庫哈斯-達爾雅瓦別墅

RemKoolhaasVillaDallAva

MAISONABORDEAUX“建筑是需要爭議的.”“如果讓我對自己的一樣事情感到驕傲，那就是合作的天才.”

在某些方面，庫哈斯表現(xiàn)出與柯布西耶的相似性：建筑創(chuàng)作=現(xiàn)代建筑+造型內(nèi)涵+社會意義同時他又有自己獨特的個性：建筑創(chuàng)作=現(xiàn)代主義+“高度直覺的解構(gòu)主義”（即解構(gòu)+超現(xiàn)實主義）1對建筑概念的反思。據(jù)庫哈斯的解釋，其建筑創(chuàng)作都遵循著從新的抽象概念到形式創(chuàng)作的方式。這或許是庫哈斯城市研究的衍生品。

a人的活動方式——來自社會的影響；

b建筑創(chuàng)作方式的變革。2新奇的荷蘭式的形式。這一點與他的驚人的創(chuàng)造力有關(guān)，又與他受過的造型訓(xùn)練、感受的文化傳統(tǒng)有關(guān)。3建筑手法上，庫哈斯早期受荷蘭風(fēng)格派的影響，對穿插的墻面很感興趣。而后又受超現(xiàn)實主義的影響，愛用體塊的組合，并積極利用建筑的必然元素（常為樓梯），創(chuàng)造出時髦的有感染力的空間。在室內(nèi)喜用超現(xiàn)實主義的畫作對墻面進行裝飾。在大體塊的處理上，常用玻璃幕墻，并且在豎直方向上，墻面常為傾斜一定角度或折線狀的。4反文脈?？梢钥匆?，庫哈斯完全沉浸在現(xiàn)代化的海洋中，根本沒有對昨日的絲毫流戀。它的理論是前進、再前進，對新事物始終保持者不熄的熱情、不衰的興趣；他想始終走在時代的最前端。這也是正是他建筑創(chuàng)作的基礎(chǔ)之一。

VillaDallAva達爾雅瓦1982－1991建址為巴黎塞納河畔一高地，遠可眺望巴黎全景，近有樹林圍繞其東方軸線布有拉維萊特公園和埃菲爾鐵塔，東北側(cè)為凱旋門。占地面積650㎡（圍墻圍合的部分），面朝巴黎市區(qū)，位于遍布法國傳統(tǒng)建筑風(fēng)格的st.cloud富人區(qū)。鄰近房屋均為19世紀的老屋，是富人們的度假住所，不遠處還有兩幢柯布西耶的別墅。基地環(huán)境

為一個三口之家設(shè)計的玻璃房子，父母與女兒的房間相分隔，一個屋頂游泳池，從屋頂游泳池中要能看到巴黎的全景。業(yè)主任務(wù)業(yè)主是DominiqueBoudet（建筑雜志編輯）和他的妻子MadameLydieBoudet（心理學(xué)者）業(yè)主不甘于平庸，要求出挑的同時又不會突兀，于是選擇了不遠處拉維萊特公園的設(shè)計者——庫哈斯。交通流線分析——使用空間的體驗與交通路線設(shè)置（在符合業(yè)主要求的前提下，庫哈斯在尋求一種反傳統(tǒng)的處理方式）。主人的父母與女兒空間分隔的要求迎合了庫哈斯的反傳統(tǒng)的風(fēng)格，無論是漂浮的概念還是坡道打破層與層之間的關(guān)系，這些概念都可從柯布西耶的薩伏伊中找到。庫哈斯只能從具體處尋求異同。因此在空間分隔上，庫哈斯在達爾雅瓦的中心，也就是通過坡道將人們引入二層的起居室以后，借助眾多的樓梯，將使用空間分散到四周，從而產(chǎn)生一種離心關(guān)系。薩伏伊別墅主要借助于設(shè)在軸線上的坡道，基本上以一種線性的方式引導(dǎo)人們在其中的運動。交通流線上的獨特安排

