必修一作文總指導(dǎo)

爸爸是家里擋風(fēng)遮雨的人。

爸爸的消遣是看報(bào)紙。

40歲以前爸爸是運(yùn)動(dòng)員，上班、下班，像一陣風(fēng)，我們總是趕不上他。

60歲以后的爸爸是一把椅子，他一回家，就坐著不動(dòng)了。

只有當(dāng)中的20年的爸爸恰恰好，他會(huì)帶我們?nèi)シ棚L(fēng)箏、釣魚，偶爾也會(huì)說故事給我們聽。爸爸的心情

爸爸說：“自從你們誕生，我就失去了寧靜！”

所有的爸爸都怕吵。大概爸爸做孩子的時(shí)候，都是頑皮少年，透支了精力，等到當(dāng)了爸爸，就老是渴望孩子們?cè)琰c(diǎn)上床。如果爸爸不生氣，我們家就有一個(gè)好天氣。爸爸的口頭語是：“等一下再說。”

衰老時(shí)爸爸就像一根草，可是在兒女心目中，這根草，曾經(jīng)就是一堵墻。

爸爸的夢(mèng)想是做一片云，或者就像海鷗，可以在天空自由翱翔。

發(fā)現(xiàn)爸爸駝背的影，我知道，以后生活的重?fù)?dān)，以及人世的滄桑，都需要我去承擔(dān)！白發(fā)和皺紋是歲月的延伸，當(dāng)我們長大，爸爸就變成了一個(gè)老人。當(dāng)白發(fā)和皺紋成為爸爸的新密友時(shí)，我也看到了將來的我。寫觸動(dòng)心靈的人和事心音共鳴

觀察和思考用靈慧之眼看四季

用雋秀之筆寫四季春有春花，夏有綠秋有金黃，冬有雪春天的故事溫暖夏天的故事熱烈秋天的故事軒朗冬天的故事深長走進(jìn)春天一顆嫩芽，一點(diǎn)寂寞哀索一顆嫩芽，一點(diǎn)生命執(zhí)著一朵花開出了寂寞兩朵花開出了陪伴三朵花開出了爭奇斗艷一片花開出了燦爛春天迎來盛夏田田的荷葉藏不住潔白的荷花探頭來綠遍深林隨流出，滿目盡是清泉色。邁向秋天金黃是秋天最后的盛裝，金黃是秋情最后的詠嘆！

紅葉似火，二月花羞落葉無盡意，深藏功與名步入寒冬雪是冬天深情孕育的花雪淞是路邊靜立的畫雪山是遠(yuǎn)航邂逅的一場輪廓鮮明的夢(mèng)人生有許多圖景也像四季的風(fēng)景一樣美麗，但我們的眼睛卻常常熟視無睹，為什么呢？理性分析心靈觸動(dòng)的誘因是外在的，但其根源在于人性的光輝；心靈的觸動(dòng)看上去是偶然的，其根源是常懷感激之心。只有心中有愛，眼中才能有淚。心中有美，筆下才有情。你要自己先笑，才能引起別人臉上的笑容。同樣，你自己得哭，才能在別人臉上引起哭的反應(yīng)。

——賀拉斯母親的手她手上的每一道溝壑寫滿了對(duì)我的深情。她手上的每一個(gè)老繭記憶著對(duì)我的撫摸。送別父母凝視的目光是我永遠(yuǎn)走不出的牽絆！當(dāng)有一天母親老成我心頭的憐憫，就是我們回報(bào)的開始了！

記敘要選好角度一、選取記敘的角度1.什么是記敘的角度在這里所說的記敘的角度，指的是視角。即記敘者站在什么位置來看記敘對(duì)象。2.記敘的角度：從敘述人稱上來看：（1）采用第一人稱（2）采用第二人稱（3）采用第三人稱（一）第一人稱的記敘：如：《刺秦》太子的身影已在遠(yuǎn)方消逝成一個(gè)小白點(diǎn)，易水的澎湃濤聲還依稀可辨，毫無暖意的寒風(fēng)吹著車上的旗子，車轅因?yàn)檐囎拥钠鸱ㄖㄗ黜?，我看了一眼武陽，他也在望著易水的方向。高漸離的筑聲又在心頭響起，我的豪氣復(fù)在胸間奔涌。

