神秘主義與愛情的博弈天堂里明澈而嘹亮的潮聲克里斯蒂娜·羅塞蒂的詩(shī)歌

神秘主義與愛情的博弈天堂里明澈而嘹亮的潮聲克里斯蒂娜·羅塞蒂的詩(shī)歌

克里斯蒂諾羅塞蒂和他的哥哥丁羅塞蒂一樣，是莎拉學(xué)派的重要代表之一。也是英國(guó)最聰明的女詩(shī)人之一。雖然英國(guó)文學(xué)史“維多利亞詩(shī)歌”一節(jié)中只列出諸如丁尼生、羅伯特·勃朗寧以及馬修·阿諾德等,而把她僅列入“其他詩(shī)人”里面,但事實(shí)是她的詩(shī)以其豐滿的背景描畫、精致的細(xì)節(jié)描寫以及強(qiáng)烈的視覺感受而著稱,蘊(yùn)涵著濃厚的神秘主義、象征主義和宗教色彩,追求愛與欲望、夢(mèng)幻與死亡等主題。難怪斯溫伯恩驚呼“再?zèng)]有比這更輝煌的詩(shī)作了”,贊嘆她的詩(shī)里回響著“天堂的明澈而嘹亮的潮聲”;麥多克斯對(duì)她更是推崇備至,認(rèn)為她“是19世紀(jì)貢獻(xiàn)給我們的最偉大的語(yǔ)言大師──至少是英語(yǔ)語(yǔ)言的大師”;沃爾夫稱贊“她的歌唱得好像知更鳥,有時(shí)又像夜鶯”,認(rèn)為她在英國(guó)女詩(shī)人中“位列第一”。克里斯蒂娜·羅塞蒂的父親加布雷勒·羅塞蒂是倫敦金斯學(xué)院的意大利語(yǔ)教授,母親弗朗西斯·普利道瑞曾為拜倫的醫(yī)生和秘書,喜歡哥特式小說(shuō)。由于受到母親的熏陶,克里斯蒂娜11歲就開始寫詩(shī),她的外祖父加艾塔諾·普里道瑞于1847年為她出版了《詩(shī)歌》,顯示了她的創(chuàng)作天才。1862年她的第一部正規(guī)意義上的詩(shī)集《妖魔集市及其他詩(shī)歌》出版,確立了她在英國(guó)詩(shī)壇上的地位。1866年克里斯蒂娜出版了另一部詩(shī)集《王子的歷程及其他詩(shī)歌》,奠定了她在英國(guó)詩(shī)壇上的至高地位。她還于1872出版了《童謠》,1874年出版了《會(huì)說(shuō)話的畫像》。1881年她的又一部重要詩(shī)集《慶典及其他詩(shī)歌》問(wèn)世。此后,在1879至1892年間她出版了五卷沉思冥想詩(shī)集,對(duì)自己進(jìn)行了十分嚴(yán)格的內(nèi)省。愛情與死亡是克里斯蒂娜的兩大創(chuàng)作主題。母親的影響使她皈依了英國(guó)國(guó)教,致使她的兩次婚約因宗教信仰的分歧而解除。由于失去愛情的憂傷和格雷夫斯氏病痛的折磨,她的作品蘊(yùn)含著神秘主義的宗教色彩,展現(xiàn)了唯美的夢(mèng)幻和死亡的主題,追求著冰冷沉默的病態(tài)美。在其璨如星辰的愛情詩(shī)作之中,《生日》、《新娘歌》和《愛情三重奏》最能體現(xiàn)她的理想愛情觀。《生日》最初發(fā)表于《麥克米倫雜志》(1861年),后來(lái)收入《妖魔集市及其他詩(shī)歌》,是克里斯蒂娜最負(fù)盛名、也是最具唯美特質(zhì)的詩(shī)歌之一。雖然她的詩(shī)歌流露出強(qiáng)烈的禁欲主義,但她絕非心如枯井之人,她溫柔可愛、天真純潔、感情熾熱、善于幻想,懂得感官享受,也渴望理想愛情。