——與經(jīng)典薩伏伊的區(qū)別在薩伏伊別墅的運動主要是貫穿整個建筑的坡道上發(fā)生的，人的視覺是在動力的牽引下運動的，各個有型空間保持著柯布西耶精心控制的集合關(guān)系。不同人所經(jīng)過的空間都同屬于家庭生活的公共部分（同質(zhì)的）?？梢哉f是一個主要流線串聯(lián)了多個視點選擇。而達爾雅瓦有些不同，它擁有多個入口的選擇，因此進入建筑的起居室（公共空間）就有四種可能，，可分為通過車庫（男主人進入工作室）一條，其他三條。或者也可看作東西側(cè)各兩條（同時也是東南側(cè)各兩條），方便在花園不同方位進入別墅。

不同入口的選擇給予了不同的流線。而進入起居室之后又存在多種路徑通向屋頂、父母房、女兒房、工作室等。不同人物在別墅中的鏡頭會不一樣，也就是說父親一般是從車庫內(nèi)進入工作室，然后再上到起居，再進入臥室。而仆人可能只會從草坡旁的門進入空間。因此，不同的人會有不同的鏡頭的組合，也就擁有多條流線的共存、并置、交疊，構(gòu)成立體的流線網(wǎng)絡(luò)。薩伏依別墅建立的是統(tǒng)一的、一元的空間結(jié)構(gòu)，空間的使用方式是固定的，運動與空間是一對一的靜態(tài)關(guān)系。而達爾雅瓦建立的則是斷裂的、多元的空間結(jié)構(gòu)，空間的使用方法和空間感受具有相當?shù)目勺冃?。早年的電影劇本的寫作讓他對時間和蒙太奇手法有深刻理解,在建筑中他也同樣運用,使自己的建筑具有一種多元的建筑體驗,而不是僅僅安排一條主線讓人去體驗。起居室是整個建筑中最重要的公共空間達爾雅瓦別墅的起居空間邊緣是模糊的，安排在一個以坡道串聯(lián)的八個對象組成的有力組合當中，而不是傳統(tǒng)的走廊式或串聯(lián)式的組織，首層的主要起居空間位于花園，被屏風(fēng)和竹子隔開。交通流線分析起居室的直接入口隱在“林間”的入口該入口的主要適用于傭人的進入，可直接向左進入服務(wù)區(qū)（傭人的主要工作區(qū)），也可向右通過螺旋樓梯進入一層的餐廳和廚房為主人提供服務(wù)。極具隱藏性設(shè)計的入口重要的入口空間螺旋接直跑的的樓梯以及透過玻璃看到另一個入口處營造出的樹林感覺的凌亂柱子，單純的一個入口空間就可看到庫哈斯為達爾雅瓦設(shè)計的三個重要趣味點。傭人也可經(jīng)此間的樓梯直接進入一層的廚房與餐廳做準備。1入口：主人以及客人直接在車庫中經(jīng)樓梯上至一層的起居室（一層的亮點部位）。2入口：進入一個單獨的儲藏間。1入口最主要方便了男主人從車庫直接進入工作間。車庫的兩個入口不同人群的流線體系男女主人的流線空間從地下層經(jīng)起居室上至主人房，再達屋頂至游泳池女兒的空間流線：從入口空間開始到達自己的臥室，經(jīng)過父母房旁的樓梯到達屋頂游泳池。女兒房基本上只與餐廳及起居室有直接的交通聯(lián)系。如果要與屋頂、游泳池發(fā)生關(guān)系，則要經(jīng)過室外廊道，通過另一側(cè)的樓梯(唯一可上屋面的通路)上屋面。途經(jīng)主人房去游泳池，對于父母有一定的安全提示。這也是業(yè)主提出的特殊要求之一。傭人的流線地下層的傭人服務(wù)區(qū)(工作區(qū)域）經(jīng)旋轉(zhuǎn)樓梯到達餐廳和廚房（食物的準備工作）傭人理論上可以到達很多的空間，但是她更多的是能到達，而不是使用這些空間，她主要的使用空間是廚房和她自己的房間，她需要的是快速的從自己的私人空間到達服務(wù)空間（廚房），因此傭人的交通主要集中在旋轉(zhuǎn)樓梯的部分立面父母房和女兒房以垂直的角度錯位放置，是為了防止兩個臥室的體量互相遮擋，以求充分利用景觀結(jié)構(gòu)上的特殊處理結(jié)構(gòu)柱子從薩伏伊到達爾雅瓦的轉(zhuǎn)換為營造懸浮的結(jié)構(gòu)