運(yùn)用第一人稱，可以有不同的角度：“我”：1.作者2.講故事的旁觀者3.作品里的任何一個(gè)人物4.作品的多個(gè)人物多元第一人稱表達(dá)效果第一人稱：采用第一人稱“我”敘述能給讀者以很強(qiáng)的真實(shí)感和親切感，并體現(xiàn)著鮮明的主體性與濃郁的抒情性，記敘方式靈活?！拔摇弊鳛橛洈⒌闹饕宋?，可以拉進(jìn)讀者的距離，便于抒發(fā)自己的情感，作為次要人物和局外人物則可以洞觀全局，對(duì)事件進(jìn)行全方位的描述。不足之處：受“我”的限制，不利于反映廣闊的現(xiàn)實(shí)生活，很難反映出“我”以外人物的思想、心理、感受，不便于多方位地塑造人物形象。（二）第二人稱的記敘所謂第二人稱敘述就是文章中頻頻出現(xiàn)“你”的稱呼，作者采用這種稱呼敘述有兩種情況：一是把讀者稱作“你”，如魏巍《誰是最可愛的人》中的用法?！芭笥?，當(dāng)你聽到這段英雄事跡的時(shí)候，你的感想如何呢？你不覺得我們的戰(zhàn)士是可愛的嗎？你不以我們的祖國有著這樣的英雄而自豪嗎？”

這種方式可以消除作者與讀者之間的距離感，使讀者覺得親切、自然。請(qǐng)?jiān)诖溯斎肽臉?biāo)題二是對(duì)被敘述對(duì)象稱作“你”。如：《壯哉，荊軻》你是一名劍客。劍道曾經(jīng)是你畢生的追求，游俠天下曾經(jīng)是你唯一的夙愿。一襲青衫，三尺長劍，涉過了吳越的水，翻過了齊魯?shù)纳健Ａ伊议L風(fēng)，你倚劍而行；皚皚白雪，你把酒而歌。劍客的生活是簡單的，而劍客的性格是率直的。于是有了“愿得將軍之首以獻(xiàn)秦，臣以左手執(zhí)其袖，右手揕其胸，將軍豈有意乎”，干脆不委婉；于是有了“今太子遲之，請(qǐng)辭決矣”，坦蕩不留痕。然而，你憑著一名劍客一往無前的氣勢(shì)，挾一把匕首闖入秦宮，只為守住那份承諾。表達(dá)效果第二人稱：站在人物的對(duì)立面說話，便于與描寫對(duì)象進(jìn)行感情的交流。使得情感和事件更加集中。便于對(duì)人物進(jìn)行贊美或批評(píng)。（三）第三人稱的記敘以局外人的身份來記敘的，通常叫第三人稱的記敘。這種記敘，作者站在旁觀者的立場，用“第三者”的口吻，將“他”或“她”的經(jīng)歷和事情的變化過程告訴讀者。如：每當(dāng)穿行于鬧市之中，他常常不會(huì)留意到姑娘們愛慕的目光。越過一片熙熙攘攘的人群，他看見的仍然是那片綠色的草地，奔騰的馬群和那張親切可愛的粉紅色笑臉；耳邊也總是傳來那支懾人魂魄的歌聲……他有時(shí)候就旁若無人地滿面淚水在街頭行走，而不管有多少驚詫的目光在瞧他……——路遙《平凡的世界》表達(dá)效果第三人稱：從被記敘者的角度來講述故事，第三人稱的對(duì)象既是事件的表現(xiàn)中心，也是串聯(lián)事件的線索人物，不受時(shí)間限制、空間限制，寫作比較自由、靈活，能夠把人和事直接展現(xiàn)在讀者面前。不足之處：沒有第一人稱那樣親切自然，掌握起來比較困難。三、如何選取記敘的角度

事實(shí)上，不論那種敘述人稱和敘述視角，本質(zhì)上都屬于作者視角，只不過是呈現(xiàn)的形式不同而已。各種記敘角度有不同的表達(dá)效果，而一篇記敘性文章，很少只使用單一的敘述人稱，常常是兩種或三種敘述人稱的交替使用，各有主次、程度的差異而已。在熟練掌握三種人稱特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，根據(jù)表達(dá)需要選擇記敘角度。

