初學(xué)毛筆字寫(xiě)法

個(gè)人收集整理資料，僅供溝通學(xué)習(xí)，勿作商業(yè)用途個(gè)人收集整理資料，僅供溝通學(xué)習(xí)，勿作商業(yè)用途1/49初學(xué)毛筆字寫(xiě)法一學(xué)寫(xiě)毛筆字之前，首先得預(yù)備必備工具，那就是古人稱(chēng)之為“文房四寶”的筆、墨、紙、硯.第一節(jié) 毛筆一、毛筆的種類(lèi)在選擇毛筆之前，我們先要了解一下毛筆的種類(lèi)和性能.毛筆的種類(lèi)很多，筆頭都是用動(dòng)物的毫毛加工所制.所以人們往往以筆毫彈性強(qiáng)弱的不同來(lái)進(jìn)展分類(lèi).一般分為硬毫筆、軟毫筆與兼毫筆三種.aipvIjuB6Hb5E2RGbCAP<一〕硬毫筆硬毫筆的筆毛彈性較大，常見(jiàn)的有兔毫、狼毫、鹿毫、鼠須、石獾毫、山馬毫、豬鬃等.兔毫筆：兔毫筆歷史悠久，在長(zhǎng)沙出土的戰(zhàn)國(guó)筆就是用兔毫制成的.它是將筆干一頭劈開(kāi)數(shù)片，把筆頭插入后再用絲線(xiàn)緊扎而成.兔毫又分紫毫和花白兩種.紫毫是取兔子背脊<又稱(chēng)箭毫〕和尾巴上.aipvIjuB6Hp1EanqFDPw狼毫筆：這里的“狼”不是動(dòng)物園里的那種狼，而是黃鼠狼.用黃鼠狼身上和尾巴上的毛制成的筆，彈性比兔毫筆稍軟，比羊毫筆硬，只是質(zhì)較脆，不耐摩擦.aipvIjuB6HDXDiTa9E3d鼠須筆：鼠須筆是用老鼠的胡須做成，所以性能堅(jiān)硬.相傳東晉王羲之就是用鼠須筆寫(xiě)《蘭亭序》的.其他硬毫筆，如山馬毫、石獾毫、豬鬃筆等，筆性特別堅(jiān)硬，一般初學(xué)者尚未把握運(yùn)筆歸規(guī)律，不易選用.<二〕軟毫筆軟毫筆的彈性較小，較松軟.一般用羊毫、雞毫、胎毫等軟毫制成.羊毫筆：羊毫筆是用山羊毫制成，其性能軟于紫毫筆，由于羊毫較細(xì)、較長(zhǎng)，適宜于寫(xiě)大楷及擘窠大字.雞毫筆：雞毫筆是用雄雞前胸之毛制成，其性能軟于羊毫.胎毫筆：胎毫是初生嬰兒的頭發(fā)，其性能極松軟.南朝蕭子云<487-549〕就使用過(guò)胎毫筆，可見(jiàn)其歷史之悠久.aipvIjuB6HRTCrpUDGiT<三〕兼毫筆個(gè)人收集整理資料，僅供溝通學(xué)習(xí)，勿作商業(yè)用途個(gè)人收集整理資料，僅供溝通學(xué)習(xí)，勿作商業(yè)用途3/49“兼毫”，顧名思義是兼而有之的意思.亦即以硬毫為核心、周邊裹以軟毫，筆性介于硬毫與軟毫之間.一般將紫毫與羊毫按不同比例制成.比分“三紫七羊”、“七紫三羊”、和“五紫五羊”等.也有用羊毫與狼毫合二為一制成的兼毫筆，以尺寸的大小分“小白云”、“中白云”、“大白云”.也有在大羊毫斗筆中參加豬鬃，以加強(qiáng)其彈性.aipvIjuB6H5PCzVD7HxA以上硬毫、軟毫、兼毫三種不同性能的筆用途也各不一樣.宋以前的書(shū)家大多用硬毫筆書(shū)寫(xiě)，到明清，書(shū)家寫(xiě)的字越來(lái)越大，筆也寫(xiě)行書(shū)、草書(shū)一般用硬毫筆比較爽利，便于揮灑，易于起倒失勢(shì)：寫(xiě)楷書(shū)、隸書(shū)、篆書(shū)用軟毫筆，易于滋潤(rùn)飽滿(mǎn).固然這也不是確定的.既可以用硬毫筆來(lái)寫(xiě)楷書(shū)寫(xiě)篆書(shū)、隸書(shū)，也可以用羊毫筆來(lái)寫(xiě)行草.當(dāng)代草圣林散之先生就用長(zhǎng)鋒羊毫筆寫(xiě)草書(shū)，既能寫(xiě)的剛健直立，又能柔韌涵蘊(yùn).由于筆鋒長(zhǎng)，蓄墨多，蘸一次墨能寫(xiě)好幾個(gè)字，易表現(xiàn)字與字之間連綿不斷的氣概及墨色濃淡枯濕的變化.又由于長(zhǎng)鋒羊毫筆松軟且長(zhǎng)，東漢蔡邕說(shuō)：“筆軟則驚異生焉.”故簡(jiǎn)潔產(chǎn)生變化無(wú)窮、意想不到的藝術(shù)效果.但是，羊毫筆松軟，特別是長(zhǎng)鋒羊毫筆，筆按下去后就趴下散開(kāi)彈不起來(lái)，難以把握.這時(shí)候全靠書(shū)寫(xiě)者以運(yùn)筆的技巧來(lái)調(diào)整筆鋒，而硬毫筆比較好使，由于它的彈性強(qiáng)度大，筆壓下去再提起來(lái)時(shí)，筆鋒能回復(fù)到原來(lái)分散的狀態(tài)，所以起倒自如，頗為得心應(yīng)手；但由于筆毫較硬，極富彈性，筆畫(huà)又會(huì)顯得過(guò)于鋒芒畢露而圭角叢生，這是硬毫筆的弊端.總之，用羊毫筆要寫(xiě)出剛健直立的字來(lái)，用硬毫筆要寫(xiě)出平和柔韌的字來(lái)，都是很不簡(jiǎn)潔的事.aipvIjuB6HjLBHrnAILg對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，假設(shè)一開(kāi)頭就用硬毫筆，運(yùn)筆無(wú)需多少技法比較省事，由于筆會(huì)幫你大忙，但久而久之，你就只能使用硬毫筆，一旦拿起羊毫筆來(lái)頓感寸步難行.相反，假設(shè)你初學(xué)時(shí)即用羊毫筆來(lái)練字，雖說(shuō)開(kāi)頭時(shí)難度大一些，必需用提按換鋒的方法才能寫(xiě)出合格的筆畫(huà)來(lái)，但也因此而學(xué)會(huì)了使用軟毫筆的方法，隨著聯(lián)系時(shí)間的增加，漸漸就會(huì)得心應(yīng)手、應(yīng)用自如.這時(shí)候你假設(shè)拿起硬毫筆來(lái)寫(xiě)，會(huì)感到輕松好使.aipvIjuB6HxHAQX74J0X古人對(duì)于筆的使用也有很多閱歷之談.認(rèn)為初學(xué)時(shí)不易買(mǎi)很好很昂貴的筆，而主見(jiàn)使用劣筆，由于你如能用劣筆寫(xiě)出好的字來(lái)，用好筆就會(huì)更稱(chēng)手，寫(xiě)的更好.相反，假設(shè)一上來(lái)就用很好的筆，一輩子就只會(huì)使用好筆，一旦遇到差一點(diǎn)的筆就寫(xiě)不好字了.固然也不能用太差的筆來(lái)練字，這對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，會(huì)增加難度.初唐大書(shū)家歐陽(yáng)詢(xún)就有“不擇紙筆，皆得如志”的記載，備受同時(shí)代的虞世南的稱(chēng)道.aipvIjuB6HLDAYtRyKfE另外，從經(jīng)濟(jì)角度來(lái)說(shuō)，正宗的狼毫筆很貴，好的“大蘭竹”要賣(mài)一兩百元一支，而一般的羊毫筆只要兩三元，稍好一點(diǎn)的五六元一只足矣.而且狼毫筆由于筆毫硬，簡(jiǎn)潔磨損，使用時(shí)間不暢，而惠.aipvIjuB6HZzz6ZB2Ltk個(gè)人收集整理資料，僅供溝通學(xué)習(xí)，勿作商業(yè)用途個(gè)人收集整理資料，僅供溝通學(xué)習(xí)，勿作商業(yè)用途5/49在買(mǎi)筆之前還要了解一下毛筆的型號(hào).毛筆因型制的不同又分小楷、中楷、大楷，再大就是屏筆、聯(lián)筆、斗筆、植筆等.由于各個(gè)筆廠(chǎng)的名稱(chēng)、牌號(hào)的不同，大小也各不一樣.初學(xué)者可以買(mǎi)一支長(zhǎng)鋒羊MM可以寫(xiě)七厘M見(jiàn)方的大楷字.對(duì)于剛學(xué)毛筆字的人來(lái)說(shuō)比較適宜.aipvIjuB6HdvzfvkwMI1二、選筆的竅門(mén)古人對(duì)毛筆的要求很高，必需符合“尖”“圓”“齊”“健”四項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)，稱(chēng)之為筆有“四德”.尖，指筆頭要尖，也就是筆毫分散在一起時(shí)要銳利.圓，指筆的四周遙遠(yuǎn)壯飽滿(mǎn)，成圓錐狀，不行在某一弧面上有缺陷或凹槽，不然的話(huà)，寫(xiě)到這一面時(shí)筆畫(huà)就會(huì)消滅缺角，不夠圓滿(mǎn).齊，指筆發(fā)開(kāi)以后，筆毫的長(zhǎng)度要內(nèi)外全都.檢驗(yàn)的方法是，將發(fā)開(kāi)的筆用手指把筆毫捏扁，使筆尖如油畫(huà)筆似的呈扁平狀，這時(shí)可清楚的看清筆毛的長(zhǎng)度是否全都，好的筆應(yīng)當(dāng)齊平劃一，書(shū)寫(xiě)時(shí)齊心合力，筆畫(huà)圓滿(mǎn)，起倒自如.差的筆筆毛往往凹凸參差，書(shū)寫(xiě)時(shí)在轉(zhuǎn)折挑剔或出鋒處常有筆毫露在筆畫(huà)之外，古人稱(chēng)它為“賊毫”.健，指筆毫要有彈性，筆力挺健.筆按下去，筆毫鋪開(kāi)；筆提起來(lái)，筆毫自然回復(fù)到分散健.aipvIjuB6Hrqyn14ZNXI我們?cè)谶x筆時(shí)，理所固然要選具備“四德”的筆，但實(shí)際上柜臺(tái)里拿出來(lái)的筆，筆毛都用膠水聯(lián)合在一起，因此只能檢查筆的“尖”和“圓”，至于“齊”與“健”，只有待筆發(fā)開(kāi)來(lái)以后才能檢查.我們可以先看一下筆鋒是否尖，由于膠過(guò)的筆都是尖的，這時(shí)就不能選太尖的，由于過(guò)于尖細(xì)生怕是幾根尖毫膠過(guò)的結(jié)果，說(shuō)明筆毫的鋒不夠齊.