園林藝術(shù)(三)第二版課件

園林藝術(shù)（三）園林專業(yè)教程9/17/20231第三章風景園林藝術(shù)§3.1風景與風景的欣賞3.1.1風景3.1.2風景的欣賞§3.2園林造景藝術(shù)3.2.1中國園林造景手法3.2.2主景與配景3.2.3景物的組織3.2.4前景的畫面處理§3.3園林視景空間藝術(shù)3.3.1開朗風景與閉鎖風景3.3.2園林動態(tài)序列藝術(shù)3.3.3園林色彩構(gòu)圖藝術(shù)§3.4中國傳統(tǒng)園林的意境處理3.4.1意境3.4.2中國傳統(tǒng)園林意境的處理9/17/20232劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第一節(jié)風景與風景欣賞一、風景概述（增加內(nèi)容）⑴風景（Scenery）風景是指在一定的條件下，以山水景物，以及某些自然和人文現(xiàn)象所構(gòu)成的足以引起人們審美與欣賞的景象。景物、景感和條件則是構(gòu)成風景的三類基本要素。9/17/20233劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第一節(jié)風景與風景欣賞一、風景概述（增加內(nèi)容）⑴風景（Scenery）景物：是風景構(gòu)成的客觀因素、基本素材，是具有獨立欣賞價值的風景素材的個體，包括山、水、植物、動物、空氣、光、建筑以及其他諸如雕塑碑刻、勝跡遺址等有效的風景素材。景感：是風景構(gòu)成的活躍因素、主觀反映，是人對景物的體察、鑒別和感受能力。例如視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺、聯(lián)想、心理等等。條件：是風景構(gòu)成的制約因素、緣因手段，是賞景主體與風景客體所構(gòu)成的特殊關(guān)系。包括了個人、時間、地點、文化、科技、經(jīng)濟和社會各種條件等。9/17/20234劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第一節(jié)風景與風景欣賞一、風景概述（增加內(nèi)容）⑵風景名勝區(qū)概念風景名勝區(qū)是指具有一定特色，旅游資源比較集中的整體性地域。它不僅是具有豐富且價值，很高的風景名勝資源，而且是按國家規(guī)定程序報國務(wù)院及地方各級政府審定批準公布，并劃定范圍的區(qū)域。國家規(guī)定，凡是有觀賞、文化或科學價值，自然景物、人文景物比較集中，環(huán)境優(yōu)美，具有一定規(guī)模和范圍，可供人們游覽、休息或進行科學、文化活動的地區(qū)，應(yīng)劃為風景名勝區(qū)。9/17/20235劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第一節(jié)風景與風景欣賞一、風景概述（增加內(nèi)容）⑵風景名勝區(qū)按景物組成有三種情況：以自然風光為主，名勝古跡為輔。以名勝古跡為主，自然風光為輔。自然風光和名勝古跡的觀賞價值均高，二者有機地結(jié)合，融為一體。9/17/20236劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第一節(jié)風景與風景欣賞一、風景概述（增加內(nèi)容）⑵風景名勝區(qū)風景名勝區(qū)分級：市（縣）級風景名勝區(qū)，具有一定觀賞、文化或科學價值，環(huán)境優(yōu)美，規(guī)模較小、設(shè)施簡單，以接待本地區(qū)游人為主，由市、縣人民政府審定公布。省級風景名勝區(qū)，具有較重要觀賞、文化或科學價值，景觀具有地方代表性，有一定規(guī)模和設(shè)施條件，在省內(nèi)外由影響的，由省、自治區(qū)、直轄市人民政府審定公布。國家重點風景名勝區(qū)，具有重要的觀賞、文化或科學價值，景觀獨特，國內(nèi)外著名，規(guī)模較大的，由國務(wù)院審定公布。9/17/20237劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第一節(jié)風景與風景欣賞一、風景1.風景的特征⑴環(huán)境特征環(huán)境是風景存在的前提。風景不同于其他藝術(shù)形式，不能隨意搬動，只產(chǎn)生于特定的環(huán)境之中。它是一個四維空間，只能在其整體環(huán)境中進行欣賞。保護好自然風景區(qū)和風景名勝區(qū)的自然生態(tài)環(huán)境（地貌、植被、動物或氣象景觀），是風景存在的關(guān)鍵。在風景區(qū)內(nèi)開發(fā)旅游業(yè)應(yīng)以不破壞其生態(tài)環(huán)境為前提條件。9/17/20238劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第一節(jié)風景與風景欣賞一、風景1.風景的特征⑵時間特征三個層次：時空層次：即某些風景具有歷史文化載體的性質(zhì)、地質(zhì)變遷遺跡、特殊的動物或植物群落以及生物進化方面具有特殊遺跡的類型。季相層次：植物的色、香、形因四季而不同，以及雨季、旱季的差別。晝夜層次：日出、日落、云霧、月夜等隨時間而變幻多致。9/17/20239劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第一節(jié)風景與風景欣賞一、風景1.風景的特征⑶觀賞效果的“距離”特征風景及園林景觀規(guī)劃及設(shè)計時應(yīng)考慮其觀賞視距。歷史文化背景的風景，除觀賞視距外，還有“時空距離”。9/17/202310劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第一節(jié)風景與風景欣賞一、風景1.風景的特征⑶觀賞效果的“距離”特征心理距離和時間距離的關(guān)系，是“遠”與“近”的辯證關(guān)系：①客體是古代作品，主體是當代人，因歷史相隔久遠，不熟悉，不理解而感到疏遠（心理距離遠）。②同時，也正因為其歷史久遠，造成與近代事物的差異感到新奇，而吸引人去了解（心理距離近）。9/17/202311劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第一節(jié)風景與風景欣賞一、風景1.風景的特征⑷綜合特征風景是一種綜合性的資源，為了充分發(fā)揮風景的科學和藝術(shù)價值。風景要與社會學、生態(tài)學、地理學、植物學、建筑學、園林學、畫家、詩人等不同行業(yè)及專業(yè)的結(jié)合。需要環(huán)保、醫(yī)學、氣象以及旅游業(yè)等方面的學科也要滲透進來。9/17/202312劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第一節(jié)風景與風景欣賞一、風景2.風景空間類型⑴風景空間概念風景空間是由自然風景的景物面構(gòu)成的。風景各要素所構(gòu)成的景物面，如山、川、澗、水、洲、島、植物等等均為風景空間。9/17/202313劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第一節(jié)風景與風景欣賞一、風景2.風景空間類型⑵風景空間類型風景空間的景物面實質(zhì)上是空間與實體的交接面，稱之為風景界面。主要有如下三種界面：底界面：如草地、水面、礫石或細砂面、片石臺地以及迂回的溪流等壁界面：即景物的立面。常常是游人的主要觀賞面，如懸?guī)r峭壁、珠簾瀑布、峰林峽谷、植物景觀立面等等，壁面處理，除了自然景觀外，塑造人工觀賞面是我國自然風景中常采用的手法。頂界面：一般情況下沒有明顯的界面，大多以天空為背景，在溶洞中，石窟內(nèi)，雖有頂面存在，但多為不被注意面，因為長時間仰視觀賞，視線容易疲勞。9/17/202314劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第一節(jié)風景與風景欣賞一、風景2.風景空間類型⑵風景空間類型自然風景空間類型，主要有下列類型（58頁圖）：①澗式空間：兩岸為峭壁，且高度比大，下部多為溪流，河谷，其高寬比在10∶1以上。②井式空間：四周為山巒，空間的高寬比在５∶１以上，封閉感較強，常構(gòu)成不流通的內(nèi)部空間，如武夷山茶洞。③一線天空間：由巖石的大裂隙，或是溶洞之頂部，有小而狹窄的天窗式空間出現(xiàn)，一線陽光射入，其光線效果好。④天臺式空間：天臺多為山頂之平臺，視線開闊，常是險峰上的“無限風光”之佳處，如黃山始信峰、張家界的黃獅寨等地。9/17/202315劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第一節(jié)風景與風景欣賞一、風景2.風景空間類型⑵風景空間類型（58頁圖）：⑤山腰臺地空間：在山腰或山腳上部，有突出山體的臺地，這種地勢，一面靠山，三面開敞，背山面勢，有開闊與封閉之對比，同時又因離開了山體，增強了層次效果，往往可造成較好的景觀，如湖南岳麓山之愛晚亭。⑥動態(tài)流通空間：在溪流河道沿岸，山的起伏和層次變化，配以倒影效果，常富于景觀變換，構(gòu)成流通空間者，宜動態(tài)觀賞，如桂林漓江、武夷山九曲溪等。9/17/202316劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第一節(jié)風景與風景欣賞一、風景2.風景空間類型⑵風景空間類型（58頁圖）：⑦洞穴空間：包括溶洞，山體的裂隙，山壁的巖屋、天坑等，常造成陰深、奇險之感。