2023-2024學(xué)年部編版選擇性必修下冊(cè) 8．茶館(節(jié)選) 學(xué)案

8．茶館(節(jié)選)學(xué)習(xí)目標(biāo)學(xué)習(xí)情境1．語(yǔ)言建構(gòu)與運(yùn)用：品味文章的京味兒語(yǔ)言，體會(huì)作品幽默的語(yǔ)言特色以及人物語(yǔ)言的個(gè)性化。2．思維發(fā)展與提升：把握戲劇沖突，感受戲劇所反映的時(shí)代大背景，感受和理解劇本所體現(xiàn)的歷史感。3．審美鑒賞與創(chuàng)造：欣賞面貌各異的人物形象，把握劇本獨(dú)特的結(jié)構(gòu)特征和主要表現(xiàn)手法。4．文化傳承與理解：了解《茶館》的思想藝術(shù)成就，加深對(duì)當(dāng)代話劇的了解。作品通過(guò)茶館老板王利發(fā)對(duì)祖?zhèn)鳌霸Ｌ┎桊^”的慘淡經(jīng)營(yíng)，描寫(xiě)他雖然精明圓滑、嘔心瀝血，但終于擋不住衰敗的結(jié)局，從側(cè)面反映了中國(guó)社會(huì)的走向。劇作在國(guó)內(nèi)外多次演出，贏得了較高的評(píng)價(jià)，是中國(guó)當(dāng)代戲劇創(chuàng)作的經(jīng)典作品。賞讀·引入研習(xí)情境茶館小調(diào)晚風(fēng)吹來(lái)天氣燥呵，/東街的茶館真熱鬧，/樓上樓下客滿座呵，/“茶房！開(kāi)水！”叫聲高，/杯子碟兒叮叮當(dāng)當(dāng)/叮叮當(dāng)當(dāng)叮叮當(dāng)當(dāng)響呀！/瓜子殼兒辟厲拍啦/辟厲拍啦滿地拋呵/有的談天，有的吵，/有的苦惱，有的笑！/有的談國(guó)事呵，/有的就發(fā)牢騷。只有那茶館的老板膽子小，/走上前來(lái)細(xì)聲細(xì)語(yǔ)說(shuō)得妙，/細(xì)聲細(xì)語(yǔ)說(shuō)得妙：/諸位先生！生意承關(guān)照，/國(guó)事的意見(jiàn)千萬(wàn)少發(fā)表，/談起了國(guó)事容易發(fā)牢騷呵，/引起了麻煩你我都糟糕，/說(shuō)不定一個(gè)命令你的差事就撤掉，/我這小小的茶館貼上大封條。/撤了你的差來(lái)不要緊呵，/還要請(qǐng)你坐監(jiān)牢。/最好是今天天氣哈哈哈哈！/喝完了茶來(lái)回家去，/睡一個(gè)悶頭覺(jué)，/睡一個(gè)悶頭覺(jué)(唔)。哈哈哈哈！哈哈哈哈！/滿座大笑，/老板說(shuō)話太蹊蹺，/悶頭覺(jué)睡夠了，/越睡越糊涂呀，/越睡越苦惱呀，/倒不如干脆大家痛痛快快地談清楚，/把那些壓迫我們，/剝削我們，不讓我們自由講話的混蛋，/從根鏟掉！/登臺(tái)不如干脆大家痛痛快快地談清楚，/把那些壓迫我們，剝削我們，不讓我們自由講話的混蛋，/從根鏟掉！【賞析】第一部分是全景式的鳥(niǎo)瞰，在小調(diào)風(fēng)味的旋律中，插入對(duì)吆喝聲稍作加工的短促音調(diào)，以及描摹杯碟果殼聲響的疊句，使歌曲更富于說(shuō)唱意味，并把茶館里喧鬧繁雜的氣氛渲染得淋漓盡致。第二部分是人物的特寫(xiě)，茶館店老板的獨(dú)唱，直接從人物的語(yǔ)調(diào)中化出曲調(diào)，惟妙惟肖地刻劃了一個(gè)膽小怕事的小商人形象；在風(fēng)趣的旋律中，也包含著對(duì)茍安者的善意嘲笑。這首歌曲的獨(dú)創(chuàng)性還在于把說(shuō)唱風(fēng)格同群眾歌曲風(fēng)格結(jié)合起來(lái)，在最后部分唱出了反抗的聲音。但這里挺拔有力的群眾歌曲音調(diào)，仍采用了戲曲說(shuō)唱中的快板形式，從而使全曲風(fēng)格達(dá)到了完美的統(tǒng)一。最后一個(gè)段落痛快淋漓地直接指斥怒罵。預(yù)習(xí)·語(yǔ)言建構(gòu)與運(yùn)用課前預(yù)習(xí)1．作者作品人民藝術(shù)家——老舍老舍(1899—1966)，原名舒慶春，字舍予，另有筆名絜青、鴻來(lái)、非我等，中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)家、著名作家、杰出的語(yǔ)言大師，中華人民共和國(guó)成立后第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱(chēng)號(hào)的作家。主要經(jīng)歷：老舍出生于一個(gè)貧民家庭，1918年于北京師范學(xué)校畢業(yè)后任小學(xué)校長(zhǎng)和中學(xué)教員。1924年赴英國(guó)任倫敦大學(xué)東方學(xué)院漢語(yǔ)講師，開(kāi)始從事小說(shuō)創(chuàng)作。1926年加入文學(xué)研究會(huì)。1930年回國(guó)后歷任濟(jì)南齊魯大學(xué)、青島山東大學(xué)等校教授。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后南下赴漢口和重慶。1938年中華全國(guó)文藝界抗敵協(xié)會(huì)成立，他當(dāng)選為理事兼總務(wù)部主任，主持“文協(xié)”工作，以抗戰(zhàn)救國(guó)為主題創(chuàng)作了多種形式的文藝作品。1946年應(yīng)邀赴美國(guó)講學(xué)1年，期滿后旅居美國(guó)從事創(chuàng)作。中華人民共和國(guó)成立后不久應(yīng)召回國(guó)，曾任中國(guó)文聯(lián)副主席、中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)民間文藝研究會(huì)副主席等職。代表作：長(zhǎng)篇小說(shuō)《駱駝祥子》《四世同堂》《老張的哲學(xué)》，中篇小說(shuō)《月牙兒》《我這一輩子》，短篇小說(shuō)集《趕集》《櫻海集》，劇本《茶館》《龍須溝》等。創(chuàng)作特點(diǎn)：①大多取材于市民生活，老舍的名字總是與市民題材、北京題材密切聯(lián)系在一起的；②表現(xiàn)出鮮明的反帝愛(ài)國(guó)的題旨；③敘事語(yǔ)言和人物語(yǔ)言具有鮮明的地方特色。2．探尋背景1956年，毛澤東主席提出了“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的雙百方針。老舍先生積極響應(yīng)號(hào)召，于同年8月完成了一部歌頌人民普選的作品《一家代表》。故事從“戊戌變法”開(kāi)始寫(xiě)到中華人民共和國(guó)成立后的普選，其中第一幕的場(chǎng)景，就是清末民初的一家大茶館。曹禺等藝術(shù)家認(rèn)為，第一幕茶館里的戲非常生動(dòng)精彩，建議以第一幕為基礎(chǔ)發(fā)展成一個(gè)戲，之后老舍創(chuàng)作了《茶館》。1958年5月，老舍在《劇本》雜志上發(fā)表了題為《答復(fù)有關(guān)〈茶館〉的幾個(gè)問(wèn)題》的文章，文中說(shuō)：“茶館是三教九流會(huì)面之處，可以多容納各色人物。一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。這出戲雖只有三幕，可是寫(xiě)了五十來(lái)年的變遷。在這些變遷里，沒(méi)法子躲開(kāi)政治問(wèn)題?？墒牵也皇煜ふ挝枧_(tái)上的高官大人，沒(méi)法子正面描寫(xiě)他們的促進(jìn)與促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識(shí)一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個(gè)茶館里，用他們生活上的變遷反映社會(huì)的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫(xiě)《茶館》。”基礎(chǔ)梳理一、字詞積累文縐縐(zhōuzhōu)：形容人談吐、舉止文雅的樣子?；筛隇橛癫褐赴褢?zhàn)爭(zhēng)或爭(zhēng)斗變?yōu)楹推?、友好。三三兩兩：三個(gè)一群兩個(gè)一伙(多指人)。橫眉立目：怒視的樣子。多形容強(qiáng)橫或強(qiáng)硬的神情。也說(shuō)橫眉努目、橫眉怒目。眼拙(zhuō)→笨嘴拙舌：嘴笨；沒(méi)有口才。也說(shuō)笨口拙舌。另眼看待：用另一種眼光看待，多指看待某個(gè)人(或某種人)不同于一般。兵荒馬亂：形容戰(zhàn)時(shí)社會(huì)動(dòng)蕩不安的景象。咂(zā)摸→咂嘴弄舌：形容貪饞的樣子。珍饈(xiū)美味：珍貴而味道好的食物。饈，滋味好的食物。老氣橫秋：形容老練而自負(fù)的神態(tài)。常用以諷刺自高自大?，F(xiàn)也用以形容沒(méi)有朝氣。橫，充滿。易望文生義。八仙過(guò)海，各顯其能：比喻做事各有各的一套辦法。也比喻各自拿出本領(lǐng)互相比賽。八仙，道教傳說(shuō)中的八位神仙。拐彎抹(mò)角：沿著彎彎曲曲的路走；比喻說(shuō)話、寫(xiě)文章不直截了當(dāng)。一筆抹(mǒ)殺：比喻輕率地把優(yōu)點(diǎn)、成績(jī)等全部否定。抹(mā)不下臉：礙于臉面或情面。以升量(liánɡ)石：比喻以膚淺的理解力推測(cè)深?yuàn)W的道理。升、石，容量單位，十升為一斗，十斗為一石。→打量(liɑnɡ)：觀察(人的衣著、外貌)；以為，估計(jì)。量(liànɡ)體裁衣：按照身材剪裁衣裳，比喻根據(jù)實(shí)際情況辦事。頭暈(yūn)目眩：頭發(fā)昏，眼發(fā)花，感到一切都在旋轉(zhuǎn)。月暈(yùn)知風(fēng)，礎(chǔ)潤(rùn)知雨：月暈出現(xiàn)，將要刮風(fēng)；礎(chǔ)石濕潤(rùn)，就要下雨。比喻從某些征兆可以推知將會(huì)發(fā)生的事情。大巧若拙(zhuō)：指真正聰明的人，不顯露自己，從表面看，好像笨拙。左支右絀(chù)：指力量不足，應(yīng)付了這一方面，那一方面又有了問(wèn)題。枕戈(ɡē)待旦：枕著兵器等待天明。形容時(shí)刻警惕，準(zhǔn)備作戰(zhàn)。弋(yì)人何篡：射鳥(niǎo)的人無(wú)法取得。比喻賢者隱居不仕以遠(yuǎn)避禍患。弋人，射鳥(niǎo)的人；篡，取得。二、詞語(yǔ)辨析1．國(guó)事/國(guó)是相同點(diǎn)：都可以指國(guó)家事務(wù)。不同點(diǎn)：①詞義范圍不同，“國(guó)事”既可以指對(duì)國(guó)家有重大影響的事情，也可以指一般的國(guó)家事務(wù)；而“國(guó)是”則專(zhuān)指國(guó)家決策、規(guī)劃等重大事務(wù)。②適用對(duì)象不同，“國(guó)事”可用于國(guó)內(nèi)，也可用于國(guó)際，如“國(guó)事訪問(wèn)”；“國(guó)是”則只用于國(guó)內(nèi)大事。③語(yǔ)體色彩不同，“國(guó)事”具有口語(yǔ)色彩，“國(guó)是”為書(shū)面語(yǔ)。2．一筆抹殺/一筆勾銷(xiāo)相同點(diǎn)：都有取消的意思。不同點(diǎn)：“一筆抹殺”用于對(duì)成績(jī)、優(yōu)點(diǎn)等的否定?！耙还P勾銷(xiāo)”用于對(duì)往日債務(wù)或仇怨等的消除，不再計(jì)較。3．參差不齊/良莠不齊相同點(diǎn)：都可以指有差別。不同點(diǎn)：“參差不齊”用于形容人的水平能力等；“良莠不齊”用于指人的品質(zhì)好壞不同，好人壞人混雜在一起。4．左支右絀/捉襟見(jiàn)肘相同點(diǎn)：都有能力不足、應(yīng)付不過(guò)來(lái)的意思。不同點(diǎn)：“捉襟見(jiàn)肘”運(yùn)用范圍較廣，還可以指經(jīng)濟(jì)拮據(jù)、生活貧困，而“左支右絀”無(wú)此意。