我們應(yīng)當(dāng)漸漸轉(zhuǎn)動(dòng)筆桿，認(rèn)真檢查筆的外圍筆毫是否每根均由根部始終到鋒尖，其筆鋒是否由每根筆毫共同分散而成.固然，我們也不能選筆鋒已禿的毛筆，假設(shè)筆已經(jīng)很禿了，等筆發(fā)開(kāi)就更是禿筆一支.我們?cè)谵D(zhuǎn)動(dòng)筆桿的同時(shí)要檢查筆毫的四周是否假設(shè)筆毛彎彎曲曲，又很粗糙，說(shuō)明筆不好，待筆發(fā)開(kāi)以后，筆毫?xí)澢┎?，筆鋒不行能直立，筆腰會(huì)往外鼓，俗稱(chēng)“大肚子”，書(shū)寫(xiě)起來(lái)就缺乏彈性，不夠勁健.好筆的筆毫根根挺直，能萬(wàn)毫齊力，筆就勁健.aipvIjuB6HEmxvxOtOco此外，我們尚可檢驗(yàn)的就是筆桿是否圓直，可將選中的筆在玻璃柜臺(tái)上滾動(dòng)一下，假設(shè)滾得很圓很勻，說(shuō)明筆桿圓而且直，假設(shè)是滾動(dòng)時(shí)筆有節(jié)奏的打浪，說(shuō)明筆桿不圓不直.這種筆在運(yùn)筆轉(zhuǎn)換方向時(shí)不夠敏捷.aipvIjuB6HSixE2yXPq5三、筆的使用筆使用前要把筆頭上的膠水泡開(kāi)，這叫“發(fā)筆”.發(fā)筆時(shí)切忌慢的自然發(fā)開(kāi)，切不行性急的將筆用力撳壓，這樣會(huì)把筆毫折斷，使用時(shí)會(huì)脫毫掉毛，影響毛筆的使用壽命.對(duì)待講究的好筆更應(yīng)疼惜.為了不讓其筆鋒應(yīng)接觸盛水容器的底部而受損傷，可以設(shè)法讓筆空懸在水中，讓其自然溶開(kāi).aipvIjuB6H6ewMyirQFL也有人主見(jiàn)筆不要全部泡開(kāi)，只將筆毫發(fā)開(kāi)三分之二，意欲純用筆的鋒部，使其富有彈性.但這就使長(zhǎng)鋒筆變成短鋒筆，大楷筆變成小楷筆了，蓄的墨相應(yīng)削減，不利于揮灑，故應(yīng)將筆毫全部發(fā)開(kāi)，然后將筆提出水面，用手指將筆上的膠水輕輕的順著筆毫往下擠壓干凈，再把筆浸入水中，來(lái)回輕輕晃動(dòng)使筆中的膠水全部融于水中.切忌用力搖甩，更不能筆鋒朝上對(duì)著自來(lái)水沖，這樣會(huì)傷筆.待筆上的膠水洗凈后就可蘸墨書(shū)寫(xiě).aipvIjuB6HkavU42VRUs掭筆蘸墨也有講究，一般將毛筆傾斜，使筆毫錐面接觸硯面，然后順著筆毫方向掭筆，并不斷轉(zhuǎn)動(dòng)筆桿，邊掭邊轉(zhuǎn)，把筆毫掭齊墨汁太多，可在硯邊上刮去些，使筆中的墨汁適宜，到掭尖掭圓為止.aipvIjuB6Hy6v3ALoS89四、寫(xiě)完字后毛筆的處理不少初學(xué)者做事馬虎，寫(xiě)完毛筆字把筆一甩就不管了，這是很不好的習(xí)慣.由于墨汁里有膠水，要不了多久筆就膠死變硬，假設(shè)這時(shí)筆毛恰好是開(kāi)叉的或者彎曲的，干硬后再用，筆毫仍舊是開(kāi)叉的或彎曲的，再也回不到原來(lái)挺直的狀態(tài).筆用完后也不能泡在硯臺(tái)里或浸在墨汁瓶里，否則時(shí)間一長(zhǎng)筆鋒會(huì)變形，再也回復(fù)不到圓錐狀態(tài).aipvIjuB6HM2ub6vSTnP毛筆用過(guò)之后肯定要將墨汁洗干凈，像發(fā)筆一樣在水中輕輕晃動(dòng)，待筆洗干凈后把筆提出水面，將筆中的水抹凈，將筆毫抹直抹尖，如發(fā)時(shí)那樣使筆毛長(zhǎng)期處于挺直的狀態(tài)，然后將筆懸掛起來(lái)，筆尖要自然垂下，讓其陰干.一般狀況下也不要使用筆套，由于毛筆往筆套里插的時(shí)候，筆毫簡(jiǎn)潔被筆套擠壓得變形或折斷.常用的小楷筆，因使用頻繁老是洗筆也麻煩，往筆套里一插很便利，筆套的口徑肯定要大于毛筆的直徑.有人愛(ài)將洗過(guò)的筆往筆筒里一插，筆尖朝上，筆中的水會(huì)往筆根淌，久而久之會(huì)爛根、脫毛.因此最好還是洗凈后懸掛起來(lái).aipvIjuB6H0YujCfmUCw寫(xiě)過(guò)字后未洗筆，墨已干在筆毛上，再使用時(shí)像發(fā)筆一樣用溫水漸漸發(fā)開(kāi)，發(fā)筆的時(shí)間要更長(zhǎng)一些.其次節(jié) 墨一、墨的種類(lèi)選擇墨是寫(xiě)毛筆字的黑色顏料，古時(shí)候以礦物質(zhì)氧化錳為墨，叫石墨.aipvIjuB6HeUts8ZQVRd<一〕松煙墨油煙墨是用松樹(shù)枝熏出來(lái)的煙灰摻以動(dòng)物骨膠搗制而成.由于骨膠會(huì)腐，故配以麝香、冰片、豬膽等藥材防腐，并能解膠而增加墨的滲透力.aipvIjuB6HsQsAEJkW5T<二〕油煙墨油煙墨是用豬油、桐油<現(xiàn)在多用煤油〕煙墨，色黑而有光澤；松煙墨，色黑而冷靜無(wú)光.墨的質(zhì)量也有優(yōu)劣之分.好的墨要求質(zhì)細(xì)、膠輕、色黑、聲清.質(zhì)細(xì)，指墨錠內(nèi)無(wú)砂子雜質(zhì)，煙質(zhì)細(xì)膩.膠輕，指骨膠不能太多.膠重了，稍一研墨已很稠，但書(shū)寫(xiě)時(shí)筆畫(huà)不黑，還滯筆.好墨膠輕，磨不多時(shí)色已黑，又書(shū)寫(xiě)流暢.色黑，指墨色要黑，假設(shè)泛紫光則更佳.聲清，是指磨墨時(shí)聽(tīng)不到研墨的聲音，說(shuō)明墨無(wú)雜質(zhì).另有一說(shuō)是指敲擊墨錠聲音很動(dòng)聽(tīng)，說(shuō)明膠輕.具備以上這些優(yōu)點(diǎn)的好墨由于膠質(zhì)不多，故比較脆，容易跌斷，因此要注意保存.aipvIjuB6HGMsIasNXkA二、磨墨的方法先在硯池里放少量的清水.水多了，磨墨時(shí)簡(jiǎn)潔晃出硯池，墨錠浸泡在水中也會(huì)使墨汁變松軟而消滅小墨塊屑，一旦溶于墨汁里會(huì)影響磨墨的質(zhì)量.假設(shè)寫(xiě)大字需墨量多，可分幾次研磨，將磨濃的墨個(gè)人收集整理資料，僅供溝通學(xué)習(xí)，勿作商業(yè)用途個(gè)人收集整理資料，僅供溝通學(xué)習(xí)，勿作商業(yè)用途汁倒入別的容器，再在硯臺(tái)里加些清水繼續(xù)研磨.aipvIjuB6HTIrRGchYzg磨墨時(shí)留意將墨錠捏正、抓平，重按慢磨，不能圖快，要順時(shí)針?lè)较蜓刂鴪A硯的邊壁畫(huà)圓圈，研磨范圍要大一些，不要在硯池的中心小范圍的研磨.aipvIjuB6H7EqZcWLZNX磨墨時(shí)要求手臂懸起，與桌面平行，手執(zhí)墨錠如同執(zhí)筆姿勢(shì)，要用腕和臂的運(yùn)動(dòng)來(lái)磨墨.假設(shè)將手臂擱在桌上，只用手腕和手指的轉(zhuǎn)動(dòng)來(lái)磨墨，墨錠會(huì)被磨出一個(gè)斜角來(lái).aipvIjuB6Hlzq7IGf02E磨墨是練習(xí)寫(xiě)字根本功的一種很好的手段.用正確的方法磨墨，等于在練習(xí)畫(huà)圓.常常磨研，習(xí)慣成自然，拿起筆來(lái)就會(huì)畫(huà)出一個(gè)很圓凈而且粗細(xì)一支的圓圈來(lái)，這對(duì)以后寫(xiě)字，特別是寫(xiě)草書(shū)格外有利.aipvIjuB6HzvpgeqJ1hk當(dāng)代草圣林散之先生曾以楹聯(lián)“讀書(shū)真事業(yè)，磨墨靜功夫”鞭策學(xué)生.當(dāng)代另一位書(shū)法大師高二適先生也有“人言磨墨墨磨人，磨穿鐵硯始堪珍”的詩(shī)句.他們都道出了磨墨能培育人的急躁，熬煉人毅力的豐富內(nèi)涵.aipvIjuB6HNrpoJac3v1墨要磨濃，這“濃”是有肯定限度的.太濃了，稠如泥漿，膠住了筆，難以寫(xiě)字；太稀，墨水滲透太快，筆跡會(huì)在紙上洇出一大圈水漬影，使筆畫(huà)模糊不清.墨濃要適中.aipvIjuB6H1nowfTG4KI10/49個(gè)人收集整理資料，僅供溝通學(xué)習(xí)，勿作商業(yè)用途個(gè)人收集整理資料，僅供溝通學(xué)習(xí)，勿作商業(yè)用途11/49怎么才算適中了呢？從研墨的痕跡中可以看得出來(lái)：假設(shè)墨錠磨過(guò)后，墨汁很快把研磨的痕跡漂浮了，說(shuō)明墨汁還不夠濃，可以連續(xù)研磨.磨墨是很費(fèi)時(shí)的，可以邊磨墨便看書(shū)或讀帖，不要鋪張時(shí)間.假設(shè)墨錠磨過(guò)的地方留下清楚的研磨痕跡，同時(shí)，墨汁漸漸地將了，可以適當(dāng)稀釋.另外一種檢驗(yàn)濃度是否適中的方法是，用筆尖蘸少許墨在宣紙或元書(shū)紙上點(diǎn)一下，看墨點(diǎn)滲出的狀況，假設(shè)墨濃如漆、墨點(diǎn)略有滲出，證明已磨好，可以寫(xiě)字了.aipvIjuB6HfjnFLDa5Zo磨墨好后要留意兩點(diǎn)：一，墨錠不要留放在硯池里，防止墨錠膠在硯面上取不下來(lái)；二，要把墨錠上的水分揩掉，免得浸水的局部墨汁酥松而掉下墨粒來(lái).aipvIjuB6HtfnNhnE6e5三、墨汁的使用方法墨汁有兩種，一種是書(shū)畫(huà)墨汁，一種是一般墨汁.性能和用途也略有不同.書(shū)畫(huà)墨汁有一得閣、中華墨汁、曹素功等品牌，其濃淡適中，又不滯筆，利于揮灑，故為書(shū)畫(huà)家說(shuō)樂(lè)用.用這些墨汁寫(xiě)的作品墨跡隔夜的墨膠會(huì)凝滯，流淌性就不如磨的墨好.