⑧回水絕壁空間：在流水受阻，因水的切割形成絕壁，同時，因水的滯流形成水潭，在潭之出口，流速減緩而形成沙州，這種空間有閉鎖與開闊之對比，常被利用來造景。9/17/202317劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第一節(jié)風景與風景欣賞一、風景2.風景空間類型⑵風景空間類型（58頁圖）：⑨洲、島空間：沿海的砂州，沿湖海的半島與島嶼，特別是水庫形成的眾多小島，使開闊的水面產(chǎn)生多層次和多變化的水面空間。⑩植物空間：植物空間是當今城市園林和自然風景區(qū)風景空間的主體。9/17/202318劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第一節(jié)風景與風景欣賞二、風景的欣賞1.動態(tài)觀賞與靜態(tài)觀賞園林綠地的規(guī)劃設(shè)計，一般應(yīng)從動與靜兩方面的要求去考慮。靜觀是游人駐足之點，動則給游人以較長的游覽路線。動態(tài)觀賞：游人視點與景物產(chǎn)生相對位移，如看風景立體電影，一景一景不斷向后移去，成為一種動態(tài)連續(xù)構(gòu)圖。靜態(tài)觀賞：游人視點與景物位置不變，如看一幅立體風景畫，整個畫面是一幅靜態(tài)構(gòu)圖。靜態(tài)觀賞點，也正是攝影師創(chuàng)作和畫家寫生的地方。在風景欣賞時，動與靜是相對而言的。譬如：在狹長地段，營造節(jié)奏和韻律感強的連續(xù)景觀，使人游走其間產(chǎn)生動態(tài)觀賞效果。在開闊地帶，多安排一些視角焦點，使人駐足觀賞，營造靜態(tài)欣賞景物。9/17/202319劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第一節(jié)風景與風景欣賞二、風景的欣賞1.動態(tài)觀賞與靜態(tài)觀賞幾種動態(tài)觀賞方式：⑴空中旅游空中旅游具有視野廣闊、整體感強和地面分辨率高的特點。俯視城市、山嶺、湖泊、河流、農(nóng)田、原野、村莊以及森林等景色。這種連綿不斷，使游覽者認識到，風景中任何一個物體都與整體有關(guān)，都是整體的組成部分。這與更范圍的大地景觀規(guī)劃有關(guān)。9/17/202320劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第一節(jié)風景與風景欣賞二、風景的欣賞1.動態(tài)觀賞與靜態(tài)觀賞⑵乘火車觀賞乘火車觀賞多注意窗戶前方景物，景物距游人愈遠，向后移動的速度愈慢；視距愈近，景物向后移動的速度愈快。在沿路栽植護路林帶的同時，宜注意將沿路的風光美景顯露出來。路基植物景觀組團多采用大體量，如色塊、色團要寬而長，沒有幾十米或上百米長，高速行駛的列車中的人無法感受。9/17/202321劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第一節(jié)風景與風景欣賞二、風景的欣賞1.動態(tài)觀賞與靜態(tài)觀賞⑶乘汽車旅游由于汽車大小、開敞與封閉的不同，影響到游人視平線的高低。坐小客車視平線低，坐大客車視平線較高，坐敞車旅游的視野比坐蓬車旅游開闊。因此，公路兩側(cè)的景物應(yīng)高低結(jié)合，色塊或色團長度應(yīng)不小于20米。⑷乘船游覽船只行使速度較飛機、火車、汽車緩慢，既能注視前方，又能左顧右盼，視線選擇較上述幾種交通工具更為自由。此類游覽多以欣賞沿岸自然風光為主。9/17/202322劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第一節(jié)風景與風景欣賞二、風景的欣賞1.動態(tài)觀賞與靜態(tài)觀賞⑸騎自行車旅游騎自行車旅游具有更大的靈活性。它可以進入汽車不能進入之境?！白孕熊嚨馈保ňG道）是城市及游覽區(qū)旅游規(guī)劃的新概念。⑹坐纜車欣賞景色提高了游人視點，既能仰視，又能俯視。賞山景、探幽谷別有一番情趣，對弱勢體力者，無疑是一種福音。9/17/202323劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第一節(jié)風景與風景欣賞二、風景的欣賞1.動態(tài)觀賞與靜態(tài)觀賞⑺步行游覽在交通方便的今天，已無需全程步行，但在風景區(qū)內(nèi)徒步游覽，仍然是主要的方式，步行可以對園內(nèi)景物細觀慢賞，走走停停，有憩有游，動靜結(jié)合，只有這樣，方能品出風景名勝和園林景物的神、韻、味來，這是其他瀏覽方式不可替代的。9/17/202324劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第一節(jié)風景與風景欣賞二、風景的欣賞2.視點位置⑴平視觀賞視線平視向前，使人有平靜、深遠、安靜的氣氛，不易疲勞。平視風景與地面平行的線組，均有向前消失感。距離愈遠景物愈小，色澤愈灰，能反映出景物的遠近和深度。因而平視對景物的深度有較強的感染力。同時在遠眺中有一種可望而不可及的心理，如遙遠的山體、天邊的白云，天水一色等等引起的情懷十分復(fù)雜，是渴望遠眺的一種引力。平視風景都布置在開闊的江、河、湖、海之濱。9/17/202325劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第一節(jié)風景與風景欣賞二、風景的欣賞2.視點位置⑴平視觀賞在園林景觀中，平視是人們最喜歡觀賞的方式之一，因此，在景觀規(guī)劃和設(shè)計中應(yīng)特別注意平視景物的安排。在可以遠眺之處留下透景線，便于欣賞遠景。9/17/202326劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第一節(jié)風景與風景欣賞二、風景的欣賞2.視點位置⑵俯視觀賞俯視是風景園林中最易引起游人關(guān)注的視覺方向。俯視腳下：在城市園林景觀細部出現(xiàn)較多，如觀賞地被。高處俯視：在高處向下看，如登山俯視，樓窗俯視等。視點高且景物都呈現(xiàn)在視點下方，觀者的視線俯視向前，此時與中視線平行的線組均向下消失，故視點愈高，景物就顯得愈小，即所謂“會當凌絕頂，一覽眾山小。9/17/202327劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第一節(jié)風景與風景欣賞二、風景的欣賞2.視點位置⑵俯視觀賞人的視點受身材高度的影響，一般為1.5～1.7m，對周圍景物均存在嚴重的透視變形，圓的成為橢圓，方的成了長方，已經(jīng)習以為常。如一旦提高視點，看到平日不常見到的景象，感到十分新奇，尤其是對花壇圖案的俯視比平視要美得多。這一點也是人們喜歡居高臨下的重要原因之一。9/17/202328劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第一節(jié)風景與風景欣賞二、風景的欣賞2.視點位置⑵俯視觀賞俯視景觀的空間垂直深度感特別強烈，由于俯視點與景物的水平距離不同，便產(chǎn)生了俯視鳥瞰和平視鳥瞰兩種不同的景觀。在形勢險峻的高山上，可以俯視深溝峽谷，有驚險感。平視鳥瞰是遠景，視點遠伸，有胸襟開闊，目光遠大，心曠神怡之感。在風景園林中，常常在天然地形險峻，俯視風景很深的峽谷和河川的山上布置亭橋、建筑和觀景平臺等，居高臨下，創(chuàng)造游覽勝景。在中國園林中，在無地勢可借處，往往建樓臺或高塔，以營造俯視的效果。9/17/202329劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第一節(jié)風景與風景欣賞二、風景的欣賞2.視點位置⑶仰視觀賞當景物高大，視距很近或視點在景物的下方時，均須仰視鑒賞，與中視平行的線條有向上消失感。因而對景物高度的感染力特別強烈，易形成雄偉、莊嚴、緊張的氣氛。在園林中為了強調(diào)主景形象高大，可以把游人視點安排在離主景高度一倍以內(nèi)，不使人有后退的余地，借用錯覺使景象顯得比實際高大，這是經(jīng)濟的藝術(shù)處理手法之一。古典園林中堆疊假山，不是從增加假山的絕對高度考慮，而是采用仰視手法，將視點安排在離假山較近的距離內(nèi)，游人被迫仰視假山，產(chǎn)生山峰聳立的錯覺。9/17/202330劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第一節(jié)風景與風景欣賞二、風景的欣賞2.視點位置平視、俯視、仰視的觀賞有時不能截然分開。如登高山峻嶺，先在下面向上望，在一步步地向上攀登，眼前就出現(xiàn)一組組的仰視畫面。當?shù)巧献罡咛帟r，向四周平視鳥瞰，及一步步返回地面時，眼前又出現(xiàn)一組組的俯視鳥瞰景觀。這是因為風景是游賞空間，是連續(xù)的立體畫面。9/17/202331劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第一節(jié)風景與風景欣賞二、風景的欣賞3.觀賞視距不論是動觀還是靜觀，游人所在的位置稱為觀賞點。觀賞點與被觀賞景物之間的距離稱為觀賞視距。觀賞視距恰當與否，影響觀賞的藝術(shù)效果。在景觀規(guī)劃設(shè)計中，景物安排時應(yīng)該認真分析景物體量與觀賞視距的關(guān)系。空間景物都存在一個最佳觀賞面或觀賞角度問題。最佳觀賞面與視點位置和視距有關(guān)，事先給游人安排好賞景的視距和視點，能取得最佳的觀賞效果。