玉器加工工藝

玉器的發(fā)展新石器時(shí)代：新石器時(shí)代的玉器以北方的紅山文化、南方的良渚文化、主要的玉料有石英巖、軟玉、岫玉等。良渚玉器以體大自居，顯得深沉嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)稱均衡得到了充分的應(yīng)用。最能反映良渚琢玉水平的是型式多樣，數(shù)量眾多，又使人高深莫測(cè)的玉琮和獸面羽人紋的刻畫。與良渚玉器相比，紅山文化少見呆板的方形玉器，而以動(dòng)物形玉器和圓形玉器為特色。典型器有玉龍、玉獸形飾、玉箍形器等。

新石器時(shí)代

玉琮（良渚文化）

三叉形器（良渚文化）新石器時(shí)代玉龍（紅山文化）鳥嘴玉龍（紅山文化）

新石器時(shí)代玉豬龍（紅山文化）玉箍形器（紅山文化）商代玉器商代晚期到戰(zhàn)國(guó)玉器的選材以新疆和田玉和其他玉石并用，和田玉的數(shù)量呈上升趨勢(shì)；商代早期玉器發(fā)現(xiàn)不多，琢制也較粗糙。商代晚期玉器以安陽殷墟婦好墓出土玉器為代表，按用途可分為禮器、儀仗、工具、生活用具、裝飾品和雜器六大類。商代出現(xiàn)了仿青銅彞器的碧玉簋（gui）、青玉簋等實(shí)用器皿。動(dòng)物、人物玉器大大超過幾何形玉器，玉龍、玉鳳、玉鸚鵡，神態(tài)各異，形神畢肖。玉人或站、或跪、或坐，姿態(tài)多樣；是主人，還是奴仆、俘虜，難以辨明。商代已出現(xiàn)我國(guó)最早的俏色玉器——玉鱉。最令人嘆服的是，商代已開始有了大量的圓雕作品。商代玉器玉簋（商代晚期）殷墟婦好墓跪坐玉人商代玉器殷墟婦好墓玉熊殷墟婦好墓玉鳳俏色玉鱉商代晚期

玉象商代晚期兩周玉器西周玉器有如下幾點(diǎn)主要特征：強(qiáng)調(diào)對(duì)象的主要特征并加以夸張；以片狀平面玉雕為主；造型單純簡(jiǎn)練；用線遒勁流暢，生動(dòng)自然?？傮w來說，西周玉器給人以簡(jiǎn)潔明快、瀟灑飄逸的美感。春秋戰(zhàn)國(guó)（東周），王室衰微，諸侯逐鹿，思想上諸子學(xué)說爭(zhēng)鳴，社會(huì)變革加劇。以孔子為代表的儒家思想主張“君子比德于玉”，提出玉含有仁、知、義、禮、樂、忠、信、天、地、德、道等十一德，將君子、玉、德三者聯(lián)系在一起，“君子無故，玉不去身。如果說原始社會(huì)后期玉被神化，奴隸社會(huì)玉被等級(jí)化，到春秋時(shí)期則玉被道德化、人格化。

兩周玉器春秋玉器早期仍繼承西周作工而有所變化，但其典型風(fēng)格是器型小巧、紋飾細(xì)密，盛行夔龍首紋、渦紋等，淺隱起為主。戰(zhàn)國(guó)玉器以湖北隨縣曾侯乙墓所出為代表，不僅數(shù)量眾多，而且質(zhì)量精湛。紋飾以云紋為主，采用隱起、鏤空、陰線、單面或雙面雕等多種工藝技法。綜觀春秋、戰(zhàn)國(guó)兩個(gè)階段的中原玉器，與西周相比判然有別，其器型變?yōu)槿A麗繁縟，在裝飾上肢解整體，將其局部加以抽象化，演變?yōu)榧?xì)密的二方連續(xù)或四方連續(xù)圖案

“金縷”玉璜（曾侯乙墓）鳳鳥形玉佩（三門峽虢guo國(guó)墓）龍形玉佩三組。造型、玉質(zhì)各不相同，通體陰刻卷云紋。

綴玉覆面。（西周玉器）出土于墓主人頭部，由79件形制各異的玉件組成。河南三門峽西周虢國(guó)墓出土。漢代玉器漢代到明代玉料以和田玉為主，另外也有獨(dú)山玉、岫玉的使用，和田玉多為諸侯用，獨(dú)山玉、岫玉多為民間使用；漢代玉器遍布全國(guó)。考古出土的比較有影響的有：河北滿城中山靖王劉勝墓、山東巨野昌邑哀王墓、江蘇徐州楚王墓、廣州南越王墓。漢代玉器的原料主要為新疆玉、岫巖玉和部分藍(lán)田玉。主要有以下特點(diǎn)：1）喪葬玉是漢代玉器中較有特色的品種；2）玉印比較流行；3）最能體現(xiàn)漢代玉器特色和工藝水平的是各種陳設(shè)玉；4）雕工上：雕刻手法多樣，精雕細(xì)琢；5）紋飾上：出現(xiàn)了異獸靈物圖紋

