論中國(guó)公安題材電影的創(chuàng)新之路

論中國(guó)公安題材電影的創(chuàng)新之路

公安部的電影是多么吸引人的電影！何時(shí)，中國(guó)電影銀幕上形成的英雄形象和英雄形象的戰(zhàn)爭(zhēng)歷史，以及他們以生為死的英勇抗擊惡魔的故事，在人們的心中有著悠久的歷史。它感染、教育和激發(fā)了大多數(shù)公共安全和大眾工作者。然而隨著改革開放的80年代,我國(guó)經(jīng)濟(jì)體制改革向各行各業(yè)的不斷推進(jìn)和深入,中國(guó)電影業(yè)逐漸失去計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下的優(yōu)越從容,而不得不面對(duì)嚴(yán)酷的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng),于是中國(guó)電影將娛樂片推到了前所未有的地位,而與公安有著的各種類型樣式的影片占了相當(dāng)大的比例,成為“娛樂片”登上了市場(chǎng)擂臺(tái)的主將地位,當(dāng)時(shí)確實(shí)也拍出了一些比較出色的影片,如《最后的瘋狂》、《瘋狂的代價(jià)》等,但一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)是,在數(shù)量急劇躥升的同時(shí),卻是整體質(zhì)量滑坡。其中相當(dāng)一部分影片嚴(yán)重脫離公安工作的實(shí)際,簡(jiǎn)單照搬,摹仿一些境外同類電影情節(jié)、場(chǎng)景、人物造型、人物形象,甚至靠赤裸裸的暴力和色情場(chǎng)面直接訴諸感官,刺激以追求所謂的“娛樂”效果,在敗壞中國(guó)觀眾欣賞味口的同時(shí),也敗壞了中國(guó)公安題材電影幾十年的良好聲譽(yù)。20世紀(jì)90年代中國(guó)公安題材電影在陷于冷清的同時(shí),歸于平靜,執(zhí)著地探尋著中國(guó)公安題材電影的創(chuàng)新之路,從1990年的《龍年警官》開始,直到進(jìn)入21世紀(jì)初,先后推出了《狹路英豪》、《天生膽小》、《民警故事》、《過年回家》等優(yōu)秀作品,這些作品顯示了中國(guó)公安題材電影所取得的藝術(shù)進(jìn)步,一是積極尋找回中國(guó)公安工作和警察人生的現(xiàn)實(shí)生活的契合點(diǎn),力圖在銀幕上展現(xiàn)出為中國(guó)觀眾所認(rèn)可的真實(shí)公安世界,并從中創(chuàng)立中國(guó)公安題材電影應(yīng)有的中國(guó)氣派和中國(guó)風(fēng)格;二是不拘一格地廣泛探索不同的表現(xiàn)方法和手段,豐富電影語(yǔ)言的敘事功能,開拓各種銀幕造型元素的表現(xiàn)潛力,使中國(guó)公安題材電影呈現(xiàn)樣式、類型和風(fēng)格的多樣化格局,但這些電影所寫公安人員性格不夠豐滿,思想不深刻,社會(huì)責(zé)任感不強(qiáng)烈。誠(chéng)然,在我們不斷健全社會(huì)主義法制的今天,成千上萬的秉公執(zhí)法,不循私情的大智大勇者——人民警察,他們?cè)谕涡紊姆缸锓肿拥亩窢?zhēng)中涌現(xiàn)了無數(shù)可歌可泣的英雄模范人物,我們的影視作品就應(yīng)該滿腔熱情地去反映公安戰(zhàn)線的斗爭(zhēng)生活,歌頌公安戰(zhàn)線的英雄模范人物,塑造好公安典型人物從思想到外型的美好形象,同時(shí)公安題材的文藝作品歷來為群眾所喜聞樂見,有廣泛的群眾基礎(chǔ),塑造好公安人員形象,可以滿足人民群眾的文化生活需要,對(duì)于加強(qiáng)兩個(gè)文明建設(shè),宣傳社會(huì)主義法制進(jìn)行綜合治理,促進(jìn)我國(guó)社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)建設(shè)都具有重要意義。