9/17/202332劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第一節(jié)風景與風景欣賞二、風景的欣賞3.觀賞視距按照人眼結(jié)構(gòu)和一般人的正常視力和視域，若頭部不轉(zhuǎn)動，視域的垂直明視角為26°～30°，水平明視角為45°，超過此范圍，就要轉(zhuǎn)動頭部或轉(zhuǎn)動眼珠以擴大視域。但并不是所有景物都要明視距離的，因為有些景物適合遠視，有些景物適合朦朧欣賞?！办F里觀花，花更綽約，浮云掩月，月更神秘”，在這種情況下，就無需考慮明視距離。9/17/202333劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第一節(jié)風景與風景欣賞二、風景的欣賞3.觀賞視距北京頤和園諧趣園中，由飲綠亭展望涵遠堂，仰角為13°，垂直視角恰好為26°，視距適宜，有良好的觀賞效果。觀賞紀念碑時，垂直視角可分別按18°、27°和45°處理。視角為18°，視距是紀念碑高度的３倍，能看到碑身及其周圍的環(huán)境；視角為２７°時，視距為碑高的２倍，能觀察到碑的整體；到45°時視距則為碑高的1倍，只能觀察到碑的局部和細部（示圖）。如需要觀賞園林建筑及其在環(huán)境中的位置、整體及局部，則應(yīng)分別在建筑高度的1，2，3倍距離處，設(shè)空場、布視點，使游人能在不同視距內(nèi)，觀賞景物與環(huán)境、景物的整體和局部。9/17/202334劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第一節(jié)風景與風景欣賞二、風景的欣賞3.觀賞視距也可考慮從不同角度去欣賞景物而布視點，能收到移步換景之妙。一般說，封閉廣場的中心如有紀念性建筑物，則該建筑物的高度及廣場四周建筑物的高度與廣場直徑之比宜為1∶3～1∶6方有較合適的視距。9/17/202335劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)一、中國園林造景手法中國園林，特別是自然山水園林，追求具有詩情畫意的美感，把自然美和人工美結(jié)合起來，創(chuàng)造出一個把自然與生活環(huán)境融合在一起的空間。前面講過，中國園林造景的核心是創(chuàng)造以詩意和畫意意境為主的寫意山水園林風格。9/17/202336劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)一、中國園林造景手法1.自由靈活的布局⑴選地現(xiàn)代城市風景園林建造，實際上“無地可選”。幾種情況：城市公共綠地：如公園、游園、城市街道綠化、濱水公園等等，都是提前于此的城市綠地系統(tǒng)規(guī)劃已經(jīng)確定位置和范圍了的，應(yīng)在具體建設(shè)時已無“選地”可能。因此，在進行城市綠地系統(tǒng)規(guī)劃時，應(yīng)考慮預(yù)留綠地的合適位置。住宅小區(qū)：亦屬已確定位置，在小區(qū)規(guī)劃，進行建筑布局時，應(yīng)與景觀一同考慮，以提高小區(qū)景觀檔次。單位綠地：與小區(qū)綠地情況類似。9/17/202337劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)一、中國園林造景手法1.自由靈活的布局⑵布局（規(guī)劃）園林藝術(shù)創(chuàng)作要處理諸要素（如山、水、花木和建筑）之間的關(guān)系，特別是要處理人工建筑物和自然景物之間的關(guān)系。為了使這些物質(zhì)要素能構(gòu)成和諧的整體環(huán)境，突出自然美，首先，必須處理好園林的總體布局，也就是要作好空間的組合。圓明園網(wǎng)師園9/17/202338劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)一、中國園林造景手法1.自由靈活的布局⑵布局（規(guī)劃）中國古典園林和現(xiàn)代園林布局的不同：古典園林：以山、水和建筑為主體進行布局。無山、水、建筑不成園。以主題分區(qū)，不考慮現(xiàn)代社會公眾對功能分區(qū)的要求。現(xiàn)代園林：以功能要求進行分區(qū)布局。譬如大型公園應(yīng)有觀賞游覽區(qū)、安靜休息區(qū)、兒童活動區(qū)、文化娛樂區(qū)、體育運動區(qū)、老人活動區(qū)、管理服務(wù)區(qū)等必設(shè)區(qū)域，有必要的可設(shè)一些特色區(qū)域，如盆景園等。9/17/202339劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)一、中國園林造景手法1.自由靈活的布局⑶中西方古典園林布局的差別西方園林在總體布局上采用均衡對稱形式的平面構(gòu)圖，強調(diào)中軸線的主導(dǎo)作用?；尽⒔ㄖ?、道路、水池、噴泉、雕塑都根據(jù)中軸線對稱的布置，并多呈幾何形圖案。甚至樹木都修剪成各種規(guī)則的形體，如圓形、卵形、錐形等。一切顯得井井有條，強調(diào)了人工美。西方園林采用這種布局形式，同樣是受傳統(tǒng)文化藝術(shù)的影響。早在古希臘時期的畢達哥拉斯學派就認為美在于比例和數(shù)，由于人體也有著比例和數(shù)的關(guān)系所以人體是美的表現(xiàn)。9/17/202340劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)一、中國園林造景手法1.自由靈活的布局⑶中西方古典園林布局的差別中國園林自由靈活的布局在平面形式上表現(xiàn)為不規(guī)則的平面構(gòu)圖，小至園內(nèi)的一些小景區(qū)也幾乎都采用這種形式，這在江南一帶的私家園林中表現(xiàn)最為突出。至于皇家園林中的宮殿區(qū)和部分建筑群，是為了強調(diào)皇權(quán)和適應(yīng)封建禮制的需要，將平面處理成規(guī)則的布局形式，顯得嚴謹規(guī)整。9/17/202341劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)一、中國園林造景手法1.自由靈活的布局⑶中西方古典園林布局的差別由于中國古典園林要滿足多種實用功能的需求，建筑占有較多的面積，特別是在江南一帶的私家園林中，建筑密度多在15%至多40%之間，因此，在布局上處理好建筑在園林中的位置，對于創(chuàng)造自然山水景觀有著重要的作用。園林建筑的布局大體采取以下的方式：建筑集中布置，與山水形成對比。建筑分散布局，相對集中成為重點。建筑分散布置，注重和山水、樹木自然環(huán)境的融合，如《園治》所說：“花間隱榭，水際安亭”。9/17/202342劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)一、中國園林造景手法1.自由靈活的布局⑶中西方古典園林布局的差別江南私家園林的布局方式多以水池為中心，水池的兩面分別為山和建筑，形成對比，園內(nèi)主要廳堂常位于和住宅相鄰處。北京頤和園的布局以自然山水為主體，在山前昆明湖開闊的自然環(huán)境中，湖面占了很大面積。因此，把十幾組大小建筑群與小景區(qū)集中布置在萬壽山的前山陽坡一帶，形成以排云殿—佛香閣為中心的建筑布局。其他較大的景點分組點綴在沿湖的堤岸和湖中的小島上，從而形成了山和水、實和虛、宏麗的建筑和疏朗的水景的強烈對比，主次分明，重點突出，景觀特點十分鮮明。9/17/202343劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)一、中國園林造景手法2.空間分隔為了在有限的面積內(nèi)構(gòu)成富于變化的景觀，同時也為了滿足多種實用需要，中國園林采取分隔景區(qū)和空間的手法，把全園分隔為若干景區(qū)。各個景區(qū)都有風景主題和特色，這是中轉(zhuǎn)園林為豐富園景和擴大空間感經(jīng)常采用的一種手法。9/17/202344劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)一、中國園林造景手法2.空間分隔私家園林的布局多是在園中部挖池堆山作為主要景區(qū)，一些小景區(qū)圍繞主要景區(qū)布置，開敞疏朗與緊湊迂回相結(jié)合，構(gòu)成了曲折而又有變化的景觀。園內(nèi)主景區(qū)常以山水為主題，如南京瞻園、無錫寄暢園和蘇州的拙政園、藝圃、怡園等。有的主景區(qū)則注重表現(xiàn)一種自然特色，給人以深刻的印象。蘇州環(huán)秀山莊的湖石假山，揚州個園的四季假山和上海豫園的黃石大假山都是以山石取勝。總之，園林景觀既要主題突出，形成特色，又要富于變化，使兩者統(tǒng)一起來。9/17/202345劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)一、中國園林造景手法2.空間分隔皇家園林的規(guī)模遠遠大于私家園林，一般都是利用自然山水加以改造而建造的，因此可以利用各種地形條件來創(chuàng)造不同的園林景觀，并加以分隔。頤和園的東部為占地面積較小的宮殿區(qū)，其后的山水區(qū)是主要景區(qū)。但山水區(qū)又被萬壽山分割為遼闊的前山區(qū)和幽深的后山區(qū)。但前山區(qū)畢竟過于遼闊有空曠之感，就用西堤和其支堤將昆明湖劃分為三個大小不同的水域，每個水域中各有一個島嶼，沿湖又有一些小景區(qū)，從而形成了有主有次的水域和景區(qū)。9/17/202346劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)一、中國園林造景手法2.