金縷玉衣（西漢中期）（河北滿城陵山二號(hào)墓）圓雕跪姿舞人（廣州西漢南越王墓）玉仙人奔馬（西漢）（陜西咸陽漢元帝遺址）玉蟬漢代

玉龍?bào)ぜy洗漢代青白玉辟邪漢代唐代玉器唐代玉器是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上發(fā)展的，由漢代玉器的延續(xù)，經(jīng)過三國(guó)、魏晉南北朝的孕育，逐漸趨向?qū)憣?shí)，呈現(xiàn)出一種飽滿、健康、蓬勃向上的力量。玉器的品種和數(shù)量與漢代相比，禮儀用玉和殉葬用玉大大減少，精品極少見到。飾玉方面：新增玉帶、玉飛天。陳設(shè)及實(shí)用玉器：新增玉佛像、玉觀音、玉人、子母獅、玉筆山等，玉魚、玉龜、玉器皿、玉梳背等。紋飾及圖案脫胎換骨，出現(xiàn)全新的紋飾及圖案：造型及工藝：造型及圖案多寫實(shí)，題材廣泛；器表用大量陰刻線表現(xiàn)細(xì)部特征；有強(qiáng)烈的雕塑感。

玉飛天唐代玉器玉鳥銜花佩唐代玉器玉飲酒胡人紋帶板唐代玉器玉花卉紋梳背唐代玉器宋代玉器宋代玉器有如下特點(diǎn)：1）主要品種有仿古玉器皿、玉劍飾、玉禮器、實(shí)用玉文具、玉器皿、玉動(dòng)物、玉帶鉤、帶紋、嵌片、玉墜。2）花紋、裝飾題材主要有：花鳥組合，單一的花、鳥、魚、龜圖案，各種動(dòng)物如螭、龍等圖案，紋飾有卷草紋、水波紋等，人物以執(zhí)花童子最為多見。

宋代玉器雙鶴銜草佩青玉雙鶴佩宋代玉器玉舉蓮花童子宋代玉器玉魚蓮墜宋代玉器玉孔雀銜花飾宋代

玉佩宋代遼、金、元時(shí)期玉器

遼金元玉器在繼承唐宋玉器的基礎(chǔ)上表現(xiàn)出民族化、地域化、生活化的獨(dú)特風(fēng)格。1）玉材：遼代玉器絕大部分采用新疆和田玉制作，玉材以和田羊脂白玉為主，兼用和田青玉、青白玉及少量瑪瑙。2）工藝：從工藝特色看，遼代玉器繼承了唐代以來的制玉傳統(tǒng)，因材施藝，設(shè)計(jì)巧妙，加工精細(xì)。全面應(yīng)用了唐代的園雕、鏤雕、片雕、淺浮雕、俏色等琢玉工藝和用陰刻線表達(dá)細(xì)部特征的表現(xiàn)手法。3）造型：在造型上遼代玉器造型不拘一格，神態(tài)自然，創(chuàng)作題材選自常見事物，寫實(shí)性很強(qiáng)，具有較高的審美鑒賞價(jià)值。

遼、金、元三個(gè)朝代，玉器風(fēng)格主要表現(xiàn)在：其一，玉器種類的一致性。以裝飾性玉器為主，觀賞陳設(shè)器、禮儀器、動(dòng)物器、文房器、實(shí)用器為輔的種類內(nèi)容是共同的特點(diǎn)，重視裝飾玉器的造型、紋飾、內(nèi)容與形式的變化。其二，工藝方法的一致性。由于受不同民族文化的影響，玉器加工工藝上反映出民族風(fēng)格和地方特色，表現(xiàn)出北方琢玉，刀法簡(jiǎn)潔大方，粗獷剛勁有力，生動(dòng)傳神。并以多層鏤雕玉器為主，具有代表性、民族風(fēng)格的是“春水玉”和“秋山玉”。其三，藝術(shù)風(fēng)格的一致性。遼金元玉器總體藝術(shù)風(fēng)格密實(shí)緊湊，剛勁俊偉，沉穩(wěn)渾樸，蘊(yùn)含一種精神力量。“形式簡(jiǎn)練者，內(nèi)容復(fù)雜”。

