點(diǎn)了），故應(yīng)直下起筆。

一、露鋒點(diǎn)“露鋒點(diǎn)”顧名思義在點(diǎn)的左上部有一露鋒的銳角，這也是點(diǎn)的主要表現(xiàn)形式。如顏體和柳林“太”字的點(diǎn)，都是露鋒點(diǎn)。其寫法如下（見圖47）：①向右下直下起筆；②逐漸按筆；③提筆（筆鋒提至中心處）；④自右向左圓轉(zhuǎn)收筆。露鋒點(diǎn)均有尖鋒，起筆無須回鋒（回鋒就是藏鋒點(diǎn)了），故應(yīng)直下起筆。

二、藏鋒點(diǎn)藏鋒點(diǎn)是將點(diǎn)的起筆處的筆鋒藏起來，故又稱圓點(diǎn)（見圖48）。如顏體“令”字的點(diǎn)和柳體“并”字的右點(diǎn)，不是直下起筆，而是逆鋒向左上起筆，然后提筆圓轉(zhuǎn)，再向右下逐漸按筆，其他步驟與露鋒點(diǎn)相同。

三、相向點(diǎn)面對(duì)面的兩點(diǎn)，稱相向點(diǎn)。顏體“孫”(孫)字中“小”的兩點(diǎn)和柳體“宗”字的下部?jī)牲c(diǎn)是相向點(diǎn)（見圖49）。相向兩點(diǎn)的右點(diǎn)寫法與露鋒點(diǎn)相同；左點(diǎn)寫法卻不能一概用露鋒點(diǎn)的寫法去生搬硬套。這與豎畫垂露的收筆