空間分隔園林劃分空間的手段是多種多樣的，既可利用自然的山、水和植物，也可使用人工的墻、廊、房屋、橋等建筑?；始覉@林由于多是利用自然山水建造，而且占地較廣，因此用自然山水作為分隔景區(qū)的主要手段，小景區(qū)多用建筑分隔，如宮殿區(qū)的建筑庭院。私家園林的主要景區(qū)則多用山、水、樹木和建筑結(jié)合使用分隔景區(qū)，以取得較好的景觀效果。一些小庭院由于使用功能的要求，多用墻、廊、房屋分隔而成。9/17/202347劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)一、中國園林造景手法2.空間分隔用建筑分隔景區(qū)易產(chǎn)生規(guī)整呆板的效果，因此常用以下方法來處理：第一，小空間中再求變化。蘇州拙政園海棠春塢是用圍墻和走廊圍成的小庭院，平面為三合院形式，但房屋不用傳統(tǒng)的三開間平面，而用東小西大的兩開間平面，兩側(cè)小院也相應(yīng)東小西大，在一個占地僅約140m２的空間內(nèi)形成三個大小不同的小院，加之有花木和湖石點綴，整個空間就顯得生動活潑了。第二，廊、墻形式多樣，分隔靈活。廊有直廊、曲廊、波形廊、復(fù)廊等形式，根據(jù)其位置，有沿墻走廊、空廊、樓廊、爬山廊等，墻則有云墻和花墻的變化，廊、墻轉(zhuǎn)折起伏靈活方便，使空間能形成多種形式的變化。第三，注意空間的通透，克服封閉感。9/17/202348劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)一、中國園林造景手法2.空間分隔用山分隔空間山作為分隔景區(qū)的手段，切忌造型呆板閉塞，拙政園和留園的假山都用彎曲的水溪分隔，使假山形成主次之分，山形顯得輕盈，同時，水池有源遠流長之感。水9/17/202349劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)一、中國園林造景手法2.空間分隔用水分隔空間水給人以清澈、明快的感受，作為分隔空間的一種手段，有著隔而不斷、虛中有實的效果。水的迂回盤曲，還將一些小景區(qū)有機地聯(lián)系在一起。樹木分隔空間用樹木分隔空間，在皇家園林和風景名勝園林中起著較好的作用，如頤和園前山昆明湖沿岸和后山沿湖的一些樹叢巧妙而自然地分隔了空間，使景色若隱若現(xiàn)，富于變化。在私家園林中，由于占地面積小，樹木多為孤植、叢植、分隔空間的作用并不明顯（?。?，需注意和建筑、山石配合，以取得分隔空間的效果。9/17/202350劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)一、中國園林造景手法3.空間對比⑴空間大小的對比：以小襯大是園林環(huán)境為突出主要空間所慣用的一種手法。當兩個大小明顯不同的空間毗鄰在一起時，從小空間進入大空間，必然使大空間顯得更龐大。皇家園林由于規(guī)模大，它的布局方式常是在一個大的山水自然空間周圍分隔成許多較小的空間，這種小空間多為園中園的形式，然后，再在小園區(qū)分隔空間構(gòu)成景觀，即所謂集錦式布局。因此，這種逐步過渡的對比形成了多層次的、各有特色的空間景區(qū)。例如前述的頤和園的空間分隔，在昆明湖大水面的四周就布置了許多小園林空間，形成強烈的對比。9/17/202351劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)一、中國園林造景手法3.空間對比江南一帶的私家園林大都處于城市中，面積較小，為了取得小中見大的效果，常用欲揚先仰的辦法來組織空間序列，就是先要經(jīng)過一些小空間，才能進入大空間—主要景區(qū)，利用大小空間的對比，從而突出了園林內(nèi)部的主景區(qū)。蘇州留園的入口處理是具有代表性的實例。進入園門后，在較寬敞的前廳東側(cè)是一長約8ｍ，寬約1.5ｍ的過道，再折轉(zhuǎn)經(jīng)過兩個差不多大小的過道后，還要依次通過敞廳和“古木交柯”，才能進入開朗的園內(nèi)主景區(qū)，其大小對比的強烈給人留下深刻的印象。園林空間大小的對比是相對的，不僅“小中見大”，當從大空間進入小空間時，也能“大中見小”。9/17/202352劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)一、中國園林造景手法3.空間對比⑵空間形狀不同的對比：不同形狀的空間具有不同的特征和氣氛，整齊規(guī)則的空間給人以嚴謹規(guī)整的感受，曲折不規(guī)則的空間則給人以自由活潑的感受，兩者必然形成強烈的對比?；始覉@林的宮殿部分多為規(guī)整的空間形式，而園林部分則是自然山水空間，互相襯托，給人以強烈的感受。一些園中園的形式多為自由靈活的布局，但也有少數(shù)在布局中采用規(guī)整空間和自然空間的對比。如北海靜心齋的入口部分用房屋和走廊對稱地組成長方形的小院，院內(nèi)曲折的水池，自然的山石，蔥郁的樹木，建筑參差錯落，這和規(guī)則形水院的嚴謹氣氛形成強烈的對比。9/17/202353劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)一、中國園林造景手法3.空間對比⑶空間的開敞和封閉的對比：在“園林構(gòu)圖藝術(shù)法則”一節(jié)中已經(jīng)講過。9/17/202354劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)一、中國園林造景手法3.空間對比⑷建筑空間和自然空間的對比：現(xiàn)代園林均以自然空間為主，不再以建筑空間與自然空間的對比為主了。有興趣研究古代建筑的，可以詳細了解這方面的內(nèi)容。9/17/202355劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)一、中國園林造景手法4.空間的滲透和層次中國園林在意境上追求雅、深、遠、秘，因此空間布局注重蜿蜒曲折，用以達到上述效果，即“景貴乎深，不曲不深”。空間滲透的手法，對于占地面積很小的私家園林，為求得深遠的空間效果，有著重要的作用。以建筑庭院為框架的園林構(gòu)圖，其空間的滲透及層次問題，主要是靠院、廊、門等來解決的。以植物造景為主的園林構(gòu)圖的空間參透和層次問題，是以植物圍合空間的變化來實現(xiàn)的，這個問題在《植物造景》中將詳講。9/17/202356劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)一、中國園林造景手法5.對景與借景⑴對景對景是指靜觀或動觀時安排在游人正前方的一些景物，借以免除視覺中的寂寞感。對景不是園中的主要景物，但是散置在園內(nèi)點綴、烘托、陪襯其他景物卻是不可少的。9/17/202357劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)一、中國園林造景手法5.對景與借景⑴對景①靜觀對景：是指建筑物附近的附屬景物。常見如休息建筑供人停留休息．但不是單純的休息．要有景可賞。遠眺對景：遠眺的內(nèi)容不是人力所能制造，只可以有意地安排建筑的方向．使人便于眺望取景這種對景不屬于造景酌范圍。9/17/202358劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)一、中國園林造景手法5.對景與借景⑴對景①靜觀對景：是指建筑物附近的附屬景物。近觀對景近觀的內(nèi)容常安置在休息建筑的四周，必須人造，在造對景的時候要注意選擇它的位置，例如窗與門的外面．有意地安排小水池、雕塑小品、樹叢、孤黨石、假山、孤植樹、花壇、花臺等使人們在停留休息時。雖無遠景臨窗近觀也頗不寂寞。中國古典園林中凡是廳堂正門的對面．隔著天井經(jīng)常設(shè)有高設(shè)花臺或荷花缸、盆景等這都是很典型的對景。9/17/202359劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)一、中國園林造景手法5.對景與借景⑴對景②動觀對景：是在道路端頭或轉(zhuǎn)彎的地方安排簡單有趣的景物，使人在路上移動時受到它的吸引，至少感到前方有景可賞。整齊式的園林，道路多為直線．尤其交叉口或放射式道路的中心點上．一個景物可供幾條路作對景．西方園林在這里安放雕像、噴泉、日規(guī)、鳥浴、花壇等。十分精心地加以布置．稱為“權(quán)心“(focaIcenter)。9/17/202360劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)一、中國園林造景手法5.對景與借景⑴對景②動觀對景：自然式國林道路曲折多變，對景的安排不能公式化，也不能安放在路中心線的正前方，所以彎曲處、交叉處（十字形或丁字形交叉）都要在路旁安排適當?shù)膱@林小品、灌木叢、山石、自然式花籬、盆景式樹椿、小土山等，營造自然情趣。日本式園林中善于點綴一些小型對景．如石燈籠，洗手水缽，圓卵形山石等．但多半已成為公式化的傳統(tǒng)位置．與中國的自然式園林風景有所不同。9/17/202361劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)一、中國園林造景手法5.對景與借景⑵借景園林無論形式及大小，其空間總是有限的，借景是擴大景觀空間感的有效手段。①遠借：主要指借取園外景物。有兩個途徑：提高視點：利用地形或建筑提高視點，得到遠眺的機會，以達到借景之目的。借入園外較高景觀。實例一