春水玉佩金代

春水玉佩元代

金·青白玉鏤雕春水玉佩

金·青白玉鏤雕秋山玉嵌飾

元代瀆山大玉海（酒甕）玉海東青啄雁飾金代明代玉器

明代玉器明代玉器在工藝上大體可分兩種類型。陳設(shè)品、實(shí)用器皿及一部分佩飾。其造型厚重、穩(wěn)定，器壁較厚，裝飾手法也比較單純、雕琢紋飾粗率，陰線紋“入刀”深重，雖樸厚明快，但失于粗糙。因而有“糙大明”的謔稱。明代玉器的紋飾和裝飾手法，前期受花鳥畫和織繡品，雕漆等工藝品種的影響，流行花鳥圖案的折枝花卉的造型。明代玉器裝飾的另一特點(diǎn)是紋飾多取寫實(shí)手法表現(xiàn)，注重紋飾形象的細(xì)部刻劃；治玉特別重視作品的完整性；即使小件玉作，凡外露部位大多要作整形及拋光處理。明代玉器工藝成就的代表首推子岡玉。

玉人物龍紋磬，明中期

玉組佩，明晚期

玉八出戟方觚，明代

玉雙管式筆插，明代“子岡”款茶晶梅花花插，明代玉八仙紋執(zhí)壺，明代清代玉器清代：和田玉占?jí)艛嗟匚唬浯问轻队?、?dú)山玉，但到了清末，翡翠大量涌入，和田玉逐漸變少。1）清代玉器品種和數(shù)量繁多，以陳設(shè)品和玉佩飾最為發(fā)達(dá)。陳設(shè)品有按青銅器為祖型的仿古形式器皿及各種仁獸，瑞禽的造型，新增的品種有山水、花鳥玉山，浮雕圖畫式的玉屏等。2）清代玉器在制作上重視選料，材質(zhì)的精美，為這一時(shí)期能產(chǎn)生許多珍寶性藝術(shù)品，提供了物質(zhì)基礎(chǔ)。3）在工藝加工方面，琢工精巧，光工細(xì)膩。乾隆時(shí)代的玉器皿的輪廓線都極規(guī)則，橫平豎直外緣及子口轉(zhuǎn)折嚴(yán)整挺拔。棱角多呈勁挺鋒銳狀。起凸的浮雕圖案邊緣，也處理成鋒利邊線，觀之剔透，觸之扎手。在拋光工藝上也很講究，一般細(xì)光處看不見琢鏃的痕跡，細(xì)光能達(dá)到玻璃光亮度。和田青玉大禹治水山子，故宮博物院藏和田青玉會(huì)昌九老圖山子，故宮博物院藏

白玉羊首耳瓶，清代

青玉雙連尊，清代瑪瑙桃椿雙孔花插清中期故宮博物院藏翠雕人物山水圖山子清中期故宮博物院藏近現(xiàn)代玉器

中國(guó)玉雕技術(shù)經(jīng)過幾千年的不斷探索與積累，在北京、揚(yáng)州、上海、天津、廣州、南京等地，相繼成立了玉雕工場(chǎng)、工廠，并形成了“北派”、“揚(yáng)派”、“海派”、“南派”等四大流派。1、北派：京、津、遼寧—帶玉雕工藝大師形成的雕琢風(fēng)格，以北京的“四怪一魔”最為杰出。2、揚(yáng)派：揚(yáng)州地區(qū)玉雕所表現(xiàn)的獨(dú)特工藝?！皳P(yáng)派”玉雕講究章法，工藝精湛，造型古雅秀麗，尤以山子雕最具特色，碧玉山子《聚珍圖》、白玉《大千佛國(guó)圖》、《五塔》等，都被國(guó)家作為珍品收藏。