為了彌補(bǔ)這一缺陷，可再兌一點(diǎn)清水，然后用墨錠稍加研磨.aipvIjuB6HHbmVN777sL用書(shū)畫(huà)墨汁雖然便利，但含有防腐劑石炭酸，故對(duì)宣紙有腐蝕作用，用墨汁創(chuàng)作的書(shū)畫(huà)作品年月長(zhǎng)遠(yuǎn)后，墨跡處的紙質(zhì)易風(fēng)化.aipvIjuB6HV7l4jRB8Hs還有一種一般墨汁，價(jià)格比書(shū)畫(huà)墨汁廉價(jià)的多，書(shū)寫(xiě)很流暢，缺點(diǎn)是不能裝裱，由于一遇水，筆跡處就會(huì)洇出墨汁來(lái).但對(duì)初學(xué)毛筆字的人來(lái)說(shuō)，卻是價(jià)廉物美的佳品.aipvIjuB6H83lcPA59W9為防止將筆中的水分帶到墨汁瓶中造成墨汁變質(zhì)，使用墨汁寫(xiě)字時(shí)，要將墨汁倒在硯池里用，用多少倒多少，未用完的不行再倒入瓶中.有人用過(guò)的墨汁發(fā)臭，就是將筆伸進(jìn)瓶中使用或在瓶中兌水墨.aipvIjuB6HmZkklkzaaP第三節(jié)紙一、寫(xiě)毛筆字的紙書(shū)法作品一般都寫(xiě)在宣紙上，由于宣紙最擅長(zhǎng)表現(xiàn)墨色的枯濕措手七十二”之說(shuō)，故宣紙價(jià)格昂貴.初學(xué)毛筆字一般用元書(shū)紙、毛邊紙等價(jià)格低廉的紙.aipvIjuB6HAVktR43bpw我國(guó)古代的一些大書(shū)法家，甚至不用紙也練字.漢魏的大書(shū)家鐘繇就曾用樹(shù)枝木片在地上練過(guò)字，晚上睡覺(jué)還用手指在被子上比劃著練字，據(jù)說(shuō)把被面子都劃通了.唐代顏真卿自幼喪父，家境貧寒，缺乏紙筆，他母親就叫他用笤帚蘸了紅土在墻上練大字.還有個(gè)叫懷素的和尚一天到晚在木板、木盤(pán)上練草書(shū)，最終把板、盤(pán)都寫(xiě)爛了、寫(xiě)通了.他還種了一萬(wàn)多株芭蕉，特地拿芭蕉葉來(lái)練字.aipvIjuB6HORjBnOwcEd現(xiàn)在造紙工業(yè)格外興旺，但銅版紙、道林紙等既光滑又白凈的紙不宜用來(lái)練字，因紙面過(guò)于光滑，寫(xiě)的紙簡(jiǎn)潔飄浮，練不出筆力來(lái).在機(jī)制紙中，舊報(bào)紙比較粗糙，吸墨性能也還可以，初學(xué)毛筆字者完全可以廢物利用.aipvIjuB6H2MiJTy0dTT但在報(bào)紙上寫(xiě)字墨跡不易洇出來(lái)，筆在紙上停留時(shí)間長(zhǎng)短都無(wú)所謂，再寫(xiě)宣紙就很不適應(yīng).因此，有了肯定的根底，還要常常在元書(shū)紙上練字，筆在元書(shū)紙上稍一停留，墨即向外洇出，要寫(xiě)好會(huì)有肯定的難度.宣紙性能比元書(shū)紙更敏感，滲透力更強(qiáng)，難度也更大.所以在條件許可的狀況下，應(yīng)當(dāng)拿元書(shū)紙來(lái)練，待練到肯定時(shí)候，了.aipvIjuB6HgIiSpiue7A二、宣紙的種類(lèi)及性能宣紙因安徽宣城生產(chǎn)書(shū)畫(huà)紙而得名，宣紙已成為中國(guó)書(shū)畫(huà)用紙的代名詞.現(xiàn)在生產(chǎn)宣紙的地方除了安徽外，還有四川的夾江宣、浙江的富陽(yáng)宣和溫州的皮宣等.宣紙是用檀樹(shù)皮漚制的皮料和稻草漚制個(gè)人收集整理資料，僅供溝通學(xué)習(xí)，勿作商業(yè)用途個(gè)人收集整理資料，僅供溝通學(xué)習(xí)，勿作商業(yè)用途的草料，依據(jù)不同的比例配置而成.皮料占40%的宣紙叫綿連，皮料占60%的叫凈皮，特凈用的皮料更多，占80%，皮料越多，紙質(zhì)越佳，拉力越大，越能盛得住墨.綿連較薄，不易表現(xiàn)濕墨及枯筆，故較適宜寫(xiě)楷書(shū)及小行草書(shū)，對(duì)初學(xué)者比較簡(jiǎn)潔把握.紙質(zhì)厚的凈皮、特凈很能反映墨色的變化，枯濕濃淡能表現(xiàn)得淋漓盡致，又能盛墨，故能寫(xiě)大字，寫(xiě)篆、隸、大行的草書(shū).固然厚紙要比綿連難寫(xiě)，但表現(xiàn)力強(qiáng)，書(shū)畫(huà)家都愛(ài)用.以上這些能使墨汁沁洇出來(lái)的宣紙統(tǒng)稱(chēng)為生宣.aipvIjuB6HuEh0U1Yfmh另一種宣紙叫熟宣，水墨在宣紙上洇化不出來(lái)，故適宜于寫(xiě)小楷或畫(huà)工筆畫(huà).書(shū)法家們因熟宣無(wú)法表現(xiàn)濕墨的變化，一般不用熟宣來(lái)進(jìn)展書(shū)法創(chuàng)作.aipvIjuB6HIAg9qLsgBX另外，宣紙的規(guī)格又以尺寸的大小分為三尺、四尺、五尺、六尺、八尺、一丈二……選購(gòu)時(shí)要留意宣紙質(zhì)量的優(yōu)劣.好的宣紙外表光潔白勻，無(wú)雜質(zhì)、黑斑和破損，用手摸時(shí)感到比較綿柔，對(duì)著日光照去，能看到一團(tuán)團(tuán)如棉絮般的云團(tuán)，“云”越多說(shuō)明檀樹(shù)皮越多，紙質(zhì)愈佳.也可在紙角用舌頭舔一下，檢驗(yàn)其洇化程度，假設(shè)一點(diǎn)不吸水，水仍浮在紙面上，說(shuō)明是熟宣，假設(shè)水吸下去，并略有洇開(kāi)，說(shuō)明是生宣.aipvIjuB6HWwghWvVhPE在使用宣紙前，先要了解一下所用宣紙的性能.假設(shè)紙質(zhì)好而且比較綿厚，墨汁中要兌以清水調(diào)勻后使用；假設(shè)紙質(zhì)好而且比較綿厚，墨汁中要兌以清水調(diào)勻后使用；假設(shè)紙質(zhì)較薄，墨汁中可少兌14/49個(gè)人收集整理資料，僅供溝通學(xué)習(xí)，勿作商業(yè)用途個(gè)人收集整理資料，僅供溝通學(xué)習(xí)，勿作商業(yè)用途15/49甚至不兌水使用.也可先用毛筆蘸些墨汁在所用宣紙紙角上點(diǎn)一下，看其墨汁洇出速度及大小范圍，假設(shè)洇的快、且范圍大，說(shuō)明紙質(zhì)薄，墨要濃一些，書(shū)寫(xiě)速度要快一些；假設(shè)墨點(diǎn)洇出速度慢且范圍小，說(shuō)明紙密質(zhì)厚，墨可適當(dāng)稀一些，書(shū)寫(xiě)速度放慢些.有的宣紙紙質(zhì)較差，墨跡會(huì)灰，要用濃墨書(shū)寫(xiě)，不然，字會(huì)缺乏精神.aipvIjuB6Hasfpsfpi4k第四節(jié)硯一、硯的種類(lèi)硯臺(tái)是磨墨、盛墨用的必備工具，最貴重的硯臺(tái)是端硯和歙硯.端硯產(chǎn)于端州，即今廣東省肇慶高要縣.端硯的特點(diǎn)：“體重而輕，質(zhì)剛而柔，磨磨寂寂無(wú)纖響，按之如小兒肌膚，溫軟嫩而不滑.”<《端溪硯史》〕也就是說(shuō)，好的硯臺(tái)質(zhì)地細(xì)膩，磨墨時(shí)，既發(fā)墨<簡(jiǎn)潔磨的濃〕潤(rùn)細(xì)膩是著名中外的最正確品.但價(jià)格昂貴，是保藏家的珍品，不是初學(xué)者應(yīng)當(dāng)追求的.aipvIjuB6HooeyYZTjj1歙硯產(chǎn)于安徽婺源縣<古屬歙州〕，質(zhì)地堅(jiān)潤(rùn).宋代蔡襄、蘇軾硯.aipvIjuB6HBkeGuInkxI另外還有山西絳縣的澄泥硯、甘肅臨洮的洮河硯，以及用磚瓦式的土坯燒制的一般硯臺(tái)，叫磚硯或瓦硯.二、硯臺(tái)的選擇及使用方法對(duì)于初學(xué)毛筆字的人來(lái)說(shuō)，硯臺(tái)無(wú)需講究，一般的磚瓦硯就可以了.不要選雕龍刻鳳的工藝硯，選一般的圓形帶蓋、壁薄池深的為好.一者盛墨多，利于寫(xiě)大字；二者用完了一蓋，既防止枯燥，又不易落灰.aipvIjuB6HPgdO0sRlMo選購(gòu)時(shí)要留意硯面平坦，不能有裂縫，石質(zhì)細(xì)膩，但又不光滑如鏡，太光了磨墨不下墨；但又不能太粗糙，硯面粗糙，磨墨聲大，磨出來(lái)的墨粒太粗，影響墨韻，還會(huì)傷筆毫.aipvIjuB6H3cdXwckm15初學(xué)者，假設(shè)用一般墨汁練字，選用了一個(gè)類(lèi)似于小碟子的容器也行，只要能盛墨汁、能掭筆便可以了.硯臺(tái)要留意常常清洗，保持硯面的清潔.硯池中宿墨枯槁后不洗干凈再倒入墨汁重使用，墨汁里會(huì)消滅好多小顆粒，一者傷筆，二者膠重，書(shū)寫(xiě)時(shí)筆不舒服，三者書(shū)作在裝裱時(shí)會(huì)因墨粒而跑墨.因此，古人有：“寧可三日不沐面，不行三日不洗硯”的說(shuō)法.aipvIjuB6Hh8c52WOngM洗硯也很有講究，一不行用開(kāi)水洗硯，二不行用硬布或雜物擦洗.古人很疼惜硯臺(tái)，用蓮蓬去子以后的軟殼洗硯，現(xiàn)在可用塑料海綿來(lái)洗.假設(shè)硯臺(tái)里宿墨枯槁太久，已成硬塊，切不行用鐵絲刷或利器去剔刮，可在溫水或清水中浸泡待墨塊松軟后，用塑料海綿擦洗干凈.aipvIjuB6Hv4bdyGious初學(xué)毛筆字寫(xiě)法二第一節(jié) 入 門(mén)一、苦練不肯定能入門(mén)要正確，不然會(huì)適得其反.曾有一位老先生攜帶一卷草書(shū)作品請(qǐng)當(dāng)代草書(shū)大家林散之先生指教，散翁很認(rèn)真地一張一張地翻看著，看完后只是點(diǎn)點(diǎn)頭，把那卷作品還給老先生，一句話(huà)也沒(méi)說(shuō).