實例二遠借還有一些偶然的內(nèi)容，如天上的飛鳥、飄逸的云靄、晚霞，青天、明月等。只要留下透景空間，這些均可遇到。9/17/202362劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)一、中國園林造景手法5.對景與借景⑵借景②近借（鄰借）：近處可借的，鄰近園內(nèi)的景物也可以借賞，但必須有樓臺俯視或開窗透入，但隨著社會進步，家家拆除了圍墻，鄰借這一條就不存在了。園林景物相互之間存在著一種陪襯的關(guān)系，都不是孤立的，如果都認為是借景，在概念上似是而非，由此可能會造成景與景之間關(guān)系的混亂，如主次的關(guān)系、虛實的關(guān)系、明暗的關(guān)系等。不一定是借景造成的。9/17/202363劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)一、中國園林造景手法5.對景與借景⑵借景從園林發(fā)展的前途而論，將來城市園林的遠景必然會廢除圍墻，自然式的公共園林穿插在居住區(qū)之間，形成城市公園化。早年借景的提出是在園林面積較小的情況下（如江南私家園林），設(shè)計師與園主希望擴大空間感，無可奈何的向四周借入一些風景，實際上是消極的、虛無的解脫辦法，使桎梏在圍墻內(nèi)的賞景心情得到一點寬慰而已。9/17/202364劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)二、主景與配景按照傳統(tǒng)園林的觀點，主景是全園的重點或核心，它是園林空間構(gòu)圖的中心，是主題或主體所在，是全園視線控制的焦點，也是精華所在，具有壓倒群芳的氣勢，有強烈的藝術(shù)感染力。配景起陪襯主題的作用，使主景突出，主配相得益彰。9/17/202365劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)二、主景與配景以杭州西湖為例，西湖風景區(qū)當以西湖為主體，以孤山、小瀛洲、阮公墩、湖心亭及蘇、白二堤為配體。如果西湖沒有這些配體就會顯得單調(diào)，有了它們，西湖的風景就有了層次和深度，景觀就豐富多了。反之，這些配體若缺少了空明如鏡的西湖，它們的存在也將失去意義。又如北京頤和園的萬壽山和昆明湖，前者為主景，后者當屬配景，萬壽山因有昆明湖的襯托，顯得高聳和雄偉，昆明湖因有萬壽山之對比，而越顯其寬廣和平靜，起到了相得益彰的效果。9/17/202366劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)二、主景與配景評論：國內(nèi)大多數(shù)教科書中關(guān)于這方面的論述均以中國古典園林的藝術(shù)理論為基礎(chǔ)，與現(xiàn)代園林的新理論完全不同。譬如，教科書上大講特講的主景，其實都是園林建筑和堆山理水等硬質(zhì)景觀，而這些硬質(zhì)景觀在現(xiàn)代園林中根本不可能作為主景。就現(xiàn)代園林而言，一個公園、一個游園，乃至一個校園、一個機關(guān)庭院，不可能以一個主景統(tǒng)治全園，必須進行功能的分區(qū)，在各功能區(qū)內(nèi)還需再進行空間分割。如果一定要強調(diào)主景和配景的話，在最終分區(qū)內(nèi)的某一景點上可以考慮營造主景。我們在學習中，應(yīng)注意到這一問題。9/17/202367劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)二、主景與配景突出主景的主要手法有下列幾種：9/17/202368劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)二、主景與配景1.主景升高為了使構(gòu)圖的主題鮮明，常常把集中反映主題的主景，在空間高程上加以突出。當然，主景升高，只是使主題突出的許多因素中的一個，如果沒有綜合運用其他多方面的手法，孤立地升高主體，那是沒有生命的形式主義的手法。在園林的地形地貌處理、堆山和種植設(shè)計中，主景升高也是傳統(tǒng)的藝術(shù)手法之一。中國的假山藝術(shù)構(gòu)圖中，長期運用了“主峰最宜高聳，客山須是奔趨”的傳統(tǒng)手法。9/17/202369劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)二、主景與配景1.主景升高園林中形體雄偉和色彩華麗的孤植樹或樹叢，適宜栽植在升高的土丘上，而藍天作為背景，這樣既便于排水，又利于植物的生長發(fā)育，又能夠突出主景。9/17/202370劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)二、主景與配景2.軸線對稱園林或建筑布局中，在主體的前方兩側(cè)，常常配置一對或一對以上的配體，來強調(diào)和陪襯主體，由對稱群體形成的對稱軸線，稱為中軸線，主體總是布置在中軸線的終點。用中軸對稱的辦法來強調(diào)和陪襯主體，是規(guī)則式園林布局最常用的突出主景的綜合手法中的一種。評論：現(xiàn)代園林在整體布局上幾乎已經(jīng)完全拋棄了軸線對稱的景觀形式。其核心是以植物為主造景，構(gòu)建具有多樣性、游憩性、生態(tài)性、功能性等等要求的現(xiàn)代生態(tài)園林。也就是說，現(xiàn)代園林主要以功能分區(qū)為主進行構(gòu)圖。所謂主景、主題，只是穿插其中，以局部有所應(yīng)用，或在某些專題園林中應(yīng)用。9/17/202371劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)二、主景與配景3.視線焦點規(guī)則式園林，常常把主景配置在園林縱橫軸線的交點上，或是放射軸線集中的焦點上，使主景突出。自然式園林，常常把主景配置在全園主要透景線集中的焦點上，來突出主景作為風景區(qū)的焦點。9/17/202372劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)二、主景與配景4.對比與調(diào)和應(yīng)用對比和諧調(diào)手法突出主景。（前面已講）9/17/202373劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)二、主景與配景5.動勢集中園林構(gòu)圖在空間上有一定的規(guī)定性，最常見的是：“四面有景皆入畫”的環(huán)拱四合空間。四面為景物環(huán)抱起來的構(gòu)圖空間，在游憩和風景藝術(shù)上有很高的評價。大規(guī)模的園林，如承德的避暑山莊，是四面為群山環(huán)抱起來的園林空間，小規(guī)模的園林如蘇州的留園、拙政園、獅子林、北京頤和園的諧趣園、北海的靜心齋等，都是四面為景物環(huán)抱起來的閉鎖園林空間。9/17/202374劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)二、主景與配景5.動勢集中在這種環(huán)拱的園林空間構(gòu)圖中，主景常常布置在環(huán)拱空間動勢集中的焦點上。如杭州的西湖、北京的北海，以及古代的廟宇和現(xiàn)代的休憩建筑、園林公共建筑的布置，其朝向都是面向湖心的，所以這些風景的動勢都是向心的。因此，西湖中央的主景孤山，北海的白塔便成了“眾望所歸”的構(gòu)圖中心，使得主景格外突出。自然式園林中，四周由土山和樹林環(huán)抱起來的林中草地，也是環(huán)拱的構(gòu)圖空間，四周的配置其動勢應(yīng)該向心。在動勢集中的焦點上，可以布置主景，如園林建筑，樹叢、孤植樹等等；環(huán)拱的假山園林，主峰可以布置在四周客山奔趨的構(gòu)圖中心。9/17/202375劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)二、主景與配景6.漸進在色彩中，由不飽和的淺級到飽和的深級，或由飽和的深級到不飽和的淺級，由暗色調(diào)到明色調(diào)，由明色調(diào)到暗色調(diào)所引起的藝術(shù)上感染，稱為漸層感。園林景物，由配景到主景，在藝術(shù)處理上，級級升高，步步引人入勝，也是漸進的處理手法。頤和園佛香閣建筑群，游人到達排云門時，看到佛主閣的仰角為28°，上升90臺石階到了排云殿后看佛香閣時的仰角為49°，，石級再上升114臺到德輝殿后，看佛香閣時的仰角為62°。游人與對象之間，視覺關(guān)系步步緊張，佛香閣主體建筑的雄偉感隨著視角的變化而步步上升。9/17/202376劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)二、主景與配景6.漸進把主景安置在漸層和級進的頂點，將主景步步引向高潮，是強調(diào)主景和提高主景藝術(shù)感染力的重要處理手法。此外，空間的一重更進一重，所謂“園中有園，湖中有湖”的層層引人入勝，也是漸進的手法。如杭州的三潭印月，為湖中有湖，島中有島；頤和園的諧趣園為園中有園。9/17/202377劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)二、主景與配景7.重心處理已講過。9/17/202378劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)二、主景與配景8.抑景（障景）在園林入口處安排一些景物，將全園風景作適當?shù)恼谘?，免于一覽無余的抑障手法稱抑景。中國園林講究欲揚先抑的含蓄手法。皇家園林和江南私家園林均采用此種手法。實例：一

二

三