3、海派：以上海為中心地區(qū)的玉雕藝術(shù)風(fēng)格，“海派”以器皿（以仿青銅器為主）之精致、人物動(dòng)物造型之生動(dòng)傳神為特色，雕琢細(xì)膩，造型嚴(yán)謹(jǐn)，莊重古雅。代表人物———“爐瓶王”孫天儀、周壽海，“三絕”魏正榮，“南玉一怪”劉紀(jì)松等人的玉雕，更是海內(nèi)外藝術(shù)愛好者、收藏家眾口交譽(yù)的珍品。4、南派：廣東、福建一帶的玉雕。由于長(zhǎng)期受竹木牙雕工藝和東南亞文化影響，在鏤空雕、多層玉球和高檔翡翠首飾的雕琢上，也獨(dú)樹一幟，造型豐滿，呼應(yīng)傳神，工藝玲瓏，形成“南派”藝術(shù)風(fēng)格。

紅珊瑚六臂佛

瑪瑙玉器綠松石武當(dāng)朝圣圖瑪瑙蝦盤古代制玉工藝制玉領(lǐng)域最大的變化是制玉工具的進(jìn)步。過去靠雙腳不斷地登踏制造動(dòng)力，現(xiàn)在換成了電動(dòng)馬達(dá)，過去切磨工具一分鐘轉(zhuǎn)幾百轉(zhuǎn)，現(xiàn)在一分鐘能上萬轉(zhuǎn)。手工制玉雖更溫潤(rùn)但其費(fèi)時(shí)費(fèi)力是難以想象的。

故宮博物院玉器館有《制玉圖》一套，是清光緒十七年李澄淵所繪《玉作圖》，共12副。制玉圖風(fēng)格寫實(shí)，記錄描繪出制玉的主要步驟。每圖分上下兩部分。上部描繪出制玉的手法，下部描繪出此手法所使用的工具。

一、搗沙和研漿在這圖里，站著的玉工用手拿著杵，一下一下的用杵去搗，要把石臼里的石沙敲得更細(xì)碎。另一位玉工坐在凳子上，面前放了一個(gè)好像炒菜鍋樣的大篩子，篩子的底有細(xì)洞，可以讓細(xì)小的石沙漏下去，粗沙就留在篩子中，這樣就可以把石沙按照顆粒大小分類。院子里還有木桶、木盆和毛刷，是將篩好的沙再用水泡著，泥巴之類的雜質(zhì)就會(huì)隨著水漂流出去了。經(jīng)過搗沙和研漿的程序，就可以得到顆粒均勻的石沙。這些沙是用來解剖玉璞、琢磨玉器的，所以就叫做「解玉沙」、「磨玉沙」。

二、開玉還沒雕琢的玉料叫做「玉璞」。它的外表常常包裹了一些粗松的石頭。開玉，就是把玉璞外表別的石頭削掉。

在這張圖里，有兩個(gè)玉工，坐在大樹下的凳子上，兩人之間用木架架起了一個(gè)大玉璞。他們個(gè)拿著「大法條鋸」的一端，你來我往的拉著這個(gè)條鋸。條鋸上主要用來切割玉璞的，只是一條鋼絲。鋼絲是割不動(dòng)玉的，所以在樹之上掛著一個(gè)茶壺，壺底有洞，壺里莊的是黑石沙和水。混著黑石沙的水滴，一滴一滴的滴下來，滴到玉璞上，增加了大法條鋸的鋒利度。這樣來回的摩擦和切割，才能把玉皮子切掉。三、扎碢扎碢，即是利用碢具解玉成方塊或方條，經(jīng)過設(shè)計(jì)、畫樣后，大片裁去多余玉料使玉器粗具雛形。

玉工坐在「旋車」前，旋車上架著的工具，結(jié)構(gòu)頗復(fù)雜。這組工具適用長(zhǎng)木棍（又叫木軸）的一端，裝上圓形的鋼盤，這個(gè)鋼盤就叫做「扎鍋」。鋼盤的周緣很薄，像刀口一樣非常鋒利。木軸上纏繞著兩根繩子，繩子下端各系一片木板。這兩片木板叫做「登板」。

