齊白石幻燈片

音樂(lè)齊白石齊白石簡(jiǎn)介齊白石（1864年1月1日─1957年9月16日），生于湖南長(zhǎng)沙府湘潭（今湖南湘潭）人。原名純芝，字渭青，號(hào)蘭亭。后改名璜，字瀕生，號(hào)白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。[1]是近現(xiàn)代中國(guó)繪畫大師，世界文化名人。早年曾為木工，后以賣畫為生，五十七歲后定居北京。擅畫花鳥(niǎo)、蟲魚、山水、人物，筆墨雄渾滋潤(rùn)，色彩濃艷明快，造型簡(jiǎn)練生動(dòng)，意境淳厚樸實(shí)。所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。齊白石書工篆隸，取法于秦漢碑版，行書饒古拙之趣，篆刻自成一家，善寫詩(shī)文。曾任中央美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席等職。代表作有《蛙聲十里出山泉》《墨蝦》等。著有《白石詩(shī)草》《白石老人自述》等齊白石繪畫風(fēng)格濃厚的鄉(xiāng)土氣息，純樸的農(nóng)民意識(shí)和天真浪漫的童心，富有余味的詩(shī)意，是齊白石藝術(shù)的內(nèi)在生命，而那熱烈明快的色彩，墨與色的強(qiáng)烈對(duì)比，渾樸稚拙的造型和筆法，工與寫的極端合成，平正見(jiàn)奇的構(gòu)成，作為齊白石獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言和視覺(jué)形狀，相對(duì)而言則是齊白石藝術(shù)的外在生命?，F(xiàn)實(shí)的情感要求與之相適應(yīng)的形式，而這形式又強(qiáng)化了情感的表現(xiàn)，兩者相互需求、相互生發(fā)、相互依存，共同構(gòu)成了齊白石的藝術(shù)生命，即齊白石藝術(shù)的總體風(fēng)格。齊白石主要作品花鳥(niǎo)畫

白菜蘿卜

小雞

牡丹圖

葡萄

杏花圖

芙蓉鴨子絲瓜烏鴉圖

燭火光明

松鶴圖

折枝花卉卷

水牛圖荷花圖和平鴿

彩荷圖

紅梅雙喜

慶祝國(guó)慶

九秋

墨蝦魚蝦圖

墨蟹圖

魚蝦蟹

水族

墨蝦圖

歲朝圖人物畫

人物屏之醉翁圖

人物屏之望福圖

人物屏之洗耳圖

人物屏之漁翁圖

仕女條屏

賜桃圖齊白石壽星公

鐵拐李

嬰戲圖之一

拍球

嬰戲圖之二

玩銅錢

挑耳圖

沁園夫子五十歲小像圖山水畫山水圖遠(yuǎn)山松林圖

萬(wàn)竹山居圖

紅杏煙雨

石門二十四景圖山水六屏圖

龍山七子

借山吟館

山間人家童戲圖

訪舊圖

云海林屋圖書法

行書謝啟

行書總路線語(yǔ)錄

行書“甑屋”門條

仿石濤山水冊(cè)頁(yè)題記篆刻

涂鴉

百不足富

少翁翰墨

文字三余

懷瑜廬

?？妄R白石齊白石作品欣賞齊白石六蝦圖此圖群蝦姿態(tài)各異，靈動(dòng)活潑，栩栩如生，神韻充盈，點(diǎn)厾一氣呵成，雖寥寥數(shù)筆，已經(jīng)把河蝦的質(zhì)感和動(dòng)態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致，須和鉗的表現(xiàn)尤其精彩，似在水中舞動(dòng)，柔而不弱，極有神采。“塘里無(wú)魚蝦自奇,也從葉底戲東西。寫生我懶求形似,不厭聲名到老低。”齊白石一生中作畫無(wú)數(shù),其中以畫蝦最為出名,也讓他成了當(dāng)之無(wú)愧的一代名家。而在他所畫的大大小小、多多少少的蝦圖中,他為董其武作的《六蝦圖》可謂是齊白石晚年的精品力作。齊白石荷花蜻蜓