三、表達(dá)運(yùn)用修辭運(yùn)用1．雙關(guān)：茶客甲：(正與乙下象棋)將！你完啦！仿用：蘩漪：(望窗外，自語(yǔ))風(fēng)暴就要起來(lái)了！2．夸張：咱們大清國(guó)有的是金山銀山，永遠(yuǎn)花不完！仿用：龐總管過(guò)的是酒池肉林的生活，奢靡得很！3．排比：那才救得了窮人，那才能抵制外貨，那才能救國(guó)！仿用：那才演得出神韻，那才迷得住觀眾，那才稱(chēng)得上經(jīng)典！理解潛臺(tái)詞1．您先戴兩天，改日再給錢(qián)！潛臺(tái)詞：您沒(méi)錢(qián)不要緊，改日有錢(qián)了再給！2．龐老爺！這兩天您心里安頓了吧？潛臺(tái)詞：譚嗣同問(wèn)斬了，你放心、高興了吧？即時(shí)訓(xùn)練1．選擇恰當(dāng)?shù)脑~語(yǔ)，填在句中的橫線上。①馮玉祥政變成功后，隨即電邀孫中山先生北上共商__國(guó)是__(國(guó)事/國(guó)是)，后者接電后欣然同意，決定北上。②經(jīng)過(guò)黃胖子的說(shuō)和，兩家決定握手言和，以前的恩怨__一筆勾銷(xiāo)__(一筆抹殺/一筆勾銷(xiāo))。③王利發(fā)悄悄提醒常四爺說(shuō)話要小心點(diǎn)，因?yàn)樗钪獊?lái)茶館的人__良莠不齊__(參差不齊/良莠不齊)，一不留神就可能會(huì)招來(lái)災(zāi)禍。④秦仲義說(shuō)：“小王，你提前付明年的房租吧，我最近開(kāi)銷(xiāo)大，手頭拮據(jù)，有點(diǎn)__捉襟見(jiàn)肘__(左支右絀/捉襟見(jiàn)肘)?！?．判斷下列各句中加點(diǎn)熟語(yǔ)使用的正誤。①唐鐵嘴慣于搬弄是非，看別人因自己的咂嘴弄舌而起紛爭(zhēng)，他在一邊幸災(zāi)樂(lè)禍。(×)②不是到了活不下去的地步，康六也抹不下臉賣(mài)自己的親生閨女。(√)③我的這點(diǎn)小錢(qián)跟您龐總管相比，只不過(guò)是以升量石罷了，哪敢跟您相提并論！(×)④在這場(chǎng)沒(méi)有硝煙的抗疫之戰(zhàn)中，全國(guó)的白衣天使們枕戈待旦，時(shí)刻準(zhǔn)備著打贏這場(chǎng)阻擊戰(zhàn)。(√)⑤司馬徽深知弋人何篡的道理，遠(yuǎn)離政治、軍事紛爭(zhēng)，隱居山林，落得個(gè)逍遙自在。(√)⑥茶館里的那位賣(mài)小玩意的老人，聽(tīng)說(shuō)兩家因一只鴿子大動(dòng)干戈，老氣橫秋地說(shuō)：“這年月呀，人還不如一只鴿子呢！”(×)⑦真正聰明的人，大巧若拙，大智若愚，平時(shí)不見(jiàn)其鋒芒，在關(guān)鍵時(shí)刻卻能舉重若輕，化解難題。(√)⑧正所謂“月暈知風(fēng)，礎(chǔ)潤(rùn)知雨”，唐鐵嘴說(shuō)的“兵荒馬亂”和龐太監(jiān)說(shuō)的“搜查譚嗣同的余黨”，讓茶客們預(yù)感到將有災(zāi)禍發(fā)生。(√)3．下列句子中沒(méi)有語(yǔ)病，表意明確的一項(xiàng)是(B)A．哈姆萊特目光敏銳，善于思考，一回國(guó)就識(shí)破了克勞狄斯的詭計(jì)，感覺(jué)到了理想與現(xiàn)實(shí)的懸殊相差很遠(yuǎn)。B．哈姆萊特作為封建社會(huì)內(nèi)部出現(xiàn)的受資產(chǎn)階級(jí)人文主義影響的少數(shù)先進(jìn)人物的代表，在與邪惡勢(shì)力的斗爭(zhēng)中獻(xiàn)出了自己的生命。C．莎士比亞是要講述一個(gè)偉大的事業(yè)承擔(dān)在一個(gè)不適宜承擔(dān)的人身上，因而，哈姆萊特注定是一個(gè)悲劇。D．哈姆萊特告訴了霍拉旭回國(guó)的真相，克勞狄斯步步緊逼，最終，哈姆萊特同意與雷歐提斯比武?！窘馕觥緼.重復(fù)贅余，“懸殊”與“相差很遠(yuǎn)”意思相同，保留其一。C.成分殘缺，在“身上”后加“的故事”。D.“哈姆萊特告訴了霍拉旭回國(guó)的真相”有歧義，可以改為“哈姆萊特將自己回國(guó)的真相告訴了霍拉旭”或“哈姆萊特向霍拉旭講了自己回國(guó)的真相”。4．判斷下列句中運(yùn)用的修辭手法。①這一撕，撕碎了周樸園的假面具，撕碎了資本家的信條，撕出了侍萍的性格，撕出了她30年風(fēng)雨中磨煉出來(lái)的精神。__排比、移用__②(王利發(fā))搖著頭對(duì)老主顧說(shuō)：“‘茶錢(qián)先付’，說(shuō)出來(lái)都燙嘴！”__夸張__③聽(tīng)得道一聲“去也”，松了金釧；遙望見(jiàn)十里長(zhǎng)亭，減了玉肌。__夸張、對(duì)偶__④二德子：(湊過(guò)去)你這是對(duì)誰(shuí)甩閑話呢？__移用__⑤當(dāng)年你爸爸給我的那點(diǎn)租錢(qián)，還不夠我喝茶用的呢！__夸張__⑥宋恩子：你還想拒捕嗎？我這兒可帶著“王法”呢！(掏出腰中帶著的鐵鏈子)__借代__⑦誰(shuí)的胳膊粗，我就得伺候誰(shuí)。__借代__⑧一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì)。__比喻__5．理解下面句子中畫(huà)線句的潛臺(tái)詞。小妞媽?zhuān)∥疫€餓！王利發(fā)唉！①出去吧！鄉(xiāng)婦走吧，乖！小妞不賣(mài)妞妞啦？媽?zhuān)〔毁u(mài)啦？媽?zhuān)∴l(xiāng)婦②乖！(哭著，攜小妞下)①__給你們爛肉面的人被抓走了，沒(méi)人再給你們了！__②__乖孩子，別問(wèn)媽這個(gè)問(wèn)題了，媽沒(méi)法回答你！__積累·文化傳承與理解《茶館》劇情簡(jiǎn)介1957年發(fā)表的《茶館》，代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就，曹禺譽(yù)之為“中國(guó)話劇史中的經(jīng)典”。作品以舊北京城中一個(gè)大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，用現(xiàn)實(shí)主義手法深刻描繪了清末、民國(guó)初年、抗戰(zhàn)勝利后三個(gè)不同時(shí)代的社會(huì)生活。全劇分三幕，分別截取了舊中國(guó)三個(gè)時(shí)代的橫斷面，揭示了舊中國(guó)必然崩潰的歷史命運(yùn)。第一幕寫(xiě)戊戌(wùxū)變法失敗后的黑暗年代。裕泰茶館表面興隆，旗人茶客、地痞無(wú)賴、民族資本家、太監(jiān)總管、難民等各色人物相繼出入茶館，人物對(duì)話揭示矛盾沖突，揭露了清末社會(huì)的黑暗與腐朽。第二幕寫(xiě)民國(guó)初年的軍閥混戰(zhàn)時(shí)期。辛亥革命后，社會(huì)依然黑暗，帝國(guó)主義入侵，軍閥連年混戰(zhàn)，人民陷入了更加痛苦的深淵。裕泰茶館漸趨衰落，王利發(fā)積極迎合潮流實(shí)行改良，仍然難以維持。茶館展現(xiàn)出一幅兵荒馬亂、日益衰敗的社會(huì)畫(huà)面：常四爺出獄；康順子母子被趕出龐家；拉皮條的劉麻子被稀里糊涂砍了頭；茶館生意清淡，特務(wù)、巡警、兵痞卻接二連三來(lái)敲詐勒索；宋恩子、吳祥子搖身一變成了軍閥的走狗。第三幕寫(xiě)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期。這是一個(gè)新與舊、光明與黑暗交替的時(shí)代。國(guó)民黨特務(wù)和美國(guó)兵在北京橫行。裕泰茶館更加破敗，小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他拐騙婦女的缺德計(jì)劃，國(guó)民黨黨部的打手小二德子跑到茶館來(lái)抓人，龐四奶奶恐嚇王利發(fā)讓他交出康順子，包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩窩頭，出名的評(píng)書(shū)藝人一次掙不上三個(gè)雜和面餅子錢(qián)，常四爺?shù)纳罡悠D苦，秦仲義的工廠被搶走，王利發(fā)的茶館也將被人霸占。戲劇相關(guān)知識(shí)1．戲劇沖突主要指劇本中所展示的人物之間、人物自身以及人物與環(huán)境的矛盾沖突，它是題材的基本內(nèi)容，情節(jié)發(fā)展的基本動(dòng)力，主旨顯現(xiàn)的決定性依據(jù)。具有尖銳激烈、高度集中、進(jìn)展緊張、曲折多變等特點(diǎn)。包括下面三種類(lèi)型：①自然情況下造成的(災(zāi)難、命運(yùn))；②自然情況下心靈方面所引起的(社會(huì)、文化)；③心靈本身的分裂和矛盾(個(gè)體心靈)。2．戲劇語(yǔ)言戲劇里有兩種語(yǔ)言：一是舞臺(tái)說(shuō)明，包括人物表，劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)，服裝、道具、布景的說(shuō)明，人物的表情、動(dòng)作、聲調(diào)，上下場(chǎng)等的說(shuō)明，幕起、幕落的說(shuō)明。這些說(shuō)明對(duì)刻畫(huà)人物性格和推動(dòng)、戲劇情節(jié)發(fā)展有一定的作用。一般出現(xiàn)在每一幕(場(chǎng))的開(kāi)端、結(jié)尾和對(duì)話中間。二是人物語(yǔ)言，戲劇上稱(chēng)為臺(tái)詞，包括對(duì)白、獨(dú)白、旁白、潛臺(tái)詞等。潛臺(tái)詞(登場(chǎng)人物沒(méi)說(shuō)出來(lái)的語(yǔ)言)，即隱藏在臺(tái)詞中的言外之意，它常用雙關(guān)、暗示、隱喻等手法。潛臺(tái)詞作為一個(gè)重要的戲劇元素，在刻畫(huà)人物性格、表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界、推進(jìn)戲劇沖突方面起著無(wú)可替代的作用。戲劇語(yǔ)言是塑造藝術(shù)形象的重要手段，我們探究藝術(shù)形象，主要從分析戲劇語(yǔ)言入手。3．人物形象戲劇中的一切因素，都集中在人物身上。一出戲的成功與否，關(guān)鍵在于人物能否在舞臺(tái)上“站立”起來(lái)。這就要求人物形象必須具有典型性——個(gè)性和共性的統(tǒng)一，只有這樣，人物才能栩栩如生。探究·思維發(fā)展與提升┃┃結(jié)構(gòu)圖示__■茶館(節(jié)選)eq\b\lc\{\rc\}(\a\vs4\al\co1(\a\vs4\al(,帝國(guó)主義經(jīng)濟(jì)侵略,（壓）)\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(馬五爺施威,康六賣(mài)女,常四爺罵洋貨,鴿子之爭(zhēng))),\a\vs4\al(,民族資本主義覺(jué)醒,（榨）)\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(秦仲義夢(mèng)想實(shí)業(yè)救國(guó),秦龐交鋒)),封建保守頑固勢(shì)力\b\lc\{\rc\(\a\vs4\al\co1(茶客對(duì)話,常四爺被抓,龐太監(jiān)買(mǎi)妻))))eq\a\vs4\al(清末社會(huì)眾生相，表明中國(guó),封建社會(huì)的末日即將來(lái)臨)┃┃主旨?xì)w納__■本文描寫(xiě)了老北京裕泰大茶館里形形色色的人物的種種活動(dòng)，通過(guò)眾多角色的對(duì)話，自然形成戲劇沖突，展現(xiàn)人物與時(shí)代的矛盾，透視了戊戌變法發(fā)生與失敗的前因后果，描繪了帝國(guó)主義擴(kuò)張滲透、流氓地痞橫行、農(nóng)民破產(chǎn)、宮廷生活腐敗荒淫、愛(ài)國(guó)者橫遭迫害的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，逼真地勾勒出晚清統(tǒng)治的真實(shí)圖景，揭示其必然敗亡的命運(yùn)。