第三章 文藝復(fù)興文學(xué)(下)

第三章（下）文藝復(fù)興時(shí)期文學(xué)第五節(jié)英國(guó)文學(xué)時(shí)間：萌芽－14世紀(jì)晚期開(kāi)始－15世紀(jì)末～16世紀(jì)初高潮－16世紀(jì)中葉～17世紀(jì)初成就：詩(shī)歌、散文、戲劇代表：詩(shī)歌－喬叟、斯賓塞、錫德尼散文－托馬斯·莫爾、培根戲?。髮W(xué)才子、莎士比亞、鮑蒙特、弗萊徹、一、概況

Universitywits，莎士比亞之前活躍在戲劇舞臺(tái)上的一批劇作家。他們大多在牛津大學(xué)和劍橋大學(xué)受過(guò)教育，接受了人文主義思想，在戲劇創(chuàng)作上銳意創(chuàng)新。為莎士比亞將英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的戲劇推上高峰鋪平了道路。二、大學(xué)才子重要代表：

約翰·黎里JohnLyly,1554?-1606

羅伯特·格林RobertGreene,1558?-1592

托馬斯·基德ThomasKyd,1558-1594

托馬斯·洛奇

ThomasLodge1558?-1625

托馬斯·納什爾

ThomasNashe，1567－1601

克里斯托弗·馬洛ChristopherMarlowe,1564-1593克里斯托弗·馬洛ChristopherMarlowe,1564－1593

《帖木兒》

Tamburlaine,1587

《浮士德博士的悲劇》

TheTragicalHistoryofDr.Faustus,1588

《馬耳他島的猶太人》

TheJewofMalta,1592

《愛(ài)德華二世》

EdwardII,1594馬洛的歷史劇對(duì)莎士比亞影響很大。而他也是第一個(gè)成功地運(yùn)用無(wú)韻詩(shī)體來(lái)寫作劇本的人。所謂無(wú)韻詩(shī)體，或譯素體詩(shī)（blankverse），是一種不押韻而重重音的詩(shī)句，而且重音和停頓可以變化，相對(duì)比較自由。莎士比亞的劇本、彌爾頓的《失樂(lè)園》、揚(yáng)格的《夜思》、華茲華斯的《序曲》、濟(jì)慈的《許佩里翁》都采用了無(wú)韻詩(shī)體。

三、莎士比亞

威廉·莎士比亞

WilliamShakespeare1564－1616歐洲文藝復(fù)興最偉大的作家（1）埃文河畔的斯特拉特福Stratford-on-Avon1、生平拉丁文Strata：羅馬大道英語(yǔ)Ford：渡口不列顛語(yǔ)Avon：河名Stratford-Upon-Avon（2）生卒1564年4月23日1616年4月23日（3）家人約翰·莎士比亞瑪麗·阿登威廉·莎士比亞安妮·哈瑟維蘇珊娜哈姆尼特朱迪斯手套、皮革像大馬士革玫瑰那么香那美麗、皴裂的手曾經(jīng)擠過(guò)的牛乳輕率的婚姻是不太好的?。?）“失落的年代”lostyears1585-1592（5）震撼舞臺(tái)shake-scene因?yàn)樗麄冎杏幸恢槐┌l(fā)戶式的烏鴉，用我們的羽毛裝扮自己，在演員的外皮之下包藏著虎狼之心；他以為像你們之中的佼佼者一樣，也會(huì)寫一手漂亮的無(wú)韻詩(shī)，而且儼然萬(wàn)能博士似的，自封為國(guó)內(nèi)獨(dú)一無(wú)二的震撼舞臺(tái)的人物。他是一個(gè)十足的三腳貓，雖然自命不凡，其實(shí)不過(guò)是鄉(xiāng)下貨色的噱頭和轟動(dòng)場(chǎng)面?！?592年羅伯特·格林ElizabethI1558-1603在位宮內(nèi)大臣劇團(tuán)JamesIofEngland1603-1625在位國(guó)王供奉劇團(tuán)環(huán)球劇場(chǎng)Shakespeare'sGlobeTheatre

全世界是一個(gè)舞臺(tái)AlltheWorld’saStage,Andallthemenandwomenmerelyplayers;Theyhavetheirexitsandtheirentrances.全世界是一個(gè)舞臺(tái)，所有男男女女都不過(guò)是一些演員；他們都有下場(chǎng)的時(shí)候，也都有上場(chǎng)的時(shí)候。

——《皆大歡喜》第二幕，第七場(chǎng)誠(chéng)與真

真誠(chéng)：sincerity公開(kāi)表示的感情和實(shí)際的感情之間的一致性。對(duì)自己忠誠(chéng)，才不會(huì)對(duì)別人欺詐真實(shí)：authenticity要求繁重的道德經(jīng)驗(yàn)，更苛刻的自我認(rèn)識(shí)，它更關(guān)注外部世界和人在其中的位置，不輕易屈服于社會(huì)生活的環(huán)境。世人所知道的我，并不是實(shí)在的我培根說(shuō)（6）誰(shuí)是莎士比亞？馬洛說(shuō)伊麗莎白女王說(shuō)牛津說(shuō)37部：10部歷史劇13部喜劇10部悲劇4部傳奇劇2、創(chuàng)作

