淺談背景作品《子夜上的愛》

淺談背景作品《子夜上的愛》

作品分析：圖1《樹枝愛》。豎立的細(xì)細(xì)樹木枝干上,2只鷺緊緊相擁,兩喙相吻,幾乎融為一體,這是一種至親至愛的濃濃情境。暖暖的環(huán)境光,給人以和諧的溫馨之感;極度虛化的背景,有力地襯托和突出著主體。成就畫面的巧妙之處是,背景上方的暖色光亮,似溫暖的晨光,其實(shí)拍攝位置并非逆光,卻伺機(jī)利用了遠(yuǎn)處裸露山坡的土色,制造“天光”。正是這黃橙之色,進(jìn)一步幻化了背景,增添了畫面意境?？蛇x方案:一幅完美和諧的畫面,應(yīng)該由背景與主體、陪體、前景以及空白等共同組成整體畫面。背景,是指位于被攝主體后面的景物,是畫面次景的最后部分,以強(qiáng)調(diào)主體處于在什么環(huán)境之中。背景對(duì)于突出主體形象、豐富主體內(nèi)涵以及表現(xiàn)空間感,都起著重要的作用。背景的作用是顯而易見的,有時(shí)陪體、前景與其難以相比的。背景的處理是攝影畫面結(jié)構(gòu)中的一個(gè)重要環(huán)節(jié),應(yīng)該充分利用各種手段妥善處理好背景,以達(dá)到突出主體對(duì)象、美化畫面的目的(如圖2)。圖2《葦叢里》。合理的有象背景,不但強(qiáng)調(diào)了環(huán)境,也烘托了主體對(duì)象。理想的背景應(yīng)該力求簡潔、純凈,視覺元素精練,影調(diào)和諧統(tǒng)一;雜亂的背景非但難以突出主體,反之還會(huì)起破壞作用。因此凡背景中可有可無、妨礙主體突出的東西均應(yīng)減去。改善背景的途徑及方式,從效果上說有虛化和凈化之分,操作上有使用長焦鏡頭、開大光圈、縮短拍攝距離、讓主體遠(yuǎn)離背景、慢門速度追蹤移動(dòng)主體、利用自然條件作背景等(如圖3)。圖3《喚留》。背景簡單、純凈的畫面,看著就是“養(yǎng)眼”。具體來說,利用鏡頭的物理特性來達(dá)到虛化焦外及背景成像的目的方法有:一是使用長焦鏡頭。鏡頭焦距的長短,對(duì)景深的影響很大。在同一位置換用不同焦距的鏡頭(或變焦鏡頭的不同焦距段),會(huì)發(fā)現(xiàn)鏡頭焦距越長,景深越短,背景也越模糊。因此,延長鏡頭焦距也虛化背景的一種辦法。使用長焦距鏡頭注意的是,需要精確調(diào)焦。如果調(diào)焦稍微不夠精確,就會(huì)造成主體虛糊。二是使用大光圈。鏡頭光圈除了與快門配合起著控制通光量作用外,還有調(diào)節(jié)深景(影像清晰的范圍)的作用。采用較大的鏡頭光圈,盡可能地縮小景深范圍,將焦點(diǎn)落在主體上,使清晰主體之后的背景呈虛化狀,從而收到以虛襯實(shí)的良好的效果。使用的鏡頭光圈越大,背景越模糊(如圖4)。三是縮短拍攝距離。相機(jī)距主體的距離越近,景深越小,背景也就越模糊;反之,相機(jī)與主體的距離越遠(yuǎn)、景深越大,背景也就越清楚。四是讓主體遠(yuǎn)離背景。背景的虛化程度與主體離背景的距離有直接有關(guān),通過調(diào)整主體與背景的距離可以控制后背的虛化程度。主體與背景的距離越遠(yuǎn),背景就越模糊(如圖5)。五是慢門速度追蹤動(dòng)體。拍攝有著一定運(yùn)動(dòng)速度的主體時(shí),采用追隨法能讓動(dòng)體清晰,而背景移動(dòng)模糊,給人以快速運(yùn)動(dòng)之感。這種拍攝方法可謂“一石二鳥”,既讓主體醒目,又獲取了動(dòng)感的效果。使用追隨法拍攝應(yīng)注意兩點(diǎn):一是要做到取景器跟蹤并鎖定移動(dòng)的主體,否則在虛化了背景的同時(shí),卻難以保證主體影像清晰。二是快門速度。速度過高時(shí)動(dòng)感不強(qiáng),追隨效果不明顯;速度太慢時(shí)技術(shù)上不易掌握,主體容易模糊。圖5《絲光椋鳥》。調(diào)整拍攝距離、主體與背景距離,都能控制背景的虛實(shí)程度。采用選擇法,達(dá)到凈化的目的。方法有:一是利用“天然背景”作背景。自然條件下可以利用的背景很多,其中有的幾近純白,比如天空、水面、雪地;有的卻近乎純黑,比如逆光的原因,大山、墻體等被陽光照射不到地方都有濃重的陰影,可以被用作深暗的背景(如圖6)。二是利用單色背景。即利用單一或近似色的環(huán)境,如春綠、秋黃等清一植物色作背景,形成色彩對(duì)比,讓注意力集中到畫面主體上(如圖7)。三是利用前景遮擋背景。由于前景距鏡頭近而遠(yuǎn)離焦點(diǎn),因而其影像呈虛幻狀態(tài),以此遮住背景對(duì)應(yīng)的位置,能把不想要的背景掩藏起來。可以被利用作前景之物可以是多為樹木枝葉,多安排在畫面中央以外,有的還采用包圍框架式。