┃┃任務(wù)探究__■1．《茶館》(節(jié)選)以王利發(fā)的茶館為背景，寫(xiě)了哪兩類(lèi)人物和哪些主要事件？這些事件反映了怎樣的社會(huì)現(xiàn)實(shí)？提示：①兩大類(lèi)人物：一類(lèi)是帝國(guó)主義、封建主義、官僚資本主義勢(shì)力及其奴才，如太后的寵奴龐太監(jiān)，吃洋飯的惡霸馬五爺，特務(wù)宋恩子、吳祥子，流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，吃“鐵桿莊稼”的茶客丙、?。涣硪活?lèi)是在這“三座大山”壓迫下的各階層的人們，如王利發(fā)、秦仲義、康六、康順子、鄉(xiāng)婦、老人、江湖騙子唐鐵嘴、對(duì)時(shí)局世事漠不關(guān)心的茶客甲、乙。②主要事件：見(jiàn)“結(jié)構(gòu)圖示”。③社會(huì)現(xiàn)實(shí)：帝國(guó)主義經(jīng)濟(jì)侵略，封建政權(quán)腐朽墮落，民族資本主義興起，社會(huì)民眾精神麻木，地痞流氓勢(shì)力橫行，底層百姓民不聊生，正直愛(ài)國(guó)人士受到迫害。這一切表明，大清帝國(guó)氣數(shù)已盡，走到了它“要完”的時(shí)候。2．課文中的王利發(fā)、常四爺、秦仲義、松二爺分別是怎樣的人？作者刻畫(huà)這些人物有什么意義？提示：①王利發(fā)：貫穿全劇的線索人物。裕泰茶館的掌柜，年富力強(qiáng)，從父親手里繼承了茶館的生意，也繼承了父親的處世哲學(xué)，即“多說(shuō)好話、多請(qǐng)安，討人人的喜歡”。精明干練、謹(jǐn)小慎微、委曲求全、善于應(yīng)酬。對(duì)可能影響自己生意的唐鐵嘴，他不歡迎，但也只“奪回手去”；在房東秦仲義面前，他不敢得罪常四爺，但又要曲意逢迎秦仲義；對(duì)秦仲義，他極力恭維、奉承，用盡各種手段討好；對(duì)巡警、特務(wù)，他明知是敲詐，卻巧于應(yīng)付，不敢表露出一點(diǎn)不滿；對(duì)劉麻子之流，他打心眼里厭惡，但仍然笑臉相迎，不愿得罪他們。膽小怕事，不乏善良。茶館各處都貼著“莫談國(guó)事”的紙條，他言語(yǔ)上也不時(shí)提醒茶客“莫談國(guó)事”；他也有善良的一面，比如悄悄提醒常四爺“說(shuō)話請(qǐng)留點(diǎn)神”。王利發(fā)是舊中國(guó)廣大市民的典型。就是這樣一個(gè)精干處世的小商人，最終仍然沒(méi)能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。王利發(fā)的悲劇，是舊中國(guó)廣大市民、小業(yè)主命運(yùn)的真實(shí)寫(xiě)照。這一形象的意義在于揭露舊社會(huì)的吃人本質(zhì)，反映了舊社會(huì)的不合理制度。②常四爺：愛(ài)國(guó)者的形象。他有“鐵桿莊稼”，能吃官家錢(qián)糧，他對(duì)腐敗的清政府不滿，對(duì)帝國(guó)主義更是憎恨。正直、倔強(qiáng)，敢作敢為?？床粦T官府兵營(yíng)的人充當(dāng)富人的打手，看不慣吃洋飯的人，在二德子等打手及宋恩子等官差面前不服軟。熱愛(ài)國(guó)家，對(duì)國(guó)家前途憂慮。對(duì)洋貨沖擊充滿憂慮，感嘆“大清國(guó)要完”；看到康六賣(mài)女，他感慨“鄉(xiāng)下是怎么了？”。有同情心，樂(lè)于助人。他送給一對(duì)鄉(xiāng)婦母女兩碗面。這一形象反映了社會(huì)的黑暗和人民的反抗情緒。③秦仲義：家道殷實(shí)，主張維新的民族資本家。居高臨下，自命不凡。對(duì)王利發(fā)擺出主子的態(tài)度，言辭鑿鑿地要收回茶館；對(duì)常四爺買(mǎi)面給窮人的事不屑一顧；講“實(shí)業(yè)救國(guó)”時(shí)自命不凡——似乎只有自己懂怎樣救國(guó)。缺乏同情心，但敢跟保守勢(shì)力針?shù)h相對(duì)，主張實(shí)業(yè)救國(guó)。面對(duì)鄉(xiāng)婦母女，他對(duì)王利發(fā)說(shuō)：“轟出去！”要把土地和買(mǎi)賣(mài)都賣(mài)了辦工廠，認(rèn)為“那才救得了窮人，那才能抵制外貨，那才能救國(guó)！”。面對(duì)保守勢(shì)力代表龐太監(jiān)，他也敢針?shù)h相對(duì)，不甘示弱。這一形象展示了當(dāng)時(shí)新興資產(chǎn)階級(jí)張揚(yáng)的個(gè)性。④松二爺：膽小而懶散的旗人。心眼好，膽小怕事。二德子找碴兒，他好言相勸，但無(wú)效；宋恩子、吳祥子抓捕常四爺，他維護(hù)朋友但又不敢為朋友出頭。游手好閑，懶散而無(wú)能。整日喝茶玩鳥(niǎo)。他是沒(méi)有謀生能力的旗人的典型代表，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽。3．節(jié)選部分中的人物可以分為哪幾類(lèi)？提示：4．王利發(fā)面對(duì)不同的人物展現(xiàn)出怎樣的性格特點(diǎn)？請(qǐng)簡(jiǎn)要概括。提示：①在權(quán)大勢(shì)大的太監(jiān)、官差和地痞面前，王利發(fā)表現(xiàn)出一副買(mǎi)賣(mài)人左右逢源、八面玲瓏的姿態(tài)。②面對(duì)落魄江湖、身價(jià)頗賤的算命先生，王利發(fā)心里輕蔑、厭煩，但也送上茶水。③面對(duì)弱者，王利發(fā)則不肯過(guò)多施與同情，在不滿現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，又明哲保身?？傊?，王利發(fā)是一個(gè)膽小怕事、善于應(yīng)酬、精明干練、自私自利的舊社會(huì)中的小商人、小資產(chǎn)者的藝術(shù)典型。5．康六的哭訴包含著怎樣的情感？提示：康六的哭訴反映了當(dāng)時(shí)地主殘酷壓榨農(nóng)民、農(nóng)民經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)、民不聊生的狀況，表現(xiàn)了康六深深的自責(zé)和無(wú)奈。同時(shí)，這哭訴深切悲憤地道出了人民群眾的心聲，宣泄了壓抑許久的憤懣。6．《茶館》第一幕以“將！你完啦！”為結(jié)尾。對(duì)“你完啦！”這句話應(yīng)怎樣理解？提示：觀點(diǎn)一：因?yàn)檫@句話出現(xiàn)在下棋的過(guò)程中，前面一個(gè)“將”字說(shuō)明，和茶客甲對(duì)弈的茶客乙輸了。觀點(diǎn)二：這句話有豐富的潛臺(tái)詞。因?yàn)槲闹型ㄟ^(guò)眾多事件，多側(cè)面、多角度地反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，所以“你完啦！”這句話的言外之意是清政府完了，清朝社會(huì)完了，這個(gè)時(shí)代滅亡了。7．結(jié)合課文內(nèi)容分析，《茶館》(節(jié)選)的戲劇沖突是什么？主題又是怎樣體現(xiàn)的？提示：①《茶館》(節(jié)選)所采用的是特殊的戲劇沖突?！恫桊^》(節(jié)選)自始至終沒(méi)有一個(gè)貫穿整體的沖突，一幕之中眾多獨(dú)立的事件構(gòu)成各自的戲劇沖突，眾多各自獨(dú)立的零碎的沖突合在一起使戲劇的每一幕都充滿了高潮，也構(gòu)成了全劇最大的沖突——人物與時(shí)代的矛盾沖突。②主題體現(xiàn)在劇中人物的命運(yùn)和人生軌跡之中。劇中人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運(yùn)行，各自遵循著自己的道德準(zhǔn)則行事。常四爺、王利發(fā)等正直、善良的人無(wú)法擺脫厄運(yùn)的襲擊，二德子、王麻子、黃胖子、宋恩子等地痞流氓和封建勢(shì)力的鷹犬各有各的蠅營(yíng)狗茍。作者通過(guò)對(duì)這種與人們認(rèn)知期望相悖的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的展示，把矛盾的焦點(diǎn)直接指向那個(gè)舊時(shí)代，深刻地反映了帝國(guó)主義的滲透、侵略和封建統(tǒng)治的荒淫、腐敗所造成的農(nóng)民破產(chǎn)、市民貧困和社會(huì)黑暗，揭示了中國(guó)封建社會(huì)末日即將來(lái)臨這一深刻主題。8．探究本劇寫(xiě)作特色。提示：①“大茶館小社會(huì)”的獨(dú)特構(gòu)思。茶館是個(gè)三教九流的聚會(huì)處，可容納各色人物。這樣就出現(xiàn)了兩個(gè)在世界戲劇史上罕見(jiàn)的情形：一是人物眾多，在《茶館》第一幕里光是有臺(tái)詞的人物就有22個(gè)；二是人物雜陳，在《茶館》第一幕里，宮廷內(nèi)的太監(jiān)總管、吃洋教的小惡霸、賣(mài)耳挖勺的老人、賣(mài)親生女兒的窮人……各種社會(huì)身份殊異的人物同處一個(gè)舞臺(tái)空間之中。每個(gè)人物都是那樣面目分明，令人難忘，他們合起來(lái)，就從整體上呈現(xiàn)出了一幅時(shí)代生活的巨幅畫(huà)圖。其次，與舞臺(tái)空間的獨(dú)特安排相應(yīng)，這一幕的情節(jié)設(shè)置也十分新穎。它打破了以“一人一事”為情節(jié)發(fā)展主線的傳統(tǒng)戲劇手法，將涵蓋不同人物的一個(gè)個(gè)戲劇片段巧妙地連綴起來(lái)。一方面，這一幕沒(méi)有一個(gè)貫串始終的完整的故事情節(jié)；另一方面，從戲一開(kāi)場(chǎng)王利發(fā)與唐鐵嘴之間的對(duì)白開(kāi)始，戲劇性沖突就接連不斷。這些沖突是散點(diǎn)式的，并不集中在一兩個(gè)人物身上；它們連綴在一起，又共同構(gòu)成歷史和社會(huì)層面的尖銳矛盾，讓觀眾清晰地看到那個(gè)時(shí)代的本質(zhì)。②人物眾多，性格鮮明?！恫桊^》對(duì)人物形象的塑造，一向?yàn)槿朔Q(chēng)道。全劇出場(chǎng)人物近50人，除茶館老板外，有吃皇糧的旗人、辦實(shí)業(yè)的資本家、清宮里的太監(jiān)、信奉洋教的教士、窮困潦倒的農(nóng)民，以及特務(wù)、打手、警察、流氓、相士等，人物眾多但性格鮮明，“三言兩語(yǔ)就勾出一個(gè)人物形象的輪廓來(lái)”，讓人能夠“聞其聲知其人”。例如課文節(jié)選部分重點(diǎn)刻畫(huà)的三個(gè)人物——王利發(fā)、常四爺、秦仲義，就都刻畫(huà)得特別生動(dòng)，使人印象深刻。③個(gè)性化的京味語(yǔ)言?！皞€(gè)性化的京味語(yǔ)言”是《茶館》藝術(shù)上的又一大特色。作為一個(gè)地道的北京人，老舍十分熟悉北京的語(yǔ)言，同時(shí)也善于從人物的身份、思想、性格出發(fā)，讓他們說(shuō)出符合自己身份、個(gè)性的語(yǔ)言。如王利發(fā)用語(yǔ)謙和、周到，善于與各色人物打交道，對(duì)不同的人說(shuō)不同的話，這與他的掌柜身份非常吻合。常四爺豪爽耿直，直言快語(yǔ)，帶有闖蕩江湖的俠氣和飽經(jīng)滄桑的沉重感。劉麻子、唐鐵嘴則滿嘴流氣，是典型的地痞無(wú)賴。全場(chǎng)出場(chǎng)的人物數(shù)量很多，臺(tái)詞有多有少，但都活靈活現(xiàn)，具有鮮明的個(gè)性。④語(yǔ)言幽默。幽默是本劇語(yǔ)言的另一特色，作者把對(duì)黑暗社會(huì)的諷刺、批判與對(duì)勞動(dòng)人民的同情、對(duì)國(guó)家的熱愛(ài)聯(lián)系起來(lái)，在微笑中蘊(yùn)含著嚴(yán)肅和悲哀，形成了自己獨(dú)特的幽默風(fēng)格?！