《亨利六世》上、中、下KingHenryVI《理查三世》RichardIII 《理查二世》RichardII 《約翰王》KingJohn 《亨利四世》上、下KingHenryIV

《亨利五世》

HenryV（1）歷史劇和喜劇創(chuàng)作時(shí)期1590-1600

《錯(cuò)誤的喜劇》TheComedyofErrors 《馴悍記》TheTamingoftheShrew 《維洛那二紳士》TheTwoGentlemenofVerona

《愛(ài)的徒勞》Love’sLabour’sLost《仲夏夜之夢(mèng)》AMidsummerNight’sDream《威尼斯商人》MerchantofVenice《無(wú)事生非》MuchAdoAboutNothing

《溫莎的風(fēng)流娘兒們》TheMerryWivesofWindsor

《皆大歡喜》AsYouLikeIt

《第十二夜》TwelfthNight喜劇

展示英國(guó)民族形成、君主制度建立的歷史過(guò)程。反對(duì)封建割據(jù)和內(nèi)戰(zhàn)，擁護(hù)中央集權(quán)和開(kāi)明君主，歌頌激發(fā)愛(ài)國(guó)主義精神，維護(hù)國(guó)家的和平統(tǒng)一。歷史劇主題

既注意歷史劇的創(chuàng)作要以表現(xiàn)事件為主的特點(diǎn)，又注意了人物的塑造。在宏大的場(chǎng)面里，縱橫交錯(cuò)的事件中，閃耀著個(gè)性鮮明的人物。

歷史劇時(shí)藝術(shù)特征

謳歌青春、愛(ài)情、友誼和幸福，表現(xiàn)“愛(ài)征服一切”。

喜劇主題

《泰特斯·安德洛尼克斯》TitusAndronicus《羅密歐與朱麗葉》TragedyofRomeoandJuliet

悲劇

《裘力斯·凱撒》JuliusCaesar

《哈姆萊特》Hamlet

《奧瑟羅》Othello

《雅典的泰門》TimonofAthens

《李爾王》KingLear

《麥克白》Macbeth《安東尼與克莉奧佩特拉》AnthonyandCleopatra

《科利奧蘭納斯》

Coriolanus（2）悲劇創(chuàng)作時(shí)期1601-1607

這一時(shí)期的作品以悲劇為主，早期的浪漫色彩越來(lái)越弱，現(xiàn)實(shí)描寫日益突出，批判揭露的力量加強(qiáng)，風(fēng)格和基調(diào)是嚴(yán)峻、深邃和壓抑的。往往表現(xiàn)了理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾，以及理想的破滅。悲劇主題

《特洛埃勒斯與克瑞希達(dá)》

TroilusandCressida

《終成眷屬》All’sWellThatEndsWell《一報(bào)還一報(bào)》MeasureforMeasure

《辛白林》

Cymbelline 《冬天的故事》

Winter’sTale 《暴風(fēng)雨》

TheTempest 《泰爾親王佩里克利斯》

Pericles,PrinceofTyre《亨利八世》HenryVIII（3）傳奇劇創(chuàng)作時(shí)期1609-1612

3、莎士比亞名句寧可卑劣，也不背負(fù)卑劣的虛名。人生如癡人說(shuō)夢(mèng)，充滿著喧嘩與騷動(dòng)，卻沒(méi)有任何意義?！尔溈税住?/p>

智慧是勇敢的最大要素TheBetterPartofvalorisdiscretion《亨利四世》脆弱??！你的名字是女人Frailty,thynameiswoman《哈姆萊特》

美麗新世界Bravenewworld《暴風(fēng)雨》好花配美人

Sweetstothesweet.《哈姆萊特》

我們哭著來(lái)到世上Wecamecryinghither《李爾王》

生存，還是毀滅

Tobe,ornottobe《哈姆萊特》

本想找到光明，反而失去了光明Light,seekinglight,dothlightoflight《愛(ài)的徒勞》

愛(ài)情是不用眼睛而用心靈看的Lovelooksnotwiththeeyesbutwiththemind《仲夏夜之夢(mèng)》

真愛(ài)的路徑永遠(yuǎn)崎嶇多阻Thecourseoftrueloveneverdidrun《仲夏夜之夢(mèng)》一年有三百鎊進(jìn)賬，再丑也變得養(yǎng)眼Lookshandsomeinthreehundredpoundsayear《溫莎的風(fēng)流娘們》世事本來(lái)就是潮起潮落