等那位老先生走后，林老說(shuō)：“這個(gè)人還在門(mén)外轉(zhuǎn).”他的話(huà)頗令人吃驚.像這樣一位老先生，從小上過(guò)私塾，確定練過(guò)毛筆字，已能寫(xiě)一手“龍飛鳳舞”的草書(shū)，練了一輩子竟然還是門(mén)外漢.假設(shè)來(lái)訪(fǎng)者是個(gè)小青年，林老定會(huì)毫不遲疑的叫他剎車(chē)，不要寫(xiě)草書(shū)，趕快寫(xiě)楷書(shū)，還來(lái)得及挽救.而那位老先生走了一輩子彎路，已“病入膏肓”，再叫他從頭學(xué)起練楷書(shū)，一則使人為難，二則積習(xí)太深，為時(shí).aipvIjuB6HJ0bm4qMpJ9這件事說(shuō)明寫(xiě)毛筆字光靠苦練是不行的，還必需把握正確的方法.這也和學(xué)武術(shù)一樣，一旦出手成習(xí)慣，改是很難的，所以有“學(xué)拳簡(jiǎn)潔改拳難”的說(shuō)法.aipvIjuB6HXVauA9grYP愛(ài)因斯坦有一個(gè)成功的公式：成功=正確的方法+勤奮.這個(gè)公式也適用于學(xué)寫(xiě)字.任何一門(mén)技藝均有內(nèi)行與外行的區(qū)分.內(nèi)行就是行家里手，把握根本法則、規(guī)律.上面說(shuō)的那位老先生，還沒(méi)有把握毛筆字的根本法則規(guī)律，不知道哪些是對(duì)的，哪些是錯(cuò)的，哪些是美的，那些是丑的.所以林老說(shuō)他是門(mén)外漢.aipvIjuB6HbR9C6TJscw二、入門(mén)的方法古人講：“師傅引入門(mén)，修行在自身.”固然能有教師固然再好不過(guò)，假設(shè)沒(méi)有適宜的教師，就買(mǎi)書(shū)來(lái)自學(xué)，也能幫你把握毛筆字最根本法則規(guī)律.還可以拜古人學(xué)藝，這就叫“取法呼上，僅得其中，取法呼中，僅得其下”.意思是說(shuō)，你拜個(gè)上等的教師，能取得中等上等的，你應(yīng)當(dāng)拜他們?yōu)閹?古代書(shū)法家流傳下來(lái)很多名碑佳帖，能站住腳跟而不被淘汰的都是有共性、有特長(zhǎng)能渡你入門(mén)的好教師.固然也不是任憑拿本子帖練練就能出來(lái)的.這是還有輕重緩急、適不適合你的問(wèn)題，就像藥房里的藥能治病，但不能任憑亂吃，還得對(duì)癥下藥才行.aipvIjuB6HpN9LBDdtrd對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，到底適宜學(xué)什么呢？從古到今光字體就有篆書(shū)、隸書(shū)、楷書(shū)、行草、草書(shū)，到底先學(xué)哪一種字體好？這個(gè)問(wèn)題書(shū)法家也各有說(shuō)法.主見(jiàn)從篆隸人門(mén)的，認(rèn)為學(xué)篆隸格律高古，打根底應(yīng)從源頭學(xué)起，但我們很多初學(xué)者連篆書(shū)都不生疏，還得先識(shí)篆字，有肯定的困難.有人說(shuō)先學(xué)行書(shū)簡(jiǎn)潔見(jiàn)效，行不行呢？宋代大書(shū)家蘇軾曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，楷書(shū)如站著，行書(shū)如行走，草書(shū)如奔馳，還沒(méi)見(jiàn)過(guò)站都站不穩(wěn)就能跑的人.這個(gè)比方很恰當(dāng)，他是反對(duì)一開(kāi)頭就學(xué)行草書(shū)的，他認(rèn)為先要學(xué)會(huì)站立，待站穩(wěn)了再漸漸學(xué)走路，等走得很平穩(wěn)了，再學(xué)奔馳，因此學(xué)書(shū)法應(yīng)從楷書(shū)入手.待楷書(shū)筆法學(xué)到手，架子搭穩(wěn)了，再學(xué)行書(shū)、草書(shū).學(xué)寫(xiě)字如學(xué)步．必需一步一步走，不能跳著走，不然會(huì)摔跤的.aipvIjuB6HDJ8T7nHuGT其次節(jié)選 帖一、楷書(shū)的分類(lèi)與選帖歷代書(shū)家擅長(zhǎng)寫(xiě)楷書(shū)的確實(shí)很多，依據(jù)風(fēng)格特征大致可分為四大類(lèi).l、晉人楷書(shū)晉人楷書(shū)以王羲之、王獻(xiàn)之父子的楷書(shū)作品為代表.2、初唐楷書(shū)初唐楷書(shū)以歐陽(yáng)詢(xún)、虞世南、諸遂良、薛稷的楷書(shū)作品為代表.3、中晚唐楷書(shū)中晚唐楷書(shū)以顏真卿、柳公權(quán)的楷書(shū)作品為代表.4、魏碑楷書(shū)魏碑是北魏前后書(shū)風(fēng)相近的摩崖石刻、墓志碑版石刻的總稱(chēng).以上四類(lèi)楷書(shū)佳帖將在第九章作特地介紹，這里不贅述.這四類(lèi)楷書(shū)都可以說(shuō)是人門(mén)的佳帖，但到底那一種更適合初學(xué)者呢?讓我們們來(lái)作一比較.晉楷乃楷書(shū)之源，古法完備，學(xué)之不致低俗，但目前見(jiàn)到的晉楷為小楷，一起手就學(xué)小字，生怕初學(xué)者難于把握.初唐楷書(shū)屬正道，它們的結(jié)體都已格外完善，但留存至今的屬中楷，起筆收筆處欠清楚，難學(xué).魏碑也不錯(cuò)．體格雄強(qiáng)，韻高氣滿(mǎn)，但碑石殘缺，初學(xué)者往往對(duì)殘缺與點(diǎn)畫(huà)區(qū)分不清而難以揣摩.一般來(lái)說(shuō)，初學(xué)毛筆字最好從中晚唐楷書(shū)入手，一則均為大楷，筆畫(huà)清楚，二則碑上殘缺較少，不會(huì)消滅偏差.aipvIjuB6HQF81D7bvUA二、從顏、柳入手須留意的事項(xiàng)楷書(shū)運(yùn)筆有明顯的提按動(dòng)作，法度較完善，可以訂正就像寫(xiě)鋼筆字那樣順手畫(huà)的毛病.顏體大氣、雄偉雄厚，為楷書(shū)的正道.柳體瘦勁，筆法特別講究.明朝書(shū)法家董其昌有“自此以往不得舍柳法而趨右軍<王羲之〕”的閱歷.明代馮班也說(shuō)“顏書(shū)勝柳書(shū)，柳書(shū)法卻甚卿和柳公權(quán)的楷書(shū)代表作中任選一種入手.aipvIjuB6H4B7a9QFw9h顏真卿的代表作《顏勤禮碑》，和柳公權(quán)的代表作《玄秘塔碑》，是中小學(xué)生和初學(xué)毛筆字者人門(mén)佳帖.在臨習(xí)顏、柳字之前，還必需對(duì)顏、柳楷書(shū)有個(gè)全面的了解，由于任何事物都是一分為二的，它有好的一面，同時(shí)也存在缺乏之處.顏、柳楷書(shū)骨力剛健，以方筆為主，筆法嚴(yán)謹(jǐn)，但有些筆畫(huà)也因強(qiáng)調(diào)過(guò)頭而成了缺點(diǎn)和弊病.譬如它們轉(zhuǎn)折、挑剔處的重頓，既是M習(xí)時(shí)必需留意的.我們既要得到他們的筆法，又不能進(jìn)一步強(qiáng)化他們的“丑怪”特征.假設(shè)一味地求其形似并進(jìn)展其生硬刻厲，那就會(huì)把顏、柳寫(xiě)成仿宋體字了，這一點(diǎn)是初學(xué)者必需引以為戒的.我們臨帖的目的是為了得筆法、養(yǎng)成一個(gè)正確的良好習(xí)慣.現(xiàn)在的中小學(xué)毛筆字教案存在一個(gè)普遍的問(wèn)題，那就是死學(xué)顏、柳，只求形似，接下了.aipvIjuB6Hix6iFA8xoX“得魚(yú)忘筌”是一個(gè)大家都知道的成語(yǔ).“筌”是捕魚(yú)的竹籠子，想要捕魚(yú)，非得有捕魚(yú)的工具“筌不行.但捕到魚(yú)以后，不能死抱住“筌”不放.練顏、柳也是如此，它的形貌是“筌”，它的筆法貌.aipvIjuB6Hwt6qbkCyDE本教材的筆畫(huà)書(shū)寫(xiě)及構(gòu)造的范例，均以顏、柳為依據(jù)對(duì)毛筆字的筆法、構(gòu)造及章法等根本技法進(jìn)展介紹，以求入門(mén)執(zhí)筆法筆、墨、紙、硯和字帖均已備齊，接著就是怎樣臨寫(xiě)的技法問(wèn)題.技法中首先接觸到的是握筆及姿勢(shì)問(wèn)題.干任何事，只要使用工具，都涉及到如何拿工具的問(wèn)題.毛筆是書(shū)寫(xiě)的工具，你要想寫(xiě)好毛筆字，首先必需了解握筆的方法.由于握筆的方法正確與否，對(duì)寫(xiě)出來(lái)字的好壞有著直接的關(guān)系.aipvIjuB6HKp5zH46zRk一、執(zhí)筆有哪些方法？1〕.據(jù)已故的著名書(shū)法家沙孟海先生從古畫(huà)上書(shū)寫(xiě)者的執(zhí)筆姿勢(shì)考證認(rèn)為，古人是用三指執(zhí)筆法寫(xiě)毛筆字的.由于那時(shí)候的人都盤(pán)腿坐在地上，也有雙膝著地跪坐的，屁股坐在跪著的雙腿上.那時(shí)候沒(méi)有凳子也沒(méi)有桌子，只有像茶幾之類(lèi)的機(jī)于，由于機(jī)子很低，寫(xiě)字時(shí)手都生活習(xí)慣也隨之發(fā)生變更，執(zhí)筆方法也變?yōu)槲甯駡?zhí)筆法了.宋代大書(shū)家蘇東坡卻仍用三指執(zhí)筆，當(dāng)時(shí)有人指出他執(zhí)筆方法不對(duì)頭，他卻說(shuō)“執(zhí)筆無(wú)定法，要使虛而寬”，就是說(shuō)執(zhí)筆沒(méi)有肯定的標(biāo)準(zhǔn)方法，只要手心虛空，執(zhí)得敏捷就行.