9/17/202379劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)三、景物的組織1.對景前已有述。9/17/202380劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)三、景物的組織2.透景美好的景物被高于游人視線的地物所擋住，須開辟透景線，這種處理手法叫透景。要把園內(nèi)外主要風景點透視線在平面規(guī)劃設(shè)計圖上表示出來，并保證在透視線范圍內(nèi)，景物的立面空間上不再受遮擋。在安排透景時，常常與軸線或放射型直線道路和河流統(tǒng)一考慮，這樣做可以減少因開辟透景線而被移植或間伐大量樹木。透景線除透景以外，還具有加強“對景”地位的作用。因此沿透景線兩側(cè)的景物，只能作透景的配景布置，以提高透景的藝術(shù)效果。9/17/202381劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)三、景物的組織3.藏景、障景同前面所講抑景。9/17/202382劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)三、景物的組織4.隔景隔景是園林中一種分隔景區(qū)的手段，本身不具備風景的內(nèi)容，只是分隔以后各區(qū)形成不同的特色而已，隔景的目的是為了增加景色的曲折變化，或為了某種功能上的需要。事實上空間被劃分之后，分隔的景區(qū)之間仍有聯(lián)系。隔景的材料多種多樣：云墻：中國傳統(tǒng)園林中空間分隔常用云墻。龍墻：云墻墻頭上用布瓦裝飾，很像龍身上的鱗片，兩端再加上龍頭和龍尾，即成龍墻。綠籬：多用于規(guī)則式園林。樹墻：緊密排列的整齊式樹帶，用于規(guī)則式園林。帶狀樹群：現(xiàn)代生態(tài)園林最常用的隔景材料。還有橋、堤、島等多種形式。9/17/202383劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)四、前景的畫面處理1.添景當風景點與遠方的對景之間，為一大片水面或中間沒有中景、近景的過渡時，則對于風景點的整個前景來說，缺乏空間深度的感染力。景深的感染力，在園林風景評價中，占有很重要的地位，為了加強這種“景深”的感染力，就需要添景。例如頤和園昆明湖東南岸，遠望萬壽山是一片單純的水面，山后也沒有背景的襯托，在景深上沒有層次之分，因而景色單調(diào)，如果在湖邊的一株高大垂柳之下，透視萬壽山的遠景，那么，萬壽山就因為倒垂的柳絲作為裝飾，而生動起來；同樣，在一枝海棠花下，透過來的北海白塔風景，也格外生動；杭州西湖，在一株巨大香樟下透過的寶石山遠景，也是一個生動的例子。9/17/202384劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)四、前景的畫面處理1.添景通常均以大的喬木來作為添景，在樹種上，既要體形巨大又要花葉美觀，在紅葉樹中，如烏柏、柿子、楓香、五角楓；常綠闊葉樹中，如香樟、榕樹、廣玉蘭等；花木及果樹中，如銀杏、木棉、玉蘭、鳳凰木等等；均為添景的優(yōu)良樹種，各地的適宜樹種，種類繁多，不勝枚舉，選擇時應(yīng)該不會困難。9/17/202385劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)四、前景的畫面處理2.夾景遠景在水平方向視線很寬，而其中又并非全部景色都很感人。因此，常用夾景的辦法，把左右單調(diào)的風景，用樹木、土山或建筑物屏障起來，只留中間合乎畫意的遠景，從左右配景的夾道中透入游人視線，稱為夾景。夾景在河流及道路上應(yīng)用得最多，在河流中劃船，遠方橋亭為兩岸美麗的林帶所夾峙，構(gòu)成了動人的夾景。9/17/202386劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)四、前景的畫面處理3.框景（enframedscenery）框景是將一個局部景觀比作一幅具有畫框的風景畫，由此而得名。充當這個景框的可以是門、窗、弧曲的枝條或兩叢樹木、兩個立桿等等?？蚓暗脑O(shè)計需要細致地構(gòu)思，所選入框的畫境必須美麗動人，可以選遠景，如奇峰、寶塔、遠山、蔥綠芭蕉、紫薇、木香等。9/17/202387劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)四、前景的畫面處理3.框景（enframedscenery）框景美學和藝術(shù)原理：人們在一定的距離上欣賞限制在景框之內(nèi)的景觀，感到別有風趣，因此在適當?shù)奈恢蒙锨擅畹乩眠@一手法引人入勝?？蚓笆苋藲g迎的原因：首先是框景之外的景物全部遮蔭，引起欣賞者的注意力集中。其次是景框內(nèi)外有明顯的差異形成對比，如明暗的對比，境界的對比等。還有框景多半取用遠景或其他可望不可及的美麗境界，如同欣賞一幅圖畫，使人產(chǎn)生美感。9/17/202388劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)四、前景的畫面處理3.框景（enframedscenery）①入口框景指在一個景區(qū)的入口處，以園門為景框，門內(nèi)安排一組景物，如土山、石山、孤賞石、水池、樹叢、花草、瀑布等，巧妙安排，使游人在入口處即有一種進入畫境的美感。實例：廣州流花公園浮丘入口蘇州獅子林及留園揚州個園入口框景蘇州盆景園及杭州“曲院風荷”北?！碍倣u春蔭”9/17/202389劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)四、前景的畫面處理3.框景（enframedscenery）②端頭框景常用在走廊的轉(zhuǎn)角或盡頭，這里的窗外需要安排一定的遠景或近景供窗內(nèi)欣賞，因游人在廊內(nèi)行走，視線容易停留在走廊的終端或前方的轉(zhuǎn)角處。實例：蘇州網(wǎng)師園水池東北角的廊上，巧妙地在轉(zhuǎn)角上開了兩個窗，往返在走廊上都感到通透，有框景可賞，而且擴大了空間感。實例：西方9/17/202390劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)四、前景的畫面處理3.框景（enframedscenery）③流動框景是沿著園墻或長廊一邊有墻的單面廊，墻上按一定距離開設(shè)各式窗孔，借以吸取園外的框景。游人在廊上行走，可以從每個窗孔看到窗外不同的框景，人在流動，框景在一幅幅的變化之中，很有韻律感。9/17/202391劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)四、前景的畫面處理3.框景（enframedscenery）④鏡游框景是指室內(nèi)的各式風窗，有方、有園、有梅花形等變化很多，開窗以后中間虎敞，靜坐室內(nèi)玩賞室外的風景。此種框景帶來靜態(tài)賞景的效果。由于欣賞的位置比較固定，窗與景都相對固定，很像一面鏡子里反映出來的風景。9/17/202392劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第二節(jié)園林造景藝術(shù)四、前景的畫面處理4.漏景（模糊框景）是指窗內(nèi)裝有各式的窗格或磚瓦拼成的各式圖案，因而使窗外的風景依稀可見，但又不甚清晰，也是一種模糊美（hazybeauty）。繪畫藝術(shù)中的寫意水墨畫即講求美在似與不似之間。漏景的形成也使人在模糊中欣賞到窗外的風景“似實而虛，似虛又實”，從中得到美感。9/17/202393劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第三節(jié)園林視景空間藝術(shù)一、開朗風景與閉鎖風景1.開敞空間與開朗風景凡是在視域以內(nèi)地面上的一切景物，處在視平線的高度以下時，則眼前的空間便屬于開敞空間，所成風景成為開朗風景。面對開朗風景，視線可以延伸到無窮遙遠的地方，雙眼的中視線平行向前，交點位于遠極面，因而視神經(jīng)不易疲勞。開朗風景的藝術(shù)感染是：壯闊豪放，心胸開朗，目光宏遠。9/17/202394劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第三節(jié)園林視景空間藝術(shù)一、開朗風景與閉鎖風景1.開敞空間與開朗風景在開朗風景下：視點位置很低，則與地面透視成角很小，所以遠景模糊不清，看到的只是大片單調(diào)的天空，則風景的藝術(shù)評價不高。但如果不斷地提高游人的視點位置，則游人與地面遠景的透視成角加大，遠景的鑒別率也就大大提高，所以視點位置愈高，開朗風景的藝術(shù)評價愈高。這便是人們喜愛登山游覽的主要原因。9/17/202395劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第三節(jié)園林視景空間藝術(shù)一、開朗風景與閉鎖風景2.閉合空間與閉鎖風景凡是在視域以內(nèi)，游人視線不能延伸到地平線，且地平線以上，被許多高出視平線的近景屏障起來，看不到地平線，這種空間稱為閉合空間，所成風景，稱為閉鎖風景。景物高出視平線部分，與視線所成的仰角越小，則閉鎖性越小，仰角越大，則閉鎖性也隨著增大。另一種情況，高出視平線景物的閉鎖性與視線所成的仰角有關(guān)以外，還與景物與游人的距離有關(guān)，高出視平線的距離愈近，閉鎖愈強；距離愈遠，則閉鎖性愈小，因而景物的仰角雖大，如果距離很遠，則可以減低其閉鎖性，反之，則增強其閉鎖性。