操作的時(shí)候，玉工的兩只腳輪流踏著登板，靠麻繩牽動(dòng)木軸旋轉(zhuǎn)。玉工用左手托拿著玉料，抵住正在旋轉(zhuǎn)的鋼盤的刃邊。桌子的一端放著一個(gè)盛了水和紅沙的盆子，玉工就用右手去舀沙，澆在玉料上。堅(jiān)硬的解玉沙，配上旋轉(zhuǎn)而鋒利的扎邊刃，才能把玉料再切成方塊或方條。四、沖碢利用「沖碢」這種工具，把方塊或方條的玉料上，方方硬硬的轉(zhuǎn)角部份，「沖」成圓。這個(gè)步驟也是坐在旋車上完成的，用一段厚竹枝外面繞著厚鋼圈（又叫做沖碢），配著和了水的紅沙，慢慢沖去玉塊上的方角。經(jīng)過這個(gè)步驟，要雕琢的作品也大致成形了。五、磨碢利用「磨碢」這種工具來磨細(xì)玉器的表面。所用的工具和第三步的「扎鍋」有些相似。但扎鍋是薄而銳利的，而磨鍋厚約二、三分（大約0.6到0.9公分）?？梢园延竦谋砻婺サ眉?xì)膩，發(fā)出溫潤(rùn)的光澤。六、掏堂掏堂，便是挖空容器的內(nèi)部。首先，用鋼卷筒旋進(jìn)玉器的中央，經(jīng)過這道工序，玉器的中央會(huì)出現(xiàn)一根圓柱，稱作「玉梃」。

此時(shí)就得由最富經(jīng)驗(yàn)的老師傅振錘取出玉梃，因?yàn)槿绻Φ啦粚?duì)，不是玉梃取不出來；便是整件玉器碎裂。接著，再以彎形的扁狀的錐頭慢慢琢磨，搯空玉器的內(nèi)膛。七.上花上花，也就是以小形的軋碢，又稱丁子，在玉器的表面磨琢花紋。

不同的軋碢形式會(huì)留下不同的線條。例如，中厚緣銳的碢具所琢碾出的線條，往往端較窄淺，中段較寬深。新石器時(shí)代紅山文化玉器的線條就有這種情形，因此有人推測(cè)，距今五、六千年前的紅山文化已經(jīng)過開始使用碢具琢碾玉器。

現(xiàn)代玉器上花，是以類似牙醫(yī)所使用的鉆針。馬達(dá)帶動(dòng)并配合活動(dòng)的軟管，因此移動(dòng)相當(dāng)靈活、隨意。八、打鉆這是對(duì)于一些要雕琢鏤空花紋的玉器，所做的一個(gè)重要步驟。打鉆的工具主要是彎弓和軋桿，軋桿底端鑲有金鋼鉆。玉工坐在桌子的一端，用左手握著玉器，抵在軋桿下端金鋼鉆的下面，右手來回拉動(dòng)彎弓，彎弓會(huì)帶動(dòng)軋桿一來一回的旋轉(zhuǎn)，桿尖所嵌的金剛鉆就可以把玉鉆出一個(gè)圓洞了。

戰(zhàn)國(guó)至西漢的玉工，便十分擅于利用鉆圓洞的技法，營(yíng)造線條回旋轉(zhuǎn)折處流利飽滿的效果。九、透花透花，也就是鏤空花紋，以「搜弓」為主要的工具。操作的時(shí)候，先把搜弓上的鋼絲解開一端，穿透這個(gè)圓洞，再綁好。玉工的右手握著搜弓，一來一回拉動(dòng)著，鋼絲上加浸了水的石沙，就能按照玉片上畫的線條來切割了。

因?yàn)橐话銜鴮懽鳟嫷哪?，是?huì)被墨水沖洗掉的，所以玉工是用石榴皮的汁來勾畫出要透雕的圖案，和了水的解玉沙，配合鋼絲在玉片上來回割鋸時(shí)，圖案仍是清清楚楚的不會(huì)被水洗掉的。

距今五千三至四千二百年的良渚文化，已出現(xiàn)以拉線透花的玉器，發(fā)展至清代鏤雕玉器薄而細(xì)，達(dá)到技法的巔峰。十、打眼這是專門對(duì)付像鼻煙壺、扳指、煙袋嘴之類的小見而又有固定形狀的玉器，要鉆孔時(shí)所用的特殊技巧。

因?yàn)檫@類玉器太小了，不方便用手拿著打鉆，所以就在大竹筒中裝了水，上面安裝木板，木板中央挖了洞，洞的形狀就和要鉆孔眼的小玉器，形狀相同。不同形狀的小玉器，要配上挖了不同形狀孔洞的木板。