再如握管法，用手掌將筆桿整把地抓住書(shū)寫(xiě).撮管法是將五個(gè)手指的指尖并攏在一起，捏住筆桿的尾部書(shū)寫(xiě).古人執(zhí)筆方法眾多，但使用最廣泛，也可以說(shuō)普遍承受的是“按、壓、鉤、頂、抵”五指執(zhí)筆法.aipvIjuB6HYl4HdOAA61二、五指執(zhí)筆法“五指執(zhí)筆法’是用右手五個(gè)手指全派上用場(chǎng)，用“按、壓、鉤、頂、抵”的方法把筆執(zhí)穩(wěn)，使手指各司其職.具體的握筆方法是：大拇指的第一書(shū)內(nèi)側(cè)按住筆桿靠身的一方，大拇指處于略水平的橫向狀態(tài).食指的第一節(jié)或與其次節(jié)的關(guān)節(jié)處由外往里壓住筆桿.中指緊挨著食指，鉤住筆桿.無(wú)名指緊挨中指，用第一節(jié)指甲根部緊貼著筆桿頂住食指、中指往里壓的力.小指抵住無(wú)名指的內(nèi)下側(cè)，幫上一點(diǎn)勁.這樣形成五個(gè)手指力氣均勻地圍住筆的三個(gè)側(cè)面，使筆固定，手心虛空<見(jiàn)圖2〕.同樣是五指執(zhí)筆法，又因手格的張開(kāi)和并攏、筆執(zhí)在指尖處還是手指其次關(guān)節(jié)處而形成多種形式，古人稱(chēng)之為“鳳眼”、“虎口”、“鵝頭”等五指執(zhí)筆的不同態(tài)勢(shì).aipvIjuB6Hch4PJx4BlI三、枕腕、懸腕與懸肘枕腕枕腕是執(zhí)筆的手腕枕靠在桌面上或枕靠在左手背上書(shū)寫(xiě)的方法.也有承受一種叫“臂擱”的竹片來(lái)擱手的，一般用于夏天，因夏大簡(jiǎn)潔出汗，手上的汗水簡(jiǎn)潔將紙洇潮.用枕腕法書(shū)寫(xiě)毛筆字，因個(gè)人收集整理資料，僅供溝通學(xué)習(xí)，勿作商業(yè)用途個(gè)人收集整理資料，僅供溝通學(xué)習(xí)，勿作商業(yè)用途手腕靠在桌上手很平穩(wěn)，適宜于寫(xiě)小楷或一寸見(jiàn)方的中楷，但也因手腕擱死了難于移動(dòng).假設(shè)再寫(xiě)大一些的字，就要用懸碗來(lái)書(shū)寫(xiě).aipvIjuB6Hqd3YfhxCzo懸腕懸腕是執(zhí)筆的手腕懸起，離開(kāi)桌面，肘<Zhou，上臂與前臂相連的、突出且可活動(dòng)的部位〕臂仍靠在桌上的書(shū)寫(xiě)方法.這種方法，手腕活動(dòng)范圍比枕腕法大一些，臂和肘關(guān)節(jié)還是靠在桌上，仍舊比較平穩(wěn)，可寫(xiě)二三寸大小的大楷字.假設(shè)寫(xiě)對(duì)聯(lián)或擘窠大字，就要用懸肘法來(lái)書(shū)寫(xiě).aipvIjuB6HE836L11DO5懸肘懸肘是執(zhí)筆的手臂全部懸空來(lái)書(shū)寫(xiě)毛筆字的方法.這種方法因手臂不靠在桌上，沒(méi)有一點(diǎn)阻礙，可以任意揮灑，不管寫(xiě)大字、小字都很適宜，是最正確的書(shū)寫(xiě)方式，也是書(shū)法家普遍承受的方M有多深.固然初學(xué)者沒(méi)有必要這樣做.aipvIjuB6HS42ehLvE3M我們練毛筆字，在起步階段時(shí)，因?qū)γP的性能一點(diǎn)也不熟悉，可先用懸腕法寫(xiě)二三寸見(jiàn)方的楷書(shū)，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的練習(xí)，對(duì)筆法稍有把握以后，手也漸漸聽(tīng)使喚了，可承受懸肘法來(lái)練習(xí).固然，突然將手臂全部懸空，一上來(lái)有肯定的困難，手會(huì)酸麻、疼痛，只要堅(jiān)持便會(huì)解決.快則一個(gè)星期，慢則一個(gè)月.假設(shè)開(kāi)頭階段就怕疼，或者看看寫(xiě)的字還沒(méi)有原來(lái)枕腕時(shí)寫(xiě)得好，仍把手臂放回到桌面上，那很可能一輩子手臂都懸不起來(lái).aipvIjuB6H501nNvZFis24/49個(gè)人收集整理資料，僅供溝通學(xué)習(xí)，勿作商業(yè)用途個(gè)人收集整理資料，僅供溝通學(xué)習(xí)，勿作商業(yè)用途25/49清代有個(gè)書(shū)法家，他就因沒(méi)能過(guò)懸肘關(guān)，寫(xiě)毛筆字時(shí)手腕總是枕江在桌面上，寫(xiě)大字沒(méi)法進(jìn)展，于是在屋梁上懸掛一根繩子，結(jié)成繩圈，將執(zhí)筆的手套在圈里書(shū)寫(xiě) .可見(jiàn)不能懸肘是件很麻煩事.aipvIjuB6HjW1viftGw9四、執(zhí)筆的凹凸與松緊執(zhí)筆的凹凸是指執(zhí)筆的手指<無(wú)名指〕與筆頭之間的距離，距離長(zhǎng)就是執(zhí)得高，反之，距離短就是執(zhí)得低.執(zhí)得高，手執(zhí)在筆桿的中部或尾部，書(shū)寫(xiě)時(shí)手腕或手指移動(dòng)一分，筆毫就會(huì)在紙上移動(dòng)一寸，簡(jiǎn)潔產(chǎn)生意想不到的效果，結(jié)體也會(huì)奇趣橫生，因此，這種方法有利于寫(xiě)行書(shū)和草書(shū).但由于執(zhí)筆高，手中之力傳遞到筆尖的距離穩(wěn)，有利于寫(xiě)篆書(shū)、隸書(shū)及楷書(shū).固然這也不是確定的，林散之先生寫(xiě)草書(shū)仍舊低執(zhí)筆，他并不依靠手指的撥動(dòng)以求得草書(shū)結(jié)體出于意料之外的奇趣，而是靠手腕、手臂的協(xié)調(diào)動(dòng)作追求筆畫(huà)的冷靜痛快.aipvIjuB6HxS0DOYWHLP1〕，使筆畫(huà)穩(wěn)健些.執(zhí)筆高了，變化大，寫(xiě)楷書(shū)就不簡(jiǎn)潔把握.還有執(zhí)筆的松緊問(wèn)題.執(zhí)得太緊，手太用勁就會(huì)抖動(dòng)且手指苦痛.執(zhí)得太松，一點(diǎn)力也不尖”，是要將力氣通過(guò)執(zhí)筆的手傳遞到筆尖上，不能停留在手臂或手指上.寫(xiě)字用的是巧力而不是死力.巧力來(lái)自久練，這就像騎自行車(chē)一樣，會(huì)騎了，習(xí)慣成自然，并不感覺(jué)到自己在用力.寫(xiě)毛筆字假設(shè)感覺(jué)不到自己在用力，運(yùn)筆自如了，也就過(guò)了執(zhí)筆關(guān)了.aipvIjuB6HLOZMkIqI0w五、運(yùn)指、運(yùn)腕與運(yùn)肘指的撥動(dòng)來(lái)完成點(diǎn)畫(huà)的書(shū)寫(xiě)的叫“運(yùn)指”.由手腕的運(yùn)動(dòng)來(lái)完成筆畫(huà)“運(yùn)肘”.aipvIjuB6HZKZUQsUJed寫(xiě)小楷或寸楷<一寸見(jiàn)方的楷書(shū)字〕下端相連的可活動(dòng)部位〕枕于桌上，握筆的拇指和食指均斜立于筆7080稱(chēng)其為“脫平掌豎”，握筆的食指與拇指間形成如“鳳眼”狀的扁圈，這種執(zhí)筆法叫“鳳眼”<見(jiàn)圖3〕.寫(xiě)二三寸見(jiàn)方的大措字，不能用枕腕法來(lái)寫(xiě)了，一則手指撥動(dòng)的范圍很小，寫(xiě)不了大楷字，二則手指撥動(dòng)大了筆就傾倒，會(huì)消滅病筆，應(yīng)當(dāng)用運(yùn)腕法來(lái)寫(xiě).運(yùn)腕45<見(jiàn)圖2〕.假設(shè)寫(xiě)再大些的字用懸腕法，由于肘關(guān)節(jié)枕在桌上寫(xiě)豎畫(huà)時(shí)很簡(jiǎn)潔寫(xiě)歪了.所以，寫(xiě)大字時(shí)，手臂肯定要懸起，即使是寫(xiě)二三寸見(jiàn)方的大楷，懸起手臂練也是相當(dāng)有益的.寫(xiě)斗大的大字，不僅手臂要懸起而且人要站立起來(lái)書(shū)寫(xiě)，這時(shí)執(zhí)筆的手掌也隨之而平緩放松，手背和手臂呈一平面，與桌面成平行狀.古人稱(chēng)之為“平覆式”.這時(shí)手腕完全放手，可以自由敏捷地左右上下運(yùn)動(dòng)，寫(xiě)大字時(shí)3〕.aipvIjuB6HdGY2mcoKtT懸肘寫(xiě)大楷，手臂、手腕雖然懸起來(lái)了，但仍處于靜止僵死的狀態(tài)，書(shū)寫(xiě)時(shí)還是用手指的撥動(dòng)來(lái)完成，而且筆桿傾倒得很?chē)?yán)峻.這就失去了懸肘的意義.懸肘應(yīng)當(dāng)盡量少運(yùn)手指，而以腕、肘的運(yùn)動(dòng)為主.值得一提的是：筆桿也不是肯定要始終垂直于紙面，在書(shū)寫(xiě)的過(guò)程中，筆桿可以略作自然的傾側(cè)，但幅度要小，一般寫(xiě)楷書(shū)時(shí)筆桿應(yīng)常常保持垂直狀態(tài).aipvIjuB6HrCYbSWRLIA其次節(jié) 坐姿和立姿一、坐姿寫(xiě)毛筆字以坐姿為主.一則練二三寸大楷字無(wú)須站立，坐著寫(xiě)就行了。二則坐著省力又利于凝神聚氣，留意力簡(jiǎn)潔集中.主見(jiàn)寫(xiě)二三寸大楷模也要用立姿的主要緣由是為了練習(xí)懸肘，其實(shí)坐著寫(xiě)也照樣可以用懸肘法，關(guān)鍵是方法要正確.aipvIjuB6HFyXjoFlMWh4〕.