恫桊^》幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言，包含著深刻的思想內(nèi)容和高度的藝術(shù)性，用在反面人物身上，有著強(qiáng)烈的諷刺意味，用在正面人物身上，令人感到辛酸、同情，“在笑聲中也可讓人落淚，笑完后又發(fā)人深思”。這種幽默寓莊于諧，給讀者回味和思考的余地，展現(xiàn)出老舍高超的諷刺藝術(shù)。延伸·審美鑒賞與創(chuàng)造┃┃素材提煉__■《茶館》(節(jié)選)中常四爺?shù)纳砩象w現(xiàn)了晚清時(shí)期多數(shù)人仍在堅(jiān)守的愛(ài)國(guó)情操。他瞧不上“吃洋飯”的馬五爺，瞧不上崇洋媚外的國(guó)人，看到鼻煙壺也從外洋進(jìn)口，他心疼“這得往外流多少銀子啊”，他看到農(nóng)民生活的慘象時(shí)說(shuō)：“我看哪，大清國(guó)要完！”當(dāng)宋恩子、吳祥子以他說(shuō)這話為理由要逮捕他時(shí)，他據(jù)實(shí)相告：“我愛(ài)大清國(guó)，怕它完了！”這樣一個(gè)豪爽直率、俠肝義膽、憂國(guó)憂民的愛(ài)國(guó)者，最后卻窮困潦倒，絕望地喊出：“我愛(ài)咱們的國(guó)呀，可是誰(shuí)愛(ài)我呢？”┃┃素材點(diǎn)金__■┃┃課外鏈接__■辛棄疾憂國(guó)憂民辛棄疾曾寫(xiě)《美芹十論》獻(xiàn)給宋孝宗。論文前三篇詳細(xì)分析了北方人民對(duì)女真統(tǒng)治者的怨恨，以及女真統(tǒng)治集團(tuán)內(nèi)部的尖銳矛盾。后七篇就南宋方面應(yīng)如何充實(shí)國(guó)力，積極準(zhǔn)備，及時(shí)完成統(tǒng)一中國(guó)的事業(yè)等問(wèn)題，提出了一些具體的規(guī)劃。但是當(dāng)時(shí)宋金議和剛確定，朝廷沒(méi)有采納他的建議。┃┃精彩運(yùn)用__■請(qǐng)圍繞“憂國(guó)憂民”這個(gè)話題，寫(xiě)一段文字，400字左右。示例：放眼中國(guó)歷史，83個(gè)朝代，559位帝王，可又有多少兩袖清風(fēng)的賢君？每一次暴政，每一次戰(zhàn)敗，硝煙烽火里預(yù)支著百姓的性命和朝代的滅亡。如商紂王帝辛，剝削壓迫人民，創(chuàng)立炮烙之刑，揮霍無(wú)度，浪費(fèi)無(wú)度甚至逼迫比干挖心，百姓們苦不堪言，從而加速了商朝的衰落滅亡?！皺M眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子牛?！辈┐缶畹闹腥A文化，國(guó)富民強(qiáng)的繁華朝代的傳承和形成，也離不開(kāi)明君賢臣的偉大功績(jī)。他們顧全大局，有長(zhǎng)遠(yuǎn)打算，將國(guó)民利益放于前，樂(lè)民之樂(lè)，憂民之憂，不顧自身安危，大公無(wú)私。正是這些憂國(guó)憂民之人，將國(guó)破人亡的腐敗之景推向繁榮富強(qiáng)，用馬良之筆勾勒出祖國(guó)的秀麗江山，用江淹之筆書(shū)寫(xiě)百家爭(zhēng)鳴的悠久歷史。他們不論在功成名就之時(shí)，還是在涉險(xiǎn)的危急關(guān)頭，都不忘頭頂烏紗帽之重，不忘一舉一動(dòng)責(zé)任重大，不忘黎民百姓身處水深火熱之重。屈原投江、魏征進(jìn)諫、負(fù)荊請(qǐng)罪……一顆顆拳拳赤子心，又包含了多少悠悠愛(ài)國(guó)情？┃┃美文賞讀__■茶館還在，于是之走了于是之，話劇表演藝術(shù)家，1927年生于唐山，2013年1月20日逝于北京，享年86歲。燈光一打，帷幕一拉，舞臺(tái)上的世界就活了，過(guò)去的日子好像回來(lái)了——飄著煙的茶館墻上貼著“莫談國(guó)事”，扎著長(zhǎng)辮子的男人一邊喂著鳥(niǎo)一邊喝著茶，頂著黑色小氈帽的于是之坐在柜臺(tái)后面，招呼著來(lái)來(lái)往往的客人，來(lái)喝一杯茶。這里是老舍的《茶館》，于是之是這里的第一個(gè)掌柜。1958年，話劇《茶館》在北京首演，于是之扮演“做了一輩子順民”的王掌柜。從那時(shí)候起，他一次又一次站在舞臺(tái)上，從北京一路演到歐洲，說(shuō)著不同語(yǔ)言的觀眾都為他叫好。這是他一輩子最出名的角色。當(dāng)然，他也演過(guò)其他叫人稱(chēng)道的角色，比如《龍須溝》中的程瘋子，還有《駱駝祥子》里的老馬等。他演得好的角色有一個(gè)共同點(diǎn)——都是小人物。于是之演了一輩子戲，也花了一輩子琢磨演戲。第一次演王掌柜的時(shí)候，31歲的于是之天天去找與之相稱(chēng)的現(xiàn)實(shí)人物，觀察他們的一舉一動(dòng)，膽小的他還鼓足勇氣跑去找當(dāng)時(shí)聲名在望的老舍，商量修改結(jié)尾：劇本里的小人物憋了一輩子的話都沒(méi)說(shuō)，到頭了，讓“三個(gè)老漢話滄?！卑伞Ｔ傩〉慕巧錾涎輪T于是之，都會(huì)在舞臺(tái)上變成人人都記得住的經(jīng)典。他成了臺(tái)上的大演員，可私底下的他活得依然謙卑，像極了臺(tái)上的小人物。不知名的年輕演員指著他的鼻子罵他，他總還是和氣地打圓場(chǎng)，連聲說(shuō)著對(duì)不住，就像是舞臺(tái)上的王掌柜。下了臺(tái)，卸了妝，上級(jí)說(shuō)，于是之有能力，你當(dāng)個(gè)領(lǐng)導(dǎo)吧。于是，他就成了北京人民藝術(shù)劇院的第一副院長(zhǎng)，小轎車(chē)到了家門(mén)口，“每天早晨起來(lái)，汽車(chē)‘嗚——’把我拉來(lái)，晚上，‘嗚——’又把我拉回去”。就這樣，他做了8年領(lǐng)導(dǎo)，可依然沒(méi)有架子。他的老伴兒說(shuō)，他太普通了，走在大街上，沒(méi)人知道他是演員，沒(méi)人知道他是于是之。領(lǐng)導(dǎo)還沒(méi)做出模樣，他已經(jīng)累倒了。于是之落了一身的病，說(shuō)不出話，記不住事，后來(lái)還半身不遂。清醒的時(shí)候，老爺子自嘲地跟家人抱怨，“我這人官不大啊，怎么跟里根得一樣的病呀？”他跟老伴兒開(kāi)玩笑說(shuō)，老天爺嫌他過(guò)去說(shuō)話說(shuō)太多了，現(xiàn)在不讓他說(shuō)了。這個(gè)以語(yǔ)言為生的話劇演員，開(kāi)始記不住臺(tái)詞，說(shuō)不出話。1996年，于是之參演人生最后一部話劇《冰糖葫蘆》，排練的時(shí)候，全場(chǎng)的人盯著他，白花花的燈光打在于是之的臉上，汗滴大顆大顆地冒出來(lái)，可他就是一句臺(tái)詞都說(shuō)不出來(lái)。同為話劇演員的老朋友王宏韜看到他，瘦得皮包骨，走起路來(lái)踉踉蹌蹌的，“我突然意識(shí)到，他是程瘋子了，我當(dāng)時(shí)就想，是于是之在演程瘋子呢，還是程瘋子在演于是之？”1992年7月16日，于是之最后一次在舞臺(tái)上扮演王掌柜。他又一次穿上長(zhǎng)袍大褂，靠在柜臺(tái)旁打算盤(pán)?？缮吓_(tái)沒(méi)多久，他又病發(fā)了。他做不了舞臺(tái)上的王掌柜，他是個(gè)生病的于是之。臺(tái)下的觀眾看著他彎著腰說(shuō)不出話，臺(tái)上的演員眼巴巴地等他接詞兒，他痛苦地把眉頭擰得像一把鎖，足足等了幾分鐘，才終于變回王掌柜，用打顫的聲音接上了話：“我就是忘了我姓什么，也忘不了您這檔子事。”說(shuō)完這句話，于是之扶著桌子，向臺(tái)下為他鼓掌的觀眾深深地鞠躬。后來(lái)他寫(xiě)文章說(shuō)，謝謝觀眾的寬容，可是“我的戲劇生涯出了些毛病，它告誡我，從那以后我再也不要演戲了”。作為一個(gè)演了一輩子戲的老演員，他記不住的東西越來(lái)越多。站在舞臺(tái)上，他甚至忘記了怎么退場(chǎng)下臺(tái)，旁邊的演員趕緊即興發(fā)揮幫他，“大爺，您這是要去哪兒??？”于是之愣了很久，才緩緩地回答說(shuō)：“回家?！睆哪且院螅僖膊慌恼?，也不露臉說(shuō)話。電視臺(tái)給他拍了個(gè)兩集的人物紀(jì)錄片，幾乎所有他的朋友，包括老舍之子舒乙都出來(lái)替他說(shuō)話，可他連一個(gè)鏡頭也不要。老伴兒說(shuō)，他想留在觀眾心里的于是之，是舞臺(tái)上的王掌柜，會(huì)說(shuō)會(huì)笑，到了演出最后，能坐下來(lái)跟觀眾掏心窩子說(shuō)說(shuō)話。老王掌柜躺下了，可他的舞臺(tái)還在。首都劇院換了新的燈光和音響，年輕的面孔走到臺(tái)上，一遍遍重復(fù)著于是之曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的臺(tái)詞。每天都依然有人從掛商業(yè)大片海報(bào)的王府井大街一路向前走，在劇場(chǎng)門(mén)口端詳演出表，思忖著要去看哪一場(chǎng)話劇。沒(méi)有了于是之，話劇《茶館》重排。參演新版話劇的演員去醫(yī)院看望他，濮存昕的媽媽沖著病床上的于是之大聲說(shuō)：“我們都在聊你呢，想你?。×号肿?、小昕、楊立新他們演《茶館》呢，我們這兩天都去看啦！你好好治療，好了，咱們一塊兒看戲去！”老人沒(méi)有回答，他的手指輕微抽搐了一下，掉了眼淚。也許不必親臨現(xiàn)場(chǎng)，演了一輩子戲的老人也能知道，那會(huì)是怎樣的場(chǎng)景——舞臺(tái)上的燈光一打，帷幕一拉，熱鬧又會(huì)回來(lái)。演出重新開(kāi)始，茶館還是那個(gè)茶館，規(guī)矩還是那些規(guī)矩，連故事情節(jié)都不會(huì)變。又會(huì)有一個(gè)王利發(fā)當(dāng)上了掌柜的，頂著小氈帽提著茶壺跑出來(lái)，就像從前的于是之。【點(diǎn)評(píng)】從1958年到1992年，于是之多次扮演過(guò)話劇《茶館》的王掌柜，并憑借自己的演技，贏得中外觀眾的稱(chēng)道。于是之喜歡琢磨演戲，有時(shí)會(huì)對(duì)劇本提出合理的修改建議，因此他飾演的王掌柜、程瘋子等角色都成為舞臺(tái)經(jīng)典。他當(dāng)了8年領(lǐng)導(dǎo)，享受車(chē)接車(chē)送的待遇，但他并沒(méi)有放棄自己的話劇演出，改變自己是話劇演員的本色。文中借“王掌柜”這一形象，表現(xiàn)于是之謙卑、和氣、低調(diào)的個(gè)性特點(diǎn)。┃┃學(xué)以致用__■鑒賞戲劇的潛臺(tái)詞《茶館》中有豐富的潛臺(tái)詞，這些潛臺(tái)詞表現(xiàn)了鮮活的人物性格，豐富了戲劇內(nèi)容，使戲劇的深度和廣度得以拓展。潛臺(tái)詞指“臺(tái)詞中所包含的或未能由臺(tái)詞完全表達(dá)出來(lái)的言外之意”，用句通俗的話講就是“話里有話”。潛臺(tái)詞是人物在行動(dòng)過(guò)程中真實(shí)的內(nèi)心表現(xiàn)，它是表現(xiàn)人物形象的靈魂。是掌握臺(tái)詞的一把鑰匙，同樣的臺(tái)詞和唱段，由于對(duì)潛臺(tái)詞的理解不同，掌握起來(lái)也就不同。要善于挖掘潛臺(tái)詞，潛臺(tái)詞挖掘好了，人物的動(dòng)作也就出來(lái)了。找到了潛臺(tái)詞，也就找到了人物的真正的思想感情，塑造人物的表情、動(dòng)作、語(yǔ)言等表達(dá)方式，也就有了依據(jù)。┃┃典例剖析__■閱讀電視劇劇本《暗算》(節(jié)選)，回答問(wèn)題。人物簡(jiǎn)介：錢(qián)之江——打入國(guó)民黨內(nèi)部的中共地下黨員(代號(hào)“毒蛇”)，國(guó)民黨上海警備區(qū)司令部總破譯師代主任——蔣介石委派至上海的親信特使，國(guó)民黨軍統(tǒng)特務(wù)頭目之一。