電視節(jié)目制作框架

電視節(jié)目制作第一章緒論第一節(jié)電視編輯的發(fā)展歷史第二節(jié)電視編輯的種類第三節(jié)電視的藝術(shù)與傳播特性第一節(jié)電視編輯的發(fā)展歷史一電影的歷史——萌芽1832年：比利時(shí)物理學(xué)家約瑟夫·普拉托發(fā)明了“詭盤”，揭開(kāi)了電影在放映和攝制方面的原理。1834年：英國(guó)人霍爾納發(fā)明的“走馬盤”在硬紙上畫有一連串形象，預(yù)示著未來(lái)影片的雛形。1882年：法國(guó)科學(xué)家居勒·馬瑞受中國(guó)燈影戲原理啟發(fā)，試制成可以進(jìn)行連續(xù)拍攝的“攝影槍”。1888年：法國(guó)生理學(xué)家馬萊創(chuàng)造了“活動(dòng)底片連續(xù)攝影機(jī)”。1894年：托馬斯·愛(ài)迪生發(fā)明了世界上第一個(gè)活動(dòng)圖像攝影機(jī)。1895年：盧米埃爾制造了“活動(dòng)電影機(jī)”。二電影的歷史——誕生1895年12月28日，法國(guó)的盧米埃爾兄弟在巴黎首次放映了《水澆園丁》、《工廠大門》、《火車進(jìn)站》等影片，宣告了電影的誕生。