9/17/202396劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第三節(jié)園林視景空間藝術(shù)一、開朗風景與閉鎖風景2.閉合空間與閉鎖風景園林中，如果四面都是被高出視平線的景物（例如土山、樹木、建筑等）環(huán)抱起來時，則稱為閉鎖空間，也稱四合空間。閉鎖風景，近景感染力強，四面景物琳瑯滿目，觀覽不盡，這是閉鎖風景的優(yōu)點，但是游人久留則視線閉塞，容易疲勞。9/17/202397劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第三節(jié)園林視景空間藝術(shù)一、開朗風景與閉鎖風景3.對立統(tǒng)一的規(guī)劃原則開朗風景，缺乏近景的感染，而遠景又因和視線的成角小距離遠，因此，色彩和形象不夠鮮明，所以園林中如果只有開朗景色，雖然給人以遼闊宏遠的情感，但久看必然覺得單調(diào)，因此希望園林中有一部分閉鎖風景以供游覽。但是閉鎖的四合空間，如果四面環(huán)抱的土山、樹叢或建筑，與視線所成的仰角超過15°，景物距離又很近時，則有井底之蛙的閉塞感，在這種情況下，又希望能有開朗的景觀。9/17/202398劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第三節(jié)園林視景空間藝術(shù)一、開朗風景與閉鎖風景3.對立統(tǒng)一的規(guī)劃原則園林中的空間構(gòu)圖，既不能片面地強調(diào)開朗，也不能片面地強調(diào)閉鎖，在同一園林中，既要有開朗的局部，也要有閉鎖的局部，在開朗風景中需添設(shè)近景的感染，在閉鎖風景中又要有透視遠景，開朗風景與閉鎖風景兩者共存可以相得而益彰。頤和園中既有開朗的昆明湖又有閉鎖的諧趣園與蘇州河，昆明湖因諧趣園和蘇州河的對比，而益顯遼闊，諧趣園和蘇州河因昆明湖的對比，而倍覺幽靜。頤和園蘇州街諧趣園9/17/202399劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第三節(jié)園林視景空間藝術(shù)一、開朗風景與閉鎖風景4.閉鎖空間的風景評價⑴大型園林閉鎖空間風景評價關(guān)于閉鎖空間的大小，和周圍景物高度的比例，與風景的藝術(shù)評價關(guān)系密切。杭州西湖，三面為群山環(huán)抱，其仰角為2°～3°，感到美中不足的是，覺得在比例上山不夠高。北京頤和園在昆明湖邊看西山遠景，其仰角為4°，山高與湖寬的比例，就要比杭州西湖好一些。北京懷柔水庫，由大壩向西望，三面為群山環(huán)抱，其仰角為4°30′～5°，就山高與湖寬的比例來說，其風景評價就要比昆明湖好一些。這是大型園林閉鎖空間與仰角關(guān)系的狀況。9/17/2023100劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第三節(jié)園林視景空間藝術(shù)一、開朗風景與閉鎖風景4.閉鎖空間的風景評價⑵小型園林空間風景評價頤和園內(nèi)的諧趣園，四周環(huán)抱的建筑物，由飲綠亭向四周觀察，主要建筑物的仰角在5°～13°的范圍內(nèi)變化，四周的樹木仰角也不超過18°，閉鎖空間的橫向距離為約80ｍ，縱向距離為約30ｍ，這種閉鎖空間，覺得很美。蘇州的拙政園內(nèi)，遠香堂前面的閉鎖空間，四周建筑物的仰角在5°～10°之間變化，樹木的仰角也很少超過18°，空間大小為南北約50ｍ，東西約100ｍ。9/17/2023101劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第三節(jié)園林視景空間藝術(shù)一、開朗風景與閉鎖風景4.閉鎖空間的風景評價⑵小型園林空間風景評價蘇州留園，以涵碧山房為主體的閉鎖空間，其四周的建筑仰角為7°～11°，南北與東西的長寬都為約60ｍ，因此，拙政園和留園的閉鎖風景，其藝術(shù)評價是很高的。蘇州園林，又如獅子林，以修竹閣為中心，環(huán)視四周建筑物及假山，其閉鎖仰角約為19°，這種空間，就有過分閉塞之感。9/17/2023102劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第三節(jié)園林視景空間藝術(shù)一、開朗風景與閉鎖風景4.閉鎖空間的風景評價⑶閉鎖空間與人垂直視場的關(guān)系大體上，閉鎖空間的仰角從6°起，風景評價逐步提高，到13°為最好，超過13°以后又漸漸下降，至15°以后就感到過于閉塞。9/17/2023103劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第三節(jié)園林視景空間藝術(shù)一、開朗風景與閉鎖風景4.閉鎖空間的風景評價⑶閉鎖空間與人垂直視場的關(guān)系從四周景物高度與閉鎖空間長與寬的比例來看，在空間的直徑大于四周景物高度10倍的時候，（仰角約為6°左右），風景評價較低。（四周過于空曠平遠）當直徑小于四周景物高度10倍時，從直徑相當四周景物高度的10倍起，至直徑為四周景物高度的3倍止，其風景評價逐漸提高。若直徑小于四周景物高度的3倍，則顯得過分閉塞，風景評價又開始降低（直徑為四周景物高度3倍時，其仰角為18°）。9/17/2023104劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第三節(jié)園林視景空間藝術(shù)一、開朗風景與閉鎖風景4.閉鎖空間的風景評價⑶閉鎖空間與人垂直視場的關(guān)系許多著名的城市廣場，四周建筑的高度與廣場直徑之比，也都在1∶6～1∶3之間變化，主要原因，系由于仰角為13°的景物，正好映入游人26°垂直視域以內(nèi)，游人可以不必仰起頭部，而可以完整地鑒賞前景，如果仰角超過18°，則景物映入游人26°垂直視場以外，超過這個仰角游人必須仰起頭部，才能觀察到完整的前景，這樣就容易引起視力的疲勞而感到空間的閉塞。9/17/2023105劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第三節(jié)園林視景空間藝術(shù)一、開朗風景與閉鎖風景4.閉鎖空間的風景評價⑷閉鎖空間在園林空地中的應(yīng)用在設(shè)計林中，空曠草地或水面四周種植樹群、林帶時，四周土山及林木的高度與空曠草地或空曠水面的直徑之比，也要求在1∶3～1∶10之間變化。一般樹木高度，約為20ｍ，因此在通常四周沒有土山的情況下，空曠地或草坪其直徑最好在60ｍ到200ｍ之間變化，最多不超過270ｍ，這樣草坪或空曠地四周栽植的植物，視力完全可以識別。9/17/2023106劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第三節(jié)園林視景空間藝術(shù)一、開朗風景與閉鎖風景4.閉鎖空間的風景評價⑷閉鎖空間在園林空地中的應(yīng)用園林空間，不是單純的藝術(shù)空間，空間藝術(shù)布局要在與功能要求不相矛盾的前提下來創(chuàng)造性地發(fā)揮，千萬不要單純從空間布局的形式出發(fā)，脫離了園林多方面的功能要求，走上形式主義的道路。9/17/2023107劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第三節(jié)園林視景空間藝術(shù)二、園林動態(tài)序列藝術(shù)1.連續(xù)風景序列布局⑴風景序列的連續(xù)方式與節(jié)奏園林對于游人來說是一個流動的空間，一方面表現(xiàn)為自然風景的時空轉(zhuǎn)換，另一方面表現(xiàn)在游人步移景異的過程中。不同的空間類型組成有機整體，并對游人構(gòu)成豐富的連續(xù)景觀，這就是園林景觀的動態(tài)序列。這種隨著游人運動而變化的風景布局，稱為風景序列布局。9/17/2023108劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第三節(jié)園林視景空間藝術(shù)二、園林動態(tài)序列藝術(shù)1.連續(xù)風景序列布局⑴風景序列的連續(xù)方式與節(jié)奏游人在游覽過程中，視線與景物保持了一定的相對關(guān)系，但是又在前進中相對地沿著一定軌跡，變換著相對的位置，這種運動著的連續(xù)的風景，稱為風景序列。這種有始有終，有開始、有高潮、有結(jié)束的多樣統(tǒng)一的連續(xù)風景，稱為連續(xù)風景序列。一組連貫起來的建筑組群，一條很長的花鏡或帶狀花壇群，都是屬于連續(xù)風景序列的布局。9/17/2023109劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第三節(jié)園林視景空間藝術(shù)二、園林動態(tài)序列藝術(shù)1.連續(xù)風景序列布局⑴風景序列的連續(xù)方式與節(jié)奏園林連續(xù)風景布局的節(jié)奏，由下述各種具體手法組成：①斷續(xù)：在園林連續(xù)布局中，最簡單的風景連續(xù)方式是單純的不間斷的直線連續(xù)。例如不間斷的直線道路，不間斷的直線綠籬，不間斷的直線圍墻。沒有間斷，沒有曲折，沒有起伏的簡單連續(xù)景物缺乏節(jié)奏。沒有節(jié)奏的連續(xù)景物是不可能達到多樣統(tǒng)一的藝術(shù)要求。使連續(xù)的景物有斷有續(xù)，是必要的。9/17/2023110劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第三節(jié)園林視景空間藝術(shù)二、園林動態(tài)序列藝術(shù)1.