人性光輝——寫人要凸顯個(gè)性

寫法借鑒

怎么在寫作中表現(xiàn)人物的精神世界呢？

１、如何選材：⑴平面人物的選材：

平面人物的選材，就是選取二、三件事表現(xiàn)一個(gè)人某個(gè)方面的個(gè)性特點(diǎn)和本質(zhì)，其他所選取的性格特征不吻合的一律摒除。借鑒實(shí)例：巴爾扎克《守財(cái)奴》。

①爭奪梳妝匣

老頭兒身子一縱，撲上梳妝匣，好似一頭老虎撲上一個(gè)睡著的嬰兒。“什么東西？”他拿著寶匣往窗前走去。“噢，是真金，金子！”他連聲叫嚷，“這么多的金子！有兩斤重。啊！?。〔槔戆堰@個(gè)跟你換了美麗的金洋，是不是？為什么不早告訴我？這交易劃得來，小乖乖！你真是我的女兒，我明白了?！薄?/p>

②臨死抓金子：

本區(qū)的教士來給他做臨終法事的時(shí)候，十字架、燭臺(tái)和銀鑲的圣水壺一出現(xiàn)，似乎已經(jīng)死去幾小時(shí)的眼睛立刻復(fù)活了，目不轉(zhuǎn)睛的瞧著那些法器，他的肉瘤也最后地動(dòng)了一動(dòng)。神甫把鍍金的十字架送到他唇邊，給他親吻基督的圣像，他卻作了一個(gè)駭人的姿勢(shì)想把十字架抓在手里，這以下最后的努力要了他的命。他喚著歐也妮，歐也妮跪在前面，流著淚吻著他已冰涼的手，可是他看不見。

兩件事共同反映了人物的一種個(gè)性：守財(cái)奴的貪婪。

⑵立體人物的選材：

立體人物就是從不同側(cè)面來表現(xiàn)人物某些重要的個(gè)性特點(diǎn)。選材時(shí)，就要選用幾件事來表現(xiàn)一個(gè)人物的幾個(gè)方面的個(gè)性品質(zhì)和特點(diǎn)。

借鑒實(shí)例：《我的爺爺》。

“爺爺，我走了?！蔽艺f道?！巴?，你等等。”爺爺一手撩起衣角，另一手往腰兜里插，許久，爺爺顫顫地從兜里拿出了一大疊錢?！巴?，”他整了整手里的錢，說道，“這里剛好２００元，你拿去，可要好好讀書呀?！薄安?，爺爺，我不要?！蔽掖蛄恐鵂敔?，他（憔悴的）臉顯得更加黑瘦，手上的褶皺更加

明顯。爺爺又一次把錢塞在我的懷里，“娃兒，拿著，你要珍惜呀。”我接過這沉甸甸的錢，再也忍不住了，“哇”的一聲哭了起來，“爺爺——”

我家窮，父親老早去當(dāng)兵了，家里大大小小的事都由爺爺張羅。抽煙是爺爺唯一的嗜好，也是他打發(fā)煩悶的一種方式，可為了節(jié)省錢，他連劃一根火柴也舍不得。

一次，爺爺煙癮上來了，拿著煙草，用紙條一裹?！盃敔敚o你?！蔽翼槺惆鸦鸩窈羞f了上去，爺爺笑了。“傻孩子，那多浪費(fèi)?。　闭f著爺爺從煙盒上撕下一個(gè)白條，靠近油燈，接上火，白條卷了起來。白條上的火焰并不那么旺，煙又不那么好點(diǎn)，火焰兒慢慢地向手邊靠攏，爺爺使勁地吸著，已經(jīng)燙手了，爺爺全然不顧，依然使勁地吸著。煙呀！你快點(diǎn)著呀！直到燒著爺爺?shù)氖?，煙才點(diǎn)著……