“火車好像從銀幕里駛出，奔向觀眾似的，使觀眾看了大吃一驚，以為真會(huì)被火車壓死。這就是說(shuō)，觀眾看到的東西已經(jīng)和攝影機(jī)看到的東西融為一體，攝影機(jī)第一次變成了故事里的一個(gè)角色。”法國(guó)人喬治·梅里愛(ài)大膽地汲取了舞臺(tái)藝術(shù)的養(yǎng)份，提出了“銀幕即舞臺(tái)”的口號(hào)，并確立了戲劇主義的傳統(tǒng)。“一群身著星相服的天文學(xué)家來(lái)到一座奇特的工廠，一些女海員搬來(lái)一個(gè)大炮彈狀的飛行器，當(dāng)天文學(xué)家進(jìn)去以后，他們被發(fā)射到了月球。他們從飛行器中出來(lái)，欣賞了月球火山口附近平原的奇妙風(fēng)光，他們還受到美女扮演的星神們的歡迎。天黑了，他們從夢(mèng)中驚醒，看到了月亮神、巨型蘑菇和各種稀奇的東西，幾經(jīng)危險(xiǎn)、周折，他們又乘炮彈飛行器回到地球，經(jīng)過(guò)海底奇異的旅行，在一座雕像的揭幕典禮中結(jié)束。”1914和1916年，格里菲斯拍攝了他的經(jīng)典之作《一個(gè)國(guó)家的誕生》和《黨同伐異》，為電影成為獨(dú)立的藝術(shù)開(kāi)辟了道路。格里菲斯對(duì)于電影藝術(shù)手法的貢獻(xiàn)是：擺脫了戲劇的束縛，發(fā)現(xiàn)并主動(dòng)運(yùn)用了剪輯的方法，豐富和加強(qiáng)了電影這個(gè)傳播工具的敘述能力，創(chuàng)造了真正的電影美學(xué);注意到攝影機(jī)的積極作用，通過(guò)拍攝視點(diǎn)的變化突出事件的整體和細(xì)節(jié)，借以隨著劇情的發(fā)展控制戲劇性的強(qiáng)度，即“戲劇性的加強(qiáng)”;創(chuàng)造了被譽(yù)為“格里菲斯的最后一刻營(yíng)救”的交叉剪輯技術(shù)，運(yùn)用平行剪輯的手法，使緊密相連的動(dòng)作得到交替的表現(xiàn)，從而形成動(dòng)人心魄的敘事效果。1925年，愛(ài)森斯坦拍攝了電影史上的經(jīng)典之作《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》。影片表現(xiàn)的是俄國(guó)1905年人民起義的歷史片斷，片中運(yùn)用了大量蒙太奇剪輯，把默片時(shí)代的電影推向了一個(gè)新的高峰。愛(ài)森斯坦愛(ài)森斯坦強(qiáng)調(diào)鏡頭間的沖突和結(jié)構(gòu)化作用，強(qiáng)調(diào)鏡頭對(duì)列所產(chǎn)生的新的含義，不在于展示故事情節(jié)，而重于表達(dá)一定的思想和寓意。在著名的“敖德薩階梯”段落中，愛(ài)森斯坦從各種不同的角度反復(fù)拍攝了屠殺的場(chǎng)面，通過(guò)對(duì)鏡頭的組接，擴(kuò)展時(shí)間過(guò)程，使實(shí)際上不足三分鐘的時(shí)間，擴(kuò)展為一個(gè)將近七分鐘的電影段落，加重了人們的心理感受?！稇?zhàn)艦波將金號(hào)》——敖德薩階梯大屠殺普多夫金對(duì)電影理論的貢獻(xiàn)主要是把格里菲斯的作品合理化，他制定了一套可以作為指導(dǎo)體系的剪輯理論，即“結(jié)構(gòu)性剪輯”原則。普多夫金的目的在于通過(guò)鏡頭的組接加強(qiáng)故事的戲劇性，他比愛(ài)森斯坦更加關(guān)注每一個(gè)鏡頭的內(nèi)容，強(qiáng)調(diào)片斷之聞的內(nèi)在聯(lián)系，注重蒙太奇在渲染氣氛、加強(qiáng)情緒和表達(dá)觀念等方面藝術(shù)功能的開(kāi)掘。普多夫金往往是用影片的自然背景來(lái)達(dá)到隱喻的效果，在他導(dǎo)演的首部影片《母親》中，普多夫金塑造了一個(gè)走向覺(jué)悟的普通勞動(dòng)?jì)D女形象，他在敘事的過(guò)程中緊緊扣住影片本身的發(fā)展，用自然景象的變化來(lái)表現(xiàn)人民的覺(jué)悟和革命的到來(lái)。長(zhǎng)鏡頭理論（紀(jì)實(shí)主義理論）代表人物：安德烈·巴贊（法國(guó)）齊格弗里德·克拉考爾（德國(guó)）他們從電影照相的本性和紀(jì)錄功能出發(fā)，反對(duì)通過(guò)蒙太奇的分切組合去“再造現(xiàn)實(shí)”，而提倡“捕捉自然界的真實(shí)形象”，強(qiáng)調(diào)電影“特別擅長(zhǎng)紀(jì)錄和揭示具體的現(xiàn)實(shí)，因而現(xiàn)實(shí)對(duì)它具有自然的吸引力”。三電影的歷史——長(zhǎng)鏡頭理論的興起如果說(shuō)蒙太奇學(xué)派側(cè)重于表現(xiàn)和創(chuàng)造，強(qiáng)調(diào)電影的情緒沖擊力，那么長(zhǎng)鏡頭則重于再現(xiàn)和紀(jì)錄，強(qiáng)調(diào)電影保持被攝體時(shí)空的完整性、真實(shí)性?，F(xiàn)代紀(jì)實(shí)美學(xué)和觀念趨于成熟，不僅大量出現(xiàn)于紀(jì)錄片等紀(jì)實(shí)特征為主的影視片中，在電視傳播中，紀(jì)實(shí)性有著很強(qiáng)的實(shí)用價(jià)值。四電視制作與傳播的發(fā)展1936年：英國(guó)廣播公司在倫敦亞歷山大宮建立了世界上第一座電視臺(tái)。這一電視臺(tái)的開(kāi)播標(biāo)志著世界電視事業(yè)的正式誕生。1956年：美國(guó)安培公司研制成功第一臺(tái)實(shí)用的電視磁帶錄像機(jī)，從此電視節(jié)目的制作擺脫了時(shí)空的束縛，進(jìn)人了演播室和外景、實(shí)景拍攝相結(jié)合的階段，大大拓展了電視節(jié)目的表現(xiàn)領(lǐng)域。1957年：前蘇聯(lián)發(fā)射第一顆人造地球衛(wèi)星。從1960年開(kāi)始，電視傳播手段由過(guò)去的地面微波傳送、局部覆蓋，發(fā)展到利用同步衛(wèi)星轉(zhuǎn)播電視節(jié)目進(jìn)行洲際傳播。1962年：美國(guó)“電星一號(hào)”發(fā)射成功，“電星一號(hào)”將從美國(guó)發(fā)射的節(jié)目傳送至歐洲，又將從歐洲發(fā)射的節(jié)目傳送至美國(guó)，這是世界上第一顆用來(lái)傳送電視節(jié)目的通訊衛(wèi)星。通過(guò)通訊衛(wèi)星傳播電視節(jié)目，開(kāi)創(chuàng)了全球電視的新紀(jì)元。1969年7月20日：美國(guó)的宇宙飛船“阿波羅號(hào)”到達(dá)月球時(shí)，地球上有7.2億人通過(guò)衛(wèi)星轉(zhuǎn)播收看了這一人類的壯舉。1958年5月1日：我國(guó)第一座電視臺(tái)——北京電視臺(tái)(中央電視臺(tái)前身)試驗(yàn)播出黑白電視節(jié)目，同年9月2日正式播出。1975年5月1日：北京電視臺(tái)第一次在我國(guó)播出彩色電視節(jié)目。1978年5月1日：北京電視臺(tái)正式更名為中央電視臺(tái)。五電視編輯的發(fā)展歷史分為五個(gè)階段1、物理編輯2、電子編輯3、時(shí)碼編輯4、非線性編輯5、非線性網(wǎng)絡(luò)第二節(jié)電視編輯的種類一、電視編輯的概念電視編輯是指對(duì)記錄的電視畫面和音響有選擇的轉(zhuǎn)錄，也可以說(shuō)是把不同的素材內(nèi)容按一定順序和方式匯集到一起。二、電視編輯的種類根據(jù)進(jìn)行編輯的視頻和音頻信號(hào)存儲(chǔ)媒體的不同，目前一般將電視編輯分為線性編輯和非線性編輯。非線性編輯的概念來(lái)源于電影膠片的剪輯，人們習(xí)慣將不按拍攝順序而進(jìn)行編輯的方式成為非線性編輯。第三節(jié)電視的藝術(shù)與傳播特性兼容性逼真性運(yùn)動(dòng)性傳播特性即時(shí)傳播的現(xiàn)場(chǎng)性互動(dòng)傳播的參與性節(jié)目收視的選擇性藝術(shù)特性