一、典型人物形象的運(yùn)用設(shè)計(jì)從文學(xué)角度來說,公安題材的影視作品即是文學(xué)的一個(gè)分支,它就理應(yīng)具有文學(xué)的共性,要塑造典型人物形象,要寫出人性,人情,要有情致、文采、通過文學(xué)語(yǔ)言,文學(xué)技巧凸現(xiàn)典型形象。而我們的許多公安影視作品卻不能跳出題材本身,一味地就案寫案,熱心于個(gè)案的報(bào)道或追求情節(jié)的曲折、驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面刻畫,而不是通過案情情節(jié)表現(xiàn)人物的形象,使觀眾去注意案件本身的結(jié)果,人物形象則顯得呆板、干癟,千人一面,追求高大全式的固定模式,無法使人動(dòng)情,缺乏典型化、個(gè)性化,沒有表現(xiàn)出細(xì)膩的個(gè)人情感,生活情趣。公安人員人物形象的典型化應(yīng)把典型人物置于激烈的、復(fù)雜的矛盾斗爭(zhēng)中表現(xiàn)。使他更貼近現(xiàn)實(shí)生活。前段時(shí)間電視劇《英雄無悔》中公安局長(zhǎng)高天這一典型人物形象就塑造得較為成功,作品把這一典型人物置于尖銳的矛盾斗爭(zhēng)中表現(xiàn)人物的性格,思想感情。由于長(zhǎng)期工作的艱辛和繁重使他無法照顧自己的家庭,導(dǎo)致妻子提出離婚,在選擇事業(yè)與家庭時(shí),他不得不放棄家庭,然而人非草木,他內(nèi)心深處卻是多么渴望有一個(gè)幸福美滿的家啊!渴望親人的理解和支持。與兒子的相聚成了他唯一的快樂和慰藉,作品就是這樣把典型人物置于最剌手的個(gè)人情感與特殊工作的矛盾斗爭(zhēng)中去表現(xiàn)人物內(nèi)心沖突,激烈的思想斗爭(zhēng),從而突出人物的精神。在現(xiàn)實(shí)生活中有許許多多象這位局長(zhǎng)一樣的公安干警,他們有著普通人的七情六欲,只因特殊的工作崗位,使他們有時(shí)不得放棄自己的幸福,承受非人的痛苦,然而卻不放棄事業(yè)。同時(shí)典型形象的塑造要寫出人物的個(gè)性特征,《英雄無悔》中同樣是公安局領(lǐng)導(dǎo),高天與胡副局長(zhǎng)就不一樣,高天對(duì)事業(yè)忠心耿耿,處理事情周到嚴(yán)密,深得人心,而胡副局長(zhǎng)雖然在工作上也干得很出色,卻經(jīng)受不住商品經(jīng)濟(jì)中物欲橫流的誘惑,心態(tài)失衡,與高天走上了截然不同的道路。通過這兩個(gè)人物形象的塑造,作品更突出了高天精神的可貴,從而達(dá)到了作者褒貶的目的,給讀者以深刻的印象。因此,如果我們的公安題材的作品把案情置于末梢,而根須在隱秘的生活流量之中,則讀者觀眾必將能感受到作品、銀幕與生活的聯(lián)結(jié)點(diǎn),從而加深對(duì)典型人物和對(duì)我們這個(gè)社會(huì)的認(rèn)識(shí)。二、堅(jiān)守作品人物真實(shí)的魅力有些作品的主角(典型人物)出現(xiàn)就非同尋常,是神人而不是人,他常是一個(gè)按圖索驥、每戰(zhàn)必勝的“神”,讓觀眾一看就不信,英國(guó)偵探小說家阿加莎,克里斯蒂的作品,《泥羅河慘案》中塑造的兩個(gè)典型形象,波阿洛和麥波爾小姐,他們都是智勇雙全神乎其神的偵探家,然而他們都是有七情六欲,都是食人間煙火者,這樣的形象我相信只要看過,將永久不會(huì)忘記。這就是作品人物的藝術(shù)真實(shí)的魅力。我們的作品中也出現(xiàn)過一些成功而真實(shí)的人物典型,但自視為英雄或只由于通宵不眠,就在觀眾面前打哈欠,伸懶腰,還通過旁人的嘴說“又是一個(gè)通宵”就不僅降低作品的格調(diào),還使典型人物顯得不真實(shí),落入俗套。