玉工的左手握住小「鐵盅」，右手拉著「繃弓」，一來一回的帶動(dòng)鐵盅反復(fù)旋轉(zhuǎn)，鐵盅下端所嵌的金剛鉆，就會(huì)在玉器上鉆出洞來。

技法逐漸提升后，桯鉆與管鉆取而代之。穿孔如是兩面對(duì)穿，則常有接頭不整的痕跡。十一、木碢木碢是磨光的碢，一般是用葫蘆瓤作的。把已雕琢好了的玉器外表仔細(xì)的磨光。這時(shí)使用的工具結(jié)構(gòu)是登板連系著木軸，帶動(dòng)一個(gè)圓形的轉(zhuǎn)盤，而這步驟用的圓盤，是厚厚的「木碢」，配用的石沙硬度比較低，又稱「浸水黃寶料」，大約是石英沙（七度）來細(xì)細(xì)磨光。十二、皮碢圖皮碢是牛皮制成的，是玉器的最后工序拋光上用?，F(xiàn)代翡翠制作工藝現(xiàn)在的制玉工具非常先進(jìn)，能制作出非常精細(xì)的花樣?，F(xiàn)在琢磨玉器只在磨的時(shí)候不斷加水，再不用加砂了，因?yàn)樯耙呀?jīng)跟砣合二為一了。隨著社會(huì)的進(jìn)步，古老的水凳早已進(jìn)入博物館了。水凳的用法和傳統(tǒng)手工制玉的過程手法也漸漸無人問津了。玉雕工具(1).橫機(jī)（臺(tái)式機(jī)）臺(tái)式機(jī)是直接從傳統(tǒng)設(shè)備水凳演變而來的，興起于80年代，它以電力軸動(dòng)代替?zhèn)鹘y(tǒng)的腳蹬手磨，使琢玉者的效率大為提高，由于這類機(jī)型可以獨(dú)立完成絕大多數(shù)種類的作品，因此時(shí)至今日它仍不失為專業(yè)設(shè)備中最必不可少的一類。雖然在沒有其他設(shè)備的情況下，臺(tái)式機(jī)可以完成幾乎所有的工作，不過鑒于現(xiàn)在設(shè)備的發(fā)展?fàn)顩r，大多細(xì)小工作由其他設(shè)備來完成將會(huì)更具效率，因而此類機(jī)型在這個(gè)時(shí)代更主要的任務(wù)是相對(duì)粗重的工作，例如出坯的切割工作等等。玉雕工具(2).吊機(jī)（軟軸機(jī)）軟軸機(jī)最初的主要應(yīng)用范圍是臺(tái)式機(jī)無法搭載的大型玉雕作品，通常配合電磨這類手持設(shè)備使用，來完成電磨無法進(jìn)行的細(xì)節(jié)工作。由于臺(tái)式機(jī)的固定式磨頭在處理某些器型上的確不如手柄那樣靈活，很多人也會(huì)選擇將軟軸機(jī)應(yīng)用在一些較小或較特殊的器型上。玉雕工具(3).牙機(jī)由于對(duì)玉器的精細(xì)要求不斷提高，琢玉人不斷尋找和嘗試更有利的設(shè)備。牙機(jī)便是琢玉人借用了牙科醫(yī)生的醫(yī)療設(shè)備，它的靈活性是目前所有機(jī)型中最好的，因此主要應(yīng)用于細(xì)節(jié)處理，而在粗重工作中幾乎沒有應(yīng)用價(jià)值。玉雕玉雕過程玉器雕琢主要包括選料、剝皮、設(shè)計(jì)、粗雕、細(xì)雕、修整和拋光等工序。

選料、剝皮

這是重要的開端，翡翠玉料多般帶皮殼，故也稱為賭石。因此，選料的關(guān)鍵是加工用途；做擺件？器件？手鐲？掛件？戒指還是戒面等。原料的特征與加工用途的關(guān)系非常密切，如果選擇不好，不僅浪費(fèi)原料，加工出來也會(huì)虧本。開料也是關(guān)鍵一環(huán)節(jié)，有些人賭石心切，往往一刀而下，不僅可能把翠切掉（因?yàn)楹么渫禽^薄的），也有可能做不了整體雕刻藝術(shù)品，失去其本來的價(jià)值。一般正常程序是先擦皮看玉石表面特征，比如翠色的走向，裂隙的發(fā)育與走向，翡色和紫色等顏色，黑色的分布狀況，種水里外變化分析與估計(jì)，原石的外形等特征。其次，根據(jù)原石整體狀況與可能做加工的用途來確定。然后，再?zèng)Q定是整個(gè)原料做雕件，還是切開來做。

設(shè)計(jì)玉器設(shè)計(jì)是雕琢玉器的關(guān)鍵。一般說來，設(shè)計(jì)者往往是根據(jù)玉料的顏色、塊度、紋理和形狀來設(shè)計(jì)雕琢題材，選擇適合玉料特征的題材，首先要最大限度地利用玉料，根據(jù)塊度和玉料外形設(shè)計(jì)，不能浪費(fèi)玉料；利用好顏色，使其產(chǎn)生最佳效果；盡量摒棄玉件上綹裂暇疵。用途定位與設(shè)計(jì)：