頭正，指書(shū)寫(xiě)時(shí)頭要擺正，不行偏側(cè).常見(jiàn)偏側(cè)，往往與執(zhí)筆的姿勢(shì)有關(guān).假設(shè)你握筆的手掌過(guò)于堅(jiān)起，用“鳳眼”法來(lái)寫(xiě)字，無(wú)名個(gè)人收集整理資料，僅供溝通學(xué)習(xí)，勿作商業(yè)用途個(gè)人收集整理資料，僅供溝通學(xué)習(xí)，勿作商業(yè)用途指與小指又將掌心填實(shí)，筆尖被手掌擋住了視線(xiàn)，為了看到筆尖：一種狀況，執(zhí)筆的手往右偏移，甚至移到與右肩膀?qū)R，筆尖是看到了，但寫(xiě)出來(lái)的字會(huì)歪斜；另一種狀況，將筆擺正，放中間，頭的.aipvIjuB6HTuWrUpPObX身直，指身體要平正、坐直，兩肩齊平，固然直立不是要仰頭挺胸，而應(yīng)當(dāng)肩背放松，自然下沉，身子略向前傾，胸口與桌面保持一拳多的間隔，切忌彎腰駝背，甚至將下巴枕靠在左手背上.aipvIjuB6H7qWAq9jPqE臂開(kāi)，指手臂要往前伸開(kāi)些，同時(shí)兩臂的肘關(guān)節(jié)也要向左右撐開(kāi)，兩邊根本均勻.有的人寫(xiě)字時(shí)手臂雖然懸起了，但緊挨著脅下，以身軀為倚傍，寫(xiě)堅(jiān)畫(huà)往往向右歪斜，沒(méi)有起到懸肘的作用.因此，手臂在左右撐開(kāi)的同時(shí)，左手掌心向下將紙按住，右手握筆懸起稍離桌面即可，毛筆盡量往中間靠攏，古人有筆桿要對(duì)準(zhǔn)鼻梁的說(shuō)法.固然不是確定的，假設(shè)略向右移一點(diǎn)，也應(yīng)當(dāng)說(shuō)是很正常的.只是不能偏得太過(guò)了.另外，坐著寫(xiě)毛筆字懸起右手時(shí)不能將肩膀抬起，肘部也不要高懸,由于一抬肩、一高懸，肩臂的肌肉就會(huì)緊急，手臂就僵死了，肩應(yīng)當(dāng)往下沉，肘關(guān)節(jié)放松，使手臂與腕在同一水平面上，甚至肘關(guān)節(jié)還可以比腕關(guān)節(jié)略低一些，即便衣袖在桌上揩擦也無(wú)所謂，只要不把肘枕死在桌上就行.aipvIjuB6HllVIWTNQFk28/49個(gè)人收集整理資料，僅供溝通學(xué)習(xí)，勿作商業(yè)用途個(gè)人收集整理資料，僅供溝通學(xué)習(xí)，勿作商業(yè)用途足安，是指兩只腳自然地平穩(wěn)著地，不行腳蹺二郎腿兒不能雙腳向前伸直，或一條腿架在另一條腿上面，這些姿勢(shì)均不行取.兩腿左右略微分開(kāi)，其位置與肩寬根本相等，肌肉放松<見(jiàn)圖4〕.aipvIjuB6HyhUQsDgRT1二、立姿寫(xiě)比較大的大字必需站著，一則字大，筆畫(huà)長(zhǎng)，坐著寫(xiě)就夠不著；二則坐著看大幅作品視線(xiàn)有偏差，不如站著居高臨下準(zhǔn)確，看得也全面.aipvIjuB6HMdUZYnKS8I站著寫(xiě)毛筆字身子可略往前傾，頭部正直略微有些下俯，左手掌按住桌面上的紙，右手近于伸直，執(zhí)筆的姿勢(shì)也要隨著站立而轉(zhuǎn)變，手掌下覆，手背與手臂幾乎成一平面<見(jiàn)圖5〕.兩腳分開(kāi)站穩(wěn)，雙足之間的距離與肩寬大致相等.書(shū)寫(xiě)時(shí)用手腕、手臂的運(yùn)動(dòng)來(lái)完成；假設(shè)寫(xiě)特別大的字，甚至要用腰部的運(yùn)動(dòng)來(lái)書(shū)寫(xiě)，兩腳可再字要用大斗筆，蘸墨后重量不輕，假設(shè)仍舊五指執(zhí)住筆桿，生怕不堪重負(fù)，應(yīng)當(dāng)使虎口緊靠筆桿，五指整把抓住斗筆的圓形根部，書(shū)寫(xiě)要用腕、肘、臂、腰的聯(lián)合協(xié)調(diào)動(dòng)作來(lái)完成.aipvIjuB6H09T7t6eTno初學(xué)毛筆字寫(xiě)法三初學(xué)毛筆字寫(xiě)法三第一節(jié)用筆法29/49個(gè)人收集整理資料，僅供溝通學(xué)習(xí)，勿作商業(yè)用途個(gè)人收集整理資料，僅供溝通學(xué)習(xí)，勿作商業(yè)用途30/49一、筆法筆法就是使用毛筆的方法和技巧，古人亦稱(chēng)用筆或運(yùn)筆，即筆毫在紙上的運(yùn)行方式.毛筆在紙上到底應(yīng)當(dāng)處于怎么樣的狀態(tài)來(lái)書(shū)寫(xiě)比較抱負(fù)？這是毛筆字技法的關(guān)鍵，也是筆畫(huà)寫(xiě)得好壞的最根本的法則規(guī)律.aipvIjuB6He5TfZQIUB5筆法是我國(guó)書(shū)法理論最重要的組成局部之一.據(jù)傳早在東漢時(shí)期，蔡邕<yong〕就著有《筆訣》傳世，并始終被書(shū)家視為至寶引用至今.古代文人將筆法當(dāng)作秘訣，他們都很保守，絕不輕意告知人.據(jù)傳有位叫韋誕的書(shū)法家，是蔡邕的學(xué)生，藏有蔡邕的《筆訣》，另一位書(shū)家鐘繇想借《筆訣》看一下，但遭到拒絕.鐘繇為了表示誠(chéng)意，竟用力捶胸到吐血昏死過(guò)去，然而終究沒(méi)能看到《筆訣》韋誕死時(shí)，把《筆訣》作陪葬品埋入墓中.鐘繇派兵丁挖墓得到了蔡邕的性.aipvIjuB6Hs1SovAcVQM那么蔡邕的《筆訣》<《九勢(shì)》、《筆論》〕到底有什么奇特呢？涉及到書(shū)法技法、書(shū)家的情懷以及與外在物象的關(guān)系等多方面的內(nèi)容，最關(guān)鍵的一句話(huà)是“圓筆底紙，命筆心常在點(diǎn)畫(huà)中行”.這就是歷來(lái)被書(shū)家一再引用，并視為毛筆字技法的重要法寶：中鋒運(yùn)筆.aipvIjuB6HGXRw1kFW5s二、中鋒運(yùn)筆中鋒運(yùn)筆是毛筆書(shū)寫(xiě)時(shí)的主要運(yùn)行方式.蔡邕說(shuō)的“令筆心常在點(diǎn)畫(huà)中行”中的“筆心”指筆鋒、筆尖.“常在點(diǎn)畫(huà)中行”，是指常常在筆畫(huà)的中間運(yùn)行.由于毛筆是圓錐狀態(tài)的，因此中間的筆毫要比兩邊的厚一些，墨汁多一些，所以寫(xiě)出來(lái)的筆畫(huà)呈圓潤(rùn)渾厚的立體的中間，但是毛筆不是處于圓錐狀態(tài)，而是像油畫(huà)筆那樣呈扁平狀態(tài)，這時(shí)候?qū)懗鰜?lái)的筆畫(huà)質(zhì)感會(huì)顯得扁平薄怯，因此蔡邕要在前面冠上“圓筆屬紙”四個(gè)字.假設(shè)書(shū)寫(xiě)過(guò)程中消滅‘扁筆”，一種方法可以將毛筆在硯池邊上掭一下，使它回復(fù)到圓錐狀態(tài)；另一種方法以執(zhí)筆的手指將筆桿轉(zhuǎn)動(dòng)一下，使落筆時(shí)扁筆交圓；還有一種方法是在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中用調(diào)整筆鋒的方法使其變圓.不過(guò)，“今筆心常在點(diǎn)畫(huà)中行”這種解釋中鋒運(yùn)筆的方法，仍舊令人覺(jué)得難以領(lǐng)悟，由于具體書(shū)寫(xiě)時(shí)，筆鋒已分布在筆畫(huà)的中間和兩側(cè)，是很難找到所謂的筆心來(lái)的.因此應(yīng)當(dāng)用另一種更準(zhǔn)確、科學(xué)的方法來(lái)進(jìn)展詮釋.毛筆在紙上運(yùn)行時(shí)，筆腹處于運(yùn)行的前方，筆鋒緊隨其后，筆鋒始終重復(fù)在筆腹所形成的墨跡之上，為中鋒運(yùn)筆(見(jiàn)圖6>.中鋒運(yùn)筆時(shí)，筆鋒到筆腹的方向與毛筆的運(yùn)行方向全都.aipvIjuB6HUTREx49Xj9用中鋒運(yùn)筆寫(xiě)出來(lái)的筆畫(huà)由于書(shū)寫(xiě)力度、速度的不同會(huì)產(chǎn)生不同的質(zhì)感.大致分為兩類(lèi)：一類(lèi)筆畫(huà)邊線(xiàn)光滑平坦，如刀切的一樣，古稱(chēng)‘古釵腳”；另一類(lèi)筆畫(huà)邊緣毛澀不平，如萬(wàn)年相藤，古稱(chēng)“屋漏痕”，或稱(chēng)之謂“金石氣”.前者書(shū)寫(xiě)速度略快，用力平均，顯示出剛健直立、富有朝氣的美.后者書(shū)寫(xiě)速度略慢，比較用力，手是功到自然而成的，決不是做作而成的，刻意用抖動(dòng)或扭動(dòng)去做是不行的.aipvIjuB6H8PQN3NDYyP古人常用“力透紙背”、“入木三分”來(lái)形容筆畫(huà)線(xiàn)條 .所謂“力透紙背”，是指書(shū)寫(xiě)時(shí)筆力雄厚，墨能透過(guò)紙背.教師檢驗(yàn)學(xué)生毛筆字寫(xiě)得是否認(rèn)真，往往將元書(shū)紙反過(guò)來(lái)看筆畫(huà)中間的墨色是否吃透了，假設(shè)筆畫(huà)的兩頭與中間一樣黑，說(shuō)明這個(gè)學(xué)生寫(xiě)字認(rèn)真，不馬虎.假設(shè)覺(jué)察筆畫(huà)的頭尾是黑的，而中段局部不黑，說(shuō)明這個(gè)學(xué)生寫(xiě)字草率，一帶而過(guò).“入木三分”，典出自王羲之.他寫(xiě)的祭祀祝版<木板〕，因要重寫(xiě)的祝詞，叫木匠將字削掉，結(jié)果削去三分才不見(jiàn)墨跡.