振翅低飛的蜻蜓生動(dòng)活潑，粗放筆法畫成的荷葉與工細(xì)筆法畫成的草蟲形成對(duì)比。此畫用筆或重拙、或輕靈、或粗獷、或纖美，力度與情趣兼具，饒有金石之氣；墨色酣暢淋漓，紅花與墨葉(及綠葉)相映，富有生機(jī)；荷葉團(tuán)團(tuán)，蜻蜓翩翩起舞；在構(gòu)圖上，上部荷花實(shí)中帶虛，下部漣漪虛中有實(shí)，中間的蜻蜓連接了這兩部分。

齊白石蛙聲十里出山泉齊白石用簡(jiǎn)略的筆墨在一遠(yuǎn)山的映襯下，從山澗的亂石中瀉出一道急流，六只蝌蚪在急流中搖曳著小尾巴順流而下，它們不知道已離開(kāi)了青蛙媽媽，還活潑地戲水玩耍，但可以從那稚嫩的蝌蚪聯(lián)想到畫外的蛙媽媽，因?yàn)槭ヲ蝌?，它們還在大聲鳴叫。雖然畫面上不見(jiàn)一只青蛙，都使人隱隱如聞遠(yuǎn)處的蛙聲正和著奔騰的泉水聲，演奏出一首悅耳的樂(lè)章，連成蛙聲一片的效果。白石老人以詩(shī)人的素養(yǎng)、畫家的天才、文人的氣質(zhì)創(chuàng)造了如此優(yōu)美的意境，把詩(shī)情畫意融為一體，準(zhǔn)確地表現(xiàn)了詩(shī)中的內(nèi)涵，達(dá)到了中國(guó)畫“詩(shī)中有畫、畫中有詩(shī)”的至高境界齊白石紫藤蜜蜂作品中的紫藤較多用顏色來(lái)表現(xiàn)，幾串紫藤開(kāi)得姹紫嫣紅，姿態(tài)婀娜地隨風(fēng)搖曳；淡淡濃濃、正側(cè)俯仰的葉子掩映在花與藤間，把畫襯得更加?jì)善G迷人。一片熱鬧中，齊白石不忘來(lái)一點(diǎn)重墨壓住陣腳，縱橫盤曲的幾筆下來(lái)，不但畫面層次更加豐富，色彩對(duì)比也更加酣暢，整個(gè)畫面繁而不亂，秩序井然，靜中有動(dòng)勢(shì)，正是“隨意筆縱橫，人眼聽(tīng)我手”（啟功題畫），可見(jiàn)畫家“奪得天工”（齊白石印語(yǔ)）的本領(lǐng)。齊白石紅梅此幅紅梅枝條交叉奔放，偶見(jiàn)方形，也有承吳昌碩的“女”字形；枝干用筆古拙，蒼老如鐵，極具書寫性?；辄c(diǎn)瓣，花形寫意夸張而不缺法度，花蕊大膽地作裝飾性分散處理。這些看似年邁胡涂所為，沒(méi)了章法，實(shí)則更加雄渾蒼勁，神似夸張。齊白石畫紅梅，用純凈的西洋紅平涂，純而又純，紅艷至極，還將梅枝干和花蕊變色為重墨，使紅艷的紅梅在墨色映襯下更加明亮清新。齊白石作品欣賞齊白石社會(huì)評(píng)價(jià)畢加索：“齊白石真是中國(guó)了不起的一位畫家！中國(guó)畫師多神奇呀！齊白石用水墨畫的魚兒沒(méi)有上色，卻使人看到長(zhǎng)河與游魚。[35]朗紹君：在吳昌碩之后，齊白石將中國(guó)傳統(tǒng)書畫推進(jìn)一步，輸入新的生命血液。齊白石是全才，齊白石賦予作品以質(zhì)樸清新的農(nóng)民情感，賦予文人畫形式以新的生命力和現(xiàn)代性。齊白石作為一個(gè)孜孜不倦的追求者，在長(zhǎng)達(dá)一個(gè)世紀(jì)的奮斗中所顯示的創(chuàng)造精神，具有楷模性。[36]余秋雨：大地賦予了齊白石至高的藝術(shù)成就，而齊白石的性格與“天趣”密切，農(nóng)民般的樸實(shí)，孩童般的天真。齊白石是湖湘文化和京都文化的結(jié)合，自我造化而成大器的。齊白石與湖湘文化有著深厚的淵源。[37]王仲：齊白石在藝術(shù)上的成功，告訴我們：真理是樸素的，藝術(shù)的真諦是平凡而簡(jiǎn)樸的，后