1.父母房是這三個房子懸挑最夸張的。通過對粗細不同的柱，一個形狀弧形的梁和盒子本身的６００ｍｍ厚的樓板來實現(xiàn)。2.游泳池：混凝土部分的屋頂是建筑最沉重的部分，約30平方米的露天泳池就設(shè)計在屋頂上。有一個厚度更夸張的斜樓板，因此采用了位于縱軸上的一排的獨立柱來支撐，而這種線性的支撐顯然是不夠的，所以巧妙的使用了兩個角柱來輔助。3.女兒房的結(jié)構(gòu)采用了十五根斜柱支撐在懸挑出來的外圍一圈，而在另一側(cè)采用的是一塊從一樓到三樓的墻板，這部分是三部分中最穩(wěn)定的。由于“斜柱”的應(yīng)用，也是最具有懸浮感的。結(jié)構(gòu)不再是簡單明了的為了支撐建筑而不得不為之的機械的建構(gòu)元素結(jié)構(gòu)構(gòu)件的處理將支柱用木櫥圍住，使其具有隔墻及壁櫥的雙重功能，木櫥并不全封閉，保留南北方向的通透性，而又賦予柱子以設(shè)備管道的功能，是這些結(jié)構(gòu)構(gòu)件輕松的融入整個空間坡道的處理庫哈斯喜歡在設(shè)計中使用坡道的處理來打破層與層之間的關(guān)系，坡道寬1.2m長20m，極其狹長?？梢钥吹?，狹長的坡道引至一層，位于一層的落地窗使觀者在狹長坡道的行走過程中，從暗部引至光亮處。在暗部時，觀者的視線被引至左側(cè)墻體的開洞，洞的部位并不是隨便而定（若將視線引到地下層的傭人服務(wù)區(qū)，將是一個小敗筆），它恰好透露出內(nèi)部的結(jié)構(gòu)——承重柱，洞的大小恰好不會露出底下層的布置又可看到建筑的結(jié)構(gòu)。這種刻意將結(jié)構(gòu)貌似不經(jīng)意的展示是庫哈斯在達爾雅瓦中頻繁使用的手法。庫哈斯在達爾雅瓦結(jié)構(gòu)上的手法讓人耳目一新,并開始對結(jié)構(gòu)有了新的看法----結(jié)構(gòu)不再簡單,成為建筑設(shè)計最后一步的添加物,而是將結(jié)構(gòu)當作一種富有生氣的元素來創(chuàng)作。結(jié)構(gòu)構(gòu)件的處理廚房弧線墻的處理廚房最窄處僅有0.8m，它的弧線墻處理遮擋了來自起居室的視線，不會讓廚房中的工作狀態(tài)暴露在主人和客人的視線中，同時沒有徹底割斷視線，視線的延展，加強了狹長的空間感。微妙的設(shè)置——細節(jié)西側(cè)整個環(huán)境自然的保護了隱私，因此只設(shè)立了簡單的防護。東立面面朝街區(qū)，南立面與相鄰別墅距離較近，隱密性較差，主人在東側(cè)屋頂平面休息時（游泳后），需要一定的遮擋物以保護隱私，所以有了圖上的紅色維護。弱化的欄桿、隱藏性極強的臥室門，模糊了旁觀者眼中的功能聯(lián)系，為使用者增加一種趣味。半透明的簾子、玻璃、墻面既能遮擋視線，又能向室內(nèi)透光。竹隔扇的使用無疑是起居室的一個重要趣味點。陽光穿過隔扇射入室內(nèi)，竹子由于對光的折射產(chǎn)生了金色的奇妙效果，同時還在地上形成了疏密不同的光影效果MAISONABORDEAUX1994-1998