Thereisatideintheaffairsofmen《裘力斯·凱撒》

人類是多么了不起的杰作Whatapieceofworkisaman《哈姆萊特》

簡(jiǎn)潔是智慧的靈魂Brevityisthesoulofwit《哈姆萊特》

殘酷是為了仁慈Crueltobekind《哈姆萊特》

友誼，通常是可靠忠誠(chéng)的，可在愛(ài)情和工作上卻靠不住，所以求愛(ài)得自己開(kāi)口，用眼睛親自送衷情吧。

——《無(wú)事生非》Muchadoaboutnothing你若用針刺我們，我們能不流血嗎？你若騷擾我們的癢處，我們能不笑嗎？你若對(duì)我們下毒，我們會(huì)不死嗎？你若欺負(fù)我們，我們能不報(bào)仇嗎？Ifyouprickusdowenotbleed?Ifyoutickleusdowenotlaugh?Ifyoupoisonusdowenotdie?Andifyouwrongus,shallwenotrevenge?四、哈姆萊特沙克索·格蘭馬狄克斯SaxoGrammaticus1150-1220《丹麥?zhǔn)贰稨istoricaDanica1200

故事來(lái)源貝爾弗萊斯特Belleforest1530－1583《悲劇故事集》1576托馬斯·基德ThomasKyd1558－1594《元始哈姆萊特》UrHamlet《報(bào)大仇韓利德殺叔》，1903《鬼詔》，林紓，1904《哈姆萊特》，田漢，1921《莎士比亞全集》，朱生豪，1978《哈姆萊特》在中國(guó)的譯介《鑄情》：《羅密歐與朱麗葉》《黑瞀》：《奧瑟羅》《肉券》：《威尼斯商人》《女變》：《李爾王》克勞狄斯

丹麥國(guó)王哈姆萊特

丹麥王子，前王之子，克勞狄斯之侄福丁布拉斯

挪威王子霍拉旭

哈姆萊特之友波洛涅斯

御前大臣雷歐提斯

波洛涅斯之子吉爾登斯吞、羅森格蘭茲

朝臣，哈姆萊特同學(xué)喬特魯?shù)?/p>

丹麥王后，哈姆萊特之母奧菲利亞

波洛涅斯之女，哈姆萊特情人主要人物1、說(shuō)不盡的哈姆萊特有一千個(gè)觀眾，就有一千個(gè)哈姆萊特。懦弱王子歌德《威廉·麥斯特的學(xué)習(xí)時(shí)代》：

一個(gè)偉大的事業(yè)擔(dān)負(fù)在一個(gè)不能勝任的人的身上，一個(gè)美麗、純潔、高貴而道德高尚的人，他沒(méi)有堅(jiān)強(qiáng)的精力使他成為英雄，卻在一個(gè)重?fù)?dān)下毀滅了。他是怎樣地徘徊、輾轉(zhuǎn)、恐懼、進(jìn)退維谷，總是觸景生情，總是回憶過(guò)去，最后幾乎失卻他面前的目標(biāo)，可是再也不能變得快樂(lè)了。思慮過(guò)度的人柯勒律治《關(guān)于莎士比亞的演講》：由于敏感而猶豫不定，由于思考而拖延，精力全花費(fèi)在作決定上，反而失卻了行動(dòng)的力量。憂郁王子

布拉德雷A.C.Bradley,1851-1935《莎士比亞悲劇》ShakespeareanTragedy,1904由于經(jīng)歷了父王的死亡和母后的改嫁，沉重的打擊使他感到厭惡和絕望，深陷于病態(tài)的憂郁之中。這不僅造成了他的過(guò)度思慮與遲疑不決，而且也導(dǎo)致他的愛(ài)情陷于癱瘓。一出莎士比亞悲劇的故事和事件當(dāng)然不完全是由人的行動(dòng)或行為組成的，然而行為卻是主要的因素，這些行為大部分是名副其實(shí)的行動(dòng)；它們不是睡意朦朧間所干的事情，而是足以體現(xiàn)行為者性格特征的作為或不作為，即表現(xiàn)性格的行為。因此，我們可以同樣真實(shí)地把悲劇的中心說(shuō)成是由性格所產(chǎn)生的行動(dòng)，或者說(shuō)成是導(dǎo)致行動(dòng)發(fā)生的性格。

性格即命運(yùn)莎士比亞悲劇的沖突分為兩類：一是人物和集團(tuán)之間的外部沖突，二是主人公靈魂中的內(nèi)在沖突。如果說(shuō)莎士比亞的早期悲劇側(cè)重于表現(xiàn)外部沖突的話，那么，他的后期悲劇則著重表現(xiàn)內(nèi)部沖突。實(shí)際上，那類描寫主人公以專一的心靈來(lái)對(duì)抗敵對(duì)勢(shì)力的悲劇，不是莎士比亞類型的悲劇，那些和主人公對(duì)抗的人物的心靈可以是這樣專一的，而且一般地說(shuō)來(lái)是如此。但是，主人公雖然追逐著命運(yùn)已定的路途，至少在事件發(fā)展的某一點(diǎn)上，有