兼容性：

“電視集中了戲劇的現(xiàn)場(chǎng)表演價(jià)值、電影的機(jī)械技巧、廣播的聲音和受眾導(dǎo)向及其自身的電子技巧。電視有效地運(yùn)用了先前的傳播媒體?！彪娨暟藨騽?、音樂(lè)、繪畫、文學(xué)、電影等藝術(shù)中的某些元素，是一種以視覺(jué)形象為主、時(shí)空兼?zhèn)?、聲畫結(jié)合的綜合藝術(shù)樣式。逼真性：

電視的媒介技術(shù)決定了電視節(jié)目具有高度的逼真性，攝像機(jī)和話筒采錄的畫面和聲音具有很高的保真度和傳真力，像“我們的眼睛跟攝影機(jī)的鏡頭合一的一樣，我們的耳朵跟微音器也是合一的，我們聽(tīng)到的聲音也是微音器當(dāng)初聽(tīng)到的聲音，這一點(diǎn)并不會(huì)由于放映或還音地點(diǎn)的不同而有所變異”。

運(yùn)動(dòng)性：

世界上沒(méi)有絕對(duì)的靜止，只有絕對(duì)的運(yùn)動(dòng)，電視區(qū)別于照相、繪畫的根本特征就是運(yùn)動(dòng)性。電影(MotionPicture)的本意是運(yùn)動(dòng)的畫面，“運(yùn)動(dòng)正是電影畫面最獨(dú)特和最重要的特征”，而且“運(yùn)動(dòng)，是最容易引起視覺(jué)強(qiáng)烈注意的現(xiàn)象”。因此，電視和電影都視運(yùn)動(dòng)為生命，給觀眾以動(dòng)態(tài)的審美體驗(yàn)。即時(shí)傳播的現(xiàn)場(chǎng)性作為電子媒介共性的時(shí)效性，依托制作和傳送技術(shù)的進(jìn)展，在電視傳播領(lǐng)域獲得了新的突破，電視新聞?wù)伞靶陆l(fā)生的事實(shí)的報(bào)道”變?yōu)椤靶陆蛘诎l(fā)生、發(fā)現(xiàn)的事實(shí)的報(bào)道”。電視將時(shí)效性和現(xiàn)場(chǎng)性相結(jié)合，在與其他媒介的受眾爭(zhēng)奪中獲得了更強(qiáng)的競(jìng)爭(zhēng)力。