說(shuō)明王羲之筆力渾厚，墨能進(jìn)入到木板三分那么深.“力透紙背’和“入木三分”，都是講中鋒運(yùn)筆的力氣和墨色實(shí)而不虛浮.aipvIjuB6HmLPVzx7ZNw三、偏鋒運(yùn)筆偏鋒運(yùn)筆與中鋒運(yùn)筆不同.偏鋒運(yùn)筆筆鋒不在筆畫(huà)的中間，而在其某一邊行走；即筆鋒處于筆畫(huà)的一側(cè)，筆腹處于筆畫(huà)的另一側(cè)，筆鋒與筆腹在并列行走<見(jiàn)圖7〕.偏鋒運(yùn)筆的筆鋒一側(cè)的筆畫(huà)光滑，教歷來(lái)被書(shū)家視為病筆.至于說(shuō)書(shū)法家在寫(xiě)行、草書(shū)時(shí)，由于書(shū)寫(xiě)速度的加快，抑或?yàn)榱思訌?qiáng)作品的節(jié)奏感而消滅的枯濕濃淡，甚至偶而的偏鋒，該當(dāng)別論.初學(xué)者首先要把握的是中鋒運(yùn)筆的技法.aipvIjuB6HAHP35hB02d四、側(cè)鋒運(yùn)筆〕與運(yùn)行方向<筆畫(huà)中心線(xiàn)〕呈45度左右的夾角時(shí)，這種運(yùn)筆方式叫側(cè)鋒運(yùn)筆<見(jiàn)圖8〕.aipvIjuB6HNDOcB141gT側(cè)鋒運(yùn)筆所書(shū)寫(xiě)的筆畫(huà)線(xiàn)條的質(zhì)感也處于中鋒運(yùn)筆與偏鋒運(yùn)筆之間.筆毫方向與運(yùn)行方向的夾角小于45度時(shí)，筆畫(huà)的質(zhì)感接近中45近偏鋒效果.側(cè)鋒運(yùn)筆大量運(yùn)用于行、草書(shū)中，不過(guò)，顏真卿的楷書(shū)橫畫(huà)常用此法.aipvIjuB6H1zOk7Ly2vA毛筆在紙上運(yùn)行時(shí)大致有以上這三種狀況、不同的書(shū)體，對(duì)運(yùn)筆的要求也不一樣.篆書(shū)純用中鋒；隸書(shū)、楷書(shū)以中鋒為主，側(cè)鋒為輔；行書(shū)、草書(shū)以中鋒、側(cè)鋒為主，偏鋒間或?yàn)橹?由于筆毫是松軟的，因此有時(shí)落筆處于偏鋒狀態(tài)，運(yùn)行過(guò)程中筆毫漸漸理順調(diào)整成中鋒.運(yùn)筆的關(guān)鍵在于會(huì)使用中鋒，會(huì)調(diào)整筆鋒，令其保持中鋒運(yùn)筆，這就是筆法.aipvIjuB6HfuNsDv23Kh其次節(jié) 筆法術(shù)語(yǔ)筆法的術(shù)語(yǔ)很多，學(xué)習(xí)毛筆字不能對(duì)筆法的術(shù)語(yǔ)一無(wú)所知，除了上述的中鋒、偏鋒、側(cè)鋒外，下面我們還要對(duì)筆法的其他術(shù)語(yǔ)作一些簡(jiǎn)潔的介紹.aipvIjuB6HtqMB9ew4YX起筆起筆，也叫落筆、發(fā)筆.即毛筆的筆尖接觸紙面的霎間.種狀況.收筆收筆，指毛筆的筆尖離開(kāi)紙面的霎間.起筆和收筆均有兩種狀況，一種叫藏鋒，一種叫露鋒.藏鋒藏鋒是指起筆和收筆的筆鋒不顯露出來(lái)，書(shū)寫(xiě)時(shí)將筆鋒隱蔽在筆畫(huà)里面.藏鋒起筆，一般用逆鋒的方法，也就是向運(yùn)行相反的方向逆入起筆，使筆鋒藏在筆畫(huà)內(nèi).藏鋒收筆，一般用回鋒的方法使筆鋒藏于筆畫(huà)內(nèi).這種藏蜂起筆和收筆的方法，不露鋒芒，比較含蓄.給人以綿和遒潤(rùn)、冷靜涵蘊(yùn)的感覺(jué).aipvIjuB6HHmMJFY05dE露鋒露鋒是抬起筆和收筆的筆鋒顯露在筆畫(huà)之外，直下起筆或直接出鋒.這種起筆、收筆的方法，鋒芒畢露，給人以精神外耀.爽利直立的感覺(jué).aipvIjuB6HViLRaIt6sk提筆毛筆在行進(jìn)過(guò)程中輕輕向上提，使筆畫(huà)變細(xì)，叫提筆<見(jiàn)圖9〕.但提筆的程度有個(gè)限制，那就是筆鋒不能離開(kāi)紙面，由于離開(kāi)紙面就成收筆了.aipvIjuB6H9eK0GsX7H1按筆毛筆在行進(jìn)過(guò)程中輕輕向下按，使筆畫(huà)變粗，叫按筆<見(jiàn)9〕.疾筆和澀筆疾筆是指運(yùn)行速度較快.澀筆是指運(yùn)行速度較慢.一般來(lái)說(shuō)，疾筆所書(shū)寫(xiě)的筆畫(huà)簡(jiǎn)潔光滑秀勁，澀筆所書(shū)寫(xiě)的筆畫(huà)易于毛澀凝滯.書(shū)寫(xiě)時(shí)快慢要得當(dāng).過(guò)快，筆畫(huà)浮滑、乏力；過(guò)慢，筆致和形體易于呆癡.aipvIjuB6HnaK8ccr8VI轉(zhuǎn)與折折，是指毛筆在運(yùn)行過(guò)程中的某一點(diǎn)上突然轉(zhuǎn)變方向<見(jiàn)圖10〕.轉(zhuǎn)與折的區(qū)分在于轉(zhuǎn)是圓弧形的，沒(méi)有折點(diǎn)；折是有棱角，有折點(diǎn).如“禮”字，右邊堅(jiān)折橫鉤轉(zhuǎn)彎的地方就是“轉(zhuǎn)”，因是漸漸地彎過(guò)來(lái)的圓弧形，叫圓轉(zhuǎn).再如“口”字，橫折豎的轉(zhuǎn)彎處是方的，有棱角的，稱(chēng)“方折”.aipvIjuB6HB6JgIVV9ao方筆和圓筆方筆指筆畫(huà)起筆的地方呈方形或菱形；圓筆指筆畫(huà)起筆的地方呈圓形.圖11中的“二”字，上面一根起筆的地方是方形的，叫方筆；下面一橫起筆的地方是圓形的，叫圓筆.方筆有鋒芒、有棱角，簡(jiǎn)潔見(jiàn)骨力，顯得剛健堅(jiān)決；圓筆沒(méi)有鋒芒，不露圭角，骨力內(nèi)涵，顯得含蓄柔韌.一般來(lái)說(shuō)，楷書(shū)筆畫(huà)的起筆要有方有圓，方圓結(jié)合，這樣才能顯得豐富多變.aipvIjuB6HP2IpeFpap5第一節(jié) 橫的寫(xiě)法分.aipvIjuB6H3YIxKpScDM一、圓筆橫的寫(xiě)法圖12〕，它們的上橫部是典型的圓筆橫畫(huà).它的書(shū)寫(xiě)方法如下：<見(jiàn)13〕aipvIjuB6HgUHFg9mdSs①向右上逆鋒起筆；②提筆圓轉(zhuǎn)；③中鋒向右行筆；④提筆圓轉(zhuǎn)；⑤回鋒收筆.為什么要逆鋒起筆且要回鋒收筆？寫(xiě)橫畫(huà)中鋒運(yùn)筆不逆鋒起筆和回鋒收筆兩頭是尖的，古人將它稱(chēng)為“棗核” 蓄.aipvIjuB6HuQHOMTQe79圓頭橫假設(shè)沒(méi)有①后兩步，就難成其為“圓頭”.然而，僅有①、②和行筆③就將毛筆直接提起離開(kāi)紙面，就會(huì)14〕.“折木”是橫畫(huà)的病筆.④、⑤收筆的目的是為了將“折木”局部填滿(mǎn)寫(xiě)實(shí)，而不是為了收筆而收筆.aipvIjuB6HIMGWiDkflP初學(xué)者在寫(xiě)圓筆橫畫(huà)時(shí)，即使按上述步驟寫(xiě)，還是難寫(xiě)出像字帖上那樣的橫畫(huà)來(lái)，往往在橫畫(huà)的兩頭消滅如啞鈴一般的大墨團(tuán).造成這一弊病的緣由大致有以下幾點(diǎn)：aipvIjuB6HWHF4OmOgAw(1>對(duì)元書(shū)紙的吸水性能把握不夠，筆上的墨蘸得太多、太飽，一下筆，墨就漲出來(lái)了，形成大墨團(tuán).(2>書(shū)寫(xiě)速度太慢，加上起筆和收筆的地方都有逆鋒、回鋒的往復(fù)動(dòng)作.(3>有的家長(zhǎng)、教師要求孩子練字起筆時(shí)將筆在紙上頓幾下，到收筆時(shí)再將筆頓幾下.只知道起收筆的動(dòng)作，不知道起收筆的目的，頓出了兩個(gè)大疙瘩來(lái).aipvIjuB6HaDFdk6hhPd(4>起筆逆鋒或收筆回鋒時(shí)幅度過(guò)大，按筆過(guò)重，甚至將筆肚子也當(dāng)作筆鋒逆進(jìn)去了，這樣在起筆、收筆時(shí)將筆轉(zhuǎn)一大圈子，固然會(huì)在筆畫(huà)的兩頭大出很多來(lái).其實(shí)，所謂逆鋒、回鋒的“鋒”，是筆尖上的那么一丁點(diǎn)的地方.逆鋒的目的是為了避開(kāi)在筆畫(huà)外有尖鋒的外露，因此，逆鋒和回鋒的動(dòng)作要小，速度要快.aipvIjuB6HozElQQLi4T(5>有一個(gè)很關(guān)鍵的步驟——“提筆”，被無(wú)視了，特別在最終的④⑤要提筆、圓轉(zhuǎn)、收筆.假設(shè)沒(méi)有提筆，筆仍處于下按下的狀態(tài)就回轉(zhuǎn)、收筆，必定會(huì)消滅大墨團(tuán).aipvIjuB6HCvDtmAfjiA二、方筆橫的寫(xiě)法15〕16〕：①切筆直下；②提筆；③折鋒后中鋒行筆；④向右上提筆；⑤頓筆；⑥提筆、圓轉(zhuǎn)收筆.切筆直下，就是起筆時(shí)直接下筆，沒(méi)有逆鋒的動(dòng)作，應(yīng)當(dāng)說(shuō)方筆的棱角處就是露鋒的一種表現(xiàn).切筆就是把筆鋒直接切入，古人稱(chēng)之為“欲橫先堅(jiān)”.aipvIjuB6HQrDCRkJkxh這時(shí)實(shí)際上筆毫是倒下去的，筆鋒在上，筆肚子在下，假設(shè)直接右行寫(xiě)橫畫(huà)，勢(shì)必消滅偏鋒，所以緊接著就是提筆②，這個(gè)在切筆直下處原地提筆格外重要，它是使筆毫轉(zhuǎn)變成中鋒運(yùn)筆的關(guān)鍵.這一點(diǎn)，明代的董其昌早已在他的書(shū)論中說(shuō)明：“發(fā)筆處便要提得筆起，不使其自偃，乃千古不傳語(yǔ).”