注：行動(dòng)描寫、語言描寫、肖像描寫、心理描寫。

動(dòng)詞、形容詞、副詞。

人物性格：爺爺送錢體現(xiàn)了爺爺對(duì)孫兒的愛，爺爺舍不得用火柴反映了爺爺生活的節(jié)儉，不同的事件從不同角度反映爺爺?shù)男愿?。２、如何描寫?/p>

⑴寫好肖像，以形傳神：

肖像描寫是指描寫人物的外形，包括容貌、體態(tài)、表情、服飾等。寫肖像，可以抓住性別、年齡、職業(yè)、身份、經(jīng)歷，表現(xiàn)人物的特征。

我吃了一嚇，趕忙抬起頭，卻見一個(gè)凸顴（quán）骨，薄嘴唇，50歲上下的女人站在我的面前，兩手搭在髀(bì)間，沒有系(jì)裙，張著兩腳，正像一個(gè)畫圖儀器里的細(xì)腳伶仃的圓規(guī)?！獥疃?/p>

這個(gè)人打扮與眾姑娘不同，彩繡輝煌，恍若神妃仙子：頭上帶著金絲八寶攢珠髻，綰著朝陽五鳳掛珠釵；項(xiàng)上帶著赤金盤螭(chī)瓔珞圈；裙邊系著豆綠官絳，雙衡比目玫瑰佩；身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞?wù)y(kèn)襖，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂；下著翡翠撒花洋縐裙。一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風(fēng)騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞。——王熙鳳⑵寫好心理，傾訴心聲：

人物思想性格的塑造離不開內(nèi)心世界的描寫?？梢灾苯訉懭宋锏膬?nèi)心活動(dòng)，寫人物怎么想，怎么感覺；也可以間接地借助人物的外部表現(xiàn)如語言、動(dòng)作、肖像來反映人物的內(nèi)心世界。一般用第一人稱寫文章，較多直接進(jìn)行心理描寫，但要注意不能只說一些浮泛的空話，諸如“我感到很高興、我感到很懊悔、我感到很溫暖”之類，要能把內(nèi)心深處的精妙傾訴出來。

借鑒實(shí)例：《兒子眼里的父親》。

七歲：爸爸真了不起，什么都懂！

十四歲：好像有時(shí)候說得也不對(duì)……

二十歲：爸爸有的落伍了，他的理論和時(shí)代格格不入。

二十五歲：‘老頭子’一無所知，陳腐不堪。

三十五歲：如果爸爸當(dāng)年像我這樣老練，他今天肯定是百萬富翁了……

四十五歲：我不知道是否該和‘老頭’商量，或許他能幫我出出主意……

五十五歲：真可惜，爸爸去世了。說實(shí)在話，他的看法相當(dāng)高明！

六十歲：可憐的爸爸！你簡直是位無所不知的學(xué)者！遺憾的是我了解您太晚了！

賞析：這一段獨(dú)白把“兒子”“父親”兩個(gè)形象表現(xiàn)十分鮮明，反映了由幼稚到懷疑，到年少氣盛不可一世，到尊重現(xiàn)實(shí)事求是的心理發(fā)展過程，寓含了深刻的人生哲理。我們?cè)谧魑囊部梢越?jīng)常運(yùn)用心理的變化來表現(xiàn)人物。（３）、寫好行動(dòng)，扣住細(xì)節(jié)，形神兼?zhèn)洌?/p>

一個(gè)人的所作所為，是他思想性格的具體表現(xiàn)。行動(dòng)描寫生動(dòng)，能準(zhǔn)確地傳神，達(dá)到形神兼?zhèn)涞募丫场懭宋锴屑煽斩吹財(cái)⒄f，不要你去下評(píng)語，寫什么“他是一個(gè)誠實(shí)的人”“他是一個(gè)道德不好的人”“他是一個(gè)熱心的人”之類的話，要讓人物自己的言行來表現(xiàn)自己的性格特點(diǎn)。