互動(dòng)傳播的參與性電視在整合電影和廣播的過(guò)程中，又釋放出新的智慧潛能，突破了電影的單向傳播過(guò)程，融人了互動(dòng)傳播的理念，形成具有較強(qiáng)參與性的節(jié)目形式。傳播過(guò)程中的參與性一般體現(xiàn)在兩個(gè)層次，其一傳播者引導(dǎo)受傳者參與信息的認(rèn)知和接受;其二是受眾真正參與到節(jié)目的傳播過(guò)程之中，電視傳播恰恰提供了這兩個(gè)層次的參與機(jī)制。節(jié)目收視的選擇性電視是一種家庭或小群體使用的媒休，“看電影要求目不轉(zhuǎn)睛、全神貫注，而電視觀眾偶爾分一下神也無(wú)妨”。對(duì)于電視觀眾來(lái)說(shuō)，他們擁有高度的自由，有權(quán)利選擇節(jié)目，有權(quán)選擇頻道，有權(quán)選擇收看時(shí)間，這就是電視節(jié)目收視的選擇性或隨意性。第二章電視節(jié)目制作概述第一節(jié)電視節(jié)目的種類第二節(jié)電視節(jié)目的制作方式第三節(jié)電視節(jié)目制作流程第四節(jié)現(xiàn)代電視節(jié)目制作技術(shù)的發(fā)展與特點(diǎn)第一節(jié)電視節(jié)目的種類一、按照電視節(jié)目性質(zhì)分類

新聞性節(jié)目娛樂(lè)性節(jié)目教育性節(jié)目服務(wù)性節(jié)目二、按照電視節(jié)目?jī)?nèi)容分類

時(shí)事節(jié)目經(jīng)濟(jì)節(jié)目科技節(jié)目文藝節(jié)目廣告節(jié)目體育節(jié)目三、按節(jié)目制作播出方式分類直播錄播轉(zhuǎn)播直播節(jié)目又稱為實(shí)況直播，是在攝取圖像、聲音的同時(shí)進(jìn)行廣播，其特點(diǎn)是制作和播出這兩個(gè)過(guò)程同步或合一。這種節(jié)目能將正在發(fā)生的事件或正在進(jìn)行的比賽演出等及時(shí)播出，因此它是實(shí)時(shí)性最強(qiáng)的節(jié)目。直播節(jié)目可分為現(xiàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)播和演播室直播兩類

現(xiàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)播是指正在發(fā)生的事件或正在進(jìn)行的比賽、演出的現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行拍攝并播送出去?，F(xiàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)播還有一種方式是本地電視臺(tái)利用衛(wèi)星接收天線接收異地傳來(lái)的節(jié)目信號(hào)，稍加處理后再由本地電視臺(tái)播送出去。

演播室直播是指將演播室內(nèi)正在進(jìn)行的節(jié)目表演進(jìn)行拍攝并播送出去。

錄播節(jié)目是指將電視節(jié)目記錄在存儲(chǔ)介質(zhì)以后，在經(jīng)過(guò)后期加工處理播送出去。錄播節(jié)目適用于對(duì)實(shí)時(shí)性要求較低的節(jié)目，如專題、文藝片或電視劇等第二節(jié)電視節(jié)目的攝制方式電視節(jié)目的攝制方式是按設(shè)備和場(chǎng)地的使用情況對(duì)電視節(jié)目制作方法進(jìn)行的一種界定，主要分為ENG、EFP和ESP三種。1.ENG方式

ENG(ElectronicNewsGathering)即“電子新聞采集”，使用便攜式的攝像、錄像設(shè)備采集電視新聞。20世紀(jì)70年代以后，小型、輕便采錄設(shè)備的廣