背景概述：1931年，由于叛徒出賣(mài)，上海地下黨組織遭到重創(chuàng)，黨中央派特使前往上海。這一行動(dòng)被敵人破譯到而暴露，唯一的知情者錢(qián)之江卻和另外幾個(gè)國(guó)民黨的破譯人員，即“南京密電”的知情者都被軟禁起來(lái)。代主任基于手段卑劣的連番審查，基本確認(rèn)錢(qián)之江就是“毒蛇”，但就是找不到證據(jù)。就在“南京密令”(若找不出“毒蛇”則把軟禁人員一律槍殺)生效的前夜，兩個(gè)不同信仰的人之間有了一段經(jīng)典對(duì)白。代主任：錢(qián)總是何等卓越之人，大可不必一條道走到黑。你可以跟我去南京，蔣委員長(zhǎng)太需要你這樣的人才。錢(qián)之江：中國(guó)人的飲食以長(zhǎng)江為界，南人喜米，北人好面；前者口清，后者味重。廣東客家人愛(ài)好煲湯，山西老西兒喜歡吃醋。你我的祖籍南轅北轍，所以吃不到一起的人，難進(jìn)一個(gè)門(mén)。代主任：你的意思是“道不同，不相為謀”，我生是黨國(guó)人，死為黨國(guó)鬼，①你與我道不同，那你是何道？錢(qián)之江：同是吃飯，國(guó)人用筷子，洋人用刀，此人和彼人，不都一樣是人嗎？難道你我之間竟有一個(gè)不是人？代主任：錢(qián)總過(guò)于能言善辯，三寸不爛，巧舌如簧。我是真舍不得你，孤掌難鳴吶！沒(méi)了你，我就再也聽(tīng)不到這種響聲了。錢(qián)之江：誰(shuí)笑到最后，誰(shuí)才笑得最好。全世界的黑暗，也不足以影響一支蠟燭的光輝。我不言敗，因?yàn)榇竽贿€未落下；而你過(guò)早叫喊勝利，卻可能孤獨(dú)面對(duì)舞臺(tái)，座位下無(wú)人喝彩。代主任：其實(shí)我心里已經(jīng)知道你是什么人了，只是我無(wú)法證實(shí)。我遺憾造物主讓我們成為敵人，而不是同志，只能各為其主。錢(qián)之江：我是什么人？你是什么人？愛(ài)欲之人，猶如執(zhí)炬；逆風(fēng)而行，必有燒手之患，這是你。②而我，生來(lái)死往，像一片云彩，為太陽(yáng)的升起，寧肯蹤影全無(wú)。代主任：好口才！錢(qián)之江，那我告訴你，即便大幕拉上，我也絕不會(huì)讓你曲終人散。這個(gè)世界離開(kāi)你，我會(huì)孤獨(dú)，我會(huì)一覽眾山小，我會(huì)高處不勝寒。所以你不光不能離開(kāi)，我還要你坐在舞臺(tái)下為我喝彩。錢(qián)之江：那我們都拭目以待。代主任：不到黃河不死心。錢(qián)之江：不見(jiàn)棺材不掉淚。選文中的許多語(yǔ)句都有意味深長(zhǎng)的潛臺(tái)詞(言外之意)，請(qǐng)聯(lián)系上下文寫(xiě)出文中畫(huà)線句的潛臺(tái)詞。①：____________________________________②：____________________________________【解題思路】首先，找出畫(huà)線句子的位置，揣摩其言外之意。其次，分析其言外之意。第①句，代主任前面說(shuō)“你的意思是‘道不同，不相為謀’，我生是黨國(guó)人，死為黨國(guó)鬼”。故此畫(huà)線句的意思是明知故問(wèn)，即暗示錢(qián)之江是共產(chǎn)黨的人。第②句，“像一片云彩，為太陽(yáng)的升起，寧肯蹤影全無(wú)”是比喻義，是比喻錢(qián)之江的犧牲精神。【答案】①你不就是共產(chǎn)黨的人了嗎?、跒楦锩恼x事業(yè)可以獻(xiàn)出自己的一切。┃┃技法歸納__■1．首先，你應(yīng)該明白，既然題目要求你分析潛臺(tái)詞，那它就不可能按照平常的思維理解，也就是說(shuō)，第一步就是要把平常的理解(往往是第一印象)剔除。2．其次，你要充分發(fā)揮你的聯(lián)想能力，以那句話為一個(gè)點(diǎn)，從這個(gè)點(diǎn)開(kāi)始發(fā)散思維，把所有可能的意思羅列出來(lái)。3．最后，你將那句話放回它的具體語(yǔ)境和特殊背景來(lái)理解，篩選出最合適的答案。┃┃遷移運(yùn)用__■閱讀《泰坦尼克號(hào)》中的一段節(jié)選，回答后面的問(wèn)題。泰坦尼克號(hào)(節(jié)選)外景海洋杰克和羅斯在眨眼的星星下漂浮。海水像玻璃，只有細(xì)微的起伏波動(dòng)。羅斯確實(shí)能看到大海這面鏡子上星星的反光。杰克擰干她那件長(zhǎng)大衣的水，把它緊緊塞在她雙腿周?chē)Ｋ嗨碾p臂。黑暗中他的臉呈灰白色。他們周邊的黑暗中傳來(lái)微弱的呻吟聲。羅斯：愈來(lái)愈安靜了。杰克：再等幾分鐘，他們需要一點(diǎn)時(shí)間去安排救生艇。羅斯一動(dòng)不動(dòng)，只凝視天空。她知道真相。不會(huì)有什么救生艇了。她看見(jiàn)杰克背后的官員懷爾德已經(jīng)停止不動(dòng)了。他縮在他的救生衣里，像是睡著了。他已經(jīng)凍死了。杰克：我不了解你，可是我打算用強(qiáng)硬的措辭寫(xiě)一封信給白星條航運(yùn)公司講清這全部事件。羅斯：我愛(ài)你，杰克。他拿起她的手。杰克：不……不要告別，羅斯。你別放棄，不能放棄。羅斯：我太冷了。杰克：你會(huì)擺脫困境的……你會(huì)活下去，你會(huì)生兒育女，看著他們長(zhǎng)大成人，你會(huì)成為老太太后才死在暖和的床上。不是這兒，不是今天晚上。明白我說(shuō)的話嗎？羅斯：我感覺(jué)不到自己的身體。杰克：羅斯，聽(tīng)我說(shuō)，聽(tīng)著。贏得那張船票是我有生以來(lái)遇到過(guò)的最好的事。杰克說(shuō)話已經(jīng)沒(méi)有力氣了。杰克：船票把我?guī)У侥忝媲?。我感激不盡，羅斯。我感激不盡。他的聲音由于冷而發(fā)顫，寒氣進(jìn)入心肺了。杰克：你必須賞給我這個(gè)面子……答應(yīng)我，你要活下去……你永遠(yuǎn)不會(huì)放棄……無(wú)論發(fā)生什么事……無(wú)論怎樣沒(méi)希望……現(xiàn)在答應(yīng)我，永遠(yuǎn)遵守諾言。羅斯：我答應(yīng)。杰克：永遠(yuǎn)不放棄。羅斯：我保證。我永遠(yuǎn)不放棄，杰克。我永遠(yuǎn)不放棄。她抓住他的手，他們頭靠頭地躺著，現(xiàn)在安靜下來(lái)了，只有海水的拍擊聲。1．羅斯說(shuō)：“愈來(lái)愈安靜了?！闭?qǐng)從下文找出一句話來(lái)解釋這句話的真正含義。答：__她知道真相。不會(huì)有什么救生艇了。__2．羅斯說(shuō)：“我愛(ài)你，杰克?！边@句話有其豐富的言外之意，請(qǐng)寫(xiě)出來(lái)，并說(shuō)明理由。答：言外之意：我快不行了；永別了，杰克，讓我們死在一起吧。理由：杰克接著說(shuō)：“不……不要告別，羅斯。你別放棄，不能放棄?！绷_斯說(shuō)：“我太冷了。”“我感覺(jué)不到自己的身體。”┃┃聚焦高考__■賞析戲劇的語(yǔ)言課文引入：話劇《茶館》的語(yǔ)言具有鮮明的特色，或幽默詼諧，或帶有鮮明的人物個(gè)性，或帶有北京方言特色。如：秦仲義到茶館里來(lái)說(shuō)要漲房租，王利發(fā)推托、應(yīng)付說(shuō)：“二爺，您說(shuō)得對(duì)，太對(duì)了！可是，這點(diǎn)小事用不著您分心，您派管事的來(lái)一趟，我跟他商量，該長(zhǎng)多少租錢(qián)，我一定照辦！是！嗻！”秦仲義說(shuō)：“你這小子，比你爸爸還滑！哼，等著吧，早晚我把房子收回去！”……讀者看到這些圓熟風(fēng)趣的語(yǔ)言，無(wú)不發(fā)出會(huì)心的笑聲。知識(shí)講解戲劇的語(yǔ)言定義戲劇的語(yǔ)言包括人物語(yǔ)言和舞臺(tái)說(shuō)明。人物語(yǔ)言：也叫臺(tái)詞(戲曲稱(chēng)之為“念白”)。臺(tái)詞，就是劇中人物所說(shuō)的話，包括對(duì)白、獨(dú)白、旁白等。對(duì)白是兩個(gè)或多個(gè)人物交談的話，獨(dú)白是劇中人物獨(dú)自抒發(fā)個(gè)人情感和愿望時(shí)說(shuō)的話，旁白是劇中某個(gè)角色背著臺(tái)上其他劇中人對(duì)觀眾說(shuō)的話。戲劇主要通過(guò)臺(tái)詞推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)人物性格。因此，臺(tái)詞要能充分地表現(xiàn)人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、簡(jiǎn)練明確，要口語(yǔ)化，要適合舞臺(tái)表演。舞臺(tái)說(shuō)明：又叫舞臺(tái)提示。它是戲劇語(yǔ)言中不可缺少的一部分，是劇本里的一些說(shuō)明性文字。舞臺(tái)說(shuō)明包括劇中人物表，劇情發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)，服裝、道具、布景以及人物的表情、動(dòng)作、上下場(chǎng)等，這些說(shuō)明對(duì)刻畫(huà)人物性格和推動(dòng)戲劇情節(jié)發(fā)展有一定的作用。這部分語(yǔ)言要求寫(xiě)得簡(jiǎn)練、扼要、明確。這部分內(nèi)容一般出現(xiàn)在每一幕(場(chǎng))的開(kāi)端、結(jié)尾和對(duì)話中間，一般用括號(hào)(方括號(hào)或圓括號(hào))括起來(lái)。答題方法戲劇的語(yǔ)言是構(gòu)成劇本的基礎(chǔ)。戲劇的語(yǔ)言包括人物語(yǔ)言和舞臺(tái)說(shuō)明，但舞臺(tái)說(shuō)明同人物語(yǔ)言相比，只是一種輔助手段。人物語(yǔ)言是人物心理、動(dòng)作的外顯。鑒賞戲劇，品味人物語(yǔ)言至關(guān)重要。人物語(yǔ)言的主要特點(diǎn)有：高度個(gè)性化，蘊(yùn)含豐富的潛臺(tái)詞，富于動(dòng)作性。1．品味個(gè)性化的人物語(yǔ)言個(gè)性化的人物語(yǔ)言是指人物的語(yǔ)言符合并表現(xiàn)人物的身份、性格。即什么人說(shuō)什么話，聽(tīng)其聲知其人。個(gè)性化的人物語(yǔ)言，能夠準(zhǔn)確地表達(dá)人物的思想感情，是使所刻畫(huà)的人物具有合理性、真實(shí)性的重要手段。例如《茶館》第一幕開(kāi)始的一段對(duì)話。這段對(duì)話，每個(gè)人只是三言兩語(yǔ)，但卻各有特色，顯示出人物各自不同的性格特征：松二爺?shù)脑捚椒€(wěn)、周詳，顯示出他的軟弱、膽小怕事；常四爺?shù)脑捰怖?、倔?qiáng)，顯示出他的剛強(qiáng)、正直不屈；二德子的話兇狠、難聽(tīng)，顯示出他的霸道、蠻橫無(wú)理。2．品味人物語(yǔ)言中蘊(yùn)含的豐富的潛臺(tái)詞所謂潛臺(tái)詞，也就是臺(tái)詞字面意義以外的深層意義，也稱(chēng)為言外之意。好的臺(tái)詞總是以最少的語(yǔ)言表達(dá)最豐富的內(nèi)容，給人以品味、想象的空間。3．細(xì)讀舞臺(tái)說(shuō)明，了解戲劇劇情舞臺(tái)說(shuō)明有助于刻畫(huà)人物性格和推動(dòng)戲劇情節(jié)發(fā)展，語(yǔ)言簡(jiǎn)練、明確。