我們的公安干警正如李樹喜的報(bào)告文學(xué)《與流串犯斗爭(zhēng)的哨兵》道:“我們的公安戰(zhàn)士正是在這光明與黑暗的對(duì)比中,在清流對(duì)污濁的蕩滌中用光明沖垮黑暗,用生機(jī)戰(zhàn)勝腐朽的。純情的愛、爽朗的笑,高亢的歌,歡快的舞,……誰只要用一種顏色來描繪我們這些有血有肉的平凡而偉大的戰(zhàn)士,那就大錯(cuò)了?！弊罱霈F(xiàn)的公安劇新作《刑警本色》就一改以往公安形象描寫中的高大全式的人物模式,讓人倍感親切和真切,此外還有《和平年代》《便依警察》等,這些作品的創(chuàng)作者們沒有滿足于“好人捉壞人”模式的簡(jiǎn)單重復(fù),而是以獨(dú)特的觀察角度切入刑警生活,著力于在改革開放的時(shí)代背景中表現(xiàn)人物真實(shí)的內(nèi)心世界,并敢于直面現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾和問題,以更具深度,更可信可親的干警形象感染讀者和觀眾。三、公安戰(zhàn)線中典型形象的塑造公安工作所特有的復(fù)雜性、隱蔽性、沖突性帶有強(qiáng)烈的傳奇色彩,充滿生與死,善與惡,罪與罰,情與法的激烈對(duì)抗和交鋒,彌漫著英雄主義氣氛,紛繁復(fù)雜的生活畫卷,容易產(chǎn)生強(qiáng)烈的吸引力和震撼力。同時(shí)我們的公安干警大多數(shù)都受黨的多年培養(yǎng)和教育,對(duì)事業(yè)忠誠(chéng)不二,有著對(duì)事業(yè)的執(zhí)著的追求,思想原則性很強(qiáng),特殊的工作崗位又使他們有一顆正義而善良的心,對(duì)危害我們社會(huì)的壞人與壞事,他們充滿忿恨。而對(duì)于社會(huì)中的弱小者,受害者又充滿愛心,在群眾最需要的時(shí)候,是他們伸出援助之手,并把這些美好品質(zhì)視為干警的必備素質(zhì),正如報(bào)告文學(xué)《較量》中寫道:“請(qǐng)相信我們公安戰(zhàn)線上工作人員,不會(huì)去冤枉和加害一個(gè)好人,同時(shí)也絕不會(huì)放過一個(gè)壞人,不管他是什么人……”。那么作為公安題材中的典型形象,最能表現(xiàn)時(shí)代風(fēng)云,表現(xiàn)人物的大智大勇,既要教育人,鼓舞人,又能導(dǎo)人于聰慧,特別在社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)建設(shè)的今天,更需要這樣的典型形象,而我們有些作品中的公安形象卻思想力量弱化,法制觀念淡薄,不能表現(xiàn)出鮮活的具有個(gè)性和思想原則性很強(qiáng)的人物,沒有敏銳的思想,深刻的哲理和強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感,只流于公安生活表面涂抹。最近上映的《公安局長(zhǎng)》在人物塑造上就表現(xiàn)得較好,主人翁公安局長(zhǎng)不僅表現(xiàn)出公安戰(zhàn)士無私無畏的犧牲精神,更表現(xiàn)出強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感,他為一個(gè)黑社會(huì)頭目五歲的兒子解決入學(xué)問題,他考慮的是五歲孩子由于父親的入獄將成為孤兒,被拋入社會(huì),這必將給社會(huì)帶來麻煩,如果孩子受不到教育、得不到溫情,他將來如果變壞,即必將給社會(huì)來危害,同時(shí)解決了這個(gè)黑社會(huì)頭目的后顧之憂,他也能安心伏法,努力改造,將來不會(huì)再危害社會(huì),這即是體現(xiàn)人性化,其實(shí)也是這位局長(zhǎng)長(zhǎng)期的職業(yè)思想素質(zhì)的表現(xiàn),在他看來這已是他