關(guān)鍵詞:空白作品分析:圖8《樹成行,雁群翔》。傍晚時(shí)分,排成“人”字形的雁隊(duì),悠悠地向南飛翔。深暗的剪影,橙暖的基調(diào),這是霜后深秋鄉(xiāng)間常見的景致。雖景色簡單,卻意在畫外,大面積的單一色調(diào)留白構(gòu)圖,使觀者的思維延伸擴(kuò)展,并留下進(jìn)一步思考和想象的余地,抒發(fā)和表達(dá)了拍攝者對(duì)鄉(xiāng)村故土的眷戀情愫?！傲粲腥职?生氣隨之發(fā)”的空間設(shè)置,使天地顯得高闊、遼遠(yuǎn);畫面不但富有節(jié)奏和韻律,也表現(xiàn)出了應(yīng)有的完整統(tǒng)一感?？蛇x方案:畫面空白,是指畫面上主體與陪體等實(shí)體對(duì)象之間的空隙部分,簡而言之就是沒有圖像?？瞻自跀z影構(gòu)圖中雖然不是需要表現(xiàn)的具體對(duì)象,但卻是元素不可缺少的組成部分,是一種引起觀者模糊思維、引發(fā)聯(lián)想的藝術(shù)表現(xiàn)手法?？瞻琢羯崆‘?dāng),視覺則有回旋余地,畫面才能節(jié)奏和諧、思路流暢、氣氛生動(dòng),主體視覺中心更加突出?？瞻子蓡我簧{(diào)的背景所組成,可以是天空、水面、田野、草原、土地或者其他景物,由于攝影技術(shù)運(yùn)用的原因,它們已失去了原來實(shí)體形象,而是在畫面上形成單一的色調(diào)來襯托需要表現(xiàn)的主體。在野生鳥類拍攝的具體運(yùn)用上,有以下5種方法及目的:一是通過空白,簡約視覺,突出主體。畫面空白具有襯托主體的功能,使復(fù)雜的場(chǎng)景條理化?？瞻卓梢员硎驹?、天、水、霧等,或什么都不代表,整個(gè)背景處理成空白,實(shí)際上就是無需背景以分離主體,使主體更加突出醒目,輪廓更加清晰分明。空白是畫面簡約化最好的方法,畫面越簡潔,照片往往越有概括力(如圖9)。圖9《梳》。空白加上簡單,襯托和凸顯了視覺主體。二是以空白喚起對(duì)象間的呼應(yīng)。呼應(yīng)是由兩個(gè)對(duì)象間保持一定距離構(gòu)成的,空白是畫面上各個(gè)對(duì)象之間呼應(yīng)關(guān)系的條件。如果兩個(gè)以上的主體緊密挨靠,也就無所謂呼應(yīng),互相間的吸引消失。此外,實(shí)體因伸展方向、光線照射等情況不同,顯出方向性,因方向產(chǎn)生的呼應(yīng)關(guān)系,有相向呼應(yīng)和相背呼應(yīng)關(guān)系之分。應(yīng)觀察其方向性,合理安排畫面空白距離,以聯(lián)系起主體相互間的呼應(yīng)關(guān)系(如圖10)。圖10《忙進(jìn)忙出》。相背的呼應(yīng)關(guān)系,通過空白體現(xiàn)于一個(gè)畫面上。三是利用空白,創(chuàng)造意境?？瞻子幸蕴摯鷮?shí)、渲染氣氛的功能。與黑相對(duì)應(yīng)的白,雖無具體形象,卻最為樸素,極具概括力,它的作用絲毫不遜于五彩的光影。白色是所有顏色匯聚而成的,擁有了白色就相當(dāng)于擁有了世界的顏色。利用空白創(chuàng)造更深更遠(yuǎn)的意境,作品的藝術(shù)效果才能得到相應(yīng)升華。不過空白不是游離、孤立存在,是實(shí)像的延伸,應(yīng)空處不空,空白處與實(shí)處互相映襯,才能形成聯(lián)想。創(chuàng)造性地經(jīng)營畫面的空與實(shí),常洋溢著作者的情感。在實(shí)踐中,利用空白表現(xiàn)云煙、霧氣、水面、天空等情形非常普遍。四是利用空白,激發(fā)思緒和聯(lián)想。藝術(shù)往往貴在畫外,使人深想遠(yuǎn)思,思而得之。繪論所謂“無畫處皆成妙境”就是這個(gè)意思。在拍攝表現(xiàn)情景交融的畫面時(shí),常遇到處理空白的問題。可基于空白理念,以簡潔的構(gòu)圖或以偏概全的方法,突出主景,其余漸變?yōu)殡鼥V、疏淡。此外,還可以取半邊一角之景,或集中于一側(cè),通過以虛代實(shí)、計(jì)白當(dāng)黑,把注意力引向虛曠的空間,給人以幽思遐想的余地(圖如11)。五是控制空白多與少,表達(dá)不同感受?？瞻着c實(shí)像的比例及空白的取舍變化,是極為重要的創(chuàng)造性布局手段,這種形式與感覺之間的關(guān)系比較微妙。一般的感覺,若空白面積大于實(shí)像,會(huì)顯得空靈、清秀;反之,則重在寫實(shí);兩者對(duì)等,會(huì)覺呆板平庸。應(yīng)巧妙運(yùn)用“白”的空間,該留白不留,則畫面氣促而拘束;不該留而留了,則畫面松散而