典例剖析閱讀下面的文字，回答問(wèn)題。北京人(節(jié)選)曹禺曾思懿(提出正事)媳婦聽(tīng)說(shuō)袁先生不幾天就要走了，不知道愫妹妹的婚事爹覺(jué)得——曾皓(搖頭，輕蔑地)這個(gè)人，我看——(江泰早猜中他的心思，異常不滿地由鼻孔“哼”了一聲，曾皓回頭望他一眼，氣憤地立刻對(duì)那正要走開(kāi)的愫芳)好，愫芳，你先別走。乘你在這兒，我們大家談?wù)?。愫芳我要給姨父煎藥去。江泰(善意地嘲諷)咳，我的愫小姐，這藥您還沒(méi)有煎夠？(迭連快說(shuō))坐下，坐下，坐下，坐下。(愫芳又勉強(qiáng)坐下。)曾皓愫芳，你覺(jué)得怎么樣？愫芳(低聲不語(yǔ))曾皓愫芳，你自己覺(jué)得怎么樣？不要想到我，你應(yīng)該替你自己想，我這個(gè)當(dāng)姨父的，恐怕也照拂不了你幾天了，不過(guò)照我看，袁先生這個(gè)人哪——曾思懿(連忙)是呀，愫妹妹，你要多想想，不要屢次辜負(fù)姨父的好意。以后真是耽誤了自己——曾皓(也搶著說(shuō))思懿，你讓她自己想想。這是她一輩子的事情，答應(yīng)不答應(yīng)都在她自己，(假笑)我們最好只做個(gè)參謀。愫芳，你自己說(shuō)，你以為如何？江泰(忍不住)這有什么問(wèn)題？袁先生并不是個(gè)可怕的怪物！他是研究人類(lèi)學(xué)的學(xué)者，第一人好，第二有學(xué)問(wèn)，第三有進(jìn)款，這，這自然是——曾皓(帶著那種“稍安勿躁”的神色)不，不，你讓她自己考慮。(轉(zhuǎn)對(duì)愫芳焦急地)愫芳，你要知道，我就有你這么一個(gè)姨侄女，我一直把你當(dāng)我的親女兒一樣看，不肯嫁的女兒，我不是也一樣養(yǎng)么？——曾思懿(搶說(shuō))就是啊！我的愫妹妹，嫁不了的女兒也不是——曾文清(再也忍不下去，只好拔起腳就向書(shū)齋走——)曾思懿(斜睨著文清)咦，走什么？走什么？(文清不顧，由書(shū)齋小門(mén)下。)曾皓文清怎么？曾思懿(冷笑)大概他也是想給爹煎藥呢！(回頭對(duì)愫芳又萬(wàn)分親熱地)愫妹妹，你放心，大家提這件事也是為著你想。你就在曾家住一輩子誰(shuí)也不能說(shuō)半句閑話。(陰毒地)嫁不出去的女兒不也是一樣得養(yǎng)么？何況愫妹妹你父母不在，家里原底就沒(méi)有一個(gè)親人——曾皓(當(dāng)然聽(tīng)出她話里的根苗，不等她說(shuō)完——)好了，好了，大奶奶，請(qǐng)你不要說(shuō)這么一大堆好心話吧。(曾思懿的臉突然罩上一層霜，曾皓轉(zhuǎn)對(duì)愫芳)那么愫芳，你自己有個(gè)決定不？曾思懿(著急，對(duì)愫芳)你說(shuō)呀！曾文彩(聽(tīng)了半天，一直都在點(diǎn)頭，突然也和藹地)說(shuō)吧，愫妹妹，我看——江泰(猝然，對(duì)自己的妻)你少說(shuō)話！(曾文彩默然，愫芳默默立起，低頭向通大客廳的門(mén)走。)曾皓愫芳，你說(shuō)話呀，小姐。你也說(shuō)說(shuō)你的意思呀。愫芳(搖頭)我，我沒(méi)有意思。(愫芳由通大客廳的門(mén)下。)曾皓唉，這種事怎么能沒(méi)有意見(jiàn)呢？江泰(耐不下)你們要我說(shuō)話不？曾皓怎么？江泰要我說(shuō)，我就說(shuō)。不要我說(shuō)，我就走。曾皓好，你說(shuō)呀，你當(dāng)然說(shuō)說(shuō)你的意見(jiàn)。江泰(痛痛快快)那我就請(qǐng)你們不要再跟愫芳為難，愫芳心里怎么回事，難道你們看不出來(lái)？為什么要你一句我一句欺負(fù)一個(gè)孤苦伶仃的老小姐？為什么——曾思懿欺負(fù)？曾文彩江泰。江泰(盛怒)我就是說(shuō)你們欺負(fù)她，她這些年侍候你們老的少的，活的，死的，老太爺，老太太，少奶奶，小少爺，一直都是她一個(gè)人管。她現(xiàn)在已經(jīng)過(guò)了三十，為什么還拉著她，不放她，這是干什么？曾皓你——曾文彩江泰！江泰難道還要她陪著一同進(jìn)棺材，把她燒成灰供祖宗，拿出點(diǎn)良心來(lái)！我說(shuō)一個(gè)人要有點(diǎn)良心。我走了，這兒有封信，(把信硬塞在曾皓的膝上)你們拿去看吧。曾文彩江泰！(江泰氣呼呼地由通大客廳的門(mén)下。)請(qǐng)簡(jiǎn)要賞析下列語(yǔ)句。(1)不要想到我，你應(yīng)該替你自己想，我這個(gè)當(dāng)姨父的，恐怕也照拂不了你幾天了，不過(guò)照我看，袁先生這個(gè)人哪——(2)我的愫妹妹，嫁不了的女兒也不是——【解析】本題考查賞析語(yǔ)句的能力。賞析劇中人物的語(yǔ)言，要注重分析人物說(shuō)這些話的具體原因，比如第一句是曾皓說(shuō)的，其中“恐怕也照拂不了你幾天了”暗示他年事已高，而“袁先生這個(gè)人哪”表現(xiàn)出他對(duì)袁先生的不認(rèn)可，曾皓以此來(lái)掩飾自己不愿意讓愫芳出嫁的心思。而第二句是曾思懿說(shuō)的話，曾思懿想讓愫芳早點(diǎn)出嫁，愫芳已經(jīng)過(guò)了三十了，她就用一個(gè)“嫁不了”來(lái)挖苦激怒、刺傷愫芳，讓愫芳早日出嫁?！敬鸢浮?1)曾皓向愫芳暗示自己年邁力衰、處境凄涼，試圖使善良的愫芳不拋下自己，這樣才能把愫芳留在身邊繼續(xù)伺候自己。曾皓的迂回勸慰正顯現(xiàn)出他的虛偽、自私。(2)曾思懿一個(gè)“嫁不了”，意圖以刻薄的挖苦激怒、刺傷愫芳，讓她早日出嫁。當(dāng)堂鞏固(2022·江蘇省南通市如皋市高一期末教學(xué)質(zhì)量調(diào)研)閱讀戲劇《雷雨》的文字，完成下列各題。(周樸園不覺(jué)地望望柜上的相片，又望魯媽)周樸園：(忽然嚴(yán)厲地)你來(lái)干什么？魯侍萍：不是我要來(lái)的。周樸園：誰(shuí)指使你來(lái)的？魯侍萍：(悲憤)命，不公平的命指使我來(lái)的！周樸園：(冷冷地)三十年的工夫你還是找到這兒來(lái)了。魯侍萍：(憤怨)我沒(méi)有找你，我沒(méi)有找你，我以為你早死了。我今天沒(méi)想到到這兒來(lái)，這是天要我在這兒又碰見(jiàn)你。周樸園：你可以冷靜點(diǎn)?，F(xiàn)在你我都是有子女的人。如果你覺(jué)得心里有委屈，這么大年紀(jì)，我們先可以不必哭哭啼啼的。魯侍萍：哼，我的眼淚早哭干了，我沒(méi)有委屈，我有的是恨，是悔，是三十年一天一天我自己受的苦。你大概已經(jīng)忘了你做的事了！三十年前，過(guò)年三十的晚上我生下你的第二個(gè)兒子才三天，你為了要趕緊娶那位有錢(qián)有門(mén)第的小姐，你們逼著我冒著大雪出去，要我離開(kāi)你們周家的門(mén)。周樸園：從前的舊恩怨，過(guò)了幾十年，又何必再提呢？魯侍萍：那是因?yàn)橹艽笊贍斠环L(fēng)順，現(xiàn)在也是社會(huì)上的好人物?？墒亲詮奈冶荒銈兗亿s出來(lái)以后，我沒(méi)有死成，我把我的母親可給氣死了，我親生的兩個(gè)孩子你們家里逼著我留在你們家里。周樸園：你的第二個(gè)孩子你不是已經(jīng)抱走了么？魯侍萍：那是你們老太太看著孩子快死了，才叫我?guī)ё叩摹?自語(yǔ))哦，天哪，我覺(jué)得我像在做夢(mèng)。周樸園：我看過(guò)去的事不必再提了吧。魯侍萍：我要提，我要提，我悶了三十年了！你結(jié)了婚，就搬了家，我以為這一輩子也見(jiàn)不著你了；誰(shuí)知道我自己的孩子偏偏要跑到周家來(lái)，又做我從前在你們家里做過(guò)的事。周樸園：怪不得四鳳這樣像你。魯侍萍：我伺候你，我的孩子再伺候你生的少爺們。這是我的報(bào)應(yīng)，我的報(bào)應(yīng)。周樸園：你靜一靜。把腦子放清醒點(diǎn)。你不要以為我的心是死了，你以為一個(gè)人做了一件于心不忍的事就會(huì)忘了么？你看這些家具都是你從前頂喜歡的東西，多少年我總是留著，為著紀(jì)念你。魯侍萍：(低頭)哦。周樸園：你的生日——四月十八——每年我總記得。一切都照著你是正式嫁過(guò)周家的人看，甚至于你因?yàn)樯純海芰瞬?，總要關(guān)窗戶，這些習(xí)慣我都保留著，為的是不忘你，彌補(bǔ)我的罪過(guò)。魯侍萍：(嘆一口氣)現(xiàn)在我們都是上了年紀(jì)的人，這些話請(qǐng)你也不必說(shuō)了。周樸園：那更好了。那么我們可以明明白白地談一談。魯侍萍：不過(guò)我覺(jué)得沒(méi)有什么可談的。周樸園：話很多。我看你的性情好像沒(méi)有大改，——魯貴像是個(gè)很不老實(shí)的人。魯侍萍：你不要怕。他永遠(yuǎn)不會(huì)知道的。周樸園：(忽然)好！痛痛快快的！你現(xiàn)在要多少錢(qián)吧！魯侍萍：什么？周樸園：留著你養(yǎng)老。魯侍萍：(苦笑)哼，你還以為我是故意來(lái)敲詐你，才來(lái)的么？周樸園：也好，我們暫且不提這一層。那么，我先說(shuō)我的意思。你聽(tīng)著，魯貴我現(xiàn)在要辭退的。四鳳也要回家。不過(guò)——魯侍萍：你不要怕，你以為我會(huì)用這種關(guān)系來(lái)敲詐你么？你放心，我不會(huì)的。大后天我就帶著四鳳回到我原來(lái)的地方。這是一場(chǎng)夢(mèng)，這地方我絕對(duì)不會(huì)再住下去。周樸園：好得很，那么一切路費(fèi)，用費(fèi)，都?xì)w我擔(dān)負(fù)。魯侍萍：什么？周樸園：這于我的心也安一點(diǎn)。魯侍萍：你？(笑)三十年我一個(gè)人都過(guò)了，現(xiàn)在我反而要你的錢(qián)？周樸園：好，好，好，那么，你現(xiàn)在要什么？魯侍萍：(停一停)我，我要點(diǎn)東西。周樸園：什么？說(shuō)吧。魯侍萍：(淚滿眼)我——我——我只要見(jiàn)見(jiàn)我的萍兒。周樸園：你想見(jiàn)他？魯侍萍：嗯，他在哪兒？周樸園：他現(xiàn)在在樓上陪著他的母親看病。我叫他，他就可以下來(lái)見(jiàn)你。不過(guò)是——(頓)他很大了，——(頓)并且他以為他母親早就死了的。魯侍萍：哦，你以為我會(huì)哭哭啼啼地叫他認(rèn)母親么？我不會(huì)那樣傻的。我明白他的地位，他的教育，不容他承認(rèn)這樣的母親。這些年我也學(xué)乖了，我只想看看他，他究竟是我生的孩子。你不要怕，我就是告訴他，白白地增加他的煩惱，他也是不愿意認(rèn)我的。周樸園：那么，我們就這樣解決了。我叫他下來(lái)，你看一看他，以后魯家的人永遠(yuǎn)不許再到周家來(lái)。魯侍萍：好，我希望這一生不要再見(jiàn)你。周樸園：(由衣內(nèi)取出支票，簽好)很好，這是一張五千塊錢(qián)的支票，你可以先拿去用。算是彌補(bǔ)我一點(diǎn)罪過(guò)。魯侍萍：(接過(guò)支票)謝謝你。(慢慢撕碎支票)周樸園：侍萍。魯侍萍：我這些年的苦不是你拿錢(qián)算得清的。周樸園：可是你——有人評(píng)論戲劇語(yǔ)言“語(yǔ)忌直，意忌淺”，結(jié)合文中兩處畫(huà)線句分析這個(gè)特點(diǎn)。(1)我看你的性情好像沒(méi)有大改，——魯貴像是個(gè)很不老實(shí)的人。答：__“語(yǔ)忌直”表現(xiàn)在周樸園突轉(zhuǎn)話題，“意忌淺”表現(xiàn)了周樸園復(fù)雜的心理，一方面擔(dān)心有損自己的名聲，另一方面又怕魯貴敲詐。__(2)我叫他，他就可以下來(lái)見(jiàn)你。不過(guò)是——(頓)他很大了，——(頓)并且他以為他母親早就死了的。答：__“語(yǔ)忌直”表現(xiàn)在周樸園故意停頓，“意忌淺”表現(xiàn)了周樸園復(fù)雜的心理，一是告誡魯侍萍不要說(shuō)出真相，二是威脅魯侍萍即使說(shuō)出真相，周萍也不會(huì)相信。__【解析】本題考查鑒賞戲劇的語(yǔ)言。本題屬于前面給出觀點(diǎn)，后面結(jié)合觀點(diǎn)分析文本的題型。解答時(shí)要認(rèn)真研讀觀點(diǎn)，往往觀點(diǎn)就指明了答題的思路和方向。如本題觀點(diǎn)為“語(yǔ)忌直，意忌淺”，要求“結(jié)合文中兩處畫(huà)線句分析這個(gè)特點(diǎn)”。解答時(shí)考生要具體分析哪些地方體現(xiàn)了“語(yǔ)忌直，意忌淺”這個(gè)特點(diǎn)。