在這首工整的兩節(jié)八行小詩(shī)中,作者描述了一位少女即將見到自己心愛之人之時(shí)無(wú)法掩飾的內(nèi)心喜悅,作者將少女之心比作“鳥”、“蘋果樹”、“海貝”等美好意象:“我的心啊像只歡唱的鳥兒,/她的巢兒筑在淋濕的嫩枝間;/我的心啊像顆蘋果樹兒,/她的枝兒被豐茂的果實(shí)掛彎;/我的心啊像只絢麗的海貝,/在平靜的大海里徜徉;/我的心啊比所有這些都?xì)g暢,/因?yàn)槲业膼廴司鸵獊?lái)到我身旁。/”這些美好的意象賜予了讀者唯美的感官享受,少女追求愛情的喜悅之情躍然紙上。然而,在克里斯蒂娜的內(nèi)心世界里,真正的愛情是理想的,永恒的理想愛情是短暫的。自然界的美好景象——淋濕嫩枝間的鳥兒、果實(shí)掛彎的蘋果枝兒、徜徉在大海中的海貝,無(wú)不預(yù)示著潛在的危險(xiǎn)。它們的歡暢、喜悅,正如愛情一樣,是短暫的,而且時(shí)刻面臨危險(xiǎn)。所以第二節(jié)里作者將視野從自然界回到自己的閨閣中,回到自己的藝術(shù)世界抑或自己的內(nèi)心世界中,精心準(zhǔn)備她的生日:用相對(duì)穩(wěn)固的“高座”替代時(shí)刻面臨危險(xiǎn)的“鳥”、“樹”,且對(duì)“高座”進(jìn)行了精美的藝術(shù)包裝:“為我安放一臺(tái)綢緞?dòng)鸾q的高座;/用精美鼠毛和紫色顏料裝潢;/雕上百眼翎屏的孔雀和鴿子、石榴的圖案;/再刻上金銀兩色的葡萄,/配上枝葉和銀色的百合花瓣;/因?yàn)槲业纳找训?/我的愛人就要來(lái)到我身旁?！弊髡邩?gòu)想了一幅美輪美奐的生日畫卷,體現(xiàn)了她希冀在藝術(shù)世界里尋求理想愛情,以及對(duì)于理想愛情易逝的無(wú)奈。這和她的生活背景和生活閱歷是一致的,兩次失去愛情的哀傷導(dǎo)致她對(duì)塵世之愛的些許失望,轉(zhuǎn)而投向理想的藝術(shù)世界中尋求理想愛情?？偟膩?lái)說(shuō),《生日》不像《我的無(wú)名氏》那么陰郁低沉、凄婉纏綿,它的語(yǔ)言清新、基調(diào)明快,色彩豐富,表現(xiàn)了鮮明的唯美主義傾向?！稅矍槿刈唷穭?chuàng)作于1856年,是一首彼特拉克式十四行詩(shī),揭示了維多利亞時(shí)期對(duì)女性性愛的壓制,生動(dòng)形象地描述了維多利亞時(shí)期的女性追求理想愛情的三種情感,以及無(wú)法尋得理想愛情的無(wú)奈與失望。這首小詩(shī)以其詼諧戲謔的語(yǔ)言、離奇荒誕的構(gòu)思,贏得了廣泛的贊譽(yù)。第一位是個(gè)“嘴唇血紅,美臀和酥胸熠熠生輝,映照著金色的頭發(fā)和指尖”的浪蕩女人,使自己在戀愛中倍感羞愧而無(wú)緣理想愛情。第二位是個(gè)愛慕虛榮、精于算計(jì)的女人,像“善于顯擺的風(fēng)信子”,太過(guò)于精明而使自己陷入一場(chǎng)“缺乏的婚姻”,變成“一位慵懶的妻子”。第三位是個(gè)“像破風(fēng)琴演奏著令人厭倦的嘈雜曲調(diào)”的女人,對(duì)自己“尋死覓活”而無(wú)法追求到理想的愛情充滿無(wú)奈和失望?？