發(fā)筆處就是起筆的地方，就要把筆提起來(lái)；“不使其自堰”，就是不讓它偏鋒運(yùn)筆.因此可以說(shuō)“提筆”是下一步運(yùn)筆的關(guān)鍵，也是中鋒運(yùn)筆的前提，提筆以后是折鋒的筆毫，提筆折鋒后用”東面”的筆毫中鋒書(shū)寫(xiě)橫畫(huà).折鋒也是轉(zhuǎn)換成中鋒運(yùn)筆的一種手段，古稱(chēng)為“翻折”.aipvIjuB6H4nCKn3dlMX不到位，筆鋒仍處于偏鋒狀態(tài)；提過(guò)了頭，又會(huì)消滅起筆切下的墨痕大、中鋒行筆的筆道細(xì)，被稱(chēng)之為“釘頭”的病筆<見(jiàn)圖17〕；提筆不夠或不提筆，橫畫(huà)的上方露出直下起筆的鋒尖<見(jiàn)圖17〕，<hui如鳥(niǎo)的嘴巴〕的病筆.古代書(shū)法家要求寫(xiě)毛筆字橫畫(huà)要“左去喙，右去吻”，說(shuō)的就是要藏鋒起筆，去除如鳥(niǎo)嘴一樣的“喙”；收筆提筆藏鋒，去掉如嘴巴一樣的或“折木”等缺陷的“吻”.aipvIjuB6HijCSTNGm0E橫畫(huà)除了方筆、圓筆之外還有一種，起筆不是切筆直下而是逆鋒，屬于逆鋒起筆的方筆.其書(shū)寫(xiě)方法是在方筆切筆直下起筆之前加進(jìn)逆鋒起筆即可，這里不另贅述.aipvIjuB6HvfB1pxanfk方筆、圓筆的起筆方法是各種書(shū)體和各種筆畫(huà)的根本運(yùn)筆方法之一.康有為稱(chēng)：“書(shū)法之妙，全在運(yùn)筆.該舉其要，盡于方圓.”可見(jiàn)方筆、圓筆的重要.我們將楷書(shū)根畫(huà)的方筆、圓筆寫(xiě)嫻熟了，其他筆畫(huà)的方圓寫(xiě)法無(wú)不相類(lèi)，也很簡(jiǎn)潔過(guò)關(guān).此關(guān)一過(guò)，以后不管寫(xiě)aipvIjuB6HJbA9VhEou1行書(shū)還是草書(shū)，其方筆、圓筆也都以此法人手，可以到達(dá)事半功倍的效果.這也是為什么要先學(xué)楷書(shū)的原因之一.三、橫的主次及態(tài)勢(shì)橫畫(huà)有主筆、次筆的區(qū)分.如圖18中的“三”字和圖15中的“五”字的底橫均為主筆，其他的橫畫(huà)為次筆.我們將這兩個(gè)字的橫畫(huà)主筆和次筆作一比較就會(huì)覺(jué)察：主筆長(zhǎng)、次筆短，主筆重輕起伏大.次筆變化小，尤其是起筆、收筆，主筆強(qiáng)調(diào)，次筆馬虎.譬如，主筆橫畫(huà)的收筆，與次筆相比多一頓筆的動(dòng)作.aipvIjuB6HX7Ahr18pJI是有肯定的斜勢(shì)和俯仰的態(tài)勢(shì)變化.不同的字和不同位置的橫畫(huà)其態(tài)勢(shì)也各不一樣，因字而異，不行生搬硬套，須把握其一般的規(guī)律.aipvIjuB6Hb3zqXLCqXo<－〕橫的斜勢(shì)橫畫(huà)是有肯定斜勢(shì)的.假設(shè)每橫都平直無(wú)變化，那么這個(gè)字必定aipvIjuB6HpZyytu5rc5的作品中的根畫(huà)都有肯定的斜勢(shì).一般橫畫(huà)的斜勢(shì)都是以左低右以右手手腕為圓心、以手掌為半徑寫(xiě)一橫畫(huà)，必定會(huì)消滅左低右高的現(xiàn)象，并形成帶有肯定弧度偏勢(shì)的橫畫(huà).因此，這一橫畫(huà)的態(tài)勢(shì)是自然的，是右手握筆的必定結(jié)果.aipvIjuB6HDVyGZezsrM5這左低右高的斜勢(shì)，使字體形成略微左傾的態(tài)勢(shì)，從而產(chǎn)生一些動(dòng)感.aipvIjuB6HRQxPvY3tFs<二〕橫的俯勢(shì)18〕，橫呈中間拱、兩頭低的是說(shuō)，其態(tài)勢(shì)像是一只底朝天的盤(pán)子.假設(shè)在“三”字下橫底部畫(huà)始終線(xiàn)，就會(huì)覺(jué)察橫的兩端根本呈水平狀態(tài).這就告知我們‘三”字下橫雖有斜勢(shì)，且中拱，但支撐點(diǎn)仍然是很平穩(wěn)的.aipvIjuB6H5MxX1IxuU9<三〕橫畫(huà)的仰勢(shì)呈微微的凹陷狀，似乎一只能承接雨露的淺盆.柳體字在一個(gè)字里假設(shè)消滅兩個(gè)以上的橫畫(huà)時(shí)，往往仰勢(shì)的橫畫(huà)在這個(gè)字的上方，平勢(shì)的橫畫(huà)在中間，俯勢(shì)的橫畫(huà)在下面或底部，但主筆根畫(huà)一般均為俯勢(shì).顏體橫畫(huà)也有此特性，不過(guò)不假設(shè)柳體那么明顯，相對(duì)而言，顏體橫畫(huà)趨于平緩.aipvIjuB6HjIw5xs0v9P根畫(huà)的俯仰之勢(shì)是否有肯定的規(guī)律，能否任意擺布呢？這生怕跟字形的平穩(wěn)與美觀(guān)、合理有肯定的關(guān)系.譬如同樣寫(xiě)一個(gè)“二”19〕aipvIjuB6HxEve2buwnw<1〕上仰下仰.兩個(gè)橫畫(huà)均為仰勢(shì)，下底呈圓弧狀態(tài)，如不倒翁一般.使人覺(jué)得這個(gè)字很簡(jiǎn)潔搖擺.不穩(wěn)定.<2〕上俯下俯.兩個(gè)橫畫(huà)均為俯勢(shì)，重心是平穩(wěn)了，但兩個(gè)橫畫(huà)同向平行的弧形態(tài)勢(shì)，給人以重復(fù)雷同的感覺(jué)，不夠完善.aipvIjuB6HKAvmyVYxCd<3〕上俯下仰.上橫是俯勢(shì)，下橫是仰勢(shì)，重心不穩(wěn).<4〕上仰下俯.上橫仰勢(shì)，下橫俯勢(shì)，這一組應(yīng)當(dāng)說(shuō)是最合理的搭配.這種組合既能重心平穩(wěn)，又有勢(shì)態(tài)的變化，既平穩(wěn)又美觀(guān)，故成為歷代書(shū)家常常承受的態(tài)勢(shì)，也是橫畫(huà)俯仰規(guī)律的表達(dá).aipvIjuB6HYwuu4FszRT四、橫的病筆及其訂正方法<一〕柴擔(dān)“柴擔(dān)”是指俯勢(shì)橫畫(huà)寫(xiě)得過(guò)于彎曲，如挑擔(dān)時(shí)的扁擔(dān)——兩20〕.形成緣由：俯勢(shì)橫畫(huà)的弧度是很小的，假設(shè)起伏過(guò)大，走勢(shì)不是直線(xiàn)而是弧線(xiàn)，必定顯得脆弱無(wú)力.訂正方法：將所寫(xiě)的病筆橫畫(huà)與字帖上的橫畫(huà)認(rèn)真加以比照，減小弧度起伏.具體一點(diǎn)說(shuō)，假設(shè)橫畫(huà)的起筆到落筆有一根中心線(xiàn)的話(huà)，俯勢(shì)弧度的筆畫(huà)下邊不能離開(kāi)中心線(xiàn)，保持平穩(wěn).橫要平，說(shuō)的就是這個(gè)道理.但平中要有態(tài)勢(shì)變化，沒(méi)有肯定幅度的變化，就缺少果敢的力度.aipvIjuB6HcstDApWA6A<二〕骨節(jié)20〕.其形成緣由及訂正方法．請(qǐng)見(jiàn)圓筆橫的寫(xiě)法.<三〕折木14〕.形成緣由：收筆時(shí)，缺少提筆回鋒的運(yùn)作.訂正方法：留意在收筆前提筆、圓轉(zhuǎn)并回鋒，參見(jiàn)圓筆橫的寫(xiě)法.<四〕烏喙“鳴喙”指橫的起筆處呈上翹的鳥(niǎo)嘴狀.形成緣由及訂正方法，請(qǐng)見(jiàn)方筆橫的寫(xiě)法.其次節(jié) 豎的寫(xiě)法學(xué)了橫畫(huà)的寫(xiě)法，再學(xué)豎畫(huà)就簡(jiǎn)潔多了.只要將橫畫(huà)豎起來(lái)即可.一、圓筆豎的寫(xiě)法體“用’字的中豎都是圓筆起筆，收筆出鋒的稱(chēng)為“懸針豎”，其21〕：aipvIjuB6HqotL69pBkh①向左上逆鋒起筆；②提筆圓轉(zhuǎn)；③中鋒向下行筆；④漸漸提筆；⑤出鋒收筆.這種收筆出鋒的豎畫(huà)雖稱(chēng)為懸針豎，但并非出鋒處如針尖一樣銳利，漸漸提筆到鋒尖處行筆須慢一些.在提筆出鋒的時(shí)候，筆向空中提起要往相反方向<往回〕收筆，這叫“空收”或“意回”，其目的就是為了使懸針豎收筆出鋒處的鋒尖不過(guò)于尖細(xì)，而是比較厚實(shí).然而，收筆也不能太禿，假設(shè)不是筆鋒離開(kāi)紙面以后才空回，而是在筆鋒尚未離開(kāi)紙的時(shí)候就往回收筆，那么懸針處就會(huì)變成下文要談到的“垂露”了，這是懸針和垂露的區(qū)分處.古人常告誡我們?cè)趯?xiě)懸針豎時(shí)要“筆筆送到”，也就是說(shuō)要靠手臂、手腕的運(yùn)動(dòng)，使筆桿始終保持與紙面接近垂直的狀態(tài)，漸漸將筆提起，始終送到鋒尖處，這就是“筆筆送到”.切不行手腕枕紙，僅靠手指的撥動(dòng)，快速地一掃而過(guò)，假設(shè)用這種方法寫(xiě)懸針，出鋒處勢(shì)必虛散不聚或尖細(xì)薄滑，成為病筆.aipvIjuB6HEksTCSTCzX或許有人要說(shuō)，在電視里?？吹綍?shū)法家在寫(xiě)懸針豎時(shí)，快速堅(jiān)決地將筆一掃而過(guò)，為什么書(shū)法家可以這么寫(xiě)，初學(xué)者就不行以呢?是由于書(shū)法家在即興表演時(shí)大多寫(xiě)的是行書(shū)或草書(shū)，他們有著堅(jiān)實(shí)的根本功，筆到力到，快而不漂滑.aipvIjuB6HSgs28CnDOE二、方筆豎的寫(xiě)法方筆豎與方筆橫的寫(xiě)法