我們?cè)谏钪薪?jīng)常說(shuō)“話到嘴邊留三分”，人們?cè)诮徽剷r(shí)往往不把內(nèi)心深處的想法毫無(wú)保留地傾訴出來(lái)，而是言及此而意于彼?！罢Z(yǔ)忌直，意忌淺”也就是我們常說(shuō)的“話里有話、弦外有音”?？忌Y(jié)合語(yǔ)境仔細(xì)揣摩人物的心理，揣摩人物的話外之音。第(1)句前面講魯侍萍，后面馬上話題轉(zhuǎn)到魯貴身上，“魯貴像是個(gè)很不老實(shí)的人”，周樸園的意思是如果魯貴知道了他和侍萍的事情會(huì)有很多麻煩，他不希望這件事讓魯貴知道，怕魯貴敲詐，也擔(dān)心有損自己的名聲。第(2)句周樸園故意停頓，沒(méi)有直說(shuō)，“他很大了”，是暗示魯侍萍不要說(shuō)出真相，“并且他以為他母親早就死了的”，是提醒魯侍萍即使說(shuō)出真相，周萍也不會(huì)相信，也不會(huì)認(rèn)她。夯基提能作業(yè)基礎(chǔ)鞏固練一、語(yǔ)言運(yùn)用閱讀下面的文字，完成1－3題?！恫桊^》是一臺(tái)大戲，它之所以大，不僅是因?yàn)樗鼌R集了三教九流、五行八作、各色人等，表現(xiàn)了三個(gè)時(shí)代的更迭輪替以及黑暗統(tǒng)治必然衰退的歷史規(guī)律，而且因?yàn)槔仙嵯壬鷮?xiě)作姿態(tài)的雍容華貴。《茶館》的戲劇結(jié)構(gòu)并不刻意追求完整，卻自有一種嚴(yán)謹(jǐn)之風(fēng)、沛然之氣。()，便如鹽化水般灌注了時(shí)代氣息和社會(huì)命題。它沒(méi)有一句攪動(dòng)情緒的大氣勢(shì)、大腔調(diào)臺(tái)詞，卻在日常生活的靜水流深里折射著歷史文化的積淀、民族意識(shí)的因襲、特定情境的定勢(shì)?！恫桊^》培養(yǎng)和熏染了我的戲劇趣味，給我提供了可資回味的藝術(shù)啟迪。從《茶館》中讓我知道，真正好的戲劇，不是空洞說(shuō)教，而是深潛在人物生命內(nèi)涵里的哲思；戲劇的魅力就在于它反映的是人的處境和人的命運(yùn)，它以穿透時(shí)空的魅力，為后人不斷提供思想啟示。1．文中加點(diǎn)的詞語(yǔ)，使用恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(A)A．更迭 B．雍容華貴C．靜水流深 D．熏染【解析】本題考查正確使用詞語(yǔ)的能力。更迭：輪流更替。此處形容三個(gè)時(shí)代的輪替，使用正確。雍容華貴：形容態(tài)度文雅從容，莊重大方；也形容服飾華麗錦繡。此處用以形容老舍先生的寫(xiě)作姿態(tài)，使用對(duì)象錯(cuò)誤。靜水流深：通過(guò)表面平靜的水并不知道水底下有多深，來(lái)暗喻表面不聲不響的人卻蘊(yùn)藏著大的智慧。此處語(yǔ)境是日常生活里折射著歷史文化的積淀、民族意識(shí)的因襲、特定情境的定勢(shì)，使用對(duì)象錯(cuò)誤。熏染：長(zhǎng)期接觸的人或事物對(duì)人的生活習(xí)慣逐漸產(chǎn)生某種影響(多指壞的)。此處語(yǔ)境指《茶館》培養(yǎng)了“我”的戲劇趣味，褒貶失當(dāng)。故選A。2．下列在文中括號(hào)內(nèi)補(bǔ)寫(xiě)的語(yǔ)句，最恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(B)A．達(dá)官顯貴、重大歷史不是它的內(nèi)容，它只憑一群小人物掙扎悲戚的微妙心理與命運(yùn)悲劇B．它沒(méi)有寫(xiě)達(dá)官顯貴、重大歷史，只憑一群小人物掙扎悲戚的微妙心理與命運(yùn)悲劇C．它只憑一群小人物掙扎悲戚的微妙心理與命運(yùn)悲劇，沒(méi)有寫(xiě)達(dá)官顯貴、重大歷史D．它寫(xiě)的不是達(dá)官顯貴、重大歷史，而是一群小人物掙扎悲戚的微妙心理與命運(yùn)悲劇【解析】本題考查補(bǔ)寫(xiě)句子的能力。要補(bǔ)寫(xiě)的句子后文為“它沒(méi)有一句攪動(dòng)情緒的大氣勢(shì)、大腔調(diào)臺(tái)詞……”，從句式一致的角度排除A、C兩項(xiàng)；比較B項(xiàng)和D項(xiàng)，B項(xiàng)語(yǔ)氣更強(qiáng)烈，態(tài)度更堅(jiān)決，更能表達(dá)情感，排除D項(xiàng)。故選B。3．文中畫(huà)橫線的句子有語(yǔ)病，下列修改最為恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(D)A．從《茶館》中讓我知道，真正的好戲劇，不是空洞說(shuō)教，而是深潛在人物生命內(nèi)涵里的哲思B．從《茶館》中讓我知道，真正好的戲劇，不是空洞說(shuō)教，而是在人物生命內(nèi)涵里深潛著哲思C．《茶館》讓我知道，真正好的戲劇，不是空洞說(shuō)教，而是在人物生命內(nèi)涵里深潛著哲思D．《茶館》讓我知道，真正的好戲劇，不是空洞說(shuō)教，而是深潛在人物生命內(nèi)涵里的哲思【解析】本題考查病句辨析與修改的能力?！皬摹恫桊^》中讓我知道”，濫用介詞導(dǎo)致主語(yǔ)殘缺，排除A、B兩項(xiàng)。原句后半部分中有“不是空調(diào)說(shuō)教”。后面句子應(yīng)該是“而是……的哲思”前后句結(jié)構(gòu)一致。4．下面的報(bào)道，在語(yǔ)言表達(dá)、標(biāo)點(diǎn)使用和文學(xué)常識(shí)等方面存在多處錯(cuò)誤，請(qǐng)指出其中四處并加以修改。①老舍先生創(chuàng)作了很多膾炙人口的作品，如《茶館》《龍須溝》《北京人》等。②他的作品《茶館》年年都被北京人藝搬上舞臺(tái)，每年演出20場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。③3月17日，《茶館》本輪演出落幕已三天，仍有不少觀眾給北京人藝打來(lái)電話，垂詢有關(guān)演出的信息。④“《茶館》是北京人藝的‘鎮(zhèn)院之寶’，”北京人藝院長(zhǎng)深有感觸地說(shuō)，“我們的首要任務(wù)就是繼承老一輩藝術(shù)家留下的寶貴家產(chǎn)。”⑤《茶館》何以久演不衰？除了該小說(shuō)本身具有穿越時(shí)空的深邃含義外，還在于兩代藝術(shù)家的成功演繹，更在于北京人藝現(xiàn)實(shí)主義演藝風(fēng)格的藝術(shù)魅力。⑥如今第二代演員多數(shù)年過(guò)半百，目前當(dāng)務(wù)之急是培養(yǎng)年輕演員。⑦北京人藝副院長(zhǎng)介紹，最新版《茶館》里已經(jīng)有一個(gè)剛畢業(yè)的中戲?qū)W生參演(飾康順子父親康六)。(1)序號(hào)__①__；修改方法：__《北京人》不是老舍的作品，刪去或改為《四世同堂》等。__(2)序號(hào)__③__；修改方法：__“垂詢”改為“詢問(wèn)”。__(3)序號(hào)__⑤__；修改方法：__“小說(shuō)”改為“話劇”。__(4)序號(hào)__⑥__；修改方法：__刪去“目前”。__(5)序號(hào)__⑦_(dá)_；修改方法：__括號(hào)及其中的內(nèi)容移到“中戲?qū)W生”后。__(指出四處并修改正確即可)【解析】本題考查病句辨析和修改的能力、文學(xué)常識(shí)識(shí)記的能力、標(biāo)點(diǎn)符號(hào)使用的能力。①文學(xué)常識(shí)對(duì)應(yīng)錯(cuò)誤，《北京人》不是老舍的作品，是曹禺的作品，刪去或改為《四世同堂》等。③謙辭敬辭使用混淆，“垂詢”是敬辭，應(yīng)該為“詢問(wèn)”。⑤文學(xué)常識(shí)錯(cuò)誤，《茶館》不是小說(shuō)，是話劇。⑥成分贅余，“目前”和“當(dāng)務(wù)之急”重復(fù)。⑦標(biāo)點(diǎn)符號(hào)使用錯(cuò)誤，括號(hào)里的內(nèi)容要緊挨被解釋的詞語(yǔ)。5．在下面一段文字橫線處補(bǔ)寫(xiě)恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)句，使整段文字語(yǔ)意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密。每處不超過(guò)15個(gè)字。戲劇不同于小說(shuō)，小說(shuō)僅用文字來(lái)刻畫(huà)完整的人物性格、塑造豐滿的人物形象；戲劇往往是通過(guò)演唱來(lái)刻畫(huà)和凸顯人物性格的某一特質(zhì)，抒發(fā)情感，彰顯主題。演唱推動(dòng)敘事進(jìn)展，____①____，情節(jié)和故事就成了枯木死水，波瀾不驚。如果說(shuō)情節(jié)和故事是河床，____②____，兩者共同構(gòu)成了江河，奔騰涌動(dòng)。因而，與其說(shuō)戲劇是敘事小說(shuō)，不如說(shuō)戲劇是敘事詩(shī)歌；與其說(shuō)戲劇是綜合藝術(shù)，____③____。答：__①如果沒(méi)有演唱__②演唱就是河水__③不如說(shuō)戲劇是音樂(lè)藝術(shù)__【解析】本題考查補(bǔ)寫(xiě)句子的能力。語(yǔ)段陳述的是戲劇中“演唱”的功能。第①空根據(jù)前文的“演唱”與“敘事”的關(guān)系和后文的“情節(jié)和故事就成了枯木死水”，可推知第①空應(yīng)該補(bǔ)寫(xiě)的是假設(shè)的內(nèi)容，應(yīng)填“如果沒(méi)有演唱”之類(lèi)的內(nèi)容。第②空，根據(jù)語(yǔ)境可知，這里要填一個(gè)比喻句，后文的“兩者”，一個(gè)指的是“情節(jié)和故事”，另一個(gè)就是“演唱”，再根據(jù)“河床”“江河”“奔騰涌動(dòng)”可知，“演唱”的喻體應(yīng)是“河水”。據(jù)此可知第②空應(yīng)填“演唱就是河水”之類(lèi)的內(nèi)容。第③空，由前面的句式可知，此處句式應(yīng)為“不如說(shuō)戲劇是……藝術(shù)”，再根據(jù)整個(gè)語(yǔ)段都在講戲劇的演唱可知，第③空應(yīng)填“不如說(shuō)戲劇是音樂(lè)藝術(shù)”之類(lèi)的內(nèi)容。6．請(qǐng)以“京劇”為開(kāi)頭，概括下面這段文字的主要信息。(不超過(guò)30個(gè)字)京劇是徽劇在吸收了漢劇、昆曲等地方戲曲精華的基礎(chǔ)上逐漸發(fā)展成熟起來(lái)的。京劇的角色，也叫“行當(dāng)”，分為生、旦、凈、丑四類(lèi)，與現(xiàn)實(shí)生活關(guān)系密切。生活中有男女之別，京劇就有生行和旦行；男女有文、武、老、幼之別，京劇的生行就有小生、老生和武生，旦行就有正旦、花旦、老旦、武旦等；有的人粗獷豪放，有的人機(jī)巧滑稽，京劇中的男性就又劃分出了凈行和丑行。在京劇舞臺(tái)上，唱腔和動(dòng)作都有一定的程式，一出完整的戲，其實(shí)就是表演者根據(jù)這些程式把劇情巧妙地連綴起來(lái)。在藝術(shù)表現(xiàn)形式上，京劇那五光十色、形態(tài)生動(dòng)的臉譜，那精致華美、色彩艷麗的服飾，令人目眩神迷。答：__京劇源自徽劇，角色分類(lèi)源自生活，表演程式化，表現(xiàn)形式絢麗多姿。__【解析】本題考查壓縮概括語(yǔ)段的能力。在答題時(shí)抓住“京劇”的特征，概括出其起源、角色、唱腔、動(dòng)作等信息，合理表述即可。閱讀下面的文字，完成7－9題。北平之秋就是人間的天堂，也許比天堂更繁榮一點(diǎn)呢！中秋前后是北平最美麗的時(shí)候。沒(méi)有冬季從蒙古吹來(lái)的黃風(fēng)，也沒(méi)有伏天里挾著冰雹的暴雨。天是那么高，那么藍(lán)，那么亮。