基地位于離波爾多市5km的郊區(qū)的一座小山頂上，擁有180度俯望整個城市的良好視野，同時山體本身綠樹成蔭，景色優(yōu)美，有較緩的盤山公路直達山頂，交通便利，山頂無高大茂密樹林，所以擁有優(yōu)越的采光和通風(fēng)。氣候適宜?；丨h(huán)境設(shè)計對于山坡地勢的利用隨著坡道向上，車在螺旋之后停在一個較為開場的停車坪上，這個過程中空間的變化一緊一開。入口處的坡道很好地利用了地形，被抬起的圍墻與坡道、山坡共同圍合成一個“門”，如同天然的利用。各層平面分析底層平面底層是部分開敞部分封閉的服務(wù)性空間,一半被埋入地下，凹凸的形成一個個獨立的穴狀空間，酒窖，儲藏室，樓梯，模擬出山體自由侵蝕的洞穴形態(tài)——正是庫哈斯營造出的魔幻般的空間主房和客房的分離既保證了生活起居的私密性，又保證了男主人的絕對權(quán)威和地位主房庭院輔助房清晰明了的三段式布局二層是起居交流空間，完全是開敞流通的空間。像是三明治面包的中間夾層，一座用于起居生活的玻璃房間，一半是室內(nèi)的冬季餐廳，一般是室外的夏季餐廳，環(huán)顧二旁是小花園與片片小樹林，越過樹林能遠眺波爾多市中心。二層的背庭院一面與山頂相平，不僅擁有最好的視野和景觀，而且直接將室外景色引入建筑本身，對主人的生活帶來許多趣味和驚喜。二層平面夏季餐廳冬季餐廳三層平面三層是封閉性的生活空間，中間被天井分開，但是兩面的玻璃幕墻又保證了兩個空間之間的聯(lián)系與交流。三層被劃分為兩個部分，分別供夫婦和小孩使用。父母房的規(guī)整以保證男主人的無障礙生活，液壓電梯一側(cè)為男主人臥室，另一半為女主人臥室。而子女房的三片交錯斜墻似乎來自庫哈斯荷蘭風(fēng)格的靈感，當然也為孩子們創(chuàng)造了一個不尋常的空間。兩個空間有一個小的通路相連。三層是主人的私密空間，厚實的混凝土墻上，點點洞開著一些小圓窗，它注釋著住宅最原始的蔽護。剖面圖開洞方式從外立面看上去似乎是“隨意”所開的窗洞，實際都經(jīng)過仔細考慮而設(shè)置的。垂直方向——高度要求水平方向——視線引導(dǎo)行走流線對開洞的影響女主人的行走高度決定了大人區(qū)域的一組開洞高度，在縱向路線上確定位置。同理，兒童的行走高度決定了兒童區(qū)的另一組高度與位置。休閑狀態(tài)對開洞的影響在床上休息室的高度確定了一組洞的位置。坐于桌前以及輪椅高度決定了一組高度。在浴缸中的狀態(tài)決定了另一組高度與位置。對于開洞最重要的決定因素——結(jié)構(gòu)上部一層的體量設(shè)計成為箱體結(jié)構(gòu)，墻面僅在短邊一側(cè)打開長邊開有不規(guī)則圓洞，小圓洞以避開受力曲線為基本原則。結(jié)構(gòu)分析如何在“漂浮”中尋求突破