死锼沟倌壤脩蛑o的口吻,惟妙惟肖地向我們展示了三個(gè)女性歌者形象:無(wú)論多么花枝招展、無(wú)論多么精明過(guò)人、無(wú)論怎么“尋死覓活”,他們無(wú)法追求到理想的愛情,只能吟唱“真愛難覓”的無(wú)奈與失望?！缎履锔琛穭?chuàng)作于1861年,收錄于《王子的歷程》,主要描寫了一位王子在趕赴婚禮途中受到種種誘惑而一再耽擱,等他趕到時(shí),公主因遲遲等不到他傷心絕望而死。全詩(shī)共為六節(jié),每節(jié)獨(dú)立押韻,韻律清新優(yōu)美,語(yǔ)言凄婉纏綿,讀來(lái)使人體驗(yàn)到一種凄婉之美。第一節(jié)作者直截了當(dāng)指出一切都晚了,由于王子的延宕,著魔的公主因等不到王子肝腸寸斷、香消玉殞?！皭蹫闀r(shí)已晚,歡為時(shí)已晚,/太晚了,太晚了!/你在路上閑逛的時(shí)間太長(zhǎng),/你在門外游蕩:/樹枝上著魔的鴿子沒有伴侶惆悵而亡;/城堡里著魔的公主長(zhǎng)眠在壁爐后魂歸他鄉(xiāng);/她的心始終充滿渴望,/你害它空等無(wú)望?！惫鞒錆M哀怨,在絕望和惆悵中死去,表達(dá)了詩(shī)人對(duì)愛情的渴望和失去愛情的絕望,愛之愈切,失之愈痛。第二節(jié)詩(shī)人憂傷地哀嘆要是早點(diǎn)到來(lái)就可以看到公主鮮活的面龐,然而一切都晚了,冰凍的泉水總會(huì)跳躍,凋零的花蕾總會(huì)綻放,而長(zhǎng)眠的公主卻永遠(yuǎn)不會(huì)醒來(lái)。第三節(jié)詩(shī)人再次展現(xiàn)了一種凄婉之美:“她躺在那兒還如此嫵媚?/從前她是那么的嬌媚。/頭發(fā)上噴灑著金色粉粒,無(wú)論多么高貴的國(guó)王都難與她匹配?！彪m然公主已經(jīng)離開這個(gè)讓她絕望的世界,但她的美麗猶在,體現(xiàn)了作者的唯美風(fēng)格。第四節(jié)和第五節(jié)分別描寫了女主人公凄美的面龐和哀婉的語(yǔ)調(diào):“我們從未見她微笑,/從未見她皺眉”,“她花冠下的面龐好似總在作痛……”,“我們從未聽到她話語(yǔ)急促,/她的語(yǔ)調(diào)是如此甜蜜……”,“在街道喧鬧嘈雜聲里她的心是那么的平靜”。詩(shī)人將一具冰冷而美麗的尸體橫陳在讀者面前,將美好的東西毀滅在讀者面前,表達(dá)了作者靈魂深處冰冷沉默的“病態(tài)美”。最后一節(jié)詩(shī)人表述了自己對(duì)王子的責(zé)難和對(duì)女主人公的悲憫之情:“昨天你應(yīng)該為她悲戚,/守在她的床邊:/今天你為何哭泣?/她已永絕塵世。/今天我們愛她但不哭泣,/要為她高貴的頭上佩戴花冠……”。雖然《生日》、《愛情三重奏》和《新娘歌》皆以追求理想愛情為主題,但其風(fēng)格基調(diào)各不相同?！渡铡非逍旅骺臁⒂鋹倸g暢,具有理想主義情調(diào),《愛情三重奏》幽默詼諧、戲謔活潑,更具浪漫主義風(fēng)格,《新娘歌》凄婉纏綿、陰郁低沉,不僅具有唯美主義特色,宗教主義和神秘主義色彩更濃。此外,克里斯蒂娜還創(chuàng)作了《夢(mèng)之愛》、《想念》等追求理想愛情的精美小詩(shī)。作為拉斐爾前派的“天后”,克里絲蒂娜·羅塞蒂和勃朗寧夫人一樣