借鑒實(shí)例：吳敬梓《儒林外史》。

自此，嚴(yán)監(jiān)生的病一日中似一日。——嚴(yán)監(jiān)生喉嚨里痰響得一進(jìn)一出，一聲不倒一聲的，總不得斷氣，還把手從被單里拿出來，伸出兩個(gè)手指頭。大侄子走上前來問道：“二叔，你莫不還有兩個(gè)親人不曾見面？”他就把頭搖了兩三搖。二侄子走上前來問道：“二叔，莫不是還有兩筆銀子在那里，不曾吩咐明白？”他把兩眼睜得滴溜圓，把頭又狠狠搖了幾搖，越發(fā)指得緊了。奶媽抱著哥子插口道：“老爺想是因兩位舅爺不在眼前，故此記念?！彼犃诉@話，把眼閉著搖頭，那手只是指著不動(dòng)。趙氏慌忙揩揩眼淚，走近上前說：“爺，別人都說的不相干，只有我知道你的意思！……你是為那燈盞里點(diǎn)的是兩莖燈草，不放心，恐費(fèi)了油。我如今挑掉一莖就是了?！闭f罷，忙走去挑掉一莖。眾人看嚴(yán)監(jiān)生時(shí)，點(diǎn)一點(diǎn)頭，把手一垂，登時(shí)就沒了氣。

（４）、寫好環(huán)境，以景寫人：

因?yàn)槿宋锏难哉勁e止、神情心態(tài)只有在特定的環(huán)境中，才具有表現(xiàn)個(gè)性的意義。

深藍(lán)的天空中掛著一輪金黃的圓月，下面是海邊的沙地，都種著一望無際的碧綠的西瓜，其間有一個(gè)十一二歲的少年，項(xiàng)帶銀圈，手捏一柄鋼叉，向一匹猹盡力的刺去，那猹卻將身一扭，反從他的胯下逃走了。

——閏土借鑒實(shí)例：魯迅《藥》。

這一年的清明，分外寒冷；楊柳才吐出半粒米大的新芽。天明未久，華大媽已在右邊的一座新墳前面，排出四碟菜，一碗飯，哭了一場。化過紙，呆呆地坐在地上，仿佛等候什么似的，但自己也說不出等候什么。微風(fēng)起來，吹動(dòng)他短發(fā)，確乎比去年白多了。

賞析：這一個(gè)片斷所寫的的環(huán)境，清明時(shí)節(jié)，分外寒冷，顯得異常悲涼。這一氣氛與人物的行動(dòng)、外貌楔合，寫出了人物內(nèi)心的悲苦。我們寫人物的時(shí)候，也要注意運(yùn)用環(huán)境，可以用環(huán)境與人物的行動(dòng)肖像互相烘托，比如寫一個(gè)熱鬧的聚會(huì)和朋友興高才烈的言行及笑臉；同樣，也可以用環(huán)境與人物的行動(dòng)肖像進(jìn)行對(duì)比烘托，同樣是寫一個(gè)熱鬧的聚會(huì)，你也可寫發(fā)現(xiàn)為聚會(huì)不停忙碌的母親白發(fā)又多幾根。

（５）、正面描寫與側(cè)面描寫相結(jié)合：

寫人物可以直接寫他的言行舉止，有直接寫人物表達(dá)不出他的精神，也可以采用側(cè)面描寫的方法。清朝人劉熙載說：“山之精神寫不出，以煙霞寫之；春之精神寫不出，以草樹寫之?！闭f的就是這個(gè)道理。

漢樂府詩《陌上桑》中描寫采桑女羅敷的美貌，詩中這樣描繪“行者見羅敷，下?lián)埙陧?。少年見羅敷，脫帽著峭頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷?！泵鑼懶姓?、少年等人見到羅敷的神態(tài)與動(dòng)作，有力地表現(xiàn)了羅敷的貌美驚人。其實(shí)成語“沉魚落雁，閉月羞花”用的也是這個(gè)道理?！犊诩肌穼憽熬┲杏猩瓶诩颊摺保骸鞍顺咂琳?，口技人坐屏障中，一桌、一椅、一扇、一撫尺而已”（側(cè)面烘托）?！斑b聞深巷中犬吠，便有婦人驚覺欠伸，其夫囈語。即而兒醒，大啼……當(dāng)是時(shí)，婦手拍兒聲，口中嗚聲，兒含乳啼聲，大兒初醒聲，夫叱大兒聲，一時(shí)齊發(fā)，眾妙畢備”（正面描繪）。接著