連續(xù)風景序列布局⑴風景序列的連續(xù)方式與節(jié)奏①斷續(xù)：園林中的帶狀花壇、花境、綠籬、林帶等連續(xù)景物，在與生產(chǎn)、環(huán)境保護、文化休息等功能要求不發(fā)生矛盾時，應(yīng)該有斷有續(xù)，使連續(xù)風景產(chǎn)生節(jié)奏變化。例如，道路花園中央的帶狀花壇及花境，不采用連續(xù)不斷的方式，而分割成許多個較短的帶狀花壇。花境中采用多用植物鑲嵌配置，避免某一種花色連續(xù)太長，使之富于節(jié)奏的變化。9/17/2023111劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第三節(jié)園林視景空間藝術(shù)二、園林動態(tài)序列藝術(shù)1.連續(xù)風景序列布局⑴風景序列的連續(xù)方式與節(jié)奏②起伏曲折：這是利用地形地勢變化而創(chuàng)造風景序列的手法之一。多用于風景區(qū)或郊野公園。一般風景區(qū)山水起伏，游程較遠，可將多種景區(qū)景點拉開距離，分區(qū)段布置，在游步道的引導(dǎo)下，景序斷續(xù)發(fā)展，游程起伏高下，從而取得引人入勝、漸入佳境的效果。例如泰山風景區(qū)從紅門景區(qū)開始，路經(jīng)斗母宮、柏洞、回馬嶺來到中天門景區(qū)就是第一階段的斷續(xù)起伏終點。繼而經(jīng)快活三（里）、步云橋、升仙坊直到南天門，第二階段游的起伏終點。又經(jīng)過天街、碧霞祠，直達玉皇頂，再去后石塢等，這又是第三階段的斷續(xù)起伏。9/17/2023112劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第三節(jié)園林視景空間藝術(shù)二、園林動態(tài)序列藝術(shù)1.連續(xù)風景序列布局⑴風景序列的連續(xù)方式與節(jié)奏③反復(fù)：連續(xù)風景中出現(xiàn)的景物，既不能永遠不變，又不能時刻不停地變化，許多不同的景物，常常與其他景物交替著反復(fù)出現(xiàn)，這樣就既有變化，又不致雜亂無章?！胺磸?fù)”又可以分為“簡單反復(fù)”、“擬態(tài)反復(fù)”、“與交替反復(fù)”三種。例如園林中的行道樹、欄桿等等，均屬于簡單反復(fù)；連續(xù)的花壇，每一個花壇的外形完全相同，不斷地連續(xù)反復(fù)，構(gòu)成連續(xù)的花壇群。簡單反復(fù)的節(jié)奏莊嚴有力，一般作為配景來處理。9/17/2023113劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第三節(jié)園林視景空間藝術(shù)二、園林動態(tài)序列藝術(shù)1.連續(xù)風景序列布局⑴風景序列的連續(xù)方式與節(jié)奏③反復(fù)：在一個花境設(shè)計時，常常用一個花叢作為單元，不斷反復(fù)出現(xiàn)，就成為連續(xù)花境，例如玉簪、萱草、紫花鳶尾三種多年生花卉組成一個花叢，把這個花叢不斷地反復(fù)，就可以組成一個花境，這種反復(fù)為簡單反復(fù)。如果用二個花叢，第一個花叢為玉簪、萱草和紫花鳶尾，第二個花叢為玉簪、射干、黃花鳶尾，這二個花叢，差異很小，以射干代替萱草，以黃花鳶尾代替紫花鳶尾，在形態(tài)上差別較小，但又在色彩上有了變化，用這二個相似花叢輪流反復(fù)出現(xiàn)，也就組成了一個花境，這種反復(fù)，稱為“擬態(tài)反復(fù)”。9/17/2023114劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第三節(jié)園林視景空間藝術(shù)二、園林動態(tài)序列藝術(shù)1.連續(xù)風景序列布局⑴風景序列的連續(xù)方式與節(jié)奏③反復(fù)：如果二個花叢，第一個花叢仍為玉簪、萱草和紫花鳶尾，第二個花叢為宿根福祿考、景天和耬斗菜，與第一個花叢完全不同，用這樣二個完全不同的花叢交替反復(fù)，也可組成花境，這種反復(fù)，稱為交替反復(fù)。9/17/2023115劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第三節(jié)園林視景空間藝術(shù)二、園林動態(tài)序列藝術(shù)1.連續(xù)風景序列布局⑴風景序列的連續(xù)方式與節(jié)奏③反復(fù)：在自然式的林帶設(shè)計中，以油松，平基槭、海棠、山楂，組成第一組樹叢，以油松、栓皮櫟、蘋果、山楂，組成第二組樹叢，以油松、白皮松、側(cè)柏組成第三組樹叢，以海棠、山楂、毛櫻桃組成第四組樹叢，如選擇第一組樹叢不斷反復(fù)組成林帶為簡單反復(fù)，第一組與第二組輪流反復(fù)，則為擬態(tài)反復(fù)，第三組與第四組交替反復(fù)時，則稱為交替反復(fù)。在行列式栽植時，如頤和園昆明湖邊，一株柳樹一株榆葉梅間隔栽植，則稱為交替反復(fù)。9/17/2023116劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第三節(jié)園林視景空間藝術(shù)二、園林動態(tài)序列藝術(shù)1.連續(xù)風景序列布局⑴風景序列的連續(xù)方式與節(jié)奏④空間的起結(jié)開合：作為風景序列的構(gòu)成，可以是地形起伏，水系環(huán)繞，也可以是植物群落或建筑空間，無論是單一的還是復(fù)合的，總應(yīng)有頭有尾，有放有收，這也是創(chuàng)造風景序列常用的手法。以水體為例，水之來源為起，水之去脈為結(jié)，水面擴大或分支為開，水之溪流又為合。這種傳統(tǒng)的手法，普遍見之于古典園林之中。例如北京頤和園的后湖，承德避暑山莊的分合水系，南京的脊洲公園的聚散水系。9/17/2023117劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第三節(jié)園林視景空間藝術(shù)二、園林動態(tài)序列藝術(shù)1.連續(xù)風景序列布局⑵風景序列的主調(diào)、基調(diào)與配調(diào)風景序列是由多種風景要素有機組合，逐步展現(xiàn)出來的，在統(tǒng)一基礎(chǔ)上求變化，又在變化之中見統(tǒng)一，這是創(chuàng)造風景序列的重要手法。以植物景觀要素為例，作為整體背景或底色的樹林可謂基調(diào)，作為某序列前景和主景的樹種為主調(diào)，配合主景的植物為配調(diào)，處于空間序列轉(zhuǎn)折區(qū)段的過渡樹種為轉(zhuǎn)調(diào)。實例：北京植物園實例：桃紅柳綠實例：桃紅柳綠9/17/2023118劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第三節(jié)園林視景空間藝術(shù)二、園林動態(tài)序列藝術(shù)1.連續(xù)風景序列布局⑶連續(xù)序列布局的分段及其發(fā)生、發(fā)展和結(jié)束一般簡單的展示程序有所謂兩段式或三段式之分。兩段式就是從起景逐步過渡到高潮而結(jié)束。如一般紀念陵園從入口到紀念碑的程序，蘇軍反法西斯紀念碑就是從母親雕像開始，經(jīng)過碑林甬道，旗門的過渡轉(zhuǎn)折，最后達到蘇軍戰(zhàn)士雕塑的高潮而結(jié)束。9/17/2023119劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第三節(jié)園林視景空間藝術(shù)二、園林動態(tài)序列藝術(shù)1.連續(xù)風景序列布局⑶連續(xù)序列布局的分段及其發(fā)生、發(fā)展和結(jié)束多數(shù)園林具有較復(fù)雜的三段式展出程序，大體上分為起景—高潮—結(jié)景三個段落。在此期間還有多次轉(zhuǎn)折，由低潮發(fā)展為高潮景序，接著又經(jīng)過轉(zhuǎn)折、分散、收縮以至結(jié)束。如北京頤和國從東宮門進人，以仁壽殿為起景，穿過牡丹臺轉(zhuǎn)入昆明湖邊豁然開朗，再向北通過長廊的過渡到達排云殿，再抬級而上直到佛香閣、智慧海，到達主景高潮。然后向后山轉(zhuǎn)移再游諧趣園等園中園，最后到北宮門結(jié)束。除此外還可自知春亭，南去過十七孔橋到湖心島，再乘船北上到石舫碼頭，上岸再游主景區(qū)。無論怎么走，均是一組多層次的動態(tài)展示序列。9/17/2023120劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)

第三節(jié)園林視景空間藝術(shù)二、園林動態(tài)序列藝術(shù)1.連續(xù)風景序列布局⑷循環(huán)序列為了適應(yīng)現(xiàn)代生活節(jié)奏的需要，多數(shù)綜合性園林或風景區(qū)采用了多向入口、循環(huán)道路系統(tǒng)，多景區(qū)景點劃分（也分主次景區(qū)），分散式游覽線路的布局方法，以容納成千上萬游人的活動需求。因此現(xiàn)代綜合性園林或風景區(qū)系采用主景區(qū)領(lǐng)銜，次景區(qū)輔佐，多條展示序列。各序列環(huán)狀溝通，以各自入口為起景，以主景區(qū)主景物為構(gòu)圖中心。以綜合循環(huán)游覽景觀為主線以方便游人，滿足園林功能需求為主要目的來組織空間序列，這已成為現(xiàn)代綜合性園林的特點。單循環(huán)序列復(fù)循環(huán)序列9/17/2023121劉宗才制作第三章風景園林藝術(shù)