瘋狂的造型能力。庫哈斯的建筑總是有一種與眾不同的特別形式。對于初見者而言,他的作品的形式總是在第一位的,而創(chuàng)作邏輯則是第二位的.盡管庫哈斯在不同場合總是力圖糾正這種印象;但不可否認,庫哈斯的造型能力保證了他的最終成功。無論在達而雅瓦中還是在波爾多中，他那看上去極不穩(wěn)定的漂浮感都是他對傳統(tǒng)的一種突破。結(jié)構(gòu)方面的思考B承重組移去一個支持力，并將另一個支持力偏離中心，使建筑的西北、西南立面獲得懸浮感，但如何解決支持力偏移中心后產(chǎn)生的受力不平衡？通常為了讓建筑懸浮，人們總是試圖減輕建筑體自重，而在此，結(jié)構(gòu)師則反其道行之，在支持力偏移的方向上增加了一個向下的拉力最終達到力矩平衡考慮到熱脹冷縮、外力變化等因素，設(shè)計者別具匠心的安裝了一個計重器，以確保任何情況下鋼索能保持緊繃，力矩平衡值得一提的是，即使鋼索斷裂，由于建筑材料具有一定彈性，建筑也不會立刻傾覆.巨大的空腹型鋼梁材質(zhì)上的強烈對撞視覺上的取景框工字鋼梁承重組波爾多中最具沖擊力的結(jié)構(gòu)亮點三層墻體三層的體量中，兩片長形墻起了梁的作用。同時在橫向，內(nèi)部的墻體也提供了很大的剛度。樓蓋200，墻體250，地板400波爾多中心設(shè)計——液壓電梯一個3m×3.5m的電梯在3層房子之間穿梭；3層建筑中的兩塊樓板在大多數(shù)時間內(nèi)不是完整的，或者說這幢房子由于兩塊3m×3.5m的洞的存在而有了三段不同的經(jīng)歷。這些洞只有當升降機運行到當前層，或者更確切的說是當男主人在當前層活動的時候才被填滿，這一層才是封閉的、完整的。家庭中的其他成員可能一直在以一種寬容的心態(tài)容忍著男主人給他們帶來的不方便。主人有屬于自己的“房間”，或者更精確地說，一個“車站”。這架電梯在3層房子之間自由穿梭。當它“鎖定”在某層或懸在空中時，其計劃和性能也相應(yīng)變化。貫穿各層房子，緊鄰電梯處有一道整“墻”，其中容納著男主人可能需要的一切——窖藏的葡萄酒（底層）、書和工藝品（二三層）。波爾多中心設(shè)計——液壓電梯空間流線——不同的垂直交通路線，引向了不同的空間區(qū)域。垂直的空間劃分處理與庫哈斯在達而雅瓦中的處理是相通的。流線分析線性流線盡管流線空間上波爾多與達而雅瓦都分為了多個獨立區(qū)域。但在同一層的平面上，為了適宜于殘疾人的使用，平面流線的線性流動性很強。流線分析立面分析細節(jié)分析“洞穴”細節(jié)洞穴狀的樓梯間入口非常矮小，僅700寬，且上樓方式曲折，如此營造的洞穴感十分生動。自上方天井射下來的柔和光線恰好照亮樓梯的臺階。粗糙的混凝土材質(zhì)把光柔和的漫反射出來。在光線的引導(dǎo)下走到樓梯盡頭站到平臺上，空間由壓抑到開闊。嵌入地基的“洞穴狀空間”是應(yīng)男主人的要求——讓它復(fù)雜起來，創(chuàng)造出奇特空間，為男主人的生活帶來不少小趣味。L型設(shè)計考慮到輪椅上的活動的男主人，輪椅活動的空間，廚房的操作臺被設(shè)計成L型，升降平臺上的桌子下部有足夠的空間，洗漱臺也是L型的設(shè)計，可見庫哈斯設(shè)計的人性化建筑與工業(yè)化層迭與剖面關(guān)系外部化波爾多住宅強調(diào)的是平面和層層的迭加，這有居住功能的考慮，更是建筑師的理念體現(xiàn)和策略。建筑師對每一層的思考與處理都不同，三層材料做法截然不同。庫哈斯把建筑三層功能的不同剖面關(guān)系外部化。這三層迭合，沒有過渡，追求明晰的關(guān)系，讓功能來引導(dǎo)形式，立面的表達應(yīng)和了內(nèi)部的剖面關(guān)系。建筑外觀忠實地反映建筑內(nèi)部空間關(guān)系和使用要求，這種剖面外部化是一種思考過程具體的表達，真實地對應(yīng)了功能。作為理論家和建筑師，庫哈斯要以敏銳的眼光和理性的思考來真實的表達他清晰的建筑概念，也正是由于他對工業(yè)化的熟悉與理解，能夠讓建筑與工業(yè)、產(chǎn)品、生活如此緊密地揉和在一起。用工業(yè)化的材料、批評家的態(tài)度、思想家的理念清晰的表達建筑。延展與平面化建筑是用平面橫向延展來完成的，這種橫向延展與層層迭加的關(guān)系，在小山丘上是一種最低限度的溫和