根據(jù)材料特點(diǎn)定主題1、選擇做什么成品？戒面>手鐲>掛件>手把件>擺件>造型石>棄料2、選擇做什么造型？人物、花鳥、植物、山水、怪裝等。

粗雕

玉件勾好樣后就可以粗取了，粗雕也可稱為做胚，即按照設(shè)計(jì)要求將玉料雕琢成形，初步達(dá)到設(shè)計(jì)玉雕的基本造型。粗雕非常重要,這一工序是整個(gè)玉雕是否成功的基礎(chǔ)，玉料一旦雕琢，就很難回頭，真可謂是"覆水難收"所以雕琢之前要慎重。

A、切割：

1、小件：分步切割成不同用途規(guī)格的大小，把不能用或不符合規(guī)格的片料，改變其加工用途，達(dá)到物以盡用。

2、擺件：根據(jù)設(shè)計(jì)圖案要求，切割成大致毛坯。B、鍘：用金剛石砂輪（粗號(hào)砂）進(jìn)一步打去無用部分成粗毛坯。C、鏨：用金剛石（中號(hào)砂）砂輪進(jìn)一步打去凸凹部分和整個(gè)表面無用部分。D、沖：用金剛石砂輪或圓砣，將上一工序的粗毛坯，進(jìn)一步?jīng)_成粗坯。E、磨：用各種規(guī)格磨砣磨出圖案圓雕部分樣坯，如水果、山石和樹根等。F、雕：

1、軋：用軋砣過細(xì)，開出人物、動(dòng)物、山水和花卉等圖案的外形。如開臉、動(dòng)物身體和樹木花卉根莖葉等。

2、勾：用勾砣或各形釘勾出細(xì)紋飾，象人的鬢發(fā)、胡子、鳳毛、動(dòng)物鱗、動(dòng)物毛和植物的葉紋等。

細(xì)雕與修整

細(xì)雕，顧名思義就是仔細(xì)雕琢之意。粗雕出玉填輪廓后必須經(jīng)過細(xì)雕，才能完成玉件雕琢的全部工序。細(xì)雕的目的就是對(duì)玉雕造型進(jìn)一步精細(xì)勘劃；使表現(xiàn)的花鳥魚蟲、人物山水、飛禽走獸從德胡的輪廓狀態(tài)進(jìn)人精確塑造真實(shí)、逼真、有動(dòng)切、有表情的細(xì)微雕琢的過程。拋光拋光是玉雕中非常重要而不可替代的玉作。無論你如何精雕細(xì)磨，玉件表面始終都是粗糙的，顯示不出玉石晶瑩剔透的美麗，只有完美的拋光才能使玉石表現(xiàn)出溫潤(rùn)光潔的外表，才能使玉器具有高貴的氣質(zhì)，寸能展現(xiàn)什器的真實(shí)價(jià)值。第一步：上膏，將雕好的翡翠的表面涂上一層膏狀的研磨膏，綠色的為氧化鉻橙紅色的為氧化鈰．第二步：推磨，用砂輪磨表面．第三步：重復(fù)前兩步，一般要重復(fù)二次．第四步：上毛刷，將研磨膏或鉆石粉涂在翡翠的表面然后用硬毛刷或硬毛磨頭來拋．第五步：細(xì)工，開始對(duì)大工具拋不到的小地方來拋磨．用竹子，沾研磨膏或鉆石粉，大一點(diǎn)用鎢鋼旋轉(zhuǎn)銼雕刻，小的地方就要用到合金磨頭．第六步：精拋，將翡翠涂上研磨膏或鉆石粉后用硬皮來拋磨，國(guó)內(nèi)大多用牛皮，緬甸大多用象皮．第七步：清洗，目的是將拋光好的翡翠上面殘留的拋光粉清洗干凈．主要用超聲波機(jī)來清洗，清洗不到的地方再用酒精來擦。修整、刻字和落款最后的修活不是必須的，但是有時(shí)確實(shí)至關(guān)重要的。因?yàn)橛行┰谠O(shè)計(jì)制作過程中的毛病沒有被發(fā)現(xiàn)，需要在拋光后修補(bǔ)。此外設(shè)計(jì)制作者或許需要在玉雕作品上落款刻字，一般都需要在作品完成后處理。