果店里陳列出各種各樣的葡萄，各種各樣的梨，各種各樣的蘋(píng)果，已經(jīng)叫人夠看夠聞夠吃的了，偏偏又加上那些又好看好聞好吃的葫蘆形的大棗，清香甜脆的小白梨，只供聞香兒的海棠木瓜，通體有金星的香檳子，可就使人顧不得只去享口福，而是已經(jīng)辨不清哪一種香味更好聞，____①____，微微的有些醉意了！那些水果，果皮上的白霜一點(diǎn)也沒(méi)蹭掉，而都被擺成放著香氣的立體的圖案畫(huà)，使人感到那些果販都是些藝術(shù)家，他們____②____。他們還用清脆的嗓音唱出有腔調(diào)的“果贊”，歌聲在香氣中顫動(dòng)，給蘋(píng)果葡萄的靜麗配上音樂(lè)，使人們的腳步放慢，聽(tīng)著看著嗅著北平之秋的美麗。在街上的“香艷的”果攤中間，還有多少個(gè)兔兒爺攤子，一層層的擺起粉面彩身，身后插著旗傘的兔兒爺，有的騎著老虎，有的坐著蓮花，有的肩著剃頭挑兒，有的背著鮮紅的小木柜；這雕塑的小品給千千萬(wàn)萬(wàn)的兒童心中種下美的種子。那文化過(guò)熟的北平人，從一入八月就準(zhǔn)備給親友們送節(jié)禮了。街上的鋪店用各式的酒瓶，各種餡子的月餅，把自己打扮得像鮮艷的新娘子；就是那不賣(mài)禮品的鋪戶也要湊個(gè)熱鬧，掛起秋節(jié)大減價(jià)的綢條，迎接北平之秋。(摘編自老舍《四世同堂》)7．下列各句中的引號(hào)，和文中引號(hào)作用相同的一項(xiàng)是(B)A．天空那么藍(lán)，那么高。一群大雁往南飛，一會(huì)兒排成個(gè)“人”字，一會(huì)兒排成個(gè)“一”字。B．鳳嬌照例跑到第三節(jié)車(chē)廂去找她的“北京話”，香雪系緊頭上的紫紅色線圍巾。C．消息忽然停頓了，下來(lái)的傷員只是簡(jiǎn)單地回答“在打”，或是“在巷戰(zhàn)”。D．有幾個(gè)“慈祥”的老板到小菜場(chǎng)去收集一些萵苣的菜葉，用鹽一浸，這就是她們難得的佳肴?！窘馕觥緼.標(biāo)示強(qiáng)調(diào)的內(nèi)容。B.與文中引號(hào)的作用相同，都是標(biāo)示特定稱(chēng)謂。C.標(biāo)示直接引用。D.標(biāo)示反語(yǔ)。故選B。8．文中畫(huà)波浪線的句子可以改寫(xiě)成：“有的騎著老虎，有的肩膀上擔(dān)著剃頭挑兒，有的坐著蓮花，有的背著鮮紅的小木柜?！睆恼Z(yǔ)義上看二者基本相同，為什么說(shuō)原文表達(dá)效果更好？答：__①原文語(yǔ)序更合理，句式更整齊，更有節(jié)奏美；②原文“有的肩著”中的“肩”字名詞用作動(dòng)詞，使用巧妙，既更好地形成了排比，又給人一種畫(huà)面感。__【解析】將原句和改句對(duì)比后可以發(fā)現(xiàn)，句子順序進(jìn)行了調(diào)整，“有的肩著”改成了“有的肩膀上擔(dān)著”，那么就可以從語(yǔ)序和用詞的角度分析原句的好處。原句中“騎著”“坐著”意思更相稱(chēng)，排列更整齊；“肩著”不僅名詞用作動(dòng)詞，使用巧妙，又與原句的“背著”更好地形成了排比，給人一種畫(huà)面感。9．請(qǐng)?jiān)谖闹挟?huà)橫線處補(bǔ)寫(xiě)恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)句，使整段文字語(yǔ)意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密，每處不超過(guò)10個(gè)字。答：__(示例)①哪一種顏色更好看__②會(huì)使美的東西更美一些__【解析】①處前文“又加上那些又好看好聞好吃的葫蘆形的大棗……可就使人顧不得只去享口福”主要從氣味、顏色、形狀等角度介紹此時(shí)北平水果的特點(diǎn)，此處需要仿照“哪一種香味更好聞”，從顏色或形狀角度來(lái)填寫(xiě)即可。②處依據(jù)前文“都被擺成放著香氣的立體的圖案畫(huà)，使人感到那些果販都是些藝術(shù)家”可知，此處強(qiáng)調(diào)“藝術(shù)家”使原本就色香味誘人的水果更具藝術(shù)美，據(jù)此填寫(xiě)即可。10．下面是漫畫(huà)家丁聰為老舍的小說(shuō)《四世同堂》設(shè)計(jì)的一幅插圖。插圖意在表現(xiàn)祁老人對(duì)自家房子的自豪與喜愛(ài)，可是畫(huà)家卻不多畫(huà)房子，你覺(jué)得畫(huà)家為什么這樣設(shè)計(jì)？請(qǐng)結(jié)合畫(huà)面加以分析。(不超過(guò)120字)看著自己的房，自己的兒孫，和手植的花草，祁老人覺(jué)得自己的一世勞碌并沒(méi)有虛擲。北平城是不朽之城，他的房子也是永世不朽的房子。答：__畫(huà)面上四世同堂的全家福設(shè)計(jì)意在體現(xiàn)祁老人對(duì)“家”的理解：家庭和美、多子多福、代代綿延。人物腳下的臺(tái)階與身后的門(mén)窗，是中國(guó)傳統(tǒng)建筑的代表，體現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)文化的繼承。__【解析】本題考查圖文轉(zhuǎn)換和語(yǔ)言表達(dá)連貫、準(zhǔn)確、鮮明的能力。本題插圖是一幅四世同堂的全家福，寓意家庭和美、多子多福、代代綿延。人物腳下是臺(tái)階，身后是門(mén)窗，結(jié)合插圖的文字“北平城是不朽之城，他的房子也是永世不朽的房子”分析可知，這樣設(shè)計(jì)體現(xiàn)了祁老人對(duì)傳統(tǒng)文化的繼承。11．《茶館》的語(yǔ)言有豐富的潛臺(tái)詞，請(qǐng)寫(xiě)出畫(huà)線詞語(yǔ)的含義及表現(xiàn)的人物性格。宋恩子我出個(gè)不很高明的主意：干脆來(lái)個(gè)包月，每月一號(hào)，按陽(yáng)歷算，你把那點(diǎn)……吳祥子那點(diǎn)意思！宋恩子對(duì)，那點(diǎn)意思送到，你省事，我們也省事！王利發(fā)那點(diǎn)意思得多少呢？吳祥子多年的交情，你看著辦！你聰明，還能把那點(diǎn)意思鬧成不好意思嗎？①那點(diǎn)意思：__錢(qián)。__②不好意思：__指給錢(qián)太少，說(shuō)不過(guò)去。暗示王利發(fā)不能給得太少。__③人物性格：__表現(xiàn)了說(shuō)話者無(wú)恥、無(wú)賴的流氓本性。__【解析】同樣是“意思”，但前后含義不同，“那點(diǎn)意思”是要錢(qián)的委婉說(shuō)法；“不好意思”是指錢(qián)太少，說(shuō)不過(guò)去，實(shí)際上是暗示王利發(fā)不要給得太少，否則就會(huì)跟他過(guò)不去。吳祥子本身是《茶館》中蠻橫奸詐的特務(wù)，說(shuō)話軟中帶硬，性格陰險(xiǎn)。從他的話語(yǔ)中可看出他無(wú)恥、無(wú)賴的流氓本性。12．微寫(xiě)作。2020年3月15日，某省文化局舉辦的“經(jīng)典文學(xué)作品巡演”活動(dòng)將在你校舉辦，作為“校園之聲”廣播站的小記者，請(qǐng)你擬寫(xiě)一則宣傳海報(bào)。本次活動(dòng)內(nèi)容：省話劇團(tuán)演出話劇《茶館》?！敬鸢浮柯?。【解析】海報(bào)的目的是宣傳作品，所以先要為讀者簡(jiǎn)單介紹《茶館》；另外，也要告知話劇《茶館》的演出時(shí)間和地點(diǎn)等內(nèi)容。二、拓展閱讀閱讀下面的文字，完成13－16題。龍須溝(節(jié)選)老舍提示：話劇《龍須溝》以主人公程寶慶在舊社會(huì)由藝人變成“瘋子”，解放后又從“瘋子”變?yōu)樗嚾说墓适聻橹骶€，描述了北京一個(gè)小雜院四戶人家在社會(huì)變革中的不同遭遇。節(jié)選部分的故事發(fā)生在1950年。(娘子由外面匆匆走來(lái)。)二春娘子，看見(jiàn)二嘎子沒(méi)有？娘子怎能沒(méi)看見(jiàn)？他給我看攤子呢！大媽他荒里荒唐的，看攤兒行嗎？娘子現(xiàn)在，三歲的娃娃也行！該賣(mài)多少錢(qián)，賣(mài)多少錢(qián)，言無(wú)二價(jià)。小偷兒什么的，差不離快斷了根！(低聲)聽(tīng)說(shuō)，官面上正加緊兒捉拿黑旋風(fēng)。一拿住他，曉市就全天下太平了，他不是土匪頭子嗎？哼，等拿到他，跟那個(gè)馮狗子，我要去報(bào)報(bào)仇！能打就打，能罵就罵，至不濟(jì)也要對(duì)準(zhǔn)了他們的臉，啐幾口，呸！呸！呸！偷我的東西，還打了我的爺們！(程瘋子慢慢地由屋中出來(lái)。)二春瘋哥，你在家哪？瘋子有道是，在家千日好，出外一時(shí)難！娘子又是瘋話！我問(wèn)你，你這兩天又怎么啦？瘋子別瞪眼！我就怕吵架！我呀，有了任務(wù)！二春瘋哥，給你道喜！告訴我們，什么任務(wù)？瘋子民教館①的同志找了我來(lái)，教我給大家唱一段去！二春那太棒了！多少年你受屈含冤的，現(xiàn)在民教館都請(qǐng)你去，你不是仿佛死了半截又活了嗎？娘子對(duì)啦，瘋子，你去！去！叫大家伙看看你！王大媽?zhuān)媚铮绣X(qián)沒(méi)有？借給我點(diǎn)！我得打扮打扮他，把他打扮得跟他當(dāng)年一模一樣的漂亮！瘋子我可是去不了！eq\a\vs4\al(二春,娘子)怎么？怎么？瘋子我十幾年沒(méi)唱了，萬(wàn)一唱砸了，可怎么辦呢？娘子你還沒(méi)去呢，怎就知道會(huì)唱砸了？瘋子還有，唱什么好呢？二春咱們現(xiàn)編！等晚上，咱們開(kāi)個(gè)小組會(huì)議，大家出主意，大家編！瘋子難辦！難辦！(四嫂夾著一包活計(jì)，跑進(jìn)來(lái)。)四嫂娘子，二妹妹，黑旋風(fēng)拿住了！拿住了！娘子真的？在哪兒呢？四嫂我看見(jiàn)他了，有人押著他，往派出所走呢！娘子我啐他兩口去！二春走，我們斗爭(zhēng)他去！把這些年他所作所為都抖漏出來(lái)，教他這個(gè)壞小子吃不了兜著走！娘子瘋子，你也來(lái)！瘋子(搖頭)我不去！娘子那么，你沒(méi)教他們打得順嘴流血，臉腫了好幾天嗎？你怎這么沒(méi)骨頭！瘋子我不去！我怕打架！我怕惡霸！娘子你簡(jiǎn)直不是這年頭兒的人！二妹妹，咱們走！二春走！(同娘子匆匆跑去)瘋子(獨(dú)自徘徊)天下是變了，變了！你的人欺負(fù)我，打我，現(xiàn)在你也掉下去了！窮人、老實(shí)人、受委屈的人，都抬起頭來(lái)；你們惡霸可頭朝下！哼，你下獄，我上民教館開(kāi)會(huì)！變了，天下變了！必得去，必得去唱！一個(gè)人唱，叫大家喜歡，多么好呢！(狗子偷偷探頭，見(jiàn)院中沒(méi)人，輕輕地進(jìn)來(lái)。)狗子(低聲地)瘋哥！瘋哥！瘋子誰(shuí)？啊，是你！又來(lái)打我？打吧！我不跑，也不躲！我可也不怕你！你打！我不還手，心里記著你；這就叫結(jié)仇！仇結(jié)大了，打人的會(huì)有吃虧的那一天！打吧！四嫂(從屋中出來(lái))誰(shuí)？噢！是你！(向狗子)你還敢出來(lái)欺負(fù)人？好大的膽子！黑旋風(fēng)掉下去了，你不能不知道吧？好！瞧你敢動(dòng)他一下，我不把你碎在這兒！狗子(很窘，笑嘻嘻地)誰(shuí)說(shuō)我是來(lái)打人的呀！四嫂量你也不敢！那么是來(lái)?yè)專(zhuān)磕銚寭屧囋嚕」纷游乙呀?jīng)受管制，兩個(gè)多月沒(méi)干“活兒”②了！四嫂你那也叫“活兒”？別不要臉啦！狗子我正在學(xué)好！不敢再胡鬧！四嫂你也知道怕呀！狗子趙大爺給我出的主意，教我到派出所去坦白，要不然我永遠(yuǎn)是個(gè)黑人。坦白以后，學(xué)習(xí)幾個(gè)月，出來(lái)哪怕是蹬三輪去呢，我就能掙飯吃了。四嫂你看不起蹬三輪的是不是？反正蹬三輪的不偷不搶?zhuān)饶銖?qiáng)得多！我的那口子就干那個(gè)！狗子我說(shuō)走嘴啦！您多擔(dān)待！(賠禮)趙大爺說(shuō)了，我要真心改邪歸正，得先來(lái)對(duì)