玉雕的雕刻技法玉雕工藝由原始的打制、簡(jiǎn)單的琢磨直至精雕細(xì)刻，歷時(shí)數(shù)千年。逐步積累了各自的工藝特點(diǎn)。玉的雕琢工藝由最初的小件如清代、民國(guó)時(shí)期的煙嘴、手鐲等簡(jiǎn)單的小件，逐步發(fā)展為建國(guó)后70年代制作中等件，80年代至90年代制作大型玉雕作品。其工藝特點(diǎn)有因料施藝、廢料巧作，剜臟去綹、化瑕為瑜、巧用巧色、浮雕、圓雕、鏤空透雕、鑲嵌組裝等工藝，形成玉雕之工藝特點(diǎn)。因料施藝因料施藝是玉雕中首要的工藝。玉雕為工藝創(chuàng)作，無定形。玉雕需想象，并注于玉石之上，無涂改性。每部作品均需從料性、顏色、形狀等出發(fā)，最大限度地利用玉料，尤其在人物、花鳥、花卉、動(dòng)物創(chuàng)作中更是因料設(shè)計(jì)，獨(dú)辟蹊徑。玉雕工藝悠久，其因料施藝之工藝日臻合理。歷史上只以小件為主，制品單一，數(shù)量有限。隨著工藝的進(jìn)步，技藝的提高，因料施藝的技能越來越高，作品更豐富多彩。其玉雕形狀、作品大小、色彩合理利用等均為因料施藝而獲得最佳的效果。剜臟去綹臟、綹是玉器制品中之大忌。剜臟即把玉中的雜質(zhì)去掉，使玉更純潔、明亮?；殍よΡ緸橛裰兄桑挥裰须y求晶瑩剔透之碧玉，珍惜玉石資源、充分利用玉料，早已被玉雕專家們注意，形成“化瑕為瑜”的雕琢工藝特點(diǎn)?；殍に鶆?chuàng)作的作品不但不影響作品，更使作品形象生動(dòng)，增加逼真之感，達(dá)到普通玉料所達(dá)不到的效果。廢料巧用廢料巧用其目的為珍惜玉料資源，降低作品成本，創(chuàng)造出與成品料同等價(jià)值或高出成品玉料價(jià)值的玉雕工藝品，尤其在充分利用不可再生的玉資源，“廢料巧用”更是難能可貴。俏色巧用俏色巧用為玉雕琢工藝的一大特點(diǎn)，為玉雕界普遍應(yīng)用。玉色以綠色為主，兼?zhèn)潼S、黑、紅、白等色。玉料豐富的顏色和玉質(zhì)為制作中巧用俏色提供了良好的物質(zhì)基礎(chǔ)，亦使玉制品精美、形象、生動(dòng)逼真，給人栩栩如生、活靈活現(xiàn)的感覺，而使世人更加真愛。六、翡翠常用的雕刻工藝

浮雕

浮雕為玉雕工藝種類之一。在雕刻平面的底板上塑造或琢制形象，形體輪廓線近似繪畫，凸凹變化不一，不拘泥于形式，主要從正面欣賞。浮雕主要用于素活、爐、瓶熏、器皿之中，其他各類作品亦施以浮雕。玉雕作品因浮雕各種花樣、紋飾，使作品古色古香、典雅華貴。浮雕的種類較多。

透雕透雕是浮雕的進(jìn)一步發(fā)展，又叫鏤空雕。是在淺浮雕或深浮雕的基礎(chǔ)上將某些相當(dāng)于“地”或背景的部位鏤空。使形象的景象輪廓更加鮮明，使作品能體現(xiàn)出玲瓏剔透、奇巧的工藝效果。圓雕又稱“園身雕”，屬三維立體雕刻。前后左右各面均須雕出，觀賞其物不分正面、側(cè)面，可以從四周上下任何角度欣賞，器如實(shí)物，只是比例差異而已，有實(shí)在的體積。圓雕工藝應(yīng)用最廣的品種是素活類和人物類。內(nèi)雕內(nèi)雕是較復(fù)雜的工藝。在一塊玉料上雕刻里外二層或三層景物，玉雕業(yè)稱之為“絕活”。螺紋組合螺紋組合是將工業(yè)螺紋、組裝工藝應(yīng)用于玉雕工藝品中。80年代后玉雕大件制品盛行。將螺紋引進(jìn)玉制品中，效果理想。分類賞析一、素身類：戒面、手鐲、手